✖


Jump to content

Бен-Гур (фильм 1959 года)

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
(Перенаправлено из «Бен-Гура» (фильм 1959 года) )

Бен-Хау
Афиша театрального релиза Рейнольда Брауна
Режиссер Уильям Уайлер
Автор сценария Карл Тунберг [а]
На основе Бен-Гур: Повесть о Христе
от Лью Уоллеса
Продюсер: Сэм Цимбалист
В главных ролях
Кинематография Роберт Л. Сёртиз
Под редакцией
Музыка Рожа Миклош
Производство
компания
Распространено Лоу, Инк. [1]
Дата выпуска
  • 18 ноября 1959 г. ( 1959-11-18 )
Время работы
212 минут (без увертюры , антракта и антракта ) [2]
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет 15,2 миллиона долларов [3] [4]
Театральная касса 146,9 миллиона долларов (первоначальный выпуск)

Бен-Гур — американский религиозный эпический фильм 1959 года. [1] Режиссер Уильям Уайлер , продюсер Сэм Цимбалист , с Чарлтоном Хестоном в главной роли в качестве главного героя. Ремейк немого фильма 1925 года с аналогичным названием , он был адаптирован из романа Лью Уоллеса 1880 года «Бен-Гур: Повесть о Христе» . Авторство сценария принадлежит Карлу Тунбергу , но в него также вошли Максвелл Андерсон , С.Н. Берман , Гор Видал и Кристофер Фрай . В актерском составе также участвуют Стивен Бойд , Джек Хокинс , Хайя Харарит , Хью Гриффит , Марта Скотт , Кэти О'Доннелл и Сэм Джаффе .

У Бен-Гура был самый большой бюджет (15,175 миллиона долларов), а также самые большие декорации из всех фильмов, снятых в то время. Художник по костюмам Элизабет Хаффенден руководила штатом из 100 изготовителей гардероба, которые производили костюмы, а мастерская, в которой работали 200 художников и рабочих, производила сотни фризов и статуй, необходимых для фильма. Съемки начались 18 мая 1958 года и завершились 7 января 1959 года. Съемки длились от 12 до 14 часов в день и шесть дней в неделю. Предварительная подготовка началась в Италии в Cinecittà примерно в октябре 1957 года, а постпродакшн занял шесть месяцев. Под руководством оператора Роберта Л. Сёртиса руководство Metro-Goldwyn-Mayer приняло решение выпустить фильм в широкоэкранном формате. В съемках фильма было задействовано более 200 верблюдов и 2500 лошадей, а также около 10 000 статистов. Морской бой был снят с использованием миниатюр в огромном танке на заднем дворе студии Metro-Goldwyn-Mayer в Калвер-Сити, Калифорния . Девятиминутная гонка на колесницах стала одной из самых известных в кино. последовательности боевых действий , а музыка, написанная и проведенная Миклошем Рожа , была на тот момент самой длинной из когда-либо написанных для фильма и имела большое влияние на кино на протяжении более 15 лет.

После маркетинговых усилий стоимостью 14,7 миллионов долларов премьера фильма «Бен-Гур» состоялась в Государственном театре Лоу в Нью-Йорке 18 ноября 1959 года. Это был самый кассовый и самый кассовый фильм 1959 года, став вторым по прибылям фильмом в мире. история того времени, после «Унесенных ветром» . Он получил рекордные одиннадцать премий «Оскар» , в том числе за лучший фильм , лучшую режиссуру (Уайлер), лучшую мужскую роль в главной роли (Хестон), лучшую мужскую роль второго плана (Гриффит) и лучшую операторскую работу в цвете (Сёртиз); он также получил премию «Золотой глобус» за лучший фильм (драма) , лучший режиссер и лучший актер второго плана (фильм) для Стивена Бойда. В 1998 году Американский институт киноискусства назвал его 72-м лучшим американским фильмом и вторым лучшим американским эпическим фильмом в рейтинге 10 лучших фильмов AFI . В 2004 году Национальный совет по сохранению фильмов выбрал «Бен-Гура» для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [5] [6]

Сюжет

[ редактировать ]

В 26 году нашей эры [б] Иерусалим , Иуда Бен-Гур , богатый еврейский принц и купец, живет со своей матерью Мириам и младшей сестрой Фирцой. У управляющего семьи Симонидеса есть дочь по имени Эстер . Иуда удовлетворяет просьбу Симонида о том, чтобы Эстер вышла замуж за свободного человека, и дает Эстер свободу в качестве свадебного подарка. Помимо детства, Иуда и Эстер быстро влюбляются друг в друга.

Римский друг детства Иуды, Мессала, возвращается в Иерусалим в качестве командира крепости Антония . Он полностью принимает славу и имперскую власть Рима , в то время как Иуда остается преданным своей вере и свободе еврейского народа. Когда Мессала требует, чтобы Иуда выдал потенциальных мятежников римским властям, Иуда отказывается. Он говорит своей семье, что они никогда больше не увидят Мессалу.

Новый иудейский правитель и его процессия въезжают в город. Пока Иуда и Фирца наблюдают за происходящим с верхней террасы, оторвавшаяся черепица падает, пугая лошадь губернатора и сбивая ее с ног. Мессала понимает, что это было случайно, но приговаривает Иуду к галерам и заключает в тюрьму Мириам и Фирцу. Когда Симонид пытается вмешаться, Мессала арестовывает и его. Иуда клянется отомстить Мессале. Когда его и других рабов ведут на галеры, они останавливаются в Назарете . Лишенный воды, Иуда теряет сознание, но оживает, когда плотник дает ему пить и сталкивается с римской стражей.

После трех лет рабства на галерах Иуда направляется на флагманский корабль римского консула Квинта Аррия. Аррий замечает решимость и самодисциплину Иуды и предлагает обучить его гладиатору или возничему, от чего Иуда отказывается. Когда на римский флот нападают македонские пираты, Аррий приказывает развязать Иуду. Корпус корабля протаранил, камбуз затопил. Иуда освобождает других гребцов, а затем спасает Арриуса, выброшенного за борт. Цепляясь за обломки и полагая, что его флот потерян, Арриус пытается покончить жизнь самоубийством , но Иуда останавливает его. После спасения Арриус узнает, что битва выиграна. Позже он обращается к императору Тиберию с просьбой освободить Иуду и усыновляет его как своего сына . Во время своего пребывания в Риме Иуда становится чемпионом по вознице.

Вернувшись в Иудею, Иуда встречает Бальтазара и арабского шейха Ильдерима. Видя мастерство Иуды как возничего, шейх просит его участвовать в скачках на своих четырех лошадях перед новым правителем Иудеи Понтием Пилатом . Иуда отказывается, несмотря на то, что знает, что Мессала соревнуется. Бальтазар рассказывает Иуде о пророке, которого он ищет, который проповедует любовь и прощение, и призывает Иуду отказаться от своей всепоглощающей ненависти и мести.

В Иерусалиме Иуда возвращается в свой заброшенный дом и находит Эстер, которая никогда не была замужем, живущей со своим ослабленным отцом, а также Маллухом, немым бывшим заключенным. Мессала заключил в тюрьму и подверг пыткам Симонида, который, тем не менее, защитил судьбу Иуды. Представившись сыном Квинта Аррия, Иуда противостоит Мессале и требует знать судьбу Мириам и Фирцы. Мессала приказывает освободить их из тюрьмы. Оба заболели проказой и тайно изгнаны из города. Прежде чем отправиться в Долину прокаженных, женщины находят Эстер и умоляют ее скрыть их состояние от Иуды. Чтобы остановить его поиски, Эстер сообщает Иуде, что они мертвы.

В поисках мести Иуда соглашается погнать лошадей шейха Ильдерима против Мессалы в гонках на колесницах. Шейх подстрекает Мессалу сделать огромную ставку на себя, прежде чем раскрыть, что Иуда - его водитель. Во время гонки Мессала управляет серповидной колесницей , чтобы вывести из строя конкурентов. Он пытается уничтожить колесницу Иуды, но вместо этого разбивает свою собственную. Его тащат за лошадьми, его топчет другая колесница, а Иуда выигрывает гонку. Перед смертью Мессала сообщает Иуде, что его мать и сестра живы в Долине прокаженных.

Иуда идет в лепрозорий и встречает Эстер и Малуха, приносящих припасы Мириам и Фирце. Эстер убеждает его спрятаться, как того желает его семья. Затем Иуда и Эстер следуют за толпой, чтобы услышать то, что, возможно, является Иисуса Христа Нагорной проповедью .

Иуда встречается с Понтием Пилатом, который опасается, что победа Иуды спровоцирует восстание против римского правления. Иуда отвергает свое наследие и римское гражданство. Вернувшись в лепрозорий, он открывается Мириам и обнаруживает, что Тирца умирает. Иуда и Эстер ведут их к Иисусу Христу, но суд над Иисусом начался. Неся свой крест по улицам , Иисус падает. Иуда узнает в нем человека, который ранее дал ему воды, и пытается дать ему воды, но вмешивается римский солдат.

Когда Иуда и Бальтазар стали свидетелями распятия Иисуса , Мириам и Фирца укрываются в пещере вместе с Эстер во время сильной бури и чудесным образом исцеляются. Понимая, что прощение лучше мести, Иуда возвращается в свой дом и находит их исцеленными. Обнявшись, четверо радуются чуду.

Бросать

[ редактировать ]

Производство

[ редактировать ]
Основная статья: Производство Бен-Гура (фильм 1959 года)
Бен-Гура Съемочная площадка возле Лифты , призванная представлять Иерусалим.

