Последовательность заголовков

Последовательность заголовков (также называемая вступительной частью или вступлением ) — это метод, с помощью которого фильмы или телевизионные программы представляют свое название, а также ключевых продюсеров и актеров , используя концептуальные визуальные эффекты и звук (часто вступительную музыкальную тему с визуальными эффектами, похожую на краткую музыку). видео ). ^[1] Обычно он включает (или начинает) текст вступительных титров и помогает установить обстановку и тон программы. Он может состоять из живых выступлений, анимации, музыки, неподвижных изображений и/или графики. В некоторых фильмах заголовку предшествует холодное начало .

История

Заголовок фильма 1932 года «Прощай, оружие».

С момента изобретения кинематографа простые титульные карточки использовались для начала и окончания презентации немого фильма, чтобы идентифицировать как фильм, так и участвующую в нем продюсерскую компанию, а также служить сигналом зрителям о том, что фильм начался, а затем закончился. В немом кино титульные карточки или интертитры использовались повсюду для передачи диалога и сюжета, и именно в некоторых из этих ранних короткометражных фильмов мы видим первые примеры самих заголовков, которые буквально представляют собой серию титульных карточек, показанных в начале. фильма. С появлением звука последовательность обычно сопровождалась музыкальной прелюдией или увертюрой .

Постепенно заголовки превратились в более сложные фрагменты фильма. Появление телевидения стало поворотным моментом для дизайна названий, поскольку оно заставило крупные киностудии инвестировать в повышение привлекательности кино, чтобы вернуть уменьшающуюся аудиторию. Эпосы «тысячного состава», снятые в различных запатентованных широкоэкранных форматах, стали прямым ответом на успешное вторжение телевидения на рынок развлечений. Частью нового престижного и экспансивного качества кино стали оркестровые увертюры перед открытием занавеса и длинные титры - все это было призвано передать ощущение серьезности, с которой, как надеялись, телевидение не сможет конкурировать. По мере того как заголовки в кино становились длиннее и сложнее, участие выдающихся графических дизайнеров, включая Сола Басса и Мориса Биндера, становилось все более распространенным. Заголовок фильма Альфреда Хичкока « Север через северо-запад» обычно упоминается как первый, в котором широко используется кинетическая типографика . ^[2] Это нововведение, в свою очередь, повлияло на пристрастие телевидения 1960-х годов к дизайну заголовков, что привело к созданию сильных графических сцен для многих телешоу. С тех пор кино и телевидение начали действовать по принципу «толкай и тяни», вдохновляя и подстегивая друг друга в разных направлениях.

В истории дизайна тайтлов было несколько таких поворотных моментов. Внедрение цифровых технологий в кино и телевидении в конце 1980-х и начале 1990-х годов изменило обе отрасли, и, соответственно, в 1990-е годы произошло возрождение дизайна названий. По иронии судьбы, ключевым моментом в этом возрождении стало основное название Se7en Финчера , Дэвида разработанное Кайлом Купером во время работы в R/GA и созданное преимущественно с использованием аналоговых средств. ^[3] Титульная оптика для Se7en была создана Cinema Research Corporation , ведущей тайтл-компанией 1990-х годов. ^[4] Вскоре после этого этому примеру последовало телевидение, и такие сети, как HBO, начали разрабатывать больше кинематографических впечатлений для телевидения, включая более сложные и продуманные заголовки. Например, когда «Клан Сопрано» впервые вышел в эфир в 1999 году, это была всего лишь вторая часовая телевизионная драма, которую когда-либо создавал канал HBO. Последовательность заголовков «помогла придать сериалу авторитет и авторитет, обычно присущие кино, дав ему более прочную точку опоры в сознании и памяти зрителей». ^[5]

По состоянию на начало 21 века последовательности заголовков можно найти в различных средствах массовой информации, помимо кино и телевидения, включая видеоигры, конференции и даже музыкальные клипы.

