Выстрел (кинопроизводство)

В кинопроизводстве и видеопроизводстве кадр — это серия кадров , продолжающаяся в течение непрерывного периода времени. ^[1] Кадры из фильма — важный аспект фильма , где ракурсы , переходы и монтажные кадры используются для дальнейшего выражения эмоций, идей и движения. Термин «кадр» может относиться к двум различным частям процесса кинопроизводства:

В производстве кадр — это момент, когда камера начинает вращаться до момента, когда она останавливается.
При монтаже фильма кадр — это непрерывный кадр или последовательность между двумя монтажами или монтажами. ^[2]

Этимология

Термин «выстрел» произошел от первых дней кинопроизводства, когда камеры приводились в действие вручную и работали аналогично пулеметам с ручным заводом того времени. То есть оператор «снимал» пленку так, как кто-то «стрелял» пулями из автомата. ^[3]

Категории кадров

Кадры можно классифицировать по нескольким признакам. ^[2]

По размеру поля

камеры Размер поля определяет, какая часть объекта и окружающей его области видна в поле зрения , и определяется двумя факторами: расстоянием объекта от камеры («расстояние между камерой и объектом») и расстоянием фокусным объектив. Обратите внимание, что чем короче фокусное расстояние объектива, тем шире его угол зрения (например, «угол» в широкоугольном объективе означает «сколько вы видите»), поэтому ту же идею можно выразить так: Угол обзора объектива плюс расстояние от камеры до объекта — это поле зрения камеры.

общий план или общий план (часто используемый в качестве установочного плана ), показывающий окружающую среду вокруг объектов,
полный снимок , где весь объект виден в кадре,
средне-дальний план, где кадр заканчивается возле колен,
средний план , где кадр останавливается чуть выше или чуть ниже талии,
средний крупный план, на котором видна большая часть плеча, чем на крупном плане,
крупный план , где видна линия плеча,
крайний крупный план, когда кадр останавливается на подбородке и лбу объекта.

Три менее часто используемых размера поля:

экстремальный дальний план (используется для эпических видов и панорам),
американский выстрел (также план 3/4), небольшая вариация среднего плана, включающая также за поясом кобуры для пистолета в западных фильмах , характеристика французского кинокритика для типа кадра в некоторых американских фильмах 1930-х годов. а 1940-е годы также называют «ковбойским выстрелом» из-за того, что кобура для пистолета находилась чуть выше нижней линии кадра,
«Итальянский кадр», где видны только глаза человека, названный в честь жанра итало-вестернов , в частности « Долларовой трилогии» Серджио Леоне , который установил этот конкретный размер поля . ^[4]

Сравнение бросков по размеру поля (* = «базовые» броски)

Экстремальный дальний выстрел
*Дальний план
* Полный план (фигурный план, общий вид, средний план)
Американский выстрел (выстрел 3/4)
*Средний план
*Крупный план
Итальянский снимок (крайний крупный план)

По расположению камеры

«Снимки», относящиеся к расположению и углу камеры, а не к размеру поля, включают: ^[5]

Ракурсы камеры :
- воздушный выстрел ,
- выстрел с высоты птичьего полета (иногда выполняется как выстрел с крана ),
- снимок с низкого ракурса ,
выстрел через плечо ,
точка зрения выстрела ,
обратный кадр определяется как поворот камеры на 180 градусов к предыдущему изображению, общий для точки обзора и через плечо (в последнем необходимо соблюдать осторожность, чтобы избежать ошибки непрерывности из-за нарушения правила 180 градусов ),
эти двое сняты там, где на снимке находятся два человека.

По другим критериям

установочный кадр определяется путем предоставления установочного «широкого обзора» сцены, независимо от того, выполняется ли он с помощью общего плана с фиксированной камерой, масштабирования, серии различных крупных планов, полученных с помощью движения камеры, или последовательности независимых крупных планов. ракурсы редактируются сразу друг за другом, ^[2]
мастер -кадр — это сцена, снятая за один дубль, без редактирования. ^{[ нужна ссылка ]}
стоп -кадр создается при редактировании путем отображения одного кадра в течение длительного периода времени ^{[ нужна ссылка ]}
вставленный кадр создается при редактировании путем замены изображения другим, при этом звук остается прежним ^{[ нужна ссылка ]}
съемка с тележки, также известная как съемка с отслеживанием или съемка с тележкой, при которой камера во время съемки движется к объекту или от него. Традиционно снимки тележки снимаются с тележки камеры, но то же движение можно также выполнить с помощью стедикама или подвеса . Выстрел тележкой обычно описывается как «выкатка» или «выкатка». ^{[ нужна ссылка ]}