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) первоначально анонсировала ремейк немого фильма 1925 года «Бен-Гур» в декабре 1952 года, якобы для того, чтобы потратить свои итальянские активы. [с] [12] Сообщается, что Стюарт Грейнджер и Роберт Тейлор претендовали на лидерство. [12] Девять месяцев спустя MGM объявила, что будет снимать фильм в CinemaScope , а съемки начнутся в 1954 году. [13] В ноябре 1953 года MGM объявила, что назначила продюсера Сэма Цимбалиста для работы над картиной и наняла сценариста Карла Тунберга для ее написания. [14] Сидни Франклин должен был стать режиссером, а Марлон Брандо должен был сыграть главную роль. [15] В сентябре 1955 года Цимбалист, который продолжал утверждать, что сценарий Тунберга завершен, объявил, что в апреле 1956 года в Израиле или Египте начнется производство новой 65-миллиметровой широкоэкранной технологии MGM, MGM Camera 65 , стоимостью 7 миллионов долларов и рассчитанное на шесть-семь месяцев. [16] Однако MGM приостановила производство в начале 1956 года после отставки Франклина. [17]

К концу 1950-х годов указ о согласии 1948 года вынудил киностудии отказаться от сетей кинотеатров. [18] а конкурентное давление телевидения вызвало у MGM серьезные финансовые затруднения. [19] Пытаясь спасти студию и вдохновленный успехом , выпущенной компанией Paramount Pictures 1956 года библейской эпопеи «Десять заповедей» , [19] Глава студии Джозеф Фогель объявил в 1957 году, что MGM снова продолжит работу над ремейком « Бен-Гура» . [20] Съемки начались в мае 1958 года и завершились в январе 1959 года, а постпродакшн занял шесть месяцев. [21] Хотя бюджет «Бен-Гура» изначально составлял 7 миллионов долларов, [22] Сообщалось, что к февралю 1958 года она составила 10 миллионов долларов. [23] к моменту начала съемок достиг 15,175 миллиона долларов, что сделало его самым дорогостоящим фильмом, когда-либо созданным на тот момент. [24] С поправкой на инфляцию бюджет Бен-Гура составил примерно 159 миллионов долларов в постоянных ценах . [25]

Одно заметное изменение в фильме коснулось вступительных титров. Обеспокоенный тем, что рычащий Лев Лев (талисман MGM) создаст неправильное настроение чувствительной и священной сцене Рождества , Уайлер получил разрешение заменить традиционный логотип на тот, на котором Лев Лев тихий. [26]

Разработка

[ редактировать ]

Роман Лью Уоллеса 1880 года « Бен-Гур: Повесть о Христе» насчитывал около 550 страниц. Цимбалист нанял несколько сценаристов, чтобы сократить историю и превратить роман в сценарий. По словам Гора Видала , к весне 1958 года разными авторами было написано более 12 версий сценария. [27] Самого Видаля попросили написать версию сценария в 1957 году, он отказался и был отстранен от участия за свое решение. [27] По словам Видаля, Карл Тунберг был одним из последних авторов, работавших над сценарием. Другие источники относят первоначальное участие Тунберга гораздо раньше. Тунберг вырезал из книги все после распятия Иисуса, опустил сюжет, в котором Бен-Гур инсценирует свою смерть и собирает еврейскую армию, чтобы свергнуть римлян, а также изменил способ исцеления прокаженных женщин. [д] [28] По словам Уайлера, Видаля, их биографов (см. библиографию ниже) и следующих за ними источников, Цимбалист был недоволен сценарием Тунберга, считая его «пешеходным». [28] и «нестреляемый». [29]

Направление сценарных работ изменилось, когда режиссер Сидни Франклин заболел и был отстранен от производства. Цимбалист предложил проект Уильяму Уайлеру, который был одним из 30 помощников режиссера в фильме 1925 года. [30] в начале 1957 года. [31] Уайлер поначалу отверг его, посчитав качество сценария «очень примитивным, элементарным» и не лучше, чем халтура . [32] Цимбалист показал Уайлеру несколько предварительных раскадровок гонки на колесницах и сообщил ему, что MGM готова потратить до 10 миллионов долларов, и в результате Уайлер начал проявлять интерес к картине. [33] MGM разрешила Уайлеру начать кастинг, и в апреле 1957 года основные средства массовой информации сообщили, что Уайлер давал кинопробы ведущим итальянским актерам, таким как Чезаре Данова . [34]

Уайлер официально не соглашался снимать фильм до сентября 1957 года. [33] и MGM не объявили о его приеме на работу до 3 января 1958 года. [35] Несмотря на то, что у него все еще не было исполнителя главной роли, Уайлер согласился на это задание по многим причинам: ему обещали базовый оклад в размере 350 000 долларов, а также 8 процентов от валовых кассовых сборов (или 3 процента от чистой прибыли, в зависимости от того, что больше); [36] и он хотел снова работать в Риме (в Голливуде на Тибре , где он снимал «Римские каникулы »). [19] [22] Его базовый оклад на тот момент был самым большим, когда-либо выплачиваемым режиссеру за один фильм. [19] Причины профессиональной конкуренции также сыграли роль в его решении стать режиссером, и позже Уайлер признался, что хотел превзойти Сесила Б. Демилля . [22] и сделать библейский эпос «мыслящего человека». [37] В последующие годы Уильям Уайлер шутил, что только еврей может снять хороший фильм о Христе. [38]

Письмо

[ редактировать ]
Гор Видал

Уайлер считал, что проект Тунберга слишком похож на моральную пьесу, наложенную текущим западным политическим подтекстом, и что диалог звучит слишком современно. [39] Цимбалист пригласил драматурга С. Н. Бермана (который также написал сценарий для «Quo Vadis» ), а затем драматурга Максвелла Андерсона для написания черновиков. [22] Биограф Гора Видала Фред Каплан утверждает, что британский поэт и драматург Кристофер Фрай был нанят одновременно с Видалем, хотя большинство источников (включая самого Видала) утверждают, что Видал последовал за Андерсоном, и что Фрай не поднимался на борт до тех пор, пока Видал не был близок к тому, чтобы покинуть картину. [40] Видаль прибыл в Рим в начале марта 1958 года, чтобы встретиться с Уайлером. [27] [и] Видаль утверждал, что Уайлер не читал сценарий, и что когда он сделал это (по настоянию Видаля) во время полета из США в Италию, он был расстроен модернистским диалогом. [27] [41] Видаль согласился поработать над сценарием в течение трех месяцев, чтобы выйти из дисквалификации и выполнить свой контракт с MGM. [22] [27] хотя Цимбалист уговаривал его остаться на протяжении всего производства. [40] Видаль изучал книгу о римском императоре Юлиане IV века и много знал о Древнем Риме. [42] Эта книга была в конечном итоге опубликована в 1964 году под названием «Джулиан» . [43] [44]

Стиль работы Видаля заключался в том, чтобы закончить сцену и просмотреть ее с помощью Zimbalist. Как только Видал и Цимбалист придут к соглашению, место действия перейдет к Уайлеру. [40] Видаль сказал, что он сохранил структуру сценария Тунберга/Бермана/Андерсона, но переписал почти все диалоги. [45] Видаль признался Уильяму Моррису в марте 1959 года, что Фрай переписал почти треть диалога, который Видаль добавил в первую половину сценария. Видаль внес одно структурное изменение, которое, однако, не было пересмотрено. В сценарии Тунберга Бен-Гур и Мессала воссоединились и рассорились в одной сцене. Видаль разбил сцену на две части, так что мужчины сначала воссоединяются в замке Антония, а затем ссорятся и прекращают дружбу в доме Бен-Гура. Видаль также добавил в сценарий небольшие штрихи персонажей, такие как покупка Мессалой броши для Тирцы и покупка Бен-Гуром лошади для Мессалы. [45] Видаль утверждал, что работал над первой половиной сценария (всё, вплоть до гонки на колесницах), и написал 10 версий сцены, где Бен-Гур противостоит Мессале и умоляет освободить свою семью. [38] [46]

Утверждение Видаля о гомоэротическом подтексте вызывает горячие споры. Видал впервые сделал это заявление в интервью документальному фильму 1995 года «Целлулоидный шкаф» и заявил, что убедил Уайлера направить Стивена Бойда на роль, как если бы он был отвергнутым любовником-гомосексуалистом. [47] Видаль сказал, что, по его мнению, мстительность Мессалы могла быть мотивирована только чувством отвержения, которое испытывает любовник, и заявил, что предложил Уайлеру, чтобы Стивен Бойд играл эту роль таким образом, и чтобы Хестон держался в неведении относительно Мотивы персонажа Мессалы. [38] Написал ли Видаль сцену, о которой идет речь, или имел ли актерский разговор с Уайлером, и снимал ли Уайлер то, что написал Видаль, остается предметом споров. [28] [38] [48] Сам Уайлер заявил, что не помнит ни одного разговора об этой части сценария или игры Бойда с Гором Видалом. [38] и что он отказался от проекта Видаля в пользу проекта Фрая. [22] Морган Хадженс, директор по рекламе фильма, однако, написал Видалю в конце мая 1958 года о решающей сцене и намекнул, что здесь был гомосексуальный контекст: «… большой кукурузник [прозвище Хестона, которое команда давала команде] действительно бросился в вашу Сцена «первой встречи» вчера. Видели бы вы, как эти мальчики обнимаются!» [49] Кинокритик Ф. Ф. Фини , сравнивая черновики сценария, приходит к выводу, что Видал внес значительный и обширный вклад в сценарий. [50]

Последним сценаристом фильма был Кристофер Фрай. Чарлтон Хестон утверждал, что Фрай был первым выбором Уайлера в качестве сценариста, но Цимбалист вынудил его использовать Видаля. [38] Независимо от того, работал ли Фрай над сценарием до Видаля или нет, источники сходятся во мнении, что Фрай прибыл в Рим в начале мая 1958 года и проводил на съемочной площадке шесть дней в неделю, сочиняя и переписывая строки диалога, а также целые сцены, пока картина не была закончена. [51] В частности, Фрай придал диалогам немного более формальный и архаичный тон, не делая его неестественным и средневековым. [51] Позже разгорелся широко разрекламированный ожесточенный спор по поводу авторства сценария к фильму, в котором участвовали Уайлер, Тунберг, Видал, Фрай и Гильдия сценаристов . [ф] [52] В 1996 году газета Los Angeles Times опубликовала краткое письмо Чарльтона Хестона, в котором он не согласен с версией Видаля, которая, как он написал, «чертовски меня раздражает». [53] Три месяца спустя газета опубликовала ответ Видаля объемом 1200 слов, который включал заявление о том, что, что касается подтекста спорной сцены, ему было поручено проинформировать Бойда (который был «в восторге»), но что Уайлер предупредил «не Я не скажу Чаку, потому что он развалится». [53]

Окончательный сценарий насчитывал 230 страниц. [54] Сценарий больше отличался от оригинального романа, чем версия немого фильма 1925 года. Некоторые изменения сделали сюжетную линию фильма более драматичной. Роль Эстер была значительно расширена по сравнению с ролью в романе, чтобы обеспечить сильный любовный интерес на экране на протяжении всего фильма. Другие изменения включали в себя включение восхищения еврейской культурой и народом (историческим и современным), а также представление более плюралистического общества Америки 1950-х годов, а не взгляда на «христианское превосходство» романа Уоллеса (хотя фильм сохранил весьма позитивный религиозный образ). раннего христианства). [55]

Кастинг

[ редактировать ]

В середине 1957 года MGM открыла кастинговый офис в Риме, чтобы отобрать 50 000 человек, которые будут играть второстепенные роли и массовку в фильме. [56] Всего в фильме выступали 365 актеров, хотя только 45 из них считались «главными» исполнителями. [57] При кастинге Уайлер уделял большое внимание характеристикам, а не внешности или актерской истории. [58] Обычно он снимал римлян с британскими актерами, а евреев с американскими актерами, чтобы подчеркнуть разрыв между двумя группами. [24] [59] Римляне были аристократами в фильме, и Уайлер считал, что американские зрители воспримут британский акцент как аристократический. [60]