Фильмы

В некоторых фильмах с конца 1910-х годов использовались необычные и довольно сложные заголовки; в Америке эта практика стала более распространенной в 1930-х годах. ^[6] В фильме 1936 года « Лодочное шоу» вырезанные фигуры на вращающемся проигрывателе несли над головой баннеры, на которых отображались вступительные титры. Этот вступительный эпизод был разработан Джоном Харкрайдером, который создал костюмы для оригинальной бродвейской постановки мюзикла 1927 года.

В нескольких фильмах вступительные титры появлялись на фоне (иногда движущихся) облаков. К ним относятся «Волшебник страны Оз» (1939), «Пока не пройдут облака» (1946), « Дэвид Лин Оливер Твист» (1948) и « Король королей» 1961 года .

В цветном фильме 1947 года «Синдбад-мореход» буквы вступительных титров кажутся сформированными из цветной воды, льющейся в фонтан.

Названия фильмов и титры обычно появляются в письменной форме, но иногда вместо этого они произносятся в устной форме. Первым примером этого в американском кино стал «Террор» (1928). Есть также несколько случаев, когда поются названия и титры, в том числе мюзиклы « Сладкая Рози О'Грэйди» (1943) и «Встретимся после шоу» (1951). ^[7]

С конца 1950-х годов заголовки фильмов стали витриной современного дизайна и иллюстрации. Заголовки Сола Басса и Мориса Биндера являются одними из лучших примеров этого. Они также вдохновили множество подражателей как в кино, так и на телевидении.

В фильме 1959 года «Бен-Гур» вступительные титры были установлены на фоне «Сотворения человека» на Микеланджело потолке Сикстинской капеллы . По ходу титров камера медленно приближалась к Руке Бога, протянутой к Адаму.

В 1976 году Сол Басс разработал заставку для фильма «Это развлечение, часть II» , в которой он отдал дань уважения ряду заголовков из более ранних голливудских фильмов и воспроизвел несколько новаторских заголовков 1930-х годов, включая Maytime (1937). ^[8]

Кайла Купера Заголовки для фильма Дэвида Финчера « Семь » (1995) оказали влияние на целый ряд дизайнеров конца 1990-х годов. Его эстетика «почти полностью была заимствована жанром ужасов как домашний стиль». ^[9]

» Кеннета Браны ( В « Гамлете 1996) на самом деле нет вступительного заголовка. Единственные титры, видимые в начале, - это название продюсерской компании, имя Шекспира и название фильма. Однако название показано с помощью камеры, медленно перемещающейся по основанию статуи мертвого короля Гамлета, призрак которого появится в трех сценах фильма и который сыграет решающую роль в истории.

Телевидение

Заголовки телесериалов обычно играли центральную роль в определении идентичности шоу. Повторяемые в начале каждого нового и ретранслируемого эпизода, обычно с ограниченными изменениями по ходу сериала, они могут стать очень запоминающимися. Музыкальная тема, звучащая во время эпизода, может хорошо запомниться зрителям десятилетия спустя.

Последовательность заголовков может принимать различные формы, включая различные элементы. Песня может суммировать предысторию или предпосылку сериала, например, для The Brady Bunch , The Beverly Hillbillies или Mister Ed . Реже закадровый голос может выполнять ту же функцию, что и в «Звездном пути» , «Квантовом скачке » или «Сумеречной зоне» . Часто песня в целом задает тему сериала, например, для WKRP в Цинциннати , Cheers или All in the Family . Инструментальную пьесу можно использовать так же, как в «Такси» , «Шоу Боба Ньюхарта» или «Даллас» . Последовательность заголовков в какой-то момент будет обозначать шоу типографским логотипом. Для быстрого представления предыстории можно использовать визуальные эффекты, как в « Я мечтаю о Джинни» или «Остров Гиллигана» . Поскольку эпизод создается в начале сериала, он обычно включает визуальные эффекты, взятые из ранних эпизодов, уже снятых на момент его подготовки. Короткие видеоролики с ключевыми персонажами можно использовать, чтобы представить их и отдать должное актерам, играющим их, как в случае с « Лодкой любви» . Внутри и вокруг этих элементов могут быть другие кадры, изображающие обстановку, или примеры сцен, общих для шоу (например, автомобильные погони в полицейской драме, домашние дела в комедийном сериале, пение и танцы в варьете).

