Широкоэкранный

Широкоэкранные изображения отображаются в наборе соотношений сторон (отношения ширины изображения к высоте), используемых на экранах кино, телевидения и компьютеров. В кино широкоэкранный фильм — это любое киноизображение с соотношением сторон ширины к высоте более 4:3 (1,33:1).

Для телевидения исходное соотношение экрана для трансляций было 4:3 (1,33:1). В основном в период с 1990-х по начало 2000-х годов, с разной скоростью в разных странах, широкоэкранные дисплеи с соотношением сторон 16:9 (например, 1920x1080p 60p) стали все более широко использоваться в формате высокой четкости .

В компьютерных дисплеях соотношение сторон, отличное от 4:3 (например, 1920x1440), также называется «широкоэкранным». «Широкоэкранные» компьютерные дисплеи раньше изготавливались с соотношением сторон 16:10 (например, 1920x1200), но в настоящее время они обычно имеют соотношение сторон 16:9 (например, 1920x1080).

Фильм [ править ]

История [ править ]

Широкоэкранный режим впервые был использован в фильме «Битва Корбетта-Фитцсиммонса» (1897). Это был не только самый длинный фильм, выпущенный на сегодняшний день, продолжительностью 100 минут, но и первый широкоэкранный фильм, снятый на 63-миллиметровую пленку Eastman с пятью перфорациями на кадр.

Широкоэкранный режим впервые был широко использован в конце 1920-х годов в некоторых короткометражных фильмах , кинохронике и художественных фильмах, особенно Абеля Ганса в фильме «Наполеон» (1927) с заключительным широкоэкранным эпизодом в том, что Ганс назвал Polyvision . Клод Отан-Лара выпустил фильм Pour construire un feu ( Чтобы развести огонь , 1928) в ранней широкоэкранной технологии Анри Кретьена , позже адаптированный Twentieth Century-Fox для CinemaScope в 1952 году.

В экспериментальном широкоэкранном процессе Natural Vision, разработанном Джорджем К. Спуром 2:1 и П. Джоном Берггреном, использовалась пленка шириной 63,5 мм и соотношение сторон . В 1926 году был выпущен фильм Natural Vision о Ниагарском водопаде . ^[1]^[2]В 1927 году процесс Natural Vision был использован при производстве фильма «Американец» , также известного как «Создатель флага» . Режиссер Дж. Стюарт Блэктон , в главных ролях Бесси Лав и Чарльз Рэй , но так и не был выпущен в прокат.

26 мая 1929 года Fox Film Corporation выпустила Fox Grandeur News и Fox Movietone Follies 1929 года в Нью-Йорке в рамках процесса Fox Grandeur . Другими фильмами, снятыми в широкоэкранном формате, были мюзикл « Счастливые дни» (1929), премьера которого состоялась в театре Рокси в Нью-Йорке 13 февраля 1930 года, с Джанет Гейнор и Чарльзом Фарреллом в главных ролях , а также 12-летней Бетти Грейбл в роли хористки; Песня о моем сердце , музыкальный полнометражный фильм с ирландским тенором Джоном МакКормаком в главной роли, поставленный Фрэнком Борзаге ( «Седьмое небо» , «Прощай, оружие »), который был отправлен из лабораторий 17 марта 1930 года, но так и не выпущен и, возможно, больше не сохранится. по словам историка кино Майлза Крюгера (однако 35-миллиметровая версия дебютировала в Нью-Йорке 11 марта 1930 года); и вестерн «Большой след» (1930) с Джоном Уэйном и Тайроном Пауэром-старшим в главных ролях , премьера которого состоялась в Китайском театре Граумана в Голливуде 2 октября 1930 года. ^[3] все они также были изготовлены по диаметром 70 мм технологии Fox Grandeur .

RKO Radio Pictures выпустила «Danger Lights» с Джином Артуром , Луи Вольхеймом и Робертом Армстронгом 21 августа 1930 года в широкоэкранном формате 65 мм, известном как NaturalVision, изобретенном пионером кино Джорджем К. Спуром . 13 ноября 1930 года United Artists выпустила «Шепот летучих мышей» режиссера Роланда Уэста в широкоэкранном формате 70 мм, известном как Magnafilm. Warner Brothers выпустили «Песню пламени» и «Кисмет» (оба 1930 года) в широкоэкранном формате, который они назвали «Витаскоп» .