Монтаж фильма

Монтаж кадров, снятых в разное время или с разных точек зрения, известен как монтаж фильма и является одним из центральных искусств кинопроизводства. ^[6]

Продолжительность

Продолжительность кадров — важный фактор, который может сильно повлиять на качество фильма. Цель редактирования любой сцены — создать представление о том, как сцена может быть воспринята «рассказчиком». Кадры с большей продолжительностью могут сделать сцену более расслабленной и замедленной, тогда как кадры с более короткой продолжительностью могут сделать сцену более срочной и динамичной.

Средняя длина кадра (ASL) фильма является одной из его кинематографических мер. Например, «Туман» имеет продолжительность 117 минут и состоит из 1292 кадров, поэтому ASL составляет 5,4 секунды, а «Русский ковчег» представляет собой один длинный дубль продолжительностью 96 минут , поэтому ASL составляет 96 минут или около 5760 секунд, что составляет коэффициент Разница в 1000.

Кадры с очень большой продолжительностью сделать сложно, потому что любая ошибка в кадре вынудит режиссера начинать все заново, и поэтому они используются лишь изредка. Фильмы, известные своими длинными монтажными версиями, включают Фрэнсиса Форда Копполы , «Крестный отец» в котором вся первая сцена представляет собой длинный дубль, в котором Бонасера описывает нападение на его дочь, и Альфреда Хичкока » «Веревка , которая прерывается только в конце каждой катушки . и делает это тайком, так что кажется, будто весь фильм — это один дубль. Орсона Уэллса начинается « Прикосновение зла» с длинного выстрела с помощью гусеничного крана, как и Роберта Альтмана » «Игрок .

Помимо «Русского ковчега», снятого в 2002 году с использованием технологии цифровой записи, среди других фильмов, известных своими чрезвычайно длинными кадрами, можно назвать Кубрика Стэнли «Космическую одиссею 2001» и работы Андрея Тарковского, начиная с «Соляриса» . Бела Тарр также известен тем, что постоянно использует в своих фильмах очень длинные кадры. Художественный фильм Джосса Уидона «Безмятежность» подробно знакомит с главными героями. Хотя «Рыба и кошка» — это один длинный дубль продолжительностью 134 минуты, рассказчику удалось поиграть со временем и включить несколько воспоминаний .

См. также

Ссылки

^ Склар, Роберт. Фильм: Международная история среды . [Лондон]: Темза и Гудзон, [ок. 1990]. п. 526.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Ашер, Стивен и Эдвард Пинкус. Справочник кинорежиссера: всеобъемлющее руководство для цифровой эпохи . Нью-Йорк: Плюм, 1999. с. 214.
^ «Кино говорит: возвращение к рукам-ножницам» . Архивировано из оригинала 13 сентября 2018 г. Подкаст. «Бизнес KCRW». KCRW 89,9 FM . 10 августа 2009 г.
^ Боуэн, Кристофер Дж. (2018). Грамматика выстрела (4-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. п. 21. ISBN 9781351803526 . Проверено 11 августа 2023 г.
^ Ашер, стр. 214-218.
^ Ашер, 346

[1] Склар, Роберт. Фильм: Международная история среды . [Лондон]: Темза и Гудзон, [ок. 1990]. п. 526.

[Pincus-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Ашер, Стивен и Эдвард Пинкус. Справочник кинорежиссера: всеобъемлющее руководство для цифровой эпохи . Нью-Йорк: Плюм, 1999. с. 214.

[3] «Кино говорит: возвращение к рукам-ножницам» . Архивировано из оригинала 13 сентября 2018 г. Подкаст. «Бизнес KCRW». KCRW 89,9 FM . 10 августа 2009 г.

[Bowen_Page_21-4] Боуэн, Кристофер Дж. (2018). Грамматика выстрела (4-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. п. 21. ISBN 9781351803526 . Проверено 11 августа 2023 г.

[5] Ашер, стр. 214-218.

[6] Ашер, 346

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]