✖


Jump to content

Солярис (фильм 1972 года)

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Другие фильмы по роману см. «Солярис» (фильм 1968 года) и «Солярис» (фильм 2002 года) .

Солярис
Солярис
Афиша театрального релиза
Режиссер Андрей Тарковский
Автор сценария
На основе Солярис
Станислав Лем
Продюсер: Vyacheslav Tarasov
В главных ролях
Кинематография Vadim Yusov
Под редакцией Lyudmila Feiginova
Музыка Eduard Artemyev
Производство
компания
Даты выпуска
  • 5 февраля 1972 г. 1972-02-05 ) ( (Москва)
  • 13 мая 1972 г. ( 1972-05-13 ) ( Канны )
Время работы
166 минут [3]
Страна Советский Союз
Языки
  • Русский
  • немецкий

Солярис (русский: Солярис , тр. Солярис ) — советский научно-фантастический фильм 1972 года по Станислава Лема 1961 года одноименному роману . Соавтором сценария и режиссером фильма выступил Андрей Тарковский , в главных ролях снялись Донатас Банионис и Наталья Бондарчук . Партитура электронной музыки была исполнена Эдуардом Артемьевым , стала композиция И.С. Баха основной темой . В центре сюжета — космическая станция, вращающаяся вокруг вымышленной планеты Солярис, где научная миссия застопорилась из-за того, что скелетный экипаж из трех ученых впал в эмоциональный кризис. Психолог Крис Кельвин (Банионис) едет на станцию, чтобы оценить ситуацию, но сталкивается с теми же загадочными явлениями, что и остальные.

«Солярис» получил Гран-при жюри на Каннском кинофестивале 1972 года и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь . [4] Он получил признание критиков и часто упоминается как один из величайших научно-фантастических фильмов в истории кино. [5] [6] Этот фильм был попыткой Тарковского придать научно-фантастическим фильмам большую эмоциональную глубину; он считал большинство западных работ в этом жанре, включая «2001: Космическая одиссея» (1968), поверхностными из-за их сосредоточенности на технологических изобретениях. [7] Некоторые идеи, высказанные Тарковским в этом фильме, получили дальнейшее развитие в его фильме «Сталкер» (1979). [8]

Сюжет

[ редактировать ]

Психолог Крис Кельвин отправляется в межзвездное , построенная несколько десятилетий назад путешествие, чтобы оценить, должна ли космическая станция и расположенная над океанической планетой Солярис, продолжать ее изучение. Свой последний день на Земле он проводит со своим пожилым отцом и пилотом в отставке по имени Бертон. Несколькими годами ранее Бертон был частью исследовательской группы на Солярисе, но его отозвали, когда он описал странные события, в том числе видел ребенка четырехметрового роста на поверхности воды на планете. Группа ученых и военных назвала эти видения галлюцинациями, но теперь, когда остальные члены экипажа сообщают столь же странные сообщения, необходимы навыки Кельвина. Выйдя из дома, Бертон говорит Кельвину, что узнал в лице ребенка лицо человека, осиротевшего из-за исчезновения одного из исследователей Соляриса.

По прибытии на исследовательскую станцию ​​Солярис он обнаруживает там беспорядок. Вскоре он узнает, что его друг среди ученых доктор Гибарян покончил с собой. Двое оставшихся в живых членов экипажа — Снаут и Сарториус — ведут себя нестабильно. Кельвин также мельком видит на борту станции других людей, которые не входили в первоначальный экипаж. Он обнаруживает, что Гибарян оставил ему бессвязное загадочное прощальное видеообращение, предупреждающее о странных вещах, происходящих на станции. На видео показаны два появления маленькой девочки, которой не следует находиться на борту станции: Гибарян спрашивает Кельвина, видел ли он ее, и настаивает, что он не сумасшедший, и если с Кельвином произойдут странные вещи, это не будет Кельвин сошел с ума.

После беспокойного сна Кельвин потрясен, обнаружив, что Хари, его жена, умершая десятью годами ранее, сидит в его спальне. Она не знает, как туда попала. В ужасе от ее присутствия Кельвин запускает копию своей жены в космос. Снаут объясняет, что «посетители» или «гости» начали появляться после того, как учёные провели радиационные эксперименты, направляя рентгеновские лучи на вращающуюся поверхность планеты в отчаянной попытке понять её природу.