В 1930 году, после экспериментов с системой Fantom Screen для фильма «След 98-го» (1928), MGM разработала систему под названием Reallife. MGM снимала «Великий луг» (1930) в реальной жизни. Однако неясно, был ли он выпущен в широкоэкранном режиме из-за снижения интереса кинозрителей.

К 1932 году Великая депрессия вынудила студии сократить ненужные расходы, и только в 1953 году более широкие соотношения сторон снова стали использоваться в попытке остановить падение посещаемости, частично из-за появления телевидения в США. , некоторые продюсеры и режиссеры, в том числе Альфред Хичкок , не хотели использовать анаморфотный широкоэкранный размер, присутствующий в таких форматах, как Cinemascope . Хичкок использовал VistaVision , неанаморфотный широкоэкранный процесс, разработанный Paramount Pictures и Technicolor , который можно было настроить для отображения различных плоских соотношений сторон. ^[4]

Типы [ править ]

Маскированный (или плоский ) широкоформатный экран был представлен в апреле 1953 года. Негатив снимается с экспонированием соотношения сторон Академии с использованием сферических линз, но верхняя и нижняя части изображения скрыты или замаскированы металлической диафрагменной пластиной, вырезанной в соответствии со спецификациями экрана театра. , в проекторе . Альтернативно, на этапе печати или съемки можно использовать твердую матовую пленку для маскировки этих областей во время съемок в целях композиции, но для блокировки соответствующих областей в кинотеатре по-прежнему используется апертурная пластина. Недостаток заключается в том, что размер зерна пленки таким образом увеличивается, поскольку только часть изображения расширяется до полной высоты. Фильмы предназначены для показа в кинотеатрах в маскированном широкоэкранном формате, но для телевидения иногда используется полный немаскированный кадр, известный как открытый матовый . В таком случае фотограф будет компоновать для широкоэкранного формата, но «защитит» полное изображение от таких вещей, как микрофоны и другое съемочное оборудование. Стандартизированные соотношения сторон «плоского широкого экрана» составляют 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 и 2:1. Соотношение сторон 1,85:1 стало преобладающим для этого формата.

Анаморфотный 35 мм — этот тип широкоэкранного изображения используется для CinemaScope , Panavision и некоторых других эквивалентных процессов. По сути, фильм снят «сжатым», так что актеры в реальном фильме кажутся вытянутыми по вертикали. Специальная линза внутри проектора разжимает изображение, чтобы оно выглядело нормальным. Фильмы, снятые в CinemaScope или Panavision, обычно проецируются с соотношением сторон 2,39:1 , хотя историческое соотношение сторон может быть 2,66:1 (исходное соотношение сторон отдельного магнитного звука), 2,55:1 (исходное соотношение сторон магнитного звука с 4 дорожками) или 2,35:1 (исходное соотношение сторон монооптического звука, а гораздо позже соотношение сторон «стерео с переменной площадью», также называемое Dolby Stereo). Отрицательное значение обычно составляет 2,66:1 или, в редких случаях, 2,55:1 или 2,35:1. Единственная цель изменения на 2,39:1, а затем и на 2,40:1, заключалась в том, чтобы лучше скрыть так называемые соединения «негативной сборки» (соединения, используемые в составном негативе камеры. Это не было производственным изменением, скорее, это было рекомендуемое изменение проекции.)

В чилийском фильме Post Mortem использовались анаморфотные линзы с пленкой 16 мм , которые проецировались на сверхширокоэкранный формат 2,66:1 для создания уникального вида. ^{[ нужны дальнейшие объяснения ]}^[5]^[6]

Супердатчики . Полный негативный кадр, включая область, традиционно отведенную для звуковой дорожки, снимается с использованием «полной» диафрагмы, которая была стандартной для немого звука, но также характерна для большинства анаморфотных негативов. Затем отпечаток сжимается и/или обрезается, чтобы поместить его обратно на выпускные отпечатки, которые включают звуковую дорожку. соотношение сторон для Super 35 Например, можно установить практически на любой стандарт проекции.

