Новое видение

Карнавальные маски, или Три нарезанные луковицы , Эльза Тиманн , 1930-е годы.

Neues Sehen , также известный как New Vision или Neue Optik , — это движение, не ограничивающееся исключительно фотографией, которое было разработано в 1920-х годах. Движение было напрямую связано с принципами Баухауза . Нойес Зехен считал фотографию автономной художественной практикой со своими законами композиции и освещения, благодаря которым объектив фотоаппарата становится вторым глазом для взгляда на мир. Этот способ видения основывался на использовании неожиданных кадров, поиске контраста формы и света, использовании высоких и низких ракурсов и т. д. Это движение было современником « Новой объективности» , с которой оно разделяло защиту фотографии как особого средства художественного выражения, хотя Neues Sehen выступал за эксперименты и использование технических средств в фотографическом выражении.

История

В межвоенные годы произошли значительные изменения в области фотографии. С одной стороны, была реакция против живописного подхода; с другой стороны, возобновился интерес к новым формам художественного выражения. Тремя основными течениями, развивавшимися в этот период, являются Neues Sehen , Новая Объективность и прямая фотография . Все они выступали за специфичность фотографической среды и ее отделение от живописи. Они выступали против фотографических ассоциаций, стремившихся сохранить живописные модели, обвиняя их в несущественности, в узком кругозоре, ограниченном собственными предположениями, в создании изображений, непривлекательных и далеких от реальности.

Но Neues Sehen также подвергся критике со стороны защитников прямой фотографии и «Новой объективности» за то, что они были слишком экспериментальными, непоследовательными и создавали любительские фотографии с плохими техническими стандартами. Чтобы защититься от последнего, они создали в школе Баухаус классы чистой фотографии и эволюционировали в сторону все большей объективности в фотографии.

Движение было сформировано в основном молодыми российскими конструктивистами , такими как Александр Родченко и учителя Баухауза Ласло Мохой-Надь и Вальтер Петеранс . Среди студентов Баухауза, находящихся под сильным влиянием Neues Sehen, были Эльза Тиманн , Ивана Томленович-Меллер , Ивао Ямаваки , Эрих Консемюллер и Андреас Фейнингер . Жена Мохой-Надя, Люсия Мохоли , также была известным фотографом Neues Sehen . Их стилистические возможности включали неожиданные ракурсы, эксперименты со светом и тенями для создания на фотографии больших темных участков, использование фотомонтажа и коллажа , а также фотографическую композицию в соответствии со строгими принципами восприятия Баухауза. Творчество было более развито в тематике и в новом способе интерпретации фотографического изображения.

Работы обычно носят дидактический характер, поскольку заставляют зрителя столкнуться с образами, в которых нелегко распознать элементы реальности. Следовательно, это работы разного качества и экспериментального характера.

Кино и фото

Выставка FIFO, организованная в 1929 году Deutscher Werkbund в Штутгарте , считается первой крупной выставкой современной европейской и американской фотографии. Это рассматривалось как демонстрация художественных идей Нового Видения. Незадолго до открытия, осенью 1928 года, Ласло Мохой-Надь и Зигфрид Гедион , руководившие главным залом выставки, внесли изменение в первоначальную программу и превратили ее в представление «Нового видения».

Выставка включала 1200 работ 191 художника, принадлежащих к области кино, живописи, фотографии и изобразительного искусства в целом, и может считаться кульминацией экспериментального производства, реализованного с помощью этих средств массовой информации. В Германии это рассматривалось как ретроспектива этих областей до того, как была навязана жесткая эстетика нацистского режима.

Отбор работ осуществлялся несколькими известными деятелями, в том числе Мохой-Надем, который был одним из отборщиков европейской фотографии, и Эдвардом Уэстоном , руководившим американским отделом. Среди художников были Беренис Эбботт , Вилли Баумайстер , Марсель Дюшан , Хейн Горни , Ханна Хёх , Эжен Атже , Ман Рэй , Александр Родченко, Эдвард Стейхен , Имоджен Каннингем , Чарльз Шилер и Бретт Уэстон и другие. Отобранные работы характеризовались неожиданными ракурсами, например, фотографии Вилли Руге с парашютом, использование фотомонтажа и т. д. После просмотра выставки критик Франц Ро написал эссе под названием Foto-Auge («Фотоглаз»), утверждая, что фотография кардинально изменилась. В том же году выставка побывала в Цюрихе, Берлине, Данциге и Вене, а в 1931 году была представлена ​​в Токио и Осаке.

Дальнейшее чтение

• Балселлс, Дэвид (2010) Прага, Париж, Барселона: фотографическая современность с 1918 по 1948 год . Фабрика МНАК ISBN   978-84-8043-219-1
• Ингельманн, Инка Грав (2014). Механика и выражение: Франц Ро и новое видение — исторический очерк в Object:Photo. Современные фотографии: Коллекция Томаса Вальтера 1909–1949 гг. Онлайн-проект Музея современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2014.
• Новое видение: фотография между мировыми войнами . Метрополитен-музей: Распространено Х.Н. Абрамсом, ISBN   9780870995507 .
• Мохой-Надь, Ласло; Хоффманн, Дафна М. (переводчик) (2005) Новое видение: основы дизайна, живописи, скульптуры и архитектуры Баухауза . Дувр, ISBN   9780486436937 .
• Фото Оге . Темза и Гудзон, ISBN   978-0500540176 .
• Очерки, автобиографические заметки, письма, воспоминания . издатель искусства, ISBN   9783364002736 .
• Пути современной фотографии . В: Вольфганг Кемп (редактор), Теория фотографии II 1912–1945 (на немецком языке). Ширмер / Мозель. ISBN   9783888140419 .
• Мэтью С. Витковский (2007). Фото: Современность в Центральной Европе, 1918-1948 гг. Вашингтон и Лондон: Национальная галерея искусств, Темза и Гудзон ISBN   9780500543375 .