В тот вечер Хари снова появляется в покоях Кельвина. На этот раз он спокойно принимает ее, и они вместе засыпают в обнимку. Хари паникует, когда Кельвин ненадолго оставляет ее одну в комнате, и ранит себя, пытаясь сбежать. Но прежде чем Кельвин успевает оказать первую помощь, ее раны самопроизвольно заживают у него на глазах. Сарториус и Снаут объясняют Кельвину, что Солярис создал Хари из своих воспоминаний о ней. Присутствующая среди них Хари, хотя и не человек, думает и чувствует так, как будто она есть. Сарториус предполагает, что посетители, также называемые «гостями», состоят из «нейтринных систем», а не из атомов, но их все же можно уничтожить с помощью устройства, известного как «аннигилятор». Кельвина Позже Снаут предлагает передать образцы мозговых волн на Солярис в надежде, что он поймет их и остановит тревожные видения.

Со временем Хари становится более человечным и независимым и может без паники существовать вдали от Кельвина. Она узнает от Сарториуса, что настоящий Хари покончил жизнь самоубийством десятью годами ранее. Сарториус, Снаут, Кельвин и Хари собираются вместе на вечеринке по случаю дня рождения, которая перерастает в философский спор, во время которого Сарториус напоминает Хари, что она ненастоящая. Обеспокоенная, Хари снова убивает себя, выпив жидкий кислород , но через несколько минут болезненно воскресает. На поверхности Соляриса океан начинает быстрее закручиваться в воронку.

Кельвин заболевает и засыпает. Ему снится его мать в молодости, смывающая грязь и струпья с его руки. Когда он просыпается, Хари уже нет; Снаут читает ее прощальную записку, в которой она объясняет, как она просила двух ученых уничтожить ее. Затем Снаут говорит Кельвину, что с тех пор, как они передали мозговые волны Кельвина в Солярис, посетители перестали появляться, и на поверхности планеты начали формироваться острова. Кельвин размышляет, вернуться ли на Землю или остаться на станции.

Кельвин, кажется, находится в семейном доме, который можно увидеть в начале фильма. Он опускается на колени и обнимает отца. Камера медленно отъезжает, показывая, что они находятся на острове в океане Соляриса.

Бросать

[ редактировать ]

Производство

[ редактировать ]

Письмо

[ редактировать ]

В 1968 году у режиссера Андрея Тарковского было несколько мотивов экранизировать Станислава Лема научно-фантастический роман «Солярис » (1961). Во-первых, он восхищался работой Лема. Во-вторых, ему нужны были работа и деньги, поскольку его предыдущий фильм «Андрей Рублёв» (1966) так и не вышел в прокат, а сценарий «Белый-белый день» был отвергнут (в 1975 году он был реализован как «Зеркало »). Фильм по роману Лема, популярного и уважаемого критиками писателя СССР , стал логичным коммерческим и художественным выбором. [10] Еще одним источником вдохновения было желание Тарковского придать эмоциональную глубину жанру научной фантастики , который он считал поверхностным из-за его внимания к технологическим изобретениям; в интервью 1970 года он назвал фильм Стэнли Кубрика 1968 года « 2001: Космическая одиссея» «фальшивым во многих отношениях» и «безжизненной схемой, имеющей лишь претензии на истину». [11]

Тарковский и Лем сотрудничали и продолжали общаться по поводу адаптации. вместе с Фридрихом Горенштейном Летом 1969 года Тарковский написал первый сценарий; две трети из них произошли на Земле. Комитету «Мосфильма» это не понравилось, и Лем пришел в ярость из-за радикальной переделки своего романа. В окончательном сценарии получился сценарий съемок, в котором меньше действий на Земле и исключен из истории брак Кельвина со второй женой Марией. [10] В романе Лем описывает неспособность науки разрешить людям общаться с инопланетной формой жизни, поскольку, по крайней мере, некоторые формы разумной внеземной жизни могут действовать далеко за пределами человеческого опыта и понимания. В фильме Тарковский концентрируется на чувствах Кельвина к своей жене Хари и влиянии освоения космического пространства на состояние человека . Монолог доктора Гибаряна (из шестой главы романа) является кульминацией финальной сцены в библиотеке, где Снаут говорит: «Нам не нужны другие миры. Нам нужны зеркала». Кельвина В отличие от романа, который начинается с космического полета и действие которого полностью происходит на Солярисе, в фильме показан визит Кельвина в загородный дом своих родителей перед отлетом с Земли. Контраст устанавливает миры, в которых он живет – яркая Земля против суровой, закрытой космической станции, вращающейся вокруг Соляриса – демонстрируя и подвергая сомнению влияние исследования космоса на человеческую психику. [12]

Фрагмент картины «Охотники на снегу » (1565) Питера Брейгеля Старшего , тематический справочник.