Большой калибр – кадр пленки шириной 70 мм не только в два раза шире стандартного, но и имеет большую высоту (5 перфораций против 4 перфораций). Таким образом, съемка и проецирование пленки диаметром 70 мм дает более чем в четыре раза большую площадь изображения, чем неанаморфная пленка диаметром 35 мм , что значительно улучшает качество изображения. С 1970-х годов несколько крупных драматических повествовательных фильмов были сняты полностью в этом формате; тремя последними являются Кеннета Браны » «Гамлет , » Пола Томаса Андерсона и «Мастер « Квентина Тарантино » Омерзительная восьмерка . В течение многих лет в крупнобюджетных картинах, снятых анаморфно, использовались резервные запасы 70-миллиметровой пленки для SFX-кадров, включающих компьютерную графику или композицию синего экрана, поскольку анаморфотный формат создает проблемы с указанными эффектами. Его также иногда использовали для создания увеличенных 70-миллиметровых отпечатков во время туров-презентаций в некоторых городах с негатива 35-миллиметровой камеры, чтобы извлечь выгоду из предоставленных дополнительных звуковых каналов. Внедрение цифровых звуковых систем и уменьшение количества установленных 70-миллиметровых проекторов сделали 70-миллиметровую версию практически устаревшей. Однако увеличенные изображения от форматов 35 мм до IMAX использовался для ограниченного количества фильмов-блокбастеров.

от Paramount VistaVision была предшественником 70-миллиметровой пленки большего размера. Представленный в 1954 году, он пропускал стандартную 35-миллиметровую пленку через камеру по горизонтали для достижения широкоэкранного эффекта за счет большей негативной площади и создания более мелкозернистых 35-миллиметровых отпечатков с четырьмя перфорациями в эпоху, когда стандартная монопакная бумага не могла давать более качественные результаты. . Негативные рамки имели ширину восемь перфораций. Фотография с восемью перфорациями иногда используется для съемки спецэффектов, чтобы получить более мелкозернистую матовую пленку, которую можно использовать в оптической печати без ухудшения качества изображения, и она примечательна тем, что ее использовали, среди прочего, в фильмах Lucasfilm трех оригинальных о «Звездных войнах» . компании MGM Другой подобной системой с горизонтальной ориентацией была Arnoldscope . ^[7]

Камера с несколькими объективами/несколько проекторов . Первоначально система Cinerama включала съемку с помощью камеры с тремя объективами и проецирование трех полученных фильмов на изогнутый экран с помощью трех синхронизированных проекторов, что приводило к сверхширокому соотношению сторон 2,89. Позже фильмы Cinerama снимались в анаморфотном формате 70 мм (см. Ниже), а полученное широкоэкранное изображение было разделено на три с помощью оптических принтеров для получения окончательных тройных отпечатков.

Технические недостатки Cinerama обсуждаются в отдельной статье . Лишь два сюжетных художественных фильма, «Чудесный мир братьев Гримм» и «Как был завоеван Запад» , были сняты в трёхкамерной «Синераме», причем несколько эпизодов из последней действительно были сняты в «Ультра-Панавидении» . За исключением нескольких фильмов, которые время от времени создавались для показа в специализированных кинотеатрах Cinerama, этот формат фактически устарел.

Трехпроекторный процесс, отличный от Cinerama, был впервые использован для финальной катушки Абеля Ганса « эпического фильма Наполеон » ( 1927 ). Процесс, названный Gance Polyvision , состоял из трех изображений размером 1,33, расположенных рядом, так что общее соотношение сторон изображения составляло 4:1. Однако технические трудности с организацией полного показа фильма приводят к тому, что большинство кинотеатров не желают или не могут показывать его в этом формате.

Между 1956 и 1957 годами Советы разработали «Кинопанораму» , которая во многих отношениях идентична оригинальной трехкамерной «Синераме».