Нескольким актерам была предложена роль Иуды Бен-Гура, прежде чем ее принял Чарльтон Хестон. Берт Ланкастер заявил, что отказался от роли, потому что сценарий показался ему скучным. [61] и принижение христианства. [г] Пол Ньюман отказался, потому что сказал, что у него нет ног, чтобы носить тунику. [62] Марлон Брандо , [62] Рок Хадсон , [час] Джеффри Хорн , [я] и Лесли Нильсен [63] им также предложили роль, как и ряд мускулистых красивых итальянских актеров (многие из которых не говорили по-английски). [64] Кирк Дуглас интересовался этой ролью, но ему отказали в пользу Хестона. [Дж] который был официально выбран 22 января 1958 года. [66] Его зарплата составляла 250 000 долларов за 30 недель, пропорциональная зарплата за любой период свыше 30 недель, а также командировочные расходы для его семьи. [41]

Стивен Бойд получил роль антагониста Мессалы 13 апреля 1958 года. [67] Уильям Уайлер изначально хотел, чтобы на эту роль был Хестон, но искал другого актера после того, как перевел Хестона на роль Иуды Бен-Гура. [68] Поскольку и у Бойда, и у Хестона были голубые глаза, Уайлер снабдил Бойда коричневыми контактными линзами, чтобы контрастировать с двумя мужчинами. [69] Изначально Мари Ней была выбрана на роль Мириам, но ее уволили после двух дней работы, потому что она не могла плакать по команде. [60] [70] Хестон говорит, что именно он предложил Уайлеру взять на роль Марту Скотт , и она была нанята 17 июля 1958 года. Мириам [к] [71] [72] Кэти О'Доннелл была невесткой Уайлера, и хотя ее карьера шла на спад, Уайлер выбрал ее на роль Тирзы. [58]

На роль Эстер рассматривалось более 30 актрис. [73] Израильская актриса Хайя Харарит , относительный новичок в кино, получила роль Эстер 16 мая 1958 года. [73] после проведения 30-секундного теста без звука. [74] Уайлер познакомился с ней на Каннском кинофестивале , где она поразила его своими разговорными навыками и силой личности. [75] Сэм Джаффе получил роль Симонида 3 апреля 1958 года. [76] и Финли Карри в тот же день получил роль Бальтазара. [76] Уайлеру пришлось уговаривать Джека Хокинса сняться в фильме, потому что Хокинс не хотел сниматься в еще одной эпической картине вскоре после «Мост через реку Квай» . [39] Хью Гриффит , получивший признание в послевоенное время в комедиях Ealing Studios , был выбран на роль колоритного шейха Ильдерима . [77] Роль Иисуса, чье лицо никогда не было видно, сыграл неуказанный в титрах Клод Хитер , американский оперный певец, выступавший в Венской государственной опере в Риме, когда его попросили пройти кинопробы для фильма. [78]

Мирна Хансен , получившая корону Мисс США в 1953 году, рассматривалась на роль прокаженной. [79]

Кинематография

[ редактировать ]
Сцена гонки на колесницах, иллюстрирующая чрезвычайно широкое соотношение сторон (2,76:1).

Роберт Л. Сёртиз , уже снявший несколько самых успешных эпических фильмов 1950-х годов. В качестве оператора фильма был нанят [80] На ранних этапах производства фильма Цимбалист и другие руководители MGM приняли решение снять картину в широкоэкранном формате. Уайлер категорически не любил широкоэкранный формат, комментируя: «Ничто не выбивается из изображения, и вы не можете его заполнить. У вас либо много пустого пространства, либо два человека разговаривают, а вокруг них толпа других, у которых ничего нет». имеет отношение к этой сцене. Твой взгляд просто блуждает из любопытства». [81] Камеры также были довольно большими, тяжелыми, их перемещение было трудным и трудоемким. [81] Чтобы преодолеть эти трудности, Сёртиз и Уайлер совместно использовали широкоэкранные объективы, кинопленку и проекционные технологии для создания высокодетализированных изображений для фильма. [82] Уайлер был наиболее известен своей глубокой композицией — визуальной техникой, в которой люди, реквизит и архитектура располагаются не только горизонтально, но в глубине резкости и . Он также отдавал предпочтение длинным планам, во время которых его актеры могли перемещаться в этом очень детализированном пространстве. [82]

Фильм был снят с помощью процесса, известного как « MGM Camera 65 ». 1957 года «Округ Рейнтри» стал первым фильмом MGM, в котором использовался этот процесс. [83] В MGM Camera 65 использовалась специальная Eastmancolor пленка шириной 65 мм с соотношением сторон 2,76:1 . [84] объективы для фотоаппаратов диаметром 70 мм, Анаморфные разработанные компанией Mitchell Camera Company, были изготовлены в соответствии со спецификациями, представленными MGM. [85] Эти объективы сжимали изображение в 1,25 раза, чтобы оно уместилось на площади изображения пленки. [86] Поскольку фильм можно было адаптировать к требованиям отдельных кинотеатров, кинотеатрам не требовалось устанавливать специальное дорогостоящее проекционное оборудование с диагональю 70 мм. [87] Шесть объективов диаметром 70 мм, каждый стоимостью 100 000 долларов, были отправлены в Рим для использования в производстве. [88] [89] [л]

Основная фотография

[ редактировать ]

Я проводил бессонные ночи, пытаясь найти способ справиться с фигурой Христа. Это было страшно, когда все великие художники двадцати веков рисовали события, с которыми приходится иметь дело, события из жизни самого известного человека, который когда-либо жил. У каждого уже есть свое представление о нем. Я хотел быть почтительным и в то же время реалистичным. Распятие – это кровавое, ужасное, ужасное дело, и человек не проходит через него с добрым выражением лица. Мне пришлось с этим справиться. Очень сложно сделать это и не получить ни от кого жалоб.

–Уайлер о сложности съемки сцены распятия. [90]

Предварительное производство началось в Cinecittà Studios примерно в октябре 1957 года. [23] Художественный отдел MGM подготовил более 15 000 эскизов и рисунков костюмов, декораций, реквизита и других предметов, необходимых для фильма (только 8 000 костюмов); фотостатировать каждый предмет; а также сделали перекрестные ссылки и каталогизировали их для использования командой дизайнеров и производителей. [91] В конечном итоге было изготовлено более миллиона реквизитов. [92] К концу ноября 1957 года шло строительство миниатюр для въезда Квинта Аррия в Рим и для морского сражения. [1] Разведчики MGM прибыли в Рим, чтобы определить места стрельбы в августе 1957 года. [93] Натурные съемки в Африке активно рассматривались, и в середине января 1958 года MGM сообщила, что съемки в Северной Африке (позже выяснилось, что это Ливия ) начнутся 1 марта 1958 года и что для съемок уже закуплено 200 верблюдов и 2500 лошадей. использование студии там. [94] Затем 1 апреля производство планировалось перенести в Рим, где Эндрю Мартон был нанят в качестве директора второго подразделения, а 72 лошади готовились к сценке гонок на колесницах. [94] Однако 11 марта 1958 года, всего за неделю до начала съемок, ливийское правительство отменило разрешение на производство фильма по религиозным причинам. [м] [95] [1] Неясно, проходили ли съемки второго блока в Израиле. В сообщении The New York Times от 8 июня 1958 года говорилось, что режиссер второго подразделения Эндрю Мартон бродил «вверх и вниз по сельской местности», снимая отснятый материал. [96] Однако Американский институт киноискусства утверждает, что разрешение на съёмки в Израиле было отозвано и по религиозным мотивам (правда, когда неясно), и в фильме не появилось никаких кадров с запланированного места съёмок недалеко от Иерусалима. [1]

Основные съемки начались в Риме 18 мая 1958 года. [97] Когда началась кинематография, сценарий еще не был закончен, поэтому Уайлер прочитал только первые 10–12 его страниц. [98] Съемки длились от 12 до 14 часов в день шесть дней в неделю. По воскресеньям Уайлер встречался с Фраем и Цимбалистом на конференциях по рассказам. Темп фильма был настолько изнурительным, что на съемочную площадку пригласили врача, который сделал инъекцию комплекса витамина B всем, кто просил об этом (кадры, которые, как позже подозревали Уайлер и его семья, могли содержать амфетамины ). [99] Чтобы ускорить процесс, Уайлер часто держал главных актеров в резерве, в полных костюмах и гриме, чтобы он мог снимать сцены пикапа, если первый блок замедлит ход. Актрисы Марта Скотт и Кэти О'Доннелл провели почти весь ноябрь 1958 года в полном гриме и костюмах проказы, чтобы Уайлер мог снимать «сцены с прокаженными», когда другие кадры не удавались. [100] Уайлер был недоволен игрой Хестона, считая, что они не сделали Иуду Бен-Гура правдоподобным персонажем, и Хестону пришлось переснимать «Я еврей» 16 раз. [101] Съемки заняли девять месяцев, включая три месяца только на сцену гонки на колесницах. [102] Основные фотосъемки завершились 7 января 1959 года съемками сцены распятия, съемки которых заняли четыре дня. [21] [90]

Производственный дизайн

[ редактировать ]

Италия была лучшим выбором MGM для проведения производства. Однако ряд стран, включая Францию, Мексику, Испанию и Великобританию, также рассматривался. [103] Cinecittà Studios, очень большой комплекс по производству кинофильмов, построенный в 1937 году на окраине Рима, изначально был определен в качестве основного места съемок. [23] Цимбалист нанял Генри Хенигсона, постоянного руководителя производства Уайлера, для наблюдения за фильмом, а арт-директора Уильям А. Хорнинг и Эдвард Карфаньо создали общий вид фильма, опираясь на более чем пятилетние исследования, которые уже были завершены для производство. [104] Летом 1956 года прибыла небольшая команда студийных техников, чтобы начать подготовку звуковых сцен и бэк-зоны Cinecittà. [103]