В оформлении спектакля «Солярис» использованы картины старых мастеров . Интерьер космической станции украшен полными репродукциями цикла картин 1565 года « Месяцы» ( «Охотники на снегу» , «Мрачный день» , «Сбор сена» , «Жнецы » и «Возвращение стада» ) Питера Брейгеля Старшего. и детали «Пейзажа с падением Икара» и «Охотников на снегу» (1565). Сцена, где Кельвин стоит на коленях перед отцом и отец обнимает его, отсылает к «Возвращению блудного сына » (1669) Рембрандта . Отсылки и аллюзии — это попытки Тарковского придать молодому искусству кино историческую перспективу, вызвать у зрителя ощущение кино как зрелого искусства. [13]

Фильм отсылает к фильму Тарковского 1966 года « Андрей Рублёв» икона Андрея Рублёва . , поскольку в комнате Кельвина помещена [14] Это второй из серии из трех фильмов, в которых упоминается Рублев, последним из которых является следующий фильм Тарковского « Зеркало» , снятый в 1975 году и в котором Андрей Рублев ссылается на постер фильма, висящий на стене. [15]

Кастинг

[ редактировать ]

Тарковский изначально хотел, чтобы его бывшая жена Ирма Рауш сыграла Хари, но после встречи с актрисой Биби Андерссон в июне 1970 года он решил, что она лучше подходит для этой роли. Желая работать с Тарковским, Андерссон согласился на оплату в рублях . Тем не менее, на роль Хари в конечном итоге была выбрана Наталья Бондарчук. Тарковский познакомился с ней, когда они были студентами Государственного института кинематографии . Именно она познакомила романом «Солярис» его с . Тарковский пробовал ее в 1970 году, но решил, что она слишком молода для этой роли. Вместо этого он порекомендовал ее режиссеру Ларисе Шепитько , которая пригласила ее в фильм «Ты и я» . Полгода спустя Тарковский показал этот фильм и был настолько приятно удивлен ее игрой, что решил все-таки взять Бондарчука на роль Хари. [16]

Тарковский выбрал литовского актера Донатаса Баниониса на роль Кельвина, эстонского актера Юри Ярвета на роль Снаута, российского актера Анатолия Солоницына на роль Сарториуса, украинского актера Николая Гринько на роль отца Кельвина и Ольгу Барнет на роль матери Кельвина. Режиссер уже работал с Солоницыным, сыгравшим Андрея Рублева, и с Гринько, сыгравшим в фильмах «Андрей Рублев и Иваново детство» (1962). Тарковский считал, что Солоницыну и Гринько понадобится дополнительная режиссерская помощь. [17] После того, как съемки были почти завершены, Тарковский оценил актеров и игру так: Бондарчук, Ярвет, Солоницын, Банионис, Дворжецкий и Гринько; он также написал в своем дневнике, что «Наталья Б. затмила всех». [18]

Съемки

[ редактировать ]

Летом 1970 года Государственный комитет кинематографии (Госкино СССР) разрешил производство «Соляриса» длиной 4000 метров (13 123 фута), что соответствует продолжительности спектакля два часа двадцать минут. Экстерьеры были сфотографированы в Звенигороде подмосковном ; Интерьеры снимались на киностудии «Мосфильм» . Сцены, где пилот-космонавт Бертон проезжает по городу, были сфотографированы в сентябре и октябре 1971 года в Акасаке и Иикуре в Токио. Первоначальный план состоял в том, чтобы снять футуристические сооружения на Всемирной выставке «Экспо-70» , но поездка была отложена. Съемки начались в марте 1971 года оператором Вадимом Юсовым , который также фотографировал предыдущие фильмы Тарковского. Они так сильно поссорились на этом фильме, что больше никогда не работали вместе. [19] [20] Eastman Kodak В цветных сценах использовалась цветная пленка . В Советском Союзе он не был широко распространен, поэтому для производства его приходилось закупать специально. [21] Первая версия Solaris была завершена в декабре 1971 года.

Место действия Solaris: Акасака, Токио , город будущего, по которому летчик-космонавт Анри Бертон путешествует на своей машине.