Анаморфотный объектив 70–70 мм с анаморфотными линзами, широко известный как « Ultra Panavision » или « MGM Camera 65 », создает еще более широкое высококачественное изображение. Этот процесс камеры использовался в римейке фильма « Бен-Гур» (1959), в результате чего соотношение сторон составило 2,76:1, одно из самых широких проецируемых изображений, когда-либо использовавшихся в художественных фильмах. Анаморфотная пленка 70 мм широко не использовалась из-за очень высоких производственных затрат, хотя ее предпочитали в таких эпических фильмах, как « Бен-Гур» , чтобы снимать широкие панорамные пейзажи и высокобюджетные сцены с тысячами статистов и огромными декорациями. Эта система устарела.

Телевидение [ править ]

Исходное соотношение экрана для телетрансляций составляло 4:3 (1,33:1). Это было то же соотношение сторон, что и у большинства киноэкранов и фильмов в то время, когда телевидение впервые продавалось на коммерческой основе. Фильмы 1930-х и 1940-х годов в формате 4:3, такие как « Унесенные ветром» , всегда демонстрировались по телевидению в формате 4:3, заполняя весь кадр.

При подготовке фильма, который изначально предназначался для показа в широкоэкранном формате для телетрансляции, материал часто монтировался с обрезанием сторон, используя такие методы, как вырезание по центру или панорамирование и сканирование . Иногда, в случае с Super 35, по телевидению показывался полный негатив без маски (то есть с удаленной жесткой матовой пленкой ). Однако это приводит к тому, что изображение 4:3 не соответствует тому, что режиссер хотел видеть зрителями, и иногда могут быть видны микрофоны, вырезанные из кадра, когда изображение матовое. Современные телевизоры имеют соотношение сторон 16:9, что позволяет им отображать изображение 16:9 без почтовых ящиков .

В 1992 году в Японии появились первые коммерчески доступные модели широкоэкранных телевизоров. ^[8] и телесети начали вещание в широкоэкранном формате EDTV в 1995 году, начиная с НТВ . ^[9]

Первым широкоэкранным телевизором, проданным в США, был Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, выпущенный в 1993 году. ^[10] В Европе PAL и французская SECAM системы стандартной четкости использовали более высокие разрешения, чем система стандартной четкости NTSC в США , а это означало, что проблемы с качеством фильмов в почтовом ящике или матовых фильмов на телевидении были не такими серьезными. ^[11]Существует также расширение PAL, называемое PALplus , которое позволяет специально оборудованным приемникам отображать изображение PAL в формате 16:9 с полными 576 строками вертикального разрешения, при условии, что станция использует ту же систему. Приемники стандарта PAL будут принимать такую трансляцию в формате изображения 16:9, преобразованного в формат 4:3, с небольшим количеством цветового шума в черных полосах; этот «шум» на самом деле представляет собой дополнительные линии, скрытые внутри цветового сигнала. Эта система не имеет аналогов в аналоговом вещании NTSC.

Несмотря на существование PALplus и поддержку широкоэкранного цифрового спутникового, наземного и кабельного вещания на базе DVB , используемого в Европе, только Бельгия , Ирландия , Нидерланды , Австрия , Германия , страны Северной Европы и Великобритания приняли широкоэкранное телевещание на большом телеэкране. масштабе: более половины всех широкоэкранных каналов, доступных через спутник в Европе, нацелены на эти регионы. Великобритания, в частности, начала переход на широкоэкранный формат с появлением цифрового наземного телевидения рекламные ролики должны были доставляться вещательным компаниям в широкоэкранном формате в конце 1990-х годов, и с 1 июля 2000 года, в их широкоэкранный « День C », .

Широкоэкранные телевизоры обычно используются в сочетании с цифрового приемниками телевидения высокой четкости (HDTV) или DVD- плеерами стандартной четкости (SD) и другими источниками цифрового телевидения. Цифровой материал передается на широкоэкранные телевизоры либо в формате высокой четкости, который изначально имеет формат 16:9 (1,78:1), либо в виде анаморфно-сжатого изображения стандартной четкости. Обычно устройства, декодирующие цифровые изображения стандартной четкости, могут быть запрограммированы на обеспечение анаморфотного широкоэкранного форматирования для наборов 16:9 и форматирования для наборов 4:3. Режим панорамирования и сканирования можно использовать в формате 4:3, если производители материала включили необходимые данные панорамирования; если эти данные отсутствуют, используется почтовый ящик или вырез по центру.