Хотя последовательность заголовков может быть изменена во время сериала, чтобы обновить изменения в актерском составе или включить новые «самые яркие» кадры из более поздних эпизодов, она, как правило, останется неизменной на протяжении всего сезона. В некоторых шоу на протяжении всего показа было несколько совершенно разных последовательностей заголовков и музыкальной темы, в то время как, напротив, некоторые всегда популярные шоу сохраняли свои первоначальные последовательности заголовков на протяжении десятилетий с лишь незначительными изменениями. И наоборот, сохранение исходной последовательности заголовков сериала может позволить продюсеру изменить многие ключевые элементы внутри самой программы, не теряя при этом экранной идентичности шоу. Другие варианты включают изменение только музыкальной темы при сохранении визуальных эффектов или наоборот.

В некоторых сериалах в последовательность заголовков каждого эпизода вносятся незначительные изменения, например, на каждый из них накладываются разные названия эпизодов. Другие вносят незначительные изменения в содержание самого эпизода, чтобы он не повторялся в каждой серии и чтобы вознаградить внимательных зрителей. Например, в «Файлах Рокфорда» главного героя будет оставлено другое сообщение на автоответчике , а в «Симпсонах» в заголовке каждого эпизода есть несколько уникальных элементов (например, кляп на диване ).

В аниме- сериалах вступительные и финальные заголовки превратились в самостоятельную художественную форму: из-за того, что получасовой блок программ на японском телевидении отводит больше времени на сам эпизод, чем на рекламу, В эпизоде можно выделить полторы минуты на OP (вступительную сцену) и ED (конечную сцену). Они неизменно будут включать в себя фрагменты вокальной музыки, иногда исполняемые участниками озвучки программы, и будут иметь уникальную анимацию, которая тематически служит для открытия и закрытия эпизода; часто приглашаются приглашенные аниматоры, чтобы руководить и обеспечивать ключевую анимацию для этих эпизодов. Кредиты OP обычно включают в себя режиссера, продюсера, режиссера анимации, студии, музыки и кредиты OP анимации: подробный персонал и голосовой состав почти всегда зарезервированы для ED. В аниме, созданном в первую очередь для детской аудитории, текст песни в караоке иногда приводится в конце вступительной и финальной сцен. Дополнительную информацию о опенингах аниме см. Музыка в японской анимации .

Телевизионные программы, особенно о классических произведениях, иногда содержат необычные вступительные титры. Например, в заставке в версии Михаила Барышникова 1977 года « балета Чайковского Щелкунчик» мы видим крупные планы, стоп-кадр и замедленные кадры, где Барышников и главная героиня Гелси Киркланд «разминаются» перед балетом. Когда на экране появляется само название, мы видим, как Барышников в костюме и маске щелкунчика прыгает в воздух в замедленной съемке и стоп-кадре. «Миниатюра увертюры» звучит во вступительных титрах.

В современных телевизионных новостях последовательность заголовков можно менять каждый день, включая кадры новостей того дня, в которых голос ведущего «дразнит» эти сюжеты. Это гарантирует, что последовательность заголовков будет выглядеть свежей, но при этом идентифицирует новостную программу по ее музыке и визуальному стилю.

В 2010 году TV Guide опубликовал список 10 лучших титров американского телевидения, выбранных читателями. Сериалы, в порядке от первого до десятого, были следующими: «Симпсоны» , «Будь умнее» , «Шоу Мэри Тайлер Мур» , оригинальный «Гавайи Five-O» , «Настоящая кровь » , «Теория большого взрыва» , «Декстер» , «Группа Брэйди» , «Безумцы» и «Безумцы». Сопрано .

Видеоигры

Анимированное вступление, режим привлечения , титульный экран и последовательность заголовков на протяжении десятилетий были основной частью видеоигр. Однако лишь недавно последовательности заголовков игр смогли сравниться по качеству и точности с названиями фильмов и телевидения. ^[10]

Deus Ex: Human Revolution от Eidos Montréal и The Last of Us от Naughty Dog — два примера игр Triple-A , в которых используются вступительные заголовки в стиле кино. ^[11]^[12] «Профессор Лейтон и потерянное будущее» получило название после некоторого игрового процесса, создающего сюжет.