В постановке «Бен-Гура» использовалось 300 декораций, разбросанных на территории 148 акров (60 га), и девять звуковых сцен . [105] Несколько декораций, сохранившихся от Quo Vadis в 1951 году, были отремонтированы и использованы для Бен-Гура . [105] К концу производства было заготовлено более 1 000 000 фунтов (450 000 кг) гипса и 40 000 кубических футов (1 100 м3). 3 ) пиломатериалов. [57] [106] Бюджет предусматривал изготовление более 100 000 костюмов и 1 000 доспехов, наем 10 000 статистов и закупку сотен верблюдов, ослов, лошадей и овец. [24] [54] Художник по костюмам Элизабет Хаффенден руководила штатом из 100 изготовителей гардероба, которые начали производство костюмов для фильма за год до начала съемок. Особый шелк импортировался из Таиланда, доспехи производились в Западной Германии , а шерстяные ткани производились и вышивались в Великобритании и различных странах Южной Америки. Многие изделия из кожи также изготавливались вручную в Соединенном Королевстве, а ботинки и туфли производились итальянскими сапожниками. Кружево для костюмов привезено из Франции, а бижутерия закуплена в Швейцарии. [107] Более 400 фунтов (180 кг) волос были пожертвованы женщинами из итальянского региона Пьемонт на изготовление париков и бород для производства. [108] и 1000 футов (300 м) путей, проложенных для тележек с камерами . [57] Мастерская, в которой работали 200 художников и рабочих, изготовила сотни необходимых фризов и статуй. [54] Горная деревня Арчинаццо Романо , [108] В 40 милях (64 км) от Рима служил дублером города Назарет. [51] пляжи возле Анцио . Также использовались [92] а пещеры к югу от города служили лепрозорием. [100] Некоторые дополнительные панорамы пустыни были сняты в Аризоне , а некоторые вставки крупным планом были сделаны на студии MGM Studios, а окончательные изображения были сфотографированы 3 февраля 1958 года. [97]

Морской бой был одним из первых эпизодов, созданных для фильма. [109] снят с использованием миниатюр в огромном танке на заднем дворе студии MGM Studios в Калвер-Сити, Калифорния , в ноябре и декабре 1957 года. [66] [105] Более 40 миниатюрных кораблей [92] и две римские галеры длиной 175 футов (53 м), каждая из которых годна к плаванию, были построены для сегмента живых выступлений. [54] Корабли были построены на основе чертежей реальных древнеримских галер, найденных в итальянских музеях. [104] Для размещения камбузов на студии Cinecittà было построено искусственное озеро с оборудованием, способным генерировать волны размером с море. [57] Массивный фон шириной 200 футов (61 м) и высотой 50 футов (15 м) был нарисован и установлен, чтобы скрыть город и холмы на заднем плане. [57] Чтобы сделать сцену более кровавой, Даннинг разыскал итальянских статистов, у которых отсутствовали конечности, а затем приказал гримёрам оснастить их искусственными костями и кровью, чтобы создать впечатление, будто они потеряли руку или ногу во время боя. [109] Когда позже Даннинг монтировал свои собственные кадры, он позаботился о том, чтобы эти люди не появлялись на экране так долго, чтобы зрители были расстроены. [109] [н] Отснятый материал с верхней палубы был объединен с миниатюрной работой с использованием технологических кадров и дорожных материалов . [111]

Одним из самых роскошных комплексов была вилла Квинта Аррия, которая включала 45 действующих фонтанов и трубы длиной 8,9 миль (14,3 км). [104] В сценах на виллах массовкой выступали богатые горожане и знать Рима, желавшие изобразить себя в древности. [56] [105] Чтобы воссоздать улицы древнего города Иерусалима, была создана обширная площадка площадью 0,5 квадратных мили (1,3 км2). 2 ) был построен, [19] высотой 75 футов (23 м) который включал Яффские ворота . [105] Декорации были настолько огромными и визуально захватывающими, что стали туристической достопримечательностью, и во время съемок их посещали различные кинозвезды. [19] [112] Огромные декорации можно было увидеть с окраин Рима, и, по оценкам MGM, более 5000 человек прошли экскурсию по съемочным площадкам. [57]

Демонтаж декораций обошелся в 125 000 долларов. [57] Почти все кинооборудование было передано итальянскому правительству, которое продало и экспортировало его. [57] MGM передала право собственности на искусственное озеро компании Cinecittà. [57] MGM сохранила за собой контроль над костюмами и фоном искусственного озера, которые вернулись в Соединенные Штаты. [57] Колесницы также были возвращены в США, где они использовались в качестве рекламного реквизита. [57] Галеры и пиратские корабли в натуральную величину были разобраны, чтобы предотвратить их использование конкурирующими студиями. [57] Некоторые лошади были усыновлены людьми, которые их дрессировали, а другие были проданы. [57] Многие верблюды, ослов и другие экзотические животные были проданы циркам и зоопаркам Европы. [57]

Редактирование

[ редактировать ]

Всего для фильма было отснято 1 100 000 футов (340 000 м) отснятого материала. [97] По словам редактора Джона Д. Даннинга , первая версия фильма длилась четыре с половиной часа. [109] [the] Уильям Уайлер заявил, что его целью было сократить продолжительность спектакля до трех с половиной часов. [113] По словам Даннинга, самые сложные решения по монтажу были приняты во время сцен с участием Иисуса Христа, поскольку в них почти не было диалогов, а большая часть отснятого материала представляла собой чисто реакцию актеров. [114] Даннинг также считал, что в финальной версии сцена с прокаженным была слишком длинной и ее нужно было обрезать. Монтаж также осложнялся тем, что печаталась 70-миллиметровая пленка. Поскольку не существовало монтажного оборудования (например, Moviola ), которое могло бы обрабатывать 70-миллиметровую печать, отснятый материал размером 70 мм уменьшался до 35 мм, а затем обрезался. Из-за этого большая часть изображения была потеряна. [115] Когда фильм был смонтирован в окончательную версию, он длился 213 минут и включал всего 19 000 футов (5 800 м) пленки. [97]

Музыкальное сопровождение

[ редактировать ]

Музыку к фильму написал и дирижировал Миклош Рожа , автор музыки Quo Vadis и большинства исторических фильмов MGM 1950-х годов. [116] Рожа исследовал греческую и римскую музыку, включив это произведение в свою партитуру для обеспечения аутентичности. Сам Рожа руководил симфоническим оркестром MGM из 100 человек во время 12 сессий записи (которые длились более 72 часов). Саундтрек был записан в шестиканальном стерео. [107] К фильму было написано более трёх часов музыки. [117] и в конце концов было использовано два с половиной часа из него, что сделало его на тот момент самой длинной партитурой, когда-либо написанной для кинофильма. В 2021 году его наконец превзошёл почти 4-часовой саундтрек « Лиги справедливости» Зака ​​Снайдера . [118]

Рожа получил свою третью премию Оскар за свою музыку. Как и большинство музыкальных саундтреков к фильмам, он был выпущен как альбом, чтобы публика могла наслаждаться им как отдельное музыкальное произведение. Партитура была настолько длинной, что ее пришлось выпустить в 1959 году на трех пластинках , хотя также была выпущена версия на одну пластинку с Карло Савиной, дирижирующей Симфоническим оркестром Рима. Кроме того, чтобы сделать альбом более «слушаемым», Рожа превратил свою музыку в « Сюиту Бен-Гура », которая была выпущена на Lion Records (дочерней компании MGM, выпускавшей недорогие пластинки) в 1959 году. [117] [119] Благодаря этому музыкальная партитура к фильму «Бен-Гур» стала первой, выпущенной не только целиком, но и отдельным альбомом. [118]

Результат «Бен-Гура» считается лучшим в карьере Рожи. [120] Музыкальный саундтрек к «Бен-Гуру» оставался глубоко влиятельным до середины 1970-х годов, когда музыка из фильмов, написанная Джоном Уильямсом для таких фильмов, как «Челюсти» , «Звездные войны» и «В поисках утраченного ковчега» , стала более популярной среди композиторов и кинозрителей. [121] С тех пор партитура Рожи переиздавалась несколько заметных переизданий, в том числе Нюрнбергским симфоническим оркестром на Capitol Records в 1967 году, несколько треков Национального филармонического оркестра и хора Соединенного Королевства на Decca Records в 1977 году и переиздание Sony Music как двух- Набор компакт-дисков 1991 года. [122] В 2012 году журнал Film Score Monthly WaterTower Music выпустил ограниченный тираж из пяти компакт-дисков с музыкой из фильма. В 2017 году компания Tadlow Music выпустила комплект из двух компакт-дисков с полной партитурой к фильму Пражского филармонического оркестра и хора.

Последовательность гонок на колесницах

[ редактировать ]
Обломки колесницы в Бен-Гуре

Гонку на колесницах в Бен-Гуре режиссировали Эндрю Мартон и Якима Канутт . [123] режиссеры, которые часто выступали в качестве режиссеров второго плана в чужих фильмах. У каждого был помощник режиссера, который снимал дополнительные кадры. [124] Среди них были Серджио Леоне , [125] который был старшим помощником режиссера во втором отделении и отвечал за пересдачу. [126] Уильям Уайлер снял «зрелище», которое происходит перед гонкой, сцены ликующей толпы и сцены победы после завершения гонки. [127] Сцена «театрального представления» перед началом гонки представляет собой покадровый римейк той же сцены из версии немого кино 1925 года. [128] Зная, что гонка на колесницах будет состоять в основном из крупных и средних планов , Уайлер добавил парад в строй (хотя это и не было исторически точным), чтобы поразить публику величием арены. [60]

Сценография

[ редактировать ]

Арена для колесниц была построена по образцу исторического цирка в Иерусалиме. [105] Это была самая большая съемочная площадка, когда-либо построенная в то время, занимавшая площадь 18 акров (7,3 га). [129] Построенный за 1 миллион долларов, тысяче рабочих потребовалось больше года, чтобы вырезать овал из каменоломни. [104] [105] На ипподроме были прямые трассы длиной 1500 футов (460 м) и трибуны пятиэтажной высоты. [105] Для возведения трибун было использовано более 250 миль (400 км) металлических труб. [57] Матовая живопись создавала иллюзию верхних этажей трибун и гор на заднем плане. [130] Для покрытия трассы с пляжей Средиземноморья было привезено более 40 000 коротких тонн (36 000 т) песка. [131] Другие элементы цирка также были исторически точными. высотой 10 футов (3,0 м) Ипподромы императорской Римской империи имели приподнятый позвоночник (центральная часть), метаэ (столбчатые стойки ворот на каждом конце позвоночника ) , счетчики коленей в форме дельфинов и карцеры (здание с колоннами в задней части, в котором размещались клетки, где лошади ждали перед забегом). [130] [132] Четыре статуи на вершине позвоночника имели высоту 30 футов (9,1 м). [54] Рядом со съемочной площадкой была построена идентичная по размеру трасса для колесниц, которая использовалась для тренировки лошадей и размещения снимков с камеры. [132]

Подготовка

[ редактировать ]
Липицианские лошади, подобные этой в Вене , использовались для колесничных упряжек в Бен-Гуре .

