Автор

Автор ( / oʊ ˈ t ɜːr / ; Французский: [otœʁ] , букв. « автор ») — художник с самобытным подходом, обычно кинорежиссер, чей контроль над созданием фильма настолько неограниченный и личный, что режиссера сравнивают с «автором» фильма, ^{[ 1 ]} тем самым проявляя уникальный стиль или тематическую направленность режиссера. ^{[ 2 ]} Как неназванная ценность, авторизм зародился во французской кинокритике конца 1940-х годов. ^{[ 3 ]} и происходит из критического подхода Андре Базена и Александра Астрюка , тогда как американский критик Эндрю Саррис в 1962 году назвал это авторской теорией . ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Тем не менее, эта концепция впервые появилась на французском языке в 1955 году, когда режиссер Франсуа Трюффо назвал ее политикой авторов и интерпретировал фильмы некоторых режиссеров, таких как Альфред Хичкок , как совокупность повторяющихся тем и забот.

Американский актер Джерри Льюис снял свой собственный фильм 1960 года «Посыльный» , используя полный контроль, и получил высокую оценку за «личный гений». К 1970 году Нового Голливуда наступила эра , когда студии предоставили режиссерам широкую свободу действий. Полин Кель , однако, утверждала, что «авторы» полагаются на творчество других, например, кинематографистов. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Жорж Садуль считал, что предполагаемый «автор» фильма потенциально может даже быть актером, но фильм действительно является совместным. ^{[ 8 ]} Алжан Хармец отметил, что контроль над фильмом осуществляется даже со стороны руководителей кино. ^{[ 9 ]} Взгляд Дэвида Кипена на сценариста как на главного автора называется теорией Шрайбера . В 1980-е годы крупные неудачи побудили студии восстановить контроль. Концепция авторского права также применялась к режиссерам, не являющимся кинорежиссерами, таким как продюсеры звукозаписи и дизайнеры видеоигр , такие как Хидео Кодзима . ^{[ 10 ]}

Фильм

Источник

Кинорежиссер и критик Франсуа Трюффо в 1965 году.

Еще до появления авторской теории считалось, что режиссер оказывает наибольшее влияние на фильм. В Германии один из первых теоретиков кино Вальтер Юлиус Блём объяснил, что, поскольку кинопроизводство — это искусство, ориентированное на массовую культуру, непосредственное влияние фильма, режиссер, рассматривается как художник, тогда как более ранний участник, например сценарист, рассматривается как художник. ученик. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ нужен лучший источник ]} Джеймс Эйджи , ведущий кинокритик 1940-х годов, сказал, что «лучшие фильмы — это личные, снятые сильными режиссерами». ^{[ 12 ]} Между тем французские кинокритики Андре Базен и Роже Ленхардт описали, что режиссеры, оживляя фильмы, отражают собственное мировоззрение и впечатления режиссеров от предмета, варьируя освещение, операторскую работу, постановку, монтаж и так далее. ^{[ 13 ]}

Развитие теории

С началом французской новой волны в кино французский журнал Cahiers du cinéma , основанный в 1951 году, стал центром дискуссий о роли режиссеров в кино. В эссе 1954 года ^{[ 14 ]} Франсуа Трюффо раскритиковал преобладающее «Качественное кино», согласно которому режиссеры, верные сценарию, просто адаптируют литературный роман. Трюффо охарактеризовал такого режиссера как « metteur en Scene» , просто «постановщика», который добавляет исполнителей и картины. ^{[ 15 ]} Чтобы отразить мнение о том, что режиссеры, выражающие свою индивидуальность в своих работах, снимают лучшие фильмы, Трюффо придумал фразу «la politique des auteurs», или «политика авторов». ^{[ 16 ]} В качестве примеров этих «авторов» он назвал восемь писателей-режиссеров: Жана Ренуара , Робера Брессона , Жана Кокто , Жака Беккера , Абеля Ганса , Макса Офюльса , Жака Тати и Роже Ленхардта . ^{[ 14 ]}