Океан Солярис был создан из ацетона , алюминиевой пудры и красителей. [22] Михаил Ромадин проектировал космическую станцию ​​скорее обжитой, потрепанной и ветхой, чем блестящей, аккуратной и футуристической. Дизайнер и режиссер проконсультировались с ученым и аэрокосмическим инженером Лупичевым, который одолжил им универсальный компьютер для оформления декораций 1960-х годов. Для некоторых сцен Ромадин спроектировал зеркальную комнату, которая позволяла Юсову прятаться внутри зеркальной сферы, чтобы быть невидимым в готовом фильме. Акира Куросава , посетивший тогда киностудию «Мосфильм» , выразил восхищение дизайном космической станции. [23]

В январе 1972 года Государственный комитет по кинематографии запросил редакционные изменения перед выпуском «Соляриса» . В их число входил более реалистичный фильм с более ясным изображением будущего и удалением намеков на Бога и христианство. Тарковский успешно сопротивлялся таким серьезным изменениям, и после нескольких незначительных правок «Солярис» был одобрен к выпуску в марте 1972 года. [24]

Музыка

[ редактировать ]

В саундтрек к «Солярису» входит Иоганна Себастьяна Баха хоральная прелюдия для органа Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 639 в исполнении Леонида Ройзмана [ ru ] , и электронная партитура Эдуарда Артемьева . Прелюдия – центральная музыкальная тема. Тарковский изначально хотел, чтобы фильм был лишен музыки, и попросил Артемьева оркестровать эмбиентные звуки в качестве партитуры. Последний предложил тонко ввести оркестровую музыку. Противоположностью классической музыке как теме Земли является плавная электронная музыка как тема планеты Солярис. У персонажа Хари есть своя подтема - cantus Firmus, основанная на музыке Баха, с нотами Артемьева поверх нее; это слышно после смерти Хари и в конце истории. [13]

Прием и наследие

[ редактировать ]

Премьера «Соляриса» состоялась на Каннском кинофестивале 1972 года , где он получил Гран-при специального жюри и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь . В СССР премьера фильма состоялась 5 февраля 1973 года в московском кинотеатре «Мир» . Тарковский не считал кинотеатр «Мир» лучшей площадкой для показа. [25] На фильм было продано 10,5 миллионов билетов. [26] В отличие от подавляющего большинства коммерческих и идеологических фильмов 1970-х годов, «Солярис» демонстрировался в СССР ограниченным тиражом в течение 15 лет. [27] В Восточном блоке и на Западе премьера «Соляриса» состоялась позже. версии «Соляриса» В Соединенных Штатах премьера сокращенной на 30 минут состоялась в театре Зигфельда в Нью-Йорке 6 октября 1976 года. [28]

Кинокритик Роджер Эберт сделал рецензию на выпуск 1976 года для The Chicago Sun-Times , присвоив фильму три звезды из четырех и написав: « Солярис » — это не динамичный боевик; это вдумчивый, глубокий, чувствительный фильм, в котором используется свобода. научной фантастики, чтобы исследовать человеческую природу. Это начинается медленно, но как только вы втягиваетесь, это начинает вас захватывать». [29] Эберт добавил «Солярис» в свой список «Великих фильмов» в 2003 году, заявив, что сначала он «возмутился» его продолжительностью и темпом, но позже стал восхищаться целями Тарковского. «Ни один режиссер не предъявляет больших требований к нашему терпению. Однако его поклонники страстны и имеют основания для своих чувств: Тарковский сознательно стремился создать великое и глубокое искусство. Он придерживался романтического взгляда на личность, способную преобразовывать реальность посредством своего творчества. собственную духовную и философскую силу». [29] Позже Эберт сравнил фильм 2011 года «Другая Земля» с «Солярисом» , написав, что «Другая Земля » «столь же заставляет задуматься, хотя и в менее глубоком смысле, как , » Тарковского «Солярис еще один фильм о своего рода параллельной Земле. [30] Эберт и Джонатан Розенбаум также отметили влияние Соляриса на фильм 1997 года « Горизонт событий» . [31] [32]

