✖


Jump to content

Веревка (фильм)

Чтобы узнать об австралийской живой драме, см. « Веревка» (фильм 1957 года) .

Веревка
Афиша театрального релиза
Режиссер Альфред Хичкок
Автор сценария Артур Лоранс
Рассказ Хьюм Кронс
На основе Веревка
Патрик Гамильтон
Продюсер:
В главных ролях
Кинематография Джозеф А. Валентайн
William V. Skall
Под редакцией Уильям Х. Зиглер
Музыка
Производство
компания
Распространено Уорнер Бразерс. [Н 1]
Даты выпуска
  • 26 августа 1948 г. ( ) 1948-08-26 Нью-Йорк) (
  • 25 сентября 1948 г. 1948-09-25 ) ( (США)
Время работы
80 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет $1.5 [3] [4] –2 миллиона [5]
Театральная касса $2.2 [6] –2,7 миллиона [3]
Duration: 2 minutes and 26 seconds.
Трейлер фильма

«Веревка» — американский психологический криминальный триллер 1948 года режиссёра Альфреда Хичкока , основанный на одноимённой пьесе Патрика Гамильтона 1929 года . Фильм был адаптирован Хьюмом Кронином по сценарию Артура Лоренса . [7]

Этот фильм был спродюсирован Хичкоком и Сидни Бернстайном как первая из их постановок Transatlantic Pictures . в главных ролях . Хичкока с Джеймсом Стюартом , Джоном Даллом и Фарли Грейнджером Это первый из разноцветных фильмов [8] и примечателен тем, что происходит в реальном времени и редактируется так, чтобы выглядеть как четыре длинных кадра за счет использования сшитых вместе длинных дублей . [9] Это второй фильм Хичкока с «ограниченным сеттингом», первым из которых является «Спасательная шлюпка» (1944). [10] Говорят, что оригинальная пьеса была вдохновлена ​​реальным убийством 14-летнего Бобби Фрэнкса в 1924 году Чикагского университета студентами Натаном Леопольдом и Ричардом Лебом .

Сюжет

[ редактировать ]

Два блестящих молодых эстета , Брэндон Шоу и Филипп Морган, душат до смерти своего бывшего одноклассника по подготовительной школе Дэвида Кентли в своей на Манхэттене квартире в пентхаусе . Они совершают преступление как интеллектуальное упражнение: хотят доказать свое превосходство, совершив « идеальное убийство ».

Спрятав тело в большом старинном деревянном сундуке , Брэндон и Филипп устраивают званый обед в квартире, из которой открывается панорамный вид на горизонт Манхэттена. Среди гостей, которые не знают о том, что произошло, - отец жертвы, г-н Кентли, и тетя, г-жа Этуотер; его мать не может присутствовать из-за простуды. Также присутствуют невеста Дэвида Джанет Уокер и ее бывший любовник Кеннет Лоуренс, который когда-то был близким другом Дэвида.

Брэндон использует сундук с телом как фуршет для еды, как раз перед тем, как их экономка, миссис Уилсон, прибывает, чтобы помочь с вечеринкой.

Идея убийства Брэндона и Филиппа возникла несколько лет назад из разговоров с воспитателем их подготовительной школы, издателем Рупертом Каделлом. Пока они учились в школе, Руперт обсуждал с ними, очевидно, одобрительно, интеллектуальные концепции как средства ницшеанского Супермена демонстрации своего превосходства над другими. Он тоже среди гостей вечеринки, поскольку Брэндон, в частности, думает, что одобрил бы их «произведение искусства».

Тонкие намеки Брэндона на отсутствие Дэвида косвенно приводят к дискуссии об «искусстве убийства». Брэндон выглядит спокойным и владеющим собой, хотя, когда он впервые разговаривает с Рупертом, он нервно возбужден и заикается. Филип, напротив, явно расстроен и угрюм. Он плохо это скрывает и начинает слишком много пить. Когда тетя Дэвида, миссис Этуотер, мнящая себя гадалкой, говорит Филлипу, что его руки принесут ему большую славу, она имеет в виду его умение играть на фортепиано, но он, похоже, думает, что это относится к дурной славе душителя. .

Однако большая часть разговора посвящена Дэвиду и его странному отсутствию, что беспокоит гостей. Подозрительный Руперт расспрашивает беспокойного Филиппа об этом и о некоторых несоответствиях, возникших в разговоре. Например, Филипп категорически отрицает, что когда-либо душил курицу на ферме Шоу, хотя Руперт видел, как Филипп задушил нескольких. Позже Филипп жалуется Брэндону, что у него был «плохой вечер» не из-за убийства Дэвида, а из-за допроса Руперта.