Джерри Льюис , актер голливудской студийной системы, снял в 1960 году собственный фильм «Посыльный» . Влияние Льюиса на него распространялось на деловые и творческие роли, включая написание сценариев, режиссуру, освещение, редактирование и художественное руководство. Французские кинокритики, публикующиеся в Cahiers du Cinéma и Positif , высоко оценили результаты Льюиса. За мизансцену и операторскую работу Льюиса сравнивали с Говардом Хоуксом , Альфредом Хичкоком и Сатьяджитом Рэем . В частности, Жан-Люк Годар отдал должное «личному гению» Льюиса, сделавшего его «единственным в Голливуде, делающим что-то иное, единственным, кто не вписывается в устоявшиеся категории, нормы, принципы», «единственным тот, кто сегодня снимает смелые фильмы». ^{[ 17 ]}

Популяризация и влияние

Еще в своем эссе 1962 года «Заметки об авторской теории», опубликованном в журнале « Кинокультура» , ^{[ 18 ]} Американский кинокритик Эндрю Саррис перевел французский термин la politique des auteurs Франсуа Трюффо в 1955 году на термин Сарриса « теория автора» . Саррис применил его к голливудским фильмам и подробно изложил в своей книге 1968 года « Американское кино: режиссеры и режиссура 1929–1968» , которая помогла популяризировать этот английский термин.

Благодаря теории автора критическое и общественное внимание к фильмам сместилось с их звезд на создание в целом. ^{[ 12 ]} В 1960-е и 1970-е годы новое поколение режиссеров, оживляющее кинопроизводство путем усиления контроля, ознаменовало эпоху Нового Голливуда . ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} когда студии предоставили режиссерам больше свободы действий. ^{[ 21 ]} Тем не менее, в 1980-х годах, после таких громких провалов, как « Врата рая» , студии восстановили контроль, заглушив авторскую теорию. ^{[ 22 ]}

Критика

Полина Кель , одна из первых критиков авторской теории, ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} обсуждали Эндрю Сарриса в журналах. ^{[ 26 ]}^{[ 7 ]} Защищая фильм как совместный проект, ее эссе 1971 года « Воспитание Кейна », в котором исследуется фильм Орсона Уэллса 1941 года «Гражданин Кейн» , широко опирается на соавтора сценария Германа Дж. Манкевича и оператора Грегга Толанда . ^{[ 27 ]}

Ричард Корлисс и Дэвид Кипен утверждали, что успех фильма больше зависит от сценария. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} В 2006 году, чтобы изобразить сценариста как главного автора фильма, Кипен ввёл термин « теория Шрайбера» .

Для историка кино Жоржа Садуля главным «автором» фильма может также быть актер, сценарист, продюсер или автор романа, хотя фильм — это коллективная работа. ^{[ 8 ]} Историк кино Алжан Хармец , ссылаясь на вклад продюсеров и руководителей классического Голливуда, считает, что авторская теория «терпит крах против реальности студийной системы ». ^{[ 9 ]}

В феминистской критике Мария Гизе в 2013 году утверждала, что авторская теория ориентирована на мужчин, поскольку в пантеоны авторов почти не входят женщины. ^{[ 31 ]} Это может отражать явную нехватку женщин-режиссеров : около 7% режиссеров были женщинами среди 250 самых кассовых фильмов в 2016 году. ^{[ 32 ]}

Закон

В некоторых юридических ссылках фильм рассматривается как произведение искусства, а автор, как его создатель, является первоначальным владельцем авторских прав. Согласно законодательству Европейского Союза , во многом под влиянием теории авторского права, режиссер считается автором фильма или одним из его авторов. ^{[ 33 ]}