С тех пор фильм получил дальнейшее признание. Он имеет рейтинг 92% на сайте Rotten Tomatoes на основе 65 рецензий со средней оценкой 8,5 из 10, при этом консенсус гласит: « Солярис — это захватывающий, медитативный фильм, в котором научная фантастика используется для поднятия сложных вопросов о человечестве и существовании». ." [33] он получил оценку 93 из 100 На Metacritic по мнению девяти критиков. [34] В 2018 году фильм занял 57-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке по версии BBC по результатам голосования 209 кинокритиков из 43 стран. [35] В списке журнала Empire Тарковского занял «100 лучших фильмов мирового кино», составленном в 2010 году, « Солярис» 68-е место. [36] В 2002 году Стивен Содерберг написал и снял американскую адаптацию « Соляриса» в главной роли с Джорджем Клуни . [37] [38] Фильм 1972 года был выбран для показа в рамках секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2016 года . [39]

Салман Рушди назвал « Солярис » «шедевром научной фантастики», добавив: «Это исследование ненадежности реальности и силы человеческого бессознательного, это великое исследование пределов рационализма и извращенной силы даже самых злосчастных людей». Любовь должна быть рассмотрена как можно шире, прежде чем Стивен Содерберг и Джеймс Кэмерон превратят ее в то, чем они нелепо угрожают . «Последнее танго 2001 года» в Париже . Что, секс в космосе с плавающим маслом Тарковский, должно быть, переворачивается в гробу? ." [40] В своей статье 1997 года «Выявление страхов» М. Галина назвала «Солярис » «одним из крупнейших событий советского фантастического кино» и одним из немногих, которые сейчас не кажутся анахронизмом. [41] Японский режиссер Акира Куросава назвал «Солярис» одним из своих любимых фильмов. [42] [43] [44] Документальный фильм Адама Кертиса 2015 года «Горькое озеро» включает сцены из него. [45] Было отмечено влияние «Соляриса» на Кристофера Нолана » «Начало . [46] [47]

с Тарковским и Фридрихом Горенштейном , он утверждал, что ему «никогда по-настоящему не нравилась версия Тарковского» его романа. Хотя Лем работал над сценарием [48] Тарковский хотел снять фильм по роману, но художественно независимый от него, а Лем выступал против любого отклонения сценария от романа. Лем даже заявил, что Тарковский создал «Преступление и наказание», а не «Солярис» , опуская эпистемологические и когнитивные аспекты своей книги. [49] Но Лем также сказал в интервью, что видел лишь часть финала, гораздо позже, уже после смерти Тарковского. [50] Тарковский утверждал, что Лем не до конца ценил кино и ожидал, что фильм просто проиллюстрирует роман, не создавая оригинального кинематографического произведения. Фильм Тарковского о внутренней жизни его ученых. Роман Лема о противоречиях положения человека в природе и природы человека во Вселенной. Для Тарковского изложение Лемом этого экзистенциального конфликта стало отправной точкой для изображения внутренней жизни персонажей. [51] В автобиографическом документальном фильме «Путешествие во времени » (1983) Тарковский говорит, что считал «Солярис» художественной неудачей, потому что он не вышел за рамки жанра, как, по его мнению, сделал его фильм «Сталкер» (1979), из-за необходимых технологических диалогов и спецэффектов. [52] В качестве примера жизни, подражающей искусству, Бондарчук рассказала в интервью 2010 года, что она влюбилась в Тарковского во время съемок «Соляриса» , а после того, как их отношения закончились, стала склонна к самоубийству. Она сказала, что на ее решение частично повлияла ее роль. [53]