Вечером отец и невеста Дэвида начинают беспокоиться, потому что он не приехал и не позвонил. Брэндон усиливает напряжение, играя роль свахи между Джанет и Кеннетом. Звонит миссис Кентли, расстроенная тем, что она не получила вестей от Дэвида, и мистер Кентли решает уйти. Он берет с собой несколько книг, которые дал ему Брэндон, связанных веревкой, которой Брэндон и Филипп задушили его сына. Когда Руперт уходит, миссис Уилсон случайно передает ему шляпу Дэвида с монограммой, что еще больше вызывает его подозрения. Руперт возвращается в квартиру вскоре после того, как все ушли, делая вид, что оставил портсигар. Он просит выпить, а затем остается рассуждать об исчезновении Дэвида.

Его воодушевляет Брэндон, который надеется, что Руперт их поймет и даже аплодирует. Пьяный Филипп, не в силах больше терпеть, бросает стакан и обвиняет Руперта в том, что тот играет с ним и Брэндоном в кошки-мышки. Руперт отбирает у Филиппа пистолет Брэндона и настаивает на осмотре сундука, несмотря на возражения Брэндона. Он поднимает крышку сундука и находит внутри тело. Он в ужасе и стыде, понимая, что Брэндон и Филипп использовали его собственную риторику, чтобы оправдать убийство. Руперт отвергает все свои предыдущие разговоры о превосходстве и неполноценности и делает несколько выстрелов в окно, чтобы привлечь внимание. Когда приезжает полиция, Руперт садится на стул рядом с сундуком, Филипп начинает играть на пианино, а Брэндон продолжает пить.

Бросать

[ редактировать ]

Производство

[ редактировать ]

Этот фильм является одним из самых экспериментальных и «одним из самых интересных экспериментов Хичкока, когда-либо предпринятых крупным режиссером, работающим с громкими кассовыми именами». [11] отказ от многих стандартных приемов киносъемки в пользу длинных непрерывных сцен. Каждый кадр длился непрерывно до десяти минут (вместимость пленки камеры) без перерыва. Он был снят на одной съемочной площадке, за исключением вступительной уличной сцены под титрами. Движения камеры были тщательно спланированы, монтаж практически не выполнялся.

Стены съемочной площадки были на роликах, и их можно было бесшумно отодвинуть, чтобы освободить место для камеры, а затем заменить, когда они должны были вернуться в кадр. Реквизиторам постоянно приходилось убирать мебель и другой реквизит с дороги большой камеры Technicolor , а затем обеспечивать их замену в правильном месте. Команда звукооператоров и операторов постоянно держала камеру и микрофоны в движении, а актеры придерживались тщательно поставленного набора реплик. [4]

Этот прием съемки, создающий впечатление непрерывного действия, также служит для удлинения продолжительности действия в сознании зрителя. В статье 2002 года в журнале Scientific American Антонио Дамасио утверждает, что временные рамки фильма, который длится 80 минут и должен идти в «реальном времени», на самом деле длиннее — чуть больше 100 минут. Это, по его словам, достигается за счет ускорения действия: официальный ужин длится всего 20 минут, солнце садится слишком быстро и так далее. [12] [13]

Актер Джеймс Стюарт нашел весь процесс крайне неприятным, сказав: «Действительно важная вещь, которую здесь репетируют, - это камера, а не актеры!» Намного позже Стюарт сказал о фильме: «Стоило попробовать — никто, кроме Хитча, не стал бы это делать. Но на самом деле это не сработало». [14]

Циклорама звуковой на заднем плане была самой большой фонограммой, когда-либо использовавшейся на сцене . [4] В него вошли модели зданий Эмпайр-Стейт и Крайслер . Дымятся многочисленные трубы, в зданиях зажигается свет, загораются неоновые вывески, и по ходу фильма медленно разворачивается закат. На протяжении фильма облака, сделанные из стекловолокна, меняют положение и форму восемь раз. [4]

Гомосексуальный подтекст

[ редактировать ]

Недавние обзоры и критика « Веревки » заметили гомосексуальный подтекст между персонажами Брэндоном и Филиппом. [15] [16] [17] хотя гомосексуализм был весьма противоречивой темой в 1940-е годы. Пьеса, по которой был основан фильм, явно изображает Брэндона и Филлипа как находящихся в гомосексуальных отношениях. [18] Считается, что Джон Далл, сыгравший Брэндона, был геем. [19] [20] как и сценарист Артур Лорентс, а его коллега по фильму Фарли Грейнджер был бисексуалом. [21]