Планирование гонки на колесницах заняло почти год. [105] Семьдесят восемь лошадей были куплены и импортированы из Югославии и Сицилии в ноябре 1957 года, доведены до максимальной физической формы и обучены голливудским дрессировщиком Гленном Рэндаллом тянуть квадригу (колесницу Римской империи, запряженную четырьмя лошадьми в ряд). [92] [105] Андалузские лошади играли арабов Бен-Гура, тогда как остальные участники гонок на колесницах были в основном липизцами . [133] Ветеринар . , изготовитель упряжи и 20 конюхов были наняты для ухода за лошадьми и обеспечения их снаряжения для ежедневных скачек [92] Фирма братьев Данези [134] построил 18 колесниц, [135] девять из которых использовались для практики, [134] каждый весом 900 фунтов (410 кг). [24] Главные актеры, дублеры и каскадеры совершили 100 тренировочных кругов по арене, готовясь к съемкам. [102]

Хестону и Бойду пришлось научиться водить колесницу. Хестон, опытный наездник, после прибытия в Рим ежедневно брал трехчасовые уроки вождения колесницы и быстро овладел этим навыком. [п] [51] [137] Хестону были предоставлены специальные контактные линзы, чтобы песок, поднимавшийся во время гонки, не повредил его глаза. [137] Что касается других возничих, из Голливуда прилетели шесть актеров с большим опытом работы с лошадьми, в том числе Джузеппе Този, который когда-то был телохранителем итальянского Виктора Эммануила III . [56]

Съемки

[ редактировать ]

На съемку сцены с колесницей ушло пять недель (более трех месяцев), общая стоимость которых составила 1 миллион долларов. [138] и для завершения потребовалось более 200 миль (320 км) гонок. [129] Мартон и Якима Канутт сняли всю сцену с колесницами с дублерами в общем плане, вместе смонтировали отснятый материал и показали его Цимбалисту, Уайлеру и Хестону, чтобы показать им, как должна выглядеть гонка, и указать, где можно сделать крупный план с участием Хестон и Бойд должны уйти. [138] Для поддержки на трибунах было нанято семь тысяч статистов. [19] [129] [д] [139] Экономические условия в Италии в то время были плохими, и когда съемки сцены с колесницами подошли к концу, в любой день требовалось всего 1500 статистов. 6 июня 1958 года более 3000 человек, ищущих работу, получили отказ. Толпа бунтовала, бросала камни и штурмовала ворота съемочной площадки, пока не прибыла полиция и не разогнала их. [140] [141] Заряды динамита были использованы, чтобы показать, как колеса и оси колесниц раскалываются в результате атак Мессалы колючими колесами. [130] Три реалистичных манекена были размещены в ключевых точках гонки, чтобы создать впечатление, будто людей сбивают колесницы. [142]

Камеры, использовавшиеся во время гонок на колесницах, также представляли проблемы. Объективы с фокусным расстоянием 70 мм имели минимальное расстояние фокусировки 50 футов (15 м), а камера была установлена ​​на небольшом автомобиле итальянского производства, чтобы съемочная группа могла держаться перед колесницами. Лошади, однако, ускорились по прямой длиной 1500 футов (460 м) намного быстрее, чем могла машина, а большое фокусное расстояние оставило Мартону и Канутту слишком мало времени, чтобы сделать снимки. Продюсерская компания приобрела более мощную американскую машину, но лошади все равно были слишком быстры, и даже с форой у создателей фильма было всего несколько секунд съемочного времени. По ходу съемок для этого эпизода было отснято огромное количество материала. Соотношение отснятого материала к использованному составило 263:1, что является одним из самых высоких показателей за всю историю фильма. [142]

Один из самых примечательных моментов в гонке произошел из-за почти смертельной аварии, когда каскадер Джо Канутт, сын Якимы Канутта, был случайно подброшен в воздух; он получил легкую травму подбородка. [143] Мартон хотел сохранить кадр, но Цимбалист посчитал, что отснятый материал непригоден для использования. Мартону пришла в голову идея показать, что Бен-Гур мог приземлиться и цепляться за переднюю часть своей колесницы, а затем вскарабкаться обратно в квадригу , пока лошади продолжали идти. [144] Общий план аварии Канутта был объединен с крупным планом Хестона, поднимающегося обратно на борт, что привело к одному из самых запоминающихся моментов гонки. [145] Все трюки, кроме двух, Бойд выполнил самостоятельно. [21] В эпизоде, где Мессалу тащат под лошадьми колесницы и топчут, Бойд носил стальную броню под костюмом и разыгрывал кадр крупным планом и кадр, где он лежит на спине, пытаясь залезть в упряжь лошадей, чтобы избежать травм. . Для получения выстрела в этом эпизоде ​​использовался манекен. [143]

несколько городских легенд О последовательности колесниц существует . Один утверждает, что во время съемок погиб каскадер, о чем Ношер Пауэлл утверждает в своей автобиографии: [146] красный Феррари а другой утверждает, что во время гонок на колесницах можно увидеть . В книге « Ошибки в кино» утверждается, что это миф. [147] Хестон в комментариях к фильму на DVD упоминает, что третья городская легенда утверждает, что во время гонки на колесницах он носил наручные часы, но отмечает, что он носил кожаные наручи до локтя. [148]

Выпускать

[ редактировать ]
Хайя Харарит продвигает фильм в Амстердаме в октябре 1960 года.

Масштабные маркетинговые усилия в размере 14,7 миллионов долларов помогли продвинуть «Бен-Гур». [149] MGM создала специальный «Исследовательский отдел Бен-Гура», который обследовал более 2000 средних школ в 47 американских городах, чтобы оценить интерес подростков к фильму. [150] Также было создано и распространено учебное пособие для средней школы. [150] Sindlinger and Company была нанята для проведения общенационального опроса, чтобы оценить влияние маркетинговой кампании. [151] В 1959 и 1960 годах конфет было продано на сумму более 20 миллионов долларов; детские трехколесные велосипеды в форме колесниц; платья; для волос заколки ; предметы ювелирного искусства; мужские галстуки; флаконы духов; полотенца «Бен-Хер» и «Бен-Хис»; игрушечные доспехи, шлемы и мечи; зонтики; были проданы версии романа в твердом и мягком переплете (привязанные к фильму с обложкой). [102] [116]

Премьера «Бен-Гура» состоялась в Лоу Государственном театре в Нью-Йорке 18 ноября 1959 года. На премьере присутствовали Уильям Уайлер, Чарльтон Хестон, Стивен Бойд, Хайя Харарит, Марта Скотт, Рамон Новарро (сыгравший Иуду Бен-Гура в фильме 1925 года). немая киноверсия), Спирос Скурас (президент 20th Century Fox ), Барни Балабан (президент Paramount Pictures ), Джек Л. Уорнер (президент Warner Bros. ), Леонард Голденсон (президент Американской радиовещательной компании ), Мосс Харт (драматург), Роберт Кинтнер (руководитель телеканала ABC), Сидни Кингсли (драматург) и Адольф Цукор (основатель Paramount Pictures). [152]

Прием

[ редактировать ]

Театральная касса

[ редактировать ]

Во время своего первого выпуска фильм заработал 33,6 миллиона долларов от проката в кинотеатрах Северной Америки (доля дистрибьютора в кассовых сборах), что принесло примерно 74,7 миллиона долларов кассовых сборов. В течение шести месяцев он занимал первое место по ежемесячным кассовым сборам в США. [153] За пределами Северной Америки он заработал 32,5 миллиона долларов на аренде (около 72,2 миллиона долларов в прокате), а общая сумма доходов от аренды по всему миру составила 66,1 миллиона долларов, что примерно эквивалентно 146,9 миллионам долларов кассовых сборов. [149] Это был самый кассовый фильм [19] а также самый кассовый фильм 1959 года, [154] в процессе став вторым по кассовым сборам фильмом всех времен (на тот момент) после « Унесенных ветром» . [155] [156] это был самый кассовый фильм в Японии, заработавший 2 722 000 долларов. На тот момент [157] Бен-Гур спас MGM от финансовой катастрофы. [158] получив прибыль в размере 20 409 000 долларов США от первого выпуска, [4] и еще 10,1 миллиона долларов прибыли после переиздания в 1969 году. [19] К 1989 году Бен-Гур заработал 90 миллионов долларов на прокате театров по всему миру. [159]

Критический прием

[ редактировать ]

«Бен-Гур» получил исключительно положительные отзывы. После выхода [160] Босли Кроутер , писавший для The New York Times , назвал Бен-Гура «удивительно умной и захватывающей человеческой драмой». [161] Высоко оценив актерскую игру и «близкую» режиссуру Уильяма Уайлера, он также дал высокую оценку гонкам на колесницах: «В фильмах редко было что-то, что можно было бы сравнить с гонками на колесницах в этой картине. Это потрясающий комплекс могучих декораций, захватывающий действие лошадей и людей, панорамное наблюдение и потрясающее использование драматического звука». [161] Джек Гэвер, писавший для United Press International , также похвалил игру, назвав ее полной «подлинной теплоты и страсти, а также прекрасно сыгранных интимных сцен». [162]

Филип К. Шойер из Los Angeles Times назвал его «великолепным, вдохновляющим, потрясающим, захватывающим и всеми другими прилагательными, которые вы читали о нем». [163] Он также назвал редактирование «в целом экспертным», хотя иногда и резким. [163] Рональд Холлоуэй, писавший для журнала Variety , назвал «Бен-Гура » «величественным достижением, представляющим собой превосходное сочетание кинематографического искусства мастеров» и пришел к выводу, что « Унесенные ветром », собственный чемпион Metro за всю историю, в конечном итоге станет самым кассовым за все время. придется отойти на второй план». [164] Гонка на колесницах «вероятно, сохранится в киноархивах как лучший пример использования кинокамеры для записи последовательности действий. Гонка, снятая Эндрю Мартоном и Якимой Кануттом , длится около 40 минут [ так в оригинале ] [р] самого волнующего волнения, которое когда-либо видели кинозрители». [164]

Кроутер посчитал, что фильм слишком длинный. [161] Шойер, хотя в целом и хвалил фильм, считал, что его самым большим недостатком было «преувеличение» и что он затронул некоторые моменты еще долго после того, как они были сняты. Он выделил сцену гребли на галерах, путешествие Иисуса к месту распятия и почти все сцены с участием прокаженных. Он также слегка раскритиковал Чарльтона Хестона за то, что он более физически привлекателен, чем эмоционален. [163] Джон Маккартен из The New Yorker более критично относился к Хестону, написав, что он «говорит по-английски так, как будто выучил его по пластинкам». [165] Кинокритик Дуайт Макдональд также отнесся в основном негативно. [160] Он нашел фильм настолько скучным и длинным, что «чувствовал себя автомобилистом, застрявшим на железнодорожном переезде, в то время как мимо медленно проезжает длинный товарный поезд». [166] Британский кинокритик Джон Пим, пишущий для Time Out , назвал фильм «четырёхчасовым уроком воскресной школы». [167] Многие французские и американские кинокритики, разделявшие авторскую теорию, увидели в фильме подтверждение своей веры в то, что Уильям Уайлер был «просто коммерческим мастером», а не серьезным художником. [32]

В декабре 1959 года в своей рецензии для лондонской Sunday Times опытный британский кинокритик Дилис Пауэлл выразила множество серьезных сомнений, но все же похвалила фильм:

Это лучшие гонки на колесницах в мире, и это не ошибка. К настоящему времени все так сказали, и... [моя] единственная надежда состоит в том, что восхищение может иметь особую силу, когда оно исходит от кого-то, кто не любит гонки на колесницах, избегает библейской фантастики и ненавидит фильмы... которые включают Распятие... .