Solaris был выпущен на LaserDisc в Японии в 1986 году. [54] 24 мая 2011 года The Criterion Collection выпустила его на Blu-ray Disc . [7] [55] Наиболее заметное отличие от предыдущего DVD Criterion 2002 года. [56] заключалось в том, что были восстановлены монохромные сцены из фильма в сине-белых тонах. [57]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Лопате, Филипп. «Солярис: Внутренний космос» . Критерий . Проверено 17 марта 2013 г.
  2. ^ Ле Каин, Максимилиан. «Андрей Тарковский» . Чувства кино . Проверено 17 марта 2013 г.
  3. ^ « СОЛЯРИС (А)» . Британский совет классификации фильмов . 16 апреля 1973 года . Проверено 21 марта 2016 г.
  4. ^ «Каннский фестиваль: Солярис» . фестиваль-канны.com . Проверено 29 ноября 2023 г.
  5. ^ «Бегущий по лезвию лезвия» возглавил опрос ученых . Новости Би-би-си . 26 августа 2004 года. Архивировано из оригинала 22 мая 2012 года . Проверено 3 июля 2012 г.
  6. ^ «10 лучших научно-фантастических фильмов» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 20 июня 2012 года . Проверено 3 июля 2012 г.
  7. ^ Перейти обратно: а б Лопате, Филипп. «Солярис» . Коллекция критериев . Проверено 29 ноября 2023 г.
  8. ^ Соловьева, О.Н.; Оботуров А.Б. (2002). «Бытие и человек в творчестве Андрея Тарковского» . Вологодский государственный педагогический университет . Проверено 7 мая 2010 г.
  9. ^ "МХТ им. А. П. Чехова: Ольга Барнет" . mxat.ru . Retrieved January 12, 2021 .
  10. ^ Перейти обратно: а б Тарковский, Андрей (1999). Сборник сценариев . Перевод Пауэлла, Уильяма; Синессиос, Наташа. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  9780571142668 .
  11. ^ Маршалл, Колин. «Андрей Тарковский называет фильм Кубрика « Космическая одиссея 2001 года» «фальшивым» фильмом, «только с претензией на правду » . Открытая культура . Проверено 21 декабря 2018 г.
  12. ^ Лем, Станислав (ноябрь 2002 г.). Солярис . Книги урожая. ISBN  978-0-15-602760-1 .
  13. ^ Перейти обратно: а б Артемьев Эдуард. Интервью Эдуарда Артемьева (DVD). Коллекция критериев.
  14. ^ Джонс, Джонатан (12 февраля 2005 г.). «Из этого мира» . Хранитель . Проверено 18 августа 2014 г.
  15. ^ Кэрнс, Дэвид (16 июля 2011 г.). "Зеркало" . Электрическая овца . Проверено 18 августа 2014 г.
  16. ^ Бондарчук Наталья. Интервью Натальи Бондарчук (DVD). Коллекция критериев.
  17. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время внутри времени: Дневники 1970–1986 гг . Калькутта: Книги Чайки . стр. 5–6 (13 июня, 15 июня и 11 июля 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2 .
  18. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время внутри времени: Дневники 1970–1986 гг . Калькутта: Книги Чайки . стр. 44–45 (4 декабря 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2 .
  19. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время внутри времени: Дневники 1970–1986 гг . Калькутта: Книги Чайки . стр. 38–39 (12 июля и 10 августа 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2 .
  20. ^ Юджи, Кикутаке. «Местоположения Solaris в Акасаке и Иикуре, Токио » Архивировано из оригинала 10 декабря . Получено 15 , января
  21. ^ Мисек, Ричард (2007). « Последний из Kodak: борьба Андрея Тарковского с цветом». В Эверетте, Венди (ред.). Вопросы цвета в кино: от кисти к пикселю. Новые исследования в европейском кино . Питер Лэнг. стр. 161–168. ISBN  978-3-03911-353-8 .
  22. ^ Юсов, Вадим. Интервью Вадима Юсова (DVD). Коллекция критериев.
  23. ^ Ромадин Михаил . Интервью Михаила Ромадина (DVD). Коллекция критериев.
  24. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время внутри времени: Дневники 1970–1986 гг . Калькутта: Книги Чайки . стр. 49–55 (12 января и 31 марта 1972 г.). ISBN  81-7046-083-2 .
  25. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время внутри времени: Дневники 1970–1986 гг . Калькутта: Книги Чайки. стр. 67–70 (29 января 1973 г.). ISBN  81-7046-083-2 .
  26. ^ Segida, Мирослава; Sergei Zemlianukhin (1996). Домашняя синеметика: Отечественное кино 1918–1996 (в Russian). Dubl-D.
  27. ^ Далтон, Стивен (декабрь 2014 г.). «Андрей Тарковский, Солярис и Сталкер» . Британский институт кино . Проверено 3 апреля 2024 г.
  28. ^ Эдер, Ричард (7 октября 1976 г.). «Обзор фильма: Солярис (1972)». Нью-Йорк Таймс .