См. также

Цитаты

^ Деды Морозы 2002 , с. 18.
^ Мин, Джу и Квак 2003 , с. 85.
^ Коги 2013 , стр. 22–34, 62–66.
^ «Авторская теория» . Британская энциклопедия . без даты
^ Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года» (PDF) . Кинокультура . 27 : 1–8. Архивировано из оригинала (PDF) 26 июля 2020 г. Проверено 25 апреля 2018 г.
^ Начало авторской теории * IQ кинорежиссера. Архивировано 26 июля 2020 г. в Wayback Machine.
^ Jump up to: ^а ^б «Полина и я: Прощай, моя любимая | The New York Observer» . Нью-Йоркский обозреватель . 11 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 11 октября 2008 г.
^ Jump up to: ^а ^б Садул и Моррис 1972 .
^ Jump up to: ^а ^б Альжан Хармец, «Облавливаем обычных подозреваемых» , с. 29.
^ Архитекторы: авторы видеоигр - IGN
^ Цветок 1924 года .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Батталья, Джеймс (май 2010 г.). Каждый - критик: кинокритика через историю и в эпоху цифровых технологий (дипломная работа с отличием). Колледж в Брокпорте. п. 32. hdl : 20.500.12648/6777 – через репозиторий открытого доступа SUNY.
^ Томпсон и Бордвелл 2010 , стр. 381–383.
^ Jump up to: ^а ^б Трюффо, Франсуа (1954). « Определенная тенденция во французском » кино Каье дю Синема . Проверено 22 марта 2023 г.
^ Томпсон и Бордвелл 2010 , с. 382.
^ «Эволюция авторской теории» . Университет Алабамы . 11 февраля 2020 г. Проверено 31 мая 2022 г.
^ Джим Хиллиер, изд. (1987). Cahiers du Cinema 1960–1968 Новая волна, новое кино, переоценка Голливуда (Годар в интервью Жаку Бонтансу, Жану-Луи Комолли, Мишелю Делаэ и Жану Нарбони) . Издательство Гарвардского университета. п. 295. ИСБН 9780674090620 .
^ Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года». Кинокультура . 27 : 1–8.
^ Дэвид А. Кук, «Авторское кино и поколение фильмов в Голливуде 70-х», в «Новом американском кино» Джона Льюиса (редактор), Duke University Press, Нью-Йорк, 1998, стр. 1–4.
↑ Стефан Канфер, «Шок свободы в фильмах» , Time , 8 декабря 1967 г., по состоянию на 25 апреля 2009 г.
^ Теория кино идет в кино - Google Книги (стр. 14-16)
^ Бах, Стивен (1999). Финальная версия: искусство, деньги и эго при создании «Врат рая», фильма, который потопил United Artists . Ньюмаркет Пресс . п. 6 . ISBN 9781557043740 . Врата рая, 16 апреля 1979 года.
^ «Томми Визо: Последний автор - высоко поднятые брови» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
^ «Саррис, Эндрю Авторская теория» - через Интернет-архив.
^ Документальный фильм «Что она сказала: искусство Полины Кель» «просто не очень хорош» - WBUR
^ Пауэлл, Майкл (9 июля 2009 г.). «Переживший героический век кинокритики» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 июля 2018 года . Проверено 24 февраля 2017 г.
↑ Кель, Полин, « Воспитание Кейна », The New Yorker , 20 февраля 1971 г.
^ Кипен, Дэвид (2006). Теория Шрайбера: радикальное переписывание истории американского кино , стр.38. Мелвилл Хаус ISBN 0-9766583-3-X .
^ Дайан Гарретт. « Рецензия на книгу: Теория Шрайбера ». Разнообразие . 15 апреля 2006 г.
^ Вебер, Брюс (24 апреля 2015 г.). «Умер Ричард Корлисс, 71 год, давний кинокритик журнала Time» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 мая 2015 г.
^ Гизе, Мария (09 декабря 2013 г.). «Режиссёры: есть американки?» . ИндиВайр . Проверено 25 апреля 2018 г.
^ «Исследование: женщины-режиссеры потеряли позиции в 2016 году» . Голливудский репортер . Проверено 25 апреля 2018 г.
^ Kamina 2002 , p. 153.
^ Айзенберг 2005 , с. 103.
^ Jump up to: ^а ^б Баннистер 2007 , с. 38.
^ Уильямс 2003 , стр. 15–16.
^ Jump up to: ^а ^б Эдмондсон 2013 , с. 890.
^ Jump up to: ^а ^б Коган и Кларк 2003 , стр. 32–33.
^ Батлер 2012 , с. 225.
^ Уиллис 2014 , с. 217.
^ Миллер 1992 , с. 193.
^ Гуриэль, Джейсон (16 мая 2016 г.). «Как Pet Sounds изобрели современный поп-альбом» . Атлантика .

