Дрезденский Сецессион

Dresdner Sezession (Дрезденский сецессион) — художественная группа, связанная с немецким экспрессионизмом, основанная Отто Шубертом , Конрадом Феликсмюллером и его учеником Отто Диксом в Дрездене в период политических и социальных потрясений после Первой мировой войны . Деятельность группы охватывала период с 1919 года до ее последней коллективной выставки в 1925 году. В период своего расцвета в состав группы входили одни из самых влиятельных и выдающихся художников- экспрессионистов своего поколения, в том числе Уилл Хекротт, Лазар Сегал , Отто Шуберт и Константин фон Митшке-Колланд. , а также архитектор Хьюго Цедер и писатели Вальтер Райнер, Хейнар Шиллинг и Феликс Штимер. ^[1]

Многое из того, что считают многие искусствоведы ^{[ ВОЗ? ]} Истинный пик немецкого экспрессионистского искусства пришелся на первые десятилетия двадцатого века, незадолго до Первой мировой войны. Немецкий экспрессионизм того периода отличался лишенной юмора и злобной критикой немецкого правительства и высших классов, и в нем доминировали два крупные художественные группы, известные как Die Brücke («Мост»), резко критиковавшие растущую империалистическую агрессию Германии, и Der Blaue Reiter («Синий всадник»), которые сосредоточили большую часть своих комментариев на влиянии индустриализации на мир природы. Но европейская война привела к распаду европейского общества, и с началом Первой мировой войны основные художественные группы были быстро расформированы и рассеяны. Те художники, которым не удалось бежать из Европы, оказались призваны на передовую, а многие выдающиеся художники, такие как Франц Марк и Август Маке, были убиты в окопах. Во время войны европейское искусство, казалось, взяло неофициальную паузу среди кровавой бойни. ^{[ нужна ссылка ]} и только после установления мира в 1918 году второе поколение молодых немецких экспрессионистов, многие из которых пережили войну в возрасте от подросткового до двадцатилетнего возраста, объединились в различные художественные движения, выступающие против насилия войны.

В 1918 году Конрад Феликсмюллер переехал в Дрезден, где стал основателем и председателем группы. Во время своей деятельности в прогрессивном искусстве и молодежных движениях Германии Феликсмюллер работал в различных газетах, включая Die Sichel в Регенсбурге и Rote Erde в Гамбурге ). ^[2] Дрезднерские сецессионисты находились под сильным влиянием многих других движений современного немецкого искусства того времени. Многие из членов внимательно следили за процветающими авангардными художественными движениями, такими как дадаисты . ^[3] Такие художники, как Дикс, переняли и присвоили многие черты дадаизма, такие как использование коллажных композиций, в свой собственный экспрессионистский стиль. Многие члены-основатели, включая Феликсмюллера, Дикса и Шуберта, были активными членами множества других социально сознательных, зажигательных групп, таких как Ноябрьская группа . ^[3]

В работах этого нового поколения разочаровавшихся художников гораздо больший акцент сделан на политических и социальных реформах пацифистскими методами. Вместо того, чтобы перенять нигилистическую социальную критику и цинизм своих предшественников из Die Brücke, эти новые экспрессионисты вместо этого сплотились вокруг оптимистических и утопических убеждений о том, что более счастливый мир, построенный на идеале мирного сосуществования, может возникнуть на руинах 1918 года. Однако эта мечта умерла. с началом Второй мировой войны и возвышением Третьего рейха в ближайшие десятилетия.

Поздние годы правления Третьего Рейха

Несмотря на то, что группа была официально распущена в 1925 году из-за финансовых трудностей, ее члены продолжали вести активную и относительно успешную политическую и творческую карьеру до 1930-40-х годов, когда недавно сформированное нацистское правительство многих считало «дегенератами» и объявляло врагами государство. При антимодернисте Альфреде Розенберге многие формы современного искусства, включая импрессионизм, абстракцию, кубизм , дадаизм и экспрессионизм, были объявлены незаконными в немецком государстве, отдав предпочтение более реалистичным классическим стилям. ^{[ нужна ссылка ]} Этот закон привел к агрессивной и репрессивной клеветнической кампании с целью обуздать и искоренить современное искусство. Внезапно Феликсмюллер, Дикс и остальные бывшие сепаратисты обнаружили, что их студии подвергаются набегам со стороны гестапо , а их картины сжигаются на улицах. Многие художники считались потерявшими работу в университетах и музеях, и им было запрещено заниматься живописью под угрозой тюремного заключения. Немногочисленные еврейские члены, такие как бразильско-литовский художник Сегал, столкнулись с особенно жестокими преследованиями и быстро эмигрировали из Германии; Сам Сигалл переехал в Бразилию. ^[4]

Ссылки

^ «МОМА | Немецкий экспрессионизм» .
^ «Биография Конрада Феликсмюллера - информация для продавцов и покупателей» .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 13 августа 2012 г. Проверено 10 июня 2012 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
^ «Сегал, Лазар» .

Внешние ссылки

[test-1] «МОМА | Немецкий экспрессионизм» .

[2] «Биография Конрада Феликсмюллера - информация для продавцов и покупателей» .

[mariabuszek.com-3] Перейти обратно: ^а ^б «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 13 августа 2012 г. Проверено 10 июня 2012 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )

[4] «Сегал, Лазар» .

[1]

[2]

[3]

[4]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Германия Соединенные Штаты