... на части этого длинного, богатого фильма с его цветом, яркими, резкими изображениями, потрясающим зрелищем и размером ... я не могу жаловаться. Я все еще нахожу, что все мне чуждо...

... Тем не менее, если нам нужны фильмы такого рода, то это именно они. Ведь остались зрелищные сцены: морской бой, Триумф, великолепный шторм и, конечно, гонки на колесницах — сцена великолепно снятая, великолепно смонтированная, превосходная во всех отношениях. Я никогда не видел ничего подобного, к чему можно было бы прикоснуться к нему от волнения. [168]

Веб агрегатора рецензий -сайт Rotten Tomatoes сообщил, что 85% критиков дали фильму положительную рецензию на основе 54 собранных рецензий со средней оценкой 8,20 из 10. неровный, но с точки зрения эпического размаха и грандиозного зрелища По мнению критиков, « Бен-Гур по-прежнему входит в число лучших образцов голливудского чистого развлечения». [169] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 90 из 100 по мнению 9 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [170]

Японский режиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. [171]

Похвалы

[ редактировать ]
32-я церемония вручения премии Оскар
1. Лучший фильм — Сэм Цимбалист ( посмертная награда )
2. Лучший режиссер – Уильям Уайлер
3. Лучший актер в главной роли – Чарлтон Хестон
4. Лучший актер второго плана – Хью Гриффит
5. Лучшее художественное оформление декораций — Цвет — Эдвард К. Карфаньо и Уильям А. Хорнинг ( посмертная награда ) (художественное руководство); Хью Хант (декоратор)
6. Лучшая операторская работа – цвет – Роберт Л. Сёртиз
7. Лучший дизайн костюмов – Цвет – Элизабет Хаффенден
8. Лучший монтаж фильма – Джон Д. Даннинг и Ральф Э. Уинтерс
9. Лучшая звукозапись – Франклин Милтон , звуковой отдел студии MGM.
10. Лучшая музыка – озвучка драматического или комедийного фильма – Миклош Рожа
11. Лучшие спецэффекты — А. Арнольд Гиллеспи , Роберт Макдональд и Майло Лори.
17-я церемония вручения премии «Золотой глобус»
1. Лучший фильм – драма
2. Лучший режиссер – Уильям Уайлер
3. Лучший актер второго плана – кинофильм – Стивен Бойд

Бен-Гур был номинирован на 12 премий «Оскар» и выиграл беспрецедентные 11 . По состоянию на 2023 год , только «Титаник» в 1998 году и «Властелин колец: Возвращение короля» в 2004 году смогли сравниться с победами фильма. [172] [173] Единственная категория, в которой Бен-Гур не выиграл, - это «Лучший адаптированный сценарий» (проигравший «Комнате наверху »), и большинство наблюдателей объяснили это разногласиями по поводу авторства сценария. [21] [174] В марте 1960 года MGM и Panavision разделили специальный технический «Оскар» за разработку фотографического процесса Camera 65. [175]

Бен-Гур также получил три премии «Золотой глобус» — лучший фильм (драма) , лучший режиссер , лучший актер второго плана (фильм Стивена Бойда) — и получил премию за особые достижения (которая досталась Эндрю Мартону за постановку эпизода с гонками на колесницах). [176] Хестон был номинирован на «Золотой глобус» в категории «Лучшая мужская роль в драматическом кино» , но не выиграл. Картина также получила премию BAFTA за лучший фильм . [177] Премия Нью -Йоркского кружка кинокритиков за лучший фильм , [178] и Премия Гильдии режиссеров Америки за выдающиеся режиссерские достижения в кино за Уильяма Уайлера . мастерскую режиссуру [179]

Бен-Гур также фигурирует в нескольких списках «лучших из», составленных Американским институтом кино , независимой некоммерческой организацией, созданной Национальным фондом искусств в 1967 году. Серия «100 лет AFI... » была создана жюри. в его состав входят более 1500 художников, ученых, критиков и историков, фильмы которых отбираются на основе популярности фильма с течением времени, исторического значения и культурного влияния. Бен-Гур занял 72-е место в рейтинге «100 фильмов» , 49-е место в рейтинге «100 острых ощущений» , 21-е место в рейтинге фильмов , 56-е место в рейтинге «100 приветствий » и 2-е место в списке 10 лучших эпических фильмов по версии AFI . В 2004 году Национальный совет по сохранению фильмов выбрал «Бен-Гура» для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимый» фильм. [180] Он занял 491-е место в списке Empire . 500 величайших фильмов всех времен по версии [181]

Транслировать

[ редактировать ]

Первая телетрансляция фильма состоялась в воскресенье, 14 февраля 1971 года. [182] Это был первый телевизионный голливудский фильм, который транслировался на канале CBS более пяти часов (включая рекламу) в течение одного вечера. [183] [с] вытеснив все обычные программы этой сети на этот вечер. Его посмотрели 85,82 миллиона человек со средней оценкой 37,1. [184] В то время это был один из фильмов с самым высоким рейтингом, когда-либо показанных по телевидению (после премьер телепередач « Птицы» и «Мост через реку Квай» ). [185] [186] [187]

Домашние СМИ

[ редактировать ]

Бен-Гура несколько раз снимали на домашнем видео. выпуск двустороннего однодискового диска . широкоэкранный 13 марта 2001 года в США состоялся [148] Этот выпуск включал несколько короткометражных фильмов, в том числе комментарий Чарльтона Хестона, создание документального фильма (сделанного для выпуска лазерного диска в 1993 году), кинопробы и фотогалерею. [148] Вскоре после этого это издание было выпущено в виде набора из двух дисков в других странах. 13 сентября 2005 года фильм увидел еще один DVD-диск. [188] Это издание из четырех дисков включало обновленные изображения и аудио, дополнительные комментарии, две дополнительные короткометражки и полную версию немой версии «Бен-Гура» 1925 года . [188] Коробочное «Deluxe Edition», выпущенное в США в 2002 году, включало репринты лобби-карточек размером с открытку , черно-белые кадры размером с открытку с машинно воспроизведенными автографами актеров, цветное изображение из фильма в матовой рамке. с установленной под ним 35-миллиметровой кинорамкой и репродукцией киноплаката размером 27 на 40 дюймов (69 на 102 см). [189]

В 2011 году Warner Home Video выпустила издание, посвященное 50-летнему юбилею, на дисках Blu-ray и DVD, что сделало его первым домашним релизом, в котором фильм представлен в исходном соотношении сторон. [190] Для этого выпуска фильм был полностью восстановлен кадр за кадром на основе 8K-сканирования оригинального 65-миллиметрового негатива. Реставрация обошлась в 1 миллион долларов и стала одной из реставраций с самым высоким разрешением, когда-либо сделанных Warner Bros. [191] Также были включены новый вариант музыкального саундтрека и шесть новых короткометражек (одна из которых длилась час). [192]

Запрет в Китае

[ редактировать ]

Фильм был запрещен в Китае при режиме Мао Цзэдуна за «пропаганду суеверных верований, а именно христианства». [193] [194]