Общие и цитируемые ссылки

Баннистер, Мэтью (2007). Белые мальчики, белый шум: мужественность и инди-гитарный рок 1980-х . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-0-7546-8803-7 .
Блум, Уолтер Юлиус (1924). Душа движущегося изображения . Э.П. Даттон.
Батлер, Ян (2012). «Любимые звуки The Beach Boys и музыковедение звукозаписывающей продукции» . Во Фрите, Саймон; Загорски-Томас, Саймон (ред.). Искусство производства пластинок: введение в новую академическую область . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-1-4094-0678-5 .
Коги, Джон (2013). Теории авторства . Рутледж. ISBN 978-1-136-10268-4 .
Коган, Джим; Кларк, Уильям (2003). Храмы звука: внутри великих студий звукозаписи . Книги летописи. ISBN 978-0-8118-3394-3 .
Эдмондсон, Жаклин, изд. (2013). «Продюсеры» . Музыка в американской жизни: Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру [4 тома]: Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру . АВС-КЛИО. ISBN 978-0-313-39348-8 .
Айзенберг, Эван (2005). Ангел записи: музыка, пластинки и культура от Аристотеля до Заппы . Издательство Йельского университета. п. 103 . ISBN 978-0-300-09904-1 .
Камина, Паскаль (2002). Авторские права на фильмы в Европейском Союзе . Издательство Кембриджского университета. п. 153 . ISBN 978-1-139-43338-9 .
Кипен, Дэвид (2006). Теория Шрайбера: радикальное переписывание истории американского кино . Паб Мелвилл Хаус. ISBN 978-0-9766583-3-7 .
Миллер, Джим (1992). «Бич Бойз». В ДеКертисе, Энтони; Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла журнала Rolling Stone: полная история самых выдающихся артистов и их музыки . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780679737285 .
Мин, Ынджун; Джу, Джинсук; Квак, Хан Джу (2003). Корейский фильм: история, сопротивление и демократическое воображение . Издательская группа Гринвуд. ISBN 978-0-275-95811-4 .
Садуль, Жорж; Моррис, Питер (1972). Словарь кинематографистов . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-02151-8 .
Сантас, Константин (2002). Отвечая на фильм: Текстовое пособие для студентов, изучающих киноискусство . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8304-1580-9 .
Шац, Томас (1993). «Новый Голливуд». В Джиме Коллинзе, Хилари Рэднер и Аве Проповеднике Коллинз (ред.). Теория кино идет в кино . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 8–37 .
Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). История кино: Введение . Высшее образование МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-126794-6 .
Уильямс, Ричард (2003). Фил Спектор: Сошёл с ума . Группа продаж музыки. ISBN 978-0-7119-9864-3 .
Уиллис, Пол Э. (2014). Профанная культура . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-6514-7 .

Дальнейшее чтение

Эшби, Арвед, изд. (2013). Популярная музыка и новый автор: режиссеры-провидцы после MTV . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-982734-3 .
Дайвер, Майк (8 октября 2014 г.). «Возвращение автора видеоигр» . Порок .
Мауле, Розанна (2008). За пределами авторского кино: новые направления в авторской кинопрактике во Франции, Италии и Испании с 1980-х годов . Интеллектуальные книги . ISBN 978-1-84150-204-5 .
Шукер, Рой (2013). «Авторы, звезды и история музыки» . Понимание популярной музыки . Рутледж. ISBN 978-1-134-56479-8 .

Внешние ссылки

[FOOTNOTESantas200218-1] Деды Морозы 2002 , с. 18.

[FOOTNOTEMinJooKwak200385-2] Мин, Джу и Квак 2003 , с. 85.

[FOOTNOTECaughie201322–34,_62–66-3] Коги 2013 , стр. 22–34, 62–66.

[Britannica-4] «Авторская теория» . Британская энциклопедия . без даты

[5] Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года» (PDF) . Кинокультура . 27 : 1–8. Архивировано из оригинала (PDF) 26 июля 2020 г. Проверено 25 апреля 2018 г.

[:1-6] Начало авторской теории * IQ кинорежиссера. Архивировано 26 июля 2020 г. в Wayback Machine.

[:2-7] Jump up to: ^а ^б «Полина и я: Прощай, моя любимая | The New York Observer» . Нью-Йоркский обозреватель . 11 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 11 октября 2008 г.