Плееры HD DVD и Blu-ray были представлены в 2006 году. Toshiba прекратила производство проигрывателей HD DVD в начале 2008 года. Потребительские видеокамеры также доступны в формате HD-видео по довольно низким ценам. Эти разработки приведут к появлению большего количества возможностей для просмотра широкоэкранных изображений на телевизионных мониторах.

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

^ « Ниагарский водопад (1926)» . СайлентЭра .
^ Каталог художественных фильмов Американского института кино: 1911–20 . Американский институт кино. 1971.
^ Коулз, Дэвид (март 2001 г.). «Увеличенное величие» . Информационный бюллетень 70 мм . № 63. Австралия: ..дюйм70мм . Проверено 27 июня 2013 г.
^ Север через северо-запад (1959) на IMDb
^ Марлоу, Джонатан (15 февраля 2013 г.). «Искусство кинопроизводства: Пабло Ларраин» . Фандор . Архивировано из оригинала 29 ноября 2016 года . Проверено 28 ноября 2016 г.
^ Лукка, Вайолет (19 апреля 2012 г.). «Проектирование и раскопки прошлого: интервью с Пабло Ларраином» . Комментарий к фильму . Проверено 28 ноября 2016 г.
^ Грант, Август Э.; Медоуз, Дженнифер Харман (2010). Обновление и основы коммуникационных технологий . Фокальная пресса/Эльзевир. ISBN 978-0-240-81475-9 . Проверено 27 июня 2013 г.
^ Поллак, Эндрю (15 сентября 1994 г.). «Японцы переходят на широкоэкранное телевидение» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 января 2024 г.
^ «Корпоративная история» . НИППОН ТВ . Проверено 6 января 2024 г.
^ «RCA предлагает широкоэкранное телевидение» .
^ Бальц, Аарон (21 августа 2014 г.). «NTSC против PAL: что это такое и какой из них мне использовать?» . Learn.corel.com .

Внешние ссылки [ править ]

Официальный сайт Американского широкоэкранного музея
Классические ролики о том , что такое широкоэкранный режим?
Widescreen.org (ранее The Letterbox и Widescreen Advocacy Page)
Список широкоэкранных мониторов , составленный TFT Central (неполный)
«Новая эра размеров экрана», Боб Фурманек

[1] « Ниагарский водопад (1926)» . СайлентЭра .

[2] Каталог художественных фильмов Американского института кино: 1911–20 . Американский институт кино. 1971.

[3] Коулз, Дэвид (март 2001 г.). «Увеличенное величие» . Информационный бюллетень 70 мм . № 63. Австралия: ..дюйм70мм . Проверено 27 июня 2013 г.

[4] Север через северо-запад (1959) на IMDb

[5] Марлоу, Джонатан (15 февраля 2013 г.). «Искусство кинопроизводства: Пабло Ларраин» . Фандор . Архивировано из оригинала 29 ноября 2016 года . Проверено 28 ноября 2016 г.

[Lucca-interview-6] Лукка, Вайолет (19 апреля 2012 г.). «Проектирование и раскопки прошлого: интервью с Пабло Ларраином» . Комментарий к фильму . Проверено 28 ноября 2016 г.

[7] Грант, Август Э.; Медоуз, Дженнифер Харман (2010). Обновление и основы коммуникационных технологий . Фокальная пресса/Эльзевир. ISBN 978-0-240-81475-9 . Проверено 27 июня 2013 г.

[nyt-japan-8] Поллак, Эндрю (15 сентября 1994 г.). «Японцы переходят на широкоэкранное телевидение» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 января 2024 г.

[9] «Корпоративная история» . НИППОН ТВ . Проверено 6 января 2024 г.

[10] «RCA предлагает широкоэкранное телевидение» .

[11] Бальц, Аарон (21 августа 2014 г.). «NTSC против PAL: что это такое и какой из них мне использовать?» . Learn.corel.com .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]