Адаптации

[ редактировать ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
Примечания
  1. ↑ Хотя Тунберг получила единоличную ответственность за сценарий, Максвелл Андерсон , С.Н. Берман , Гор Видал и Кристофер Фрай работали над сценарием в ходе разработки. смотрите в разделе «Письмо» . Подробности
  2. ↑ Фильм сначала начинается в 1 г. до н.э. со значительного пролога , рассказывающего о Рождестве Иисуса , перед главной титульной карточкой, подчеркивающей подтекст «Повести о Христе».
  3. ^ MGM имела большие доходы в итальянских лирах . После Второй мировой войны итальянское правительство запретило вывод лиры из Италии как средство стабилизации страдающей от инфляции итальянской экономики. Если найти способ потратить эти деньги в Италии, студия высвободит ресурсы в других местах.
  4. ^ Вместо исцеления, когда Христос несет Свой крест, женщины исцеляются после того, как случайно промокли в дождевой воде, окрашенной кровью Иисуса после распятия.
  5. ↑ Видаль говорит, что работал над сценарием три месяца. Фрай прибыл в Рим только в мае 1958 года, а Видаль говорит, что он покинул Рим только в середине или конце июня, поэтому о прибытии Видаля в Рим можно судить с некоторой точностью. См.: Видаль, с. 73; Герман, стр. 400–01.
  6. ^ См.: Производство Бен-Гура (фильм 1959 года).
  7. ↑ Буфорд также сообщает, что MGM предложила Ланкастеру 1 миллион долларов за главную роль в фильме и погасить долги продюсерской компании Ланкастера в размере 2,5 миллиона долларов. Тем не менее Ланкастер отказался. См.: Буфорд, с. 190.
  8. ↑ Агент Хадсона, Генри Уилсон , отказался позволить Хадсону взять на себя эту роль, полагая, что исторические костюмированные эпопеи не подходят его клиенту. См.: Брет, с. 95; Гейтс и Томас, с. 125.
  9. ↑ Обозреватель индустрии Луэлла Парсонс заявила, что Хорн был практически задействован в фильме из-за его роли в «Мосте через реку Квай» . См.: Хофлер, с. 320.
  10. ↑ Это вдохновило Дугласа на создание «Спартака» год спустя. [65]
  11. ↑ Марта Скотт играла мать Моисея Хестона в «Десяти заповедях» , и ранее он работал с ней на Бродвее.
  12. ↑ Большинство источников сходятся во мнении, что линзы стоили 100 000 долларов каждая. Но по крайней мере один источник оценивает стоимость каждого объектива в 250 000 долларов. См.: Герман, с. 406.
  13. ↑ Правительство Ливии узнало, что съемки фильма планировалось проводить в Израиле. Ливия, находившаяся в состоянии войны с Израилем, в 1957 году приняла закон, запрещающий любому лицу или компании вести бизнес с Израилем или евреями.
  14. ↑ Отснятого материала морского сражения осталось так много, что Чарльтон Хестон использовал его в своем фильме 1972 года «Антоний и Клеопатра» . [110]
  15. ↑ В сообщении средств массовой информации в марте 1959 года указывалось, что продолжительность спектакля на самом деле была ближе к пяти часам. [113]
  16. ↑ Хестон также научился фехтованию на мечах, метанию копья , верховой езде и гребле. [136]
  17. ↑ Существуют споры по поводу количества статистов, использованных в сценах гонок на колесницах. По крайней мере, один несовременный источник называет это число 15 000. См.: Кирино, с. 73.
  18. ↑ Гонка на колесницах длится чуть более 8 с половиной минут. Вся цирковая сцена длится чуть более 28 с половиной минут.
  19. ↑ Виктор Дэвис Хэнсон ошибочно утверждает, что это транслировалось по телевидению в течение четырех ночей. См.: Коули, с. ii.
Цитаты
  1. ^ Перейти обратно: а б с д и «Бен-Гур (1959)» . Каталог кинофильмов Американского института кино . Американский институт кино . Проверено 21 октября 2022 г. Производственная компания: Metro-Goldwyn-Mayer Corp. (Loew's Inc.); Дистрибьюторская компания: Loew's Inc.
  2. ^ «Бен Гур» . Британский совет классификации фильмов . Проверено 18 июля 2015 г.
  3. ^ Шелдон Холл, Эпосы, зрелища и блокбастеры: история Голливуда, издательство Wayne State University Press, 2010, стр. 162
  4. ^ Перейти обратно: а б Леджер Эдди Манникса , Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения киноискусства.
  5. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет 25 фильмов в Национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 19 мая 2020 г.
  6. ^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 19 мая 2020 г.
  7. ^ Руни, Дэвид (2 ноября 2002 г.). «Некрологи: Марина Берти» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 7 января 2024 года . Проверено 7 января 2024 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б Харрисон, Джек (19 августа 2016 г.) [18 ноября 1959 г.]. « Бен-Гур: обзор THR за 1959 год» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 года . Проверено 7 января 2024 г.
  9. ^ «Актер, игравший раввинов, индейцев, также записывал классику» . Лос-Анджелес Таймс . 25 мая 1981 г. Часть I, с. 18. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 7 января 2024 г. - через Newspapers.com. Значок открытого доступа
  10. ^ Барнс, Майк (6 июня 2020 г.). «Клод Хитер, оперный певец, сыгравший Иисуса в «Бен-Гуре», умер в возрасте 92 лет» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 6 июля 2021 года.
  11. ^ «Бут Хилл: Покойся с миром, Хосе Греси» . 2 июня 2017. Архивировано из оригинала 29 декабря 2019 года . Проверено 13 ноября 2018 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. (8 декабря 1952 г.). « Бен-Гур снова поедет в метро» . Нью-Йорк Таймс . п. 34.
  13. ^ Прайор, Томас М. (8 октября 1953 г.). «Метро» выпустит 18 фильмов в 53–54 годах . Нью-Йорк Таймс . п. 37.
  14. ^ Прайор, Томас М. (4 ноября 1953 г.). «Bank of America выиграл костюм для фильма» . Нью-Йорк Таймс . п. 29.
  15. ^ Прайор, Томас М. (5 декабря 1954 г.). «Голливудское досье: подготовлен новый анализ рынка» . Нью-Йорк Таймс . п. Х9.
  16. ^ «Шесть книг, купленных для Fox Films» . Нью-Йорк Таймс . 10 сентября 1955 г. с. 11.
  17. ^ Прайор, Томас М. (17 июня 1958 г.). «Сидни Франклин уходит в отставку из MGM» . Нью-Йорк Таймс . п. 24.
  18. ^ Соединенные Штаты против Paramount Pictures, Inc. , 334 US 131 (1948)
  19. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я Блок и Уилсон, с. 411.
  20. ^ Иган, стр. 558–59.
  21. ^ Перейти обратно: а б с д Иган, с. 560.
  22. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Глаза, с. 559.
  23. ^ Перейти обратно: а б с Хокинс, Роберт Ф. (16 февраля 1958 г.). «Просмотр на оживленной сцене итальянского кино» . Нью-Йорк Таймс . п. 7.
  24. ^ Перейти обратно: а б с д Соломон, с. 207.
  25. ^ 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
  26. ^ Шумах, Мюррей (26 ноября 1959 г.). «Метро Стиллз Лео впервые» . Нью-Йорк Таймс . п. 56.
  27. ^ Перейти обратно: а б с д и Видаль, с. 73.
  28. ^ Перейти обратно: а б с Морсбергер и Морсбергер, с. 482.
  29. ^ Каплан, с. 440.
  30. ^ Фрейман, с. 24.
  31. ^ «Уайлер обдумывает предложение» . Нью-Йорк Таймс . 5 февраля 1957 г. с. 27.
  32. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 394.
  33. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 395.
  34. ^ Манкевич, Дон (7 апреля 1957 г.). «Экскурсия по участку» . Рецензия на книгу «Нью-Йорк Таймс» . п. 255.
  35. ^ Прайор, Томас М. (4 января 1958 г.). «Дебби Рейнольдс сыграет MGM» . Нью-Йорк Таймс . п. 9.
  36. ^ Герман, с. 393.
  37. ^ Элдридж, с. 15.
  38. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Герман, с. 400.
  39. ^ Перейти обратно: а б Мэдсен, стр. 342.
  40. ^ Перейти обратно: а б с Каплан, с. 442.
  41. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 396.
  42. ^ Каплан, с. 441.
  43. ^ «Книги сегодня». Нью-Йорк Таймс . 8 июня 1964 г. с. 27.
  44. ^ Браунинг, Роберт (1975). Император Юлиан . Лондон: Вайденфельд и Николсон. п. 235. ИСБН  0-297-77029-2 .
  45. ^ Перейти обратно: а б Каплан, с. 445.
  46. ^ Гиддинс, с. 247.
  47. ^ Джошель, Маламуд и МакГуайр, стр. 101-1. 37–38.
  48. ^ «Чак Рост» . Защитник . 25 июня 1996 г. с. 82. ISSN   0001-8996 . Проверено 25 декабря 2011 г. - через Google Книги.
  49. ^ Цитируется по Каплану, с. 444.
  50. ^ Фини, стр. 66–73.
  51. ^ Перейти обратно: а б с д Герман, с. 401.
  52. ^ « Фраю требуется кредит «Бен-Гура»» . Нью-Йорк Таймс . 29 октября 1959 г. с. 38.
  53. ^ Перейти обратно: а б Видал, Гор (17 июня 1996 г.). «Контратака: Гор Видал отвечает Чарльтону Хестону» . Лос-Анджелес Таймс . ISSN   0458-3035 . Проверено 25 августа 2016 г.
  54. ^ Перейти обратно: а б с д и Хаджинс, Морган (10 августа 1958 г.). « Бен-Гур снова едет» . Нью-Йорк Таймс .
  55. ^ Хезсер, стр. 136–38.
  56. ^ Перейти обратно: а б с Фрейман, с. 25.
  57. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Хокинс, Роберт Ф. (11 января 1959 г.). «Ответ на вопрос: Quo Vadis, «Бен-Гур»?» . Нью-Йорк Таймс . п. Х7.
  58. ^ Перейти обратно: а б Пэриш, Манк и Пиккиарини, с. 27.
  59. ^ Мэгилл, с. 150.
  60. ^ Перейти обратно: а б с Герман, с. 402.
  61. ^ Александр, Шана (6 сентября 1963 г.). «Настоящий Берт, пожалуйста, встаньте?» . Жизнь . п. 85. ISSN   0024-3019 – через Google Книги.
  62. ^ Перейти обратно: а б Верно, Гордон (май 2006 г.). «Все правильно во второй раз» . Британский киножурнал Lights . Проверено 25 декабря 2011 г.
  63. ^ Гиддинс, стр. 247–48.
  64. ^ Герман, с. 395–96.
  65. ^ Роде, с. 132.
  66. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. (23 января 1958 г.). «Хестон сыграет главную роль в MGM «Бен-Гур» » . Нью-Йорк Таймс . п. 23.
  67. ^ Прайор, Томас М. (14 апреля 1958 г.). «Гетц продюсирует три фильма Колумбии» . Нью-Йорк Таймс . п. 20.
  68. ^ Макалистер, с. 324, н. 59.
  69. ^ «Актер, за которым стоит следить». Коронет . 1 января 1959 г. с. 22.
  70. ^ Прайор, Томас М. (4 августа 1958 г.). «Френке подписывает договор с семью искусствами» . Нью-Йорк Таймс . п. 18.
  71. ^ Хестон, с. 196.
  72. ^ Прайор, Томас М. (18 июля 1958 г.). «Seven Arts Unit присоединяется к Paramount» . Нью-Йорк Таймс .
  73. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. «Израильская актриса сыграет в «Бен-Гуре»». Нью-Йорк Таймс . 17 мая 1958 года.
  74. ^ Пратт, стр. 135.
  75. ^ «Актер, за которым стоит следить». Коронет . 1 января 1959 г. с. 71.