В интервью Вито Руссо 1981 года для книги Руссо «Целлулоидный шкаф» Лоранс заявил: «Мы с Хитчем никогда не обсуждали, были ли персонажи «Веревки» гомосексуалистами , но я думал, что это очевидно». [22] В документальной экранизации книги Руссо 1995 года Лоран говорит: «Я не думаю, что цензоры в то время осознавали, что речь идет о геях. Они понятия не имели, что было, а что нет, вот как это получилось». к." [23] В том же документальном фильме Грейнджер говорит о Брэндоне и Филлипе: «Мы знали, что они геи, да, конечно. Я имею в виду, никто ничего об этом не говорил — это был 1947 год, давайте не будем забывать об этом! фильм, в каком-то смысле». [23]

Длинные дубли

[ редактировать ]

Длинные непрерывные кадры Хичкока длились до десяти минут (длина журнала для кинокамер), включая тщательно поставленные движения камеры и актера, хотя большинство кадров в фильме оказались короче. [24] Каждый второй сегмент заканчивается панорамированием или отслеживанием объекта — например, мужской куртки, закрывающей весь экран, или задней части мебели. Таким образом Хичкок эффективно замаскировал половину монтажных кадров в фильме. [25]

Однако по истечении 20 минут (два кассеты с пленкой делают одну катушку пленки на проекторе в кинотеатре) киномеханику - когда фильм показывали в кинотеатрах - пришлось поменять катушку. Во время этих изменений Хичкок переходит к новой установке камеры, намеренно не скрывая кадра. Далее следует описание начала и конца каждого сегмента.

Кадр из трейлера фильма
Сегмент Длина Тайм-код Начинать Заканчивать
1 09:34 00:02:30 Крупный план (БП), удушение Блэкаут на спине Брэндона
2 07:51 00:11:59 Блэк, сними спину Брэндона. CU Кеннет: «Что ты имеешь в виду?»
3 07:18 00:19:45 Без маски, мужчины переходят к Джанет. Затемнение на спине Кеннета
4 07:08 00:27:15 Блэк, сними спину Кеннета CU Филипп: «Это ложь».
5 09:57 00:34:34 Немаскированный вырез, CU Руперт Блэкаут на спине Брэндона
6 07:33 00:44:21 Блэк, сними спину Брэндона. Миссис Уилсон ( О.С. ): «Извините, сэр».
7 07:46 00:51:56 Без маски, миссис Уилсон: «Звонит дама…» Затмение Брэндона
8 10:06 00:59:44 Блэк, отбрось Брэндона Рука CU Брэндона в кармане для оружия
9 04:37 01:09:51 Немаскированный вырез, CU Руперт Затемнение на крышке сундука
10 05:38 01:14:35 Черный, откидывается вверх от крышки сундука Конец фильма

Хичкок рассказал Франсуа Трюффо в книге « Хичкок/Трюффо» ( Simon & Schuster , 1967), что в итоге он переснял последние четыре или пять сегментов, потому что был недоволен цветом заката.

Хичкок снова использовал этот долгосрочный подход, в меньшей степени, в своем следующем фильме «Под Козерогом» (1949) и в очень ограниченном виде в своем фильме « Страх сцены» (1950).

камео режиссера

[ редактировать ]
Эпизодическое появление Хичкока в виде красной неоновой вывески вдалеке, с его знаменитым профилем над словом «Reduco», вымышленным продуктом для похудения.

Эпизодическое появление Альфреда Хичкока является характерным явлением в большинстве его фильмов. На 55:19 фильма на дальнем плане начинает мигать красная неоновая вывеска, показывающая профиль торговой марки Хичкока. Когда гостей провожают до двери, актеры Джоан Чендлер и Дуглас Дик останавливаются, чтобы сказать несколько слов, а вывеска мигает на заднем плане несколько раз.