  29. ^ Перейти обратно: а б «Обзор фильма «Солярис» и краткое содержание фильма (1976) | Роджер Эберт» .
  30. ^ Эберт, Роджер (27 июля 2011 г.). «Другая Земля (PG-13)» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 10 марта 2013 года . Проверено 11 февраля 2012 г.
  31. ^ "Горизонт событий" , рецензия на фильм Роджера Эберта
  32. ^ «Горизонт событий» , рецензия на фильм Джонатана Розенбаума
  33. ^ Солярис на Rotten Tomatoes
  34. ^ «Солярис (1972)» . Метакритик .
  35. ^ «100 величайших фильмов на иностранном языке» . Британская радиовещательная корпорация . 29 октября 2018 года . Проверено 10 января 2021 г.
  36. ^ «100 лучших фильмов мирового кино» . Империя .
  37. ^ Гор, Крис (18 февраля 2001 г.). «Стивен Содерберг на свободе: Часть 2» . Фильм Угроза . Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года . Проверено 3 апреля 2024 г.
  38. ^ Келер, Роберт (9 декабря 2002 г.). «Солярис» . Разнообразие . Проверено 3 апреля 2024 г.
  39. ^ «Каннская классика 2016» . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016. Архивировано из оригинала 10 февраля 2017 года . Проверено 21 апреля 2016 г.
  40. ^ Рушди, Салман. Переступите эту черту: Сборник документальной литературы 1992–2002 гг . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, с. 335.
  41. ^ Галина, МС (1997). «Чужие среди нас. Выявление страхов» (PDF) . Общественные науки и современность (на русском языке). ecsocman.edu.ru. п. 160. Архивировано из оригинала (PDF) 30 мая 2022 года . Проверено 7 мая 2010 г.
  42. ^ Джагернаут, Кевин (9 января 2015 г.). «В число 100 любимых фильмов Акиры Куросавы входят фильмы Мартина Скорсезе, Фрэнсиса Форда Копполы, Вуди Аллена и многих других» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 7 апреля 2022 года . Проверено 26 мая 2024 г.
  43. ^ «100 лучших фильмов Акиры Куросавы!» . Архивировано из оригинала 27 марта 2010 года.
  44. ^ «Акира Куросава о просмотре «Соляриса» с Андреем Тарковским • Cinephilia & Beyond» . 26 января 2015 года . Проверено 1 марта 2024 г.
  45. ^ Волластон, Сэм (25 января 2015 г.). «Горькое озеро – обзор: красивый, захватывающий фильм Адама Кертиса раскрывает историю насилия, кровопролития и горькой иронии» . Хранитель . Проверено 3 апреля 2024 г.
  46. ^ «Начало – ДРУГОЙ ВЗГЛЯД» , Кевин Боуэн, комментарий на экране , 16 января 2020 г.
  47. ^ Торстен Боц-Борнштейн «Кино как думающая машина», В: Начало и философия: идеи, за которые можно умереть , 2011, ISBN   0812697332 , стр.205.
  48. ^ Лем, Станислав. «Солярис» . Архивировано из оригинала 7 декабря 2018 года . Проверено 14 января 2008 г.
  49. ^ С.Берес. Беседы со Станиславом Лемом, Краков, WL, 1987, стр. 133–135.
  50. ^ Андрей Тарковский: Классикер – Классик – Классик – Классико: Материалы для международного симпозиума Тарковского в Потсдамском университете; Том 1, 2016, ISBN   3869563516 , с. 60 .
  51. ^ Илл, Ежи; Леонард Нойгер (1987). «Z Andriejem Tarkowskim rozmawiają Ежи Иллг, Леонард Нойгер (Интервью Illg_Neuger Тарковского (1985))» . Рес Публика . 1 . Варшава: 137–160. Архивировано из оригинала 16 января 2008 года . Проверено 16 января 2008 г.
  52. ^ Тарковский, Андрей. Путешествие во времени (DVD). Фасеты.
  53. ^ Плешакова Анастасия (31 марта 2010 г.). «Наталья Бондарчук: «После романа с Тарковским я крестилась» » . Комсомольская правда . Проверено 25 июля 2014 г.
  54. ^ "14 плакатов: Солярис Андрея Тарковского (1972) - Динка" . 4 августа 2010 г. Архивировано из оригинала 4 мая 2018 г. Проверено 3 мая 2018 г.
  55. ^ «Солярис Блю-рей» .
  56. ^ «DVD Solaris – Часто задаваемые вопросы» .
  57. ^ Галлахер, Райан (13 февраля 2011 г.). «Criterion объявляет о выпуске новых DVD и Blu-ray Solaris в мае 2011 года, продавая имеющиеся запасы со скидкой 65%» .
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Солярисом (фильм 1972 года) .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Solaris_(1972_film)&oldid=1233054205"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e6580c2146a09f1e7895930847403bef__1720304340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e6/ef/e6580c2146a09f1e7895930847403bef.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Solaris (1972 film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)