См. также

Ссылки

^ Станичек, Георг (лето 2009 г.). «Чтение последовательности заголовков». Киножурнал . 48 (4). Перевод Аплевича, Ноэль: 44–58. дои : 10.1353/cj.0.0142 . S2CID 62638478 .
^ «Кинетическая типографская машина» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 марта 2009 г.
^ Радац, Бен (10 июля 2012 г.). «Se7en (1995) — Искусство названия» . Искусство названия . Проверено 16 мая 2014 г.
^ «Названия исследований кино (1990-е)» . IMDB .
^ «Клан Сопрано (1999) — Искусство названия» . Искусство названия. 29 апреля 2014 года . Проверено 16 мая 2014 г.
^ Эллисон, Дебора (27 ноября 2006 г.). «Новые последовательности заголовков и саморефлексивность в классическом голливудском кино» . Экранирование прошлого (20) . Проверено 15 ноября 2020 г.
^ Эллисон, Дебора (30 января 2011 г.). «За пределами Сола Басса: век заголовков американских фильмов» . Фильм Интернационал . Проверено 15 ноября 2020 г.
^ Эллисон, Дебора (2021). Последовательность названий фильмов: критическая антология . Публикации Пилеи. стр. 51, 60. ISBN. 979-8-5979-1094-9 .
^ Радац, Бен (29 апреля 2014 г.). «Se7en (1995) — Искусство названия» . Искусство названия . Проверено 16 мая 2014 г.
^ «Краткая история дизайна названий видеоигр» . Искусство названия . 5 ноября 2013 г.
^ «Deus Ex: Человеческая революция» . Искусство названия . 30 января 2012 г.
^ «Последний из нас» . Искусство названия . 10 сентября 2012 г.

Внешние ссылки

Art of the Title — сборник и ведущий веб-ресурс по дизайну заголовков для фильмов и телепередач со всего мира.
Забудьте о фильме, смотрите титры - сборник заголовков и интервью с их создателями.
Подробный анализ заголовков фильма «Космос: 1999».
Настоящий финал «Конца»
Оригинальные Доктора Кто вступительные титры
The Morrison Studio - компания по созданию заголовков, возглавляемая Ричардом Моррисоном и Дином Уэрсом.

[1] Станичек, Георг (лето 2009 г.). «Чтение последовательности заголовков». Киножурнал . 48 (4). Перевод Аплевича, Ноэль: 44–58. дои : 10.1353/cj.0.0142 . S2CID 62638478 .

[2] «Кинетическая типографская машина» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 марта 2009 г.

[3] Радац, Бен (10 июля 2012 г.). «Se7en (1995) — Искусство названия» . Искусство названия . Проверено 16 мая 2014 г.

[4] «Названия исследований кино (1990-е)» . IMDB .

[5] «Клан Сопрано (1999) — Искусство названия» . Искусство названия. 29 апреля 2014 года . Проверено 16 мая 2014 г.

[6] Эллисон, Дебора (27 ноября 2006 г.). «Новые последовательности заголовков и саморефлексивность в классическом голливудском кино» . Экранирование прошлого (20) . Проверено 15 ноября 2020 г.

[7] Эллисон, Дебора (30 января 2011 г.). «За пределами Сола Басса: век заголовков американских фильмов» . Фильм Интернационал . Проверено 15 ноября 2020 г.

[8] Эллисон, Дебора (2021). Последовательность названий фильмов: критическая антология . Публикации Пилеи. стр. 51, 60. ISBN. 979-8-5979-1094-9 .

[9] Радац, Бен (29 апреля 2014 г.). «Se7en (1995) — Искусство названия» . Искусство названия . Проверено 16 мая 2014 г.

[10] «Краткая история дизайна названий видеоигр» . Искусство названия . 5 ноября 2013 г.

[11] «Deus Ex: Человеческая революция» . Искусство названия . 30 января 2012 г.

[12] «Последний из нас» . Искусство названия . 10 сентября 2012 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]