[FOOTNOTESadoulMorris1972-8] Jump up to: ^а ^б Садул и Моррис 1972 .

[:3-9] Jump up to: ^а ^б Альжан Хармец, «Облавливаем обычных подозреваемых» , с. 29.

[10] Архитекторы: авторы видеоигр - IGN

[FOOTNOTEBloem1924-11] Цветок 1924 года .

[:0-12] Jump up to: ^а ^б ^с Батталья, Джеймс (май 2010 г.). Каждый - критик: кинокритика через историю и в эпоху цифровых технологий (дипломная работа с отличием). Колледж в Брокпорте. п. 32. hdl : 20.500.12648/6777 – через репозиторий открытого доступа SUNY.

[FOOTNOTEThompsonBordwell2010381–383-13] Томпсон и Бордвелл 2010 , стр. 381–383.

[certain_tendency-14] Jump up to: ^а ^б Трюффо, Франсуа (1954). « Определенная тенденция во французском » кино Каье дю Синема . Проверено 22 марта 2023 г.

[FOOTNOTEThompsonBordwell2010382-15] Томпсон и Бордвелл 2010 , с. 382.

[auteurism-16] «Эволюция авторской теории» . Университет Алабамы . 11 февраля 2020 г. Проверено 31 мая 2022 г.

[17] Джим Хиллиер, изд. (1987). Cahiers du Cinema 1960–1968 Новая волна, новое кино, переоценка Голливуда (Годар в интервью Жаку Бонтансу, Жану-Луи Комолли, Мишелю Делаэ и Жану Нарбони) . Издательство Гарвардского университета. п. 295. ИСБН 9780674090620 .

[18] Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года». Кинокультура . 27 : 1–8.

[19] Дэвид А. Кук, «Авторское кино и поколение фильмов в Голливуде 70-х», в «Новом американском кино» Джона Льюиса (редактор), Duke University Press, Нью-Йорк, 1998, стр. 1–4.

[time.com-20] Стефан Канфер, «Шок свободы в фильмах» , Time , 8 декабря 1967 г., по состоянию на 25 апреля 2009 г.

[21] Теория кино идет в кино - Google Книги (стр. 14-16)

[22] Бах, Стивен (1999). Финальная версия: искусство, деньги и эго при создании «Врат рая», фильма, который потопил United Artists . Ньюмаркет Пресс . п. 6 . ISBN 9781557043740 . Врата рая, 16 апреля 1979 года.

[23] «Томми Визо: Последний автор - высоко поднятые брови» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.

[24] «Саррис, Эндрю Авторская теория» - через Интернет-архив.

[25] Документальный фильм «Что она сказала: искусство Полины Кель» «просто не очень хорош» - WBUR

[26] Пауэлл, Майкл (9 июля 2009 г.). «Переживший героический век кинокритики» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 июля 2018 года . Проверено 24 февраля 2017 г.

[27] Кель, Полин, « Воспитание Кейна », The New Yorker , 20 февраля 1971 г.

[28] Кипен, Дэвид (2006). Теория Шрайбера: радикальное переписывание истории американского кино , стр.38. Мелвилл Хаус ISBN 0-9766583-3-X .

[29] Дайан Гарретт. « Рецензия на книгу: Теория Шрайбера ». Разнообразие . 15 апреля 2006 г.

[corliss-obit-30] Вебер, Брюс (24 апреля 2015 г.). «Умер Ричард Корлисс, 71 год, давний кинокритик журнала Time» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 мая 2015 г.

[31] Гизе, Мария (09 декабря 2013 г.). «Режиссёры: есть американки?» . ИндиВайр . Проверено 25 апреля 2018 г.

[32] «Исследование: женщины-режиссеры потеряли позиции в 2016 году» . Голливудский репортер . Проверено 25 апреля 2018 г.

[FOOTNOTEKamina2002153-33] Kamina 2002 , p. 153.

[FOOTNOTEEisenberg2005103-34] Айзенберг 2005 , с. 103.

[FOOTNOTEBannister200738-35] Jump up to: ^а ^б Баннистер 2007 , с. 38.

[FOOTNOTEWilliams200315–16-36