  76. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. (4 апреля 1958 г.). «Seven Arts Group объединяется с UA», The New York Times . п. 16.
  77. ^ Монуш, с. 296.
  78. ^ Оперные новости . Гильдия Метрополитен-опера. 1960. с. 79.
  79. ^ Клеменс, Сэмюэл (декабрь 2022 г.). «Все не могло быть лучше». Классические изображения . стр. 26–29.
  80. ^ Султаник, с. 299.
  81. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 406.
  82. ^ Перейти обратно: а б Холл и Нил, с. 145.
  83. ^ Элдридж, с. 57.
  84. ^ Хейнс, с. 114.
  85. ^ Эйман, с. 351.
  86. ^ Блок и Уилсон, с. 333.
  87. ^ Холл и Нил, с. 153.
  88. ^ Кирино, с. 74.
  89. ^ Фрейман, с. 31.
  90. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 410.
  91. ^ Фрейман, стр. 26, 30.
  92. ^ Перейти обратно: а б с д и Фрейман, с. 27.
  93. ^ Хокинс, Роберт Ф. (4 августа 1957 г.). «Наблюдения за итальянским кино» . Нью-Йорк Таймс . п. 7.
  94. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. (12 января 1958 г.). «Разнообразные перспективы Голливуда» . Нью-Йорк Таймс . п. 7.
  95. ^ Прайор, Томас М. (12 марта 1958 г.). «Ливия отменяет разрешение на съемку фильмов в США» . Нью-Йорк Таймс . п. 36.
  96. ^ Шиффер, Роберт Л. (8 июня 1958 г.). «Израильский экран» . Нью-Йорк Таймс . п. 5.
  97. ^ Перейти обратно: а б с д Нэйсон, Ричард (7 октября 1959 г.). « Бен-Гур будет мчаться на 213 минут» . Нью-Йорк Таймс . п. 47.
  98. ^ Каплан, с. 444.
  99. ^ Герман, с. 403.
  100. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 409.
  101. ^ Герман, с. 404.
  102. ^ Перейти обратно: а б с Соломон, с. 213.
  103. ^ Перейти обратно: а б Фрейман, с. 26.
  104. ^ Перейти обратно: а б с д Фрейман, с. 29.
  105. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Кирино, с. 73.
  106. ^ Иган, стр. 559–60.
  107. ^ Перейти обратно: а б Фрейман, с. 30
  108. ^ Перейти обратно: а б Фрейман, с. 7.
  109. ^ Перейти обратно: а б с д Даннинг, с. 253.
  110. ^ Ротвелл, с. 156.
  111. ^ Броснан, с. 28.
  112. ^ Раймонд, с. 31.
  113. ^ Перейти обратно: а б Прайор, Томас М. (15 марта 1959 г.). «Hollywood Views: статисты ведут переговоры о повышении зарплаты» . Нью-Йорк Таймс . п. Х7.
  114. ^ Даннинг, стр. 253–54.
  115. ^ Даннинг, с. 255.
  116. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 411.
  117. ^ Перейти обратно: а б «На звуковой дорожке» . Рекламный щит . 20 июля 1959 г. с. 19. ISSN   0006-2510 . Проверено 27 декабря 2011 г. - через Google Книги.
  118. ^ Перейти обратно: а б Винклер, с. 329.
  119. ^ «Дискурс» . Рекламный щит . 23 ноября 1959 г. с. 24. ISSN   0006-2510 . Проверено 21 апреля 2012 г. - через Google Книги.
  120. ^ Макдональд, с. 1966.
  121. ^ Винклер, стр. 329–30.
  122. ^ ДеВальд, Фрэнк К. (2012). « Бен-Гур . Онлайн-буклет» . Рейтинг фильмов ежемесячно . Проверено 21 апреля 2012 г.
  123. ^ Уайлер, с. 216.
  124. ^ Даннинг, с. 252
  125. ^ Соломон, с. 15.
  126. ^ Фрейлинг, с. 97.
  127. ^ Даннинг, с. 251.
  128. ^ Браунлоу, с. 413.
  129. ^ Перейти обратно: а б с Куглан, Роберт (16 ноября 1959 г.). «Лью Уоллес запустил «Бен-Гур» — и он никогда не останавливался» . Жизнь . п. 119. ISSN   0024-3019 – через Google Книги.
  130. ^ Перейти обратно: а б с Соломон, с. 210.
  131. ^ Померанс, с. 9.
  132. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 398.
  133. ^ Соломон, стр. 207, 210.
  134. ^ Перейти обратно: а б Фрейман, с. 28.
  135. ^ « Бен-Гур снова едет на колеснице» . Жизнь . 19 января 1959 г. с. 71. ISSN   0024-3019 – через Google Книги.
  136. ^ Раймонд, стр. 32–33.
  137. ^ Перейти обратно: а б Соломон, с. 129.
  138. ^ Перейти обратно: а б Герман, с. 405
  139. ^ Уитингтон, Пол (10 мая 2015 г.). «Фильм... «Бен Гур»: эпопея, сломавшая стереотипы» . Независимый .
  140. ^ «Римляне в сцене мафии, а не в сценарии «Бен-Гура»». Юнайтед Пресс Интернэшнл . 7 июня 1958 года.
  141. ^ Гайдос, Стивен (10 декабря 2019 г.). «Чудо «Бен-Гура» Чинечитты: взгляд на 60-летие фильма» . Разнообразие .
  142. ^ Перейти обратно: а б Дидингер, с. 157
  143. ^ Перейти обратно: а б Раймонд, с. 32.
  144. ^ Герман, с. 407
  145. ^ Канутт и Дрейк, стр. 16–19.
  146. ^ Пауэлл, стр.254.
  147. ^ Сэндис, с. 5.
  148. ^ Перейти обратно: а б с Николс, Питер М. (16 марта 2001 г.). «Домашнее видео: Весь «Бен-Гур» и его тайны» . Нью-Йорк Таймс .
  149. ^ Перейти обратно: а б Блок и Уилсон, с. 324.
  150. ^ Перейти обратно: а б Доэрти, с. 189.
  151. ^ Дауди, с. 6.
  152. ^ «Знаменитости на премьере» . Нью-Йорк Таймс . 19 ноября 1959 г. с. 50.
  153. ^ Уир, Майк (7 сентября 1960 г.). « Бен-Гур» стал шестым по счету; «Психо», «Оушены» позади; август BO Great через блокбастеры» . Разнообразие . п. 4 – через Интернет-архив .
  154. ^ Штамп, с. 23.
  155. ^ Томас, Боб (1 августа 1963 г.). «Финансы кино больше не скрыты от внимания». Робсонианец . п. 10 — через Архив новостей Google .
  156. ^ Мендельсон, Скотт (16 марта 2016 г.). « Бен-Гур», последняя палатка лета, получил трейлер» . Форбс . Проверено 17 марта 2016 г.
  157. ^ «Поищите аванс наличными в Токио-Осаке в размере 1 100 000 долларов за «Клео»; должен прийти По» . Разнообразие . 18 сентября 1963 г. с. 17 . Проверено 21 февраля 2024 г. - из Интернет-архива .
  158. ^ Мэлоун, с. 23.
  159. ^ Росс, стр. 278–79.
  160. ^ Перейти обратно: а б Вресзин и Макдональд, с. 13.
  161. ^ Перейти обратно: а б с Кроутер, Босли (19 ноября 1959 г.). «Экран: блокбастер «Бен-Гур» . Нью-Йорк Таймс . п. 50.
  162. ^ Гавер, Джек (20 ноября 1959 г.). «Бен-Гур» Грандиозное, захватывающее зрелище. Юнайтед Пресс Интернешнл.
  163. ^ Перейти обратно: а б с Шойер, Филип К. (25 ноября 1959 г.). «Великолепная вдохновляющая премьера «Бен-Гура»» . Лос-Анджелес Таймс . Часть I, стр. 2, 9 – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  164. ^ Перейти обратно: а б Холлоуэй, Рональд (17 ноября 1959 г.). «Рецензии на фильм: Бен-Гур» . Разнообразие . п. 6.
  165. ^ Маккартен, Джон (5 декабря 1959 г.). «Детские часы» . Житель Нью-Йорка . п. 153.
  166. ^ Резин и Макдональд, с. 16.
  167. ^ Пим, с. 91.
  168. ^ Перри, Джордж; Пауэлл, Дилис (1989). Золотой экран: пятьдесят лет кино . Лондон: Книги Павильона . стр. 158–159. ISBN  978-1-851-45342-9 .
  169. ^ «Бен-Гур (1959)» . Гнилые помидоры . Фанданго . Проверено 13 августа 2023 г.
  170. ^ «Бен-Гур (1959) Рецензии» . Метакритик . Фэндом, Инк . Проверено 27 октября 2019 г.
  171. ^ Томас-Мейсон, Ли (12 января 2021 г.). «От Стэнли Кубрика до Мартина Скорсезе: Акира Куросава однажды назвал 100 своих любимых фильмов всех времен» . Журнал Далеко . Проверено 23 января 2023 г.
  172. ^ «Номинанты и победители 32-й церемонии вручения премии Оскар (1960)» . oscars.org . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 21 августа 2011 г.
  173. ^ Диркс, Тим. «Сводка наград Академии» . Сайт Filmsite.org . Сети АМС . Проверено 24 июня 2012 г.
  174. ^ Герман, с. 412
  175. ^ Кларк, с. 151.
  176. ^ «Победители и номинанты 1960 года» . Золотой глобус . Архивировано из оригинала 19 января 2018 года . Проверено 7 августа 2021 г.
  177. ^ «Фильм 1960 года» . BAFTA.org . Проверено 7 августа 2021 г.
  178. ^ Вейлер, А.Х. (29 декабря 1959 г.). « Бен-Гур», Стюарт, Одри Хепберн, цитируемые критиками» . Нью-Йорк Таймс . п. 21.
  179. ^ Сеннетт, с. 289.
  180. ^ Ван Гелдер, Лоуренс (29 декабря 2004 г.). «Искусство вкратце» . Нью-Йорк Таймс . п. Е2.
  181. ^ «500 величайших фильмов всех времен» . Империя . Проверено 17 июля 2016 г.
  182. ^ Коули, с. ii.
  183. ^ Исследование радиовещательной журналистики Колумбийского университета Альфреда И. Дюпона , стр. 98; Сегрейв, с. 82.
  184. ^ « GWTW» выбивает ABC с первого места за неделю и устанавливает современный рекорд Nielsen» (PDF) . Вещание . 15 ноября 1976 г. с. 56 – через World Radio History.
  185. ^ Крамер, с. 45.
  186. ^ «Хитовые фильмы на американском телевидении с 1961 года». Разнообразие . 24 января 1990 г. с. 160.
  187. ^ «20 лучших фильмов на телевидении за все время» . Разнообразие . 13 декабря 1972 г. с. 26 . Проверено 10 декабря 2023 г. - из Интернет-архива .
  188. ^ Перейти обратно: а б Кер, Дэйв (13 сентября 2005 г.). «Новые DVD» . Нью-Йорк Таймс .
  189. ^ Николс, Питер (4 января 2002 г.). «Домашнее видео: старые фавориты в новом формате» . Нью-Йорк Таймс . п. Е35.
  190. ^ Тейлор, Чарльз (18 сентября 2011 г.). «Другие новинки» . Нью-Йорк Таймс .
  191. ^ «Бен-Гур (Полное коллекционное издание, посвященное 50-летию) [Blu-ray]» . Амазонка. 27 сентября 2011 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  192. ^ « Бен-Гур (полное коллекционное издание, посвященное 50-летию) » . CNET . CBS Интерактив . 22 декабря 2013. Архивировано из оригинала 19 марта 2014 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  193. ^ Паркер, Майк (1 ноября 2015 г.). «Голливуд опасается падения продаж, поскольку Китай ЗАПРЕЩАЕТ фильмы о привидениях» . Express.co.uk .
  194. ^ Блаувельт, Кристиан (21 октября 2014 г.). «Девять фильмов, которые были запрещены» . Би-би-си .
  195. ^ «Четыре цвета Dell № 1052» . База данных Гранд-комиксов .
  196. ^ «Классический комикс о фильме Бен-Гура Делла 1959 года» . 11 мая 2016 года. Архивировано из оригинала 13 ноября 2018 года . Проверено 13 ноября 2018 г.
  197. ^ Данэм, Джереми (29 октября 2002 г.). «Бен-Гур: Первый взгляд» . ИГН . Зифф Дэвис . Архивировано из оригинала 16 февраля 2004 года . Проверено 18 апреля 2023 г.
  198. ^ Динован (21 января 2003 г.). «Испытание — Бен Гур» . Jeuxvideo.com (на французском языке). Вебедия . Архивировано из оригинала 18 февраля 2004 года . Проверено 18 апреля 2023 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Бен-Гуром (фильм 1959 года) .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Бен-Гуром (фильм 1959 года) .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ben-Hur_(1959_film)&oldid=1234910018"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 01aebdc12da4614adfcbfd7c04374eba__1721147340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/01/ba/01aebdc12da4614adfcbfd7c04374eba.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Ben-Hur (1959 film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)