Есть некоторые споры относительно того, сыграет ли Хичкок еще одну эпизодическую роль ранее в фильме. Во время съемок документального фильма « Веревка на свободе » Артур Лоранс говорит, что Хичкока можно увидеть идущим по улице Манхэттена сразу после заставки . [26] Индивид значительно напоминает Хичкока, однако некоторые считают, что это миф. В «Энциклопедии Альфреда Хичкока » Томас М. Лейтч утверждает, что производственные записи в архиве Warner Bros. показывают, что неоновая вывеска - единственное появление Хичкока во всем фильме. [ нужна полная цитата ]

Производственные кредиты

[ редактировать ]

Авторы фильма были следующими:

Прием

[ редактировать ]

Театральная касса

[ редактировать ]

По данным Warner Bros., фильм заработал 2 028 000 долларов внутри страны и 720 000 долларов за рубежом. [3]

Критический ответ

[ редактировать ]

Современные отзывы были неоднозначными. Variety писал:

Хичкок мог бы выбрать более интересный сюжет, чтобы использовать захватывающую камеру и технику постановки, показанную в «Веревке » ... Непрерывное действие и чрезвычайно подвижная камера - это технические особенности, на которых мастера индустрии сделают много, но для непрофессиональной аудитории эффект будет отвлекающего интереса. [27]

Босли Кроутер из The New York Times писал:

Новизна картины не в самой драме, которая представляет собой явно преднамеренное и довольно тонкое упражнение в напряжении, а лишь в методе, который использовал мистер Хичкок, чтобы растянуть предполагаемое напряжение на длину маленького трюка. И, учитывая его смелость (и смелость Transatlantic Films), следует прямо отметить, что этот метод не является ни эффективным, ни, похоже, не может быть таковым. [28]

Chicago Tribune Мэй Тини из откровенно рассказала о своей реакции:

Если целью мистера Хичкока, создавшего эту жуткую историю об убийстве, было шокировать и ужаснуть, то он преуспел слишком хорошо. Начальная сцена до тошноты наглядна, вызывая чувство отвращения, которое редко покидало меня на протяжении всего фильма... Несомненно умный во всех своих аспектах, этот фильм представляет собой ужасное произведение и - по крайней мере для меня - изнурительное зрелище. , не рекомендуется чувствительным людям. [29]

Джон Маккартен из The New Yorker писал:

В дополнение к тому факту, что в нем мало или вообще нет движения, Веревке мешают одни из самых безжалостно арканных диалогов, которые вы когда-либо слышали. [30]

Ежемесячный кинобюллетень обнаружил, что актеры «по большей части превосходны», но что «как в фильме, большая часть напряжения истории и драмы оригинального письменного материала была потеряна, потому что постоянное движение внутри Замкнутое пространство, хотя и более подвижное, смотреть медленнее и утомительнее, чем фильм, смонтированный традиционным методом». [31]

В «Отчетах Харрисона» фильм получил очень положительную оценку, назвав его «исключительно прекрасным психологическим триллером» с «превосходной» игрой актеров и «гениальной техникой, а под превосходной игрой Хичкока он усиливает атмосферу нарастающего напряжения и подозрений». [32]

Эдвин Шаллерт из Los Angeles Times написал:

Он достаточно необычен, чтобы блистать скорее как технический образец силы, чем как трогательный фильм ... Интересные экспериментальные ценности в этой постановке Хичкока никогда нельзя отрицать, но я бы не назвал ее одной из лучших. [33]

В обзоре Time за 1948 год пьеса, по которой был основан фильм, названа «умной и ужасно захватывающей мелодрамой», хотя «при превращении ее в фильм для массового проката большая часть остроты [] притупляется», объясняя:

Большая часть смертельного волнения пьесы заключалась в сопоставлении неопытного блеска и бледно-лилового дендизма с моральным идиотизмом и жестоким ужасом. Во многом его интенсивность возникла из-за шокирующей перемены в учителе, когда он узнал, что происходит. В фильме мальчики и их учитель выглядят вполне правдоподобно, но гораздо более традиционными типами. Несмотря на это, основная идея настолько хороша, а в разбавленном виде «Веревка» сделана настолько хорошо, что получается потрясающая мелодрама. [34]

После выхода на экраны в 1948 году «Веревка» имела плохие кассовые сборы. В «Веревке на свободе » сценарист Артур Лорентс объяснил эту неудачу беспокойством аудитории по поводу гомосексуального подтекста в отношениях между двумя главными героями. [26]

Почти 36 лет спустя Винсент Кэнби , также из «Нью-Йорк Таймс» , назвал этот «редко просматриваемый» и «недооцененный» фильм «полным застенчивых эпиграмм и легких ответных реплик, которые когда-то определяли остроумие и декаданс в бродвейском театре ». ; это фильм, «менее озабоченный персонажами и их моральными дилеммами, чем тем, как они выглядят, звучат и двигаются, а также общим зрелищем того, как идеальное преступление идет не так, как надо». [15]

