Школа Гент-Брюгге

Школа Гент-Брюгге — это особый стиль освещения рукописей , который был распространен в южных Нидерландах (в основном в современной Бельгии) примерно с 1475 по 1550 год. ^{[ 1 ]} Хотя название подчеркивает важность Гента и Брюгге как центров производства рукописей, рукописи в этом стиле создавались на более широкой территории. ^{[ 2 ]}

Фон

Этот термин был впервые использован в 1891 году бельгийским историком искусства Жозефом Дестре в его статье Recherches sur les elumineurs flamands , а позже в том же году французским историком искусства Полем Дюрье [ fr ] ; позже его использовал немецкий историк искусства Фридрих Винклер в своем обзоре фламандских иллюминированных рукописей 15 и 16 веков. ^{[ 3 ]} Джанет Бэкхаус описала школу Гент-Брюгге как «один из последних великих стилей освещения». ^{[ 4 ]}

Стиль

Этот стиль развивался примерно с середины 1470-х по 1480-е годы в результате разрыва с более ранним «куртуазным стилем» примерно с 1440 по 1474 год, который тесно связан с аристократической книжной коллекцией герцогов Бургундских Филиппа Доброго и Карла Смелого . ^{[ 2 ]} Покровительство Карла продолжало играть важную роль. ^{[ 5 ]} но изображение человеческих фигур на миниатюрах перешло от «деревянных, неуклюже раскрашенных стандартных фигур» к реалистичным и все более крупным изображениям людей, в конечном итоге превратившись в портреты в половину или в полный рост. ^{[ 2 ]} Одновременно, но, вероятно, несвязанно, ^{[ 5 ]} оформление границ рукописей приобрело больший реализм и стало занимать большую часть страницы. ^{[ 6 ]} И в миниатюрах, и в оформлении бордюров художники проявили «заботу о правдоподобии». ^{[ 7 ]} и использование затененных пастельных тонов. ^{[ 2 ]}

Критика

Этот термин подвергался критике за то, что он слишком сильно отвлекал внимание на города Гент и Брюгге в то время, когда производство рукописей часто было международным или региональным предприятием, в котором мастера работали во многих различных городских центрах и часто сотрудничали в одних и тех же проектах. ^{[ 8 ]}

Кристофер де Амель , с другой стороны, отметил, что, хотя рукописи, созданные в обоих городах в это время, были стилистически схожими, иллюминаторы редко перемещались между ними и они обслуживали разные рынки. Книжное производство в Генте, в то время административной столице региона, было ориентировано на внутренний фламандский рынок, тогда как рукописи, изготовленные в Брюгге, предназначались в основном для международного экспорта. ^{[ 9 ]}

Известные художники

См. также

Ссылки

^ Кэмпбелл 2009 , с. 91.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кэмпбелл 2009 , с. 92.
^ Кэмпбелл 2009 , стр. 91–92.
^ Бэкхаус 1979 , с. 68.
^ Jump up to: ^а ^б Крен и МакКендрик 2003 , с. 122.
^ Бэкхаус 1979 , с. 72.
^ Крен и Маккендрик 2003 , с. 123.
^ Крен и Маккендрик 2003 , с. 12.
^ де Амель 2022 , стр. 139–142.

Цитированные источники

Бэкхаус, Джанет (1979). Освещенная рукопись . Оксфорд: Phaidon Press. ISBN 9780714819693 .
Кэмпбелл, Гордон, изд. (2009). Энциклопедия искусства Северного Возрождения Рощи . Том. 2. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-533466-1 .
де Амель, Кристофер (2022). Посмертные записки Клуба рукописей . Аллен Лейн. ISBN 978-0-241-30437-2 .
Крен, Томас; Маккендрик, Скот, ред. (2003). Освещая эпоху Возрождения: триумф фламандской рукописной живописи в Европе . Лос-Анджелес: Публикации Гетти. ISBN 0-89236-703-2 .

[FOOTNOTECampbell200991-1] Кэмпбелл 2009 , с. 91.

[FOOTNOTECampbell200992-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кэмпбелл 2009 , с. 92.

[FOOTNOTECampbell200991–92-3] Кэмпбелл 2009 , стр. 91–92.

[FOOTNOTEBackhouse197968-4] Бэкхаус 1979 , с. 68.

[FOOTNOTEKrenMcKendrick2003122-5] Jump up to: ^а ^б Крен и МакКендрик 2003 , с. 122.

[FOOTNOTEBackhouse197972-6] Бэкхаус 1979 , с. 72.

[FOOTNOTEKrenMcKendrick2003123-7] Крен и Маккендрик 2003 , с. 123.

[FOOTNOTEKrenMcKendrick200312-8] Крен и Маккендрик 2003 , с. 12.

[FOOTNOTEde_Hamel2022139–142-9] де Амель 2022 , стр. 139–142.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]