Роджер Эберт писал в 1984 году: «Альфред Хичкок назвал веревку «экспериментом, который не удался», и он был рад видеть, что на протяжении почти трех десятилетий его не выпускали», но далее сказал, что « веревка остается из самых интересных экспериментов, когда-либо предпринятых крупным режиссером, работающим с громкими кассовыми именами, и его стоит увидеть…» [11]

Обзор DVD, выпущенный BBC в 2001 году, назвал фильм «смелым с технической и социальной точки зрения» и отметил, что, учитывая «насколько примитивным был тогда процесс Technicolor», качество изображения на DVD «по этим стандартам весьма поразительно»; «Моно-микс 2.0» в релизе был чистым и достаточно сильным, хотя «в музыку проникают искажения». [35]

Rope имеет оценку 93% на сайте агрегирования обзоров Rotten Tomatoes на основе 54 обзоров со средней оценкой 7,7 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Сколько формально смелый, сколь и блестящий повествовательный фильм, «Веревка» объединяет мощный ансамбль, служащий мрачному криминальному триллеру от мастера жанра». [36] Metacritic , присваивающий средневзвешенное значение, дает оценку 73 из 100 на основе отзывов десяти критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [37]

См. также

[ редактировать ]
  • «Принуждение» — фильм 1959 года, основанный на событиях Леопольда и Леба.
  • RSVP — фильм 2002 года, позаимствовавший несколько ключевых элементов у «Веревки» и в котором обсуждается фильм.
  • «Обморок» — независимый фильм Тома Калина 1992 года , изображающий реальные события Леопольда и Леба.

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ После выхода фильма на экраны Warner Bros. продала его компании Associated Artists Productions в 1956 году, а затем права на фильм перешли в поместье Хичкока, где в 1983 году они были приобретены Universal Pictures . [1] [2]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Уайли . п. 653.
  2. ^ Россен, Джейк (5 февраля 2016 г.). «Когда Хичкок запретил зрителям смотреть его фильмы» . Ментальная нить . Проверено 9 сентября 2020 г.
  3. ^ Jump up to: а б с «Приложение 1: Финансовая информация Warner Bros в книге Уильяма Шефера». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 15 (суп1): 1–31. 1995. doi : 10.1080/01439689508604551 . — с. 29
  4. ^ Jump up to: а б с д Трюффо, Франсуа (1967). Хичкок/Трюффо . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  5. ^ «Скед на 109 миллионов технологий» . Разнообразие . Том. 169, нет. 11. 18 февраля 1948. с. 14.
  6. ^ «Самые кассовые сборы 1948 года» . Разнообразие . Том. 173, нет. 4. 5 января 1949 г. с. 46.
  7. ^ Rope Unleashed – Making Of (2000) – документальный фильм на Universal Studios DVD с фильмом.
  8. ^ Кроу, Дэвид (29 августа 2016 г.). «До Бердмена была верёвка Альфреда Хичкока» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 30 августа 2016 года . Проверено 31 мая 2021 г.
  9. ^ Бордвелл, Дэвид (2008). Поэтика кино . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 32–36. ISBN  9780415977791 .
  10. ^ «Спасательная шлюпка» . Проверено 8 июня 2017 г.
  11. ^ Jump up to: а б Эберт, Роджер (15 июня 1984 г.). "Веревка" . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 8 ноября 2020 г.
  12. ^ Дамасио, Антонио. «Вспоминая, когда» в Scientific American , 2002.
  13. ^ Дамасио, Антонио (январь 2012 г.). «Как верёвка Хичкока растягивает время» . Научный американец . 23 (4с): 46–47. doi : 10.1038/scientificamericantime1114-46 .
  14. ^ Спото, Дональд (март 1983 г.). Темная сторона гения: Жизнь Альфреда Хичкока . Литтл Браун и Ко. с. 306. ИСБН  0-316-80723-0 .
  15. ^ Jump up to: а б Кэнби, Винсент (3 июня 1984 г.). «Веревка Хичкока: трюк, на который стоит посмотреть» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 мая 2009 г.
  16. ^ Миллер, Д.А. (1991). «Анальная веревка ». Внутри/снаружи: лесбийские теории, гей-теории . Рутледж. стр. 119–141. ISBN  0-415-90237-1 .
  17. ^ «Когда Хичкок стал геем: «Незнакомцы в поезде» и «Веревка» » . 11 августа 2014 г.
  18. ^ Бэдман, Скотт; Чулочно-носочные изделия, Конни Рассел (7 февраля 2017 г.). «Гей-кодирование в фильмах Хичкока» . Американская Менса .
  19. ^ Берроуз Ханнсберри, Карен (2003). Плохие парни: актеры нуара . МакФарланд. п. 176. ИСБН  0786414847 .
  20. ^ Манн, Уильям Дж. (2001). За ширмой: как геи и лесбиянки сформировали Голливуд . Викинг. п. 263 . ISBN  0670030171 .
  21. ^ Грейнджер, Фарли, Включите меня . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина, 2007. ISBN   0-312-35773-7 , стр. 37-41.
  22. ^ Руссо, Вито (1987). «Тем, кем мы не были: Невидимые годы». Целлулоидный шкаф: Гомосексуализм в кино (пересмотренная редакция). Харпер и Роу . п. 94. ИСБН  0-06-096132-5 .
  23. ^ Jump up to: а б Эпштейн, Роб и Фридман, Джеффри (режиссеры) (1995). Целлулоидный шкаф (документальный). Классика Sony Pictures .
  24. ^ Джейкобс, Стивен (2007). Не тот дом: архитектура Альфреда Хичкока . п. 272.
  25. ^ Коннолли, Майк (10 марта 1948 г.). «Революционная съемка без пауз при съемке стресса с помощью веревки» . Разнообразие . Том. 170, нет. 1 . Проверено 8 июня 2017 г.
  26. ^ Jump up to: а б Интервью с Артуром Лорансом во время создания документального фильма Rope Unleashed .
  27. ^ "Веревка" . Разнообразие . Том. 171, нет. 13. 1 сентября 1948 г. с. 14.
  28. ^ Кроутер, Босли (17 августа 1948 г.). « Веревка: упражнение в напряжении, режиссер Альфред Хичкок» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 мая 2009 г.
  29. ↑ Тини, Мэй (1 октября 1948 г.). «Фильм «Веревка», сделанный умно, но ужасно». Чикаго Трибьюн .
  30. ^ Маккартен, Джон (4 сентября 1948 г.). «Современное кино» . Житель Нью-Йорка . п. 61.
  31. ^ «Веревка (1948)». Ежемесячный кинобюллетень . 15 (180): 176. Декабрь 1948 г.
  32. ^ « Веревка» с Джеймсом Стюартом, Джоном Даллом и Фарли Грейнджером. Отчеты Харрисона . 28 августа 1948 г. с. 138.
  33. ^ Шаллерт, Эдвин (25 сентября 1948 г.). « Веревка» достигает предельной мрачности в «Жене убийства». Лос-Анджелес Таймс . п. 11.
  34. ^ «Новые картинки» . Время . 13 сентября 1948 года . Проверено 14 мая 2009 г.
  35. ^ Хафлидасон, Альмар (18 июня 2001 г.). «Веревочный DVD (1948)» . Би-би-си . Проверено 14 мая 2009 г.
  36. ^ «Веревка (1948)» . Гнилые помидоры . Фанданго . Проверено 9 сентября 2022 г.
  37. ^ «Веревочные обзоры» . Метакритик . CBS Интерактив . Проверено 14 января 2020 г.

Источники

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Коннелли, Томас Дж. (2019). «Большое окно, большой другой: удовольствие и зрительство в веревке Альфреда Хичкока». Кино заключения (PDF) . Чикаго: Северо-западный UP. стр. 29–42. дои : 10.25969/mediarep/12913 . ISBN  978-0-8101-3923-7 . .
  • Миллер, Д.А. (осень 1990 г.). «Анальная веревка». Представления . 32 . Издательство Калифорнийского университета: 114–133. дои : 10.2307/2928797 . JSTOR   2928797 .
  • Воллен, Питер (1999). «Веревка: три гипотезы». В Ричарде Аллене; С. Исии-Гонсалес (ред.). Альфред Хичкок: Очерки столетия . Лондон: Паб BFI. ISBN  9780851707358 . OCLC   44454904 .
[ редактировать ]
В Wikimedia Commons есть СМИ, связанные с:
Веревка (фильм) ( категория )
В Wikiquote есть цитаты, связанные с «Веревкой» (фильм) .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rope_(film)&oldid=1237920630"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ad57399399fcdd5ae3134b948778ead1__1722477120
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ad/d1/ad57399399fcdd5ae3134b948778ead1.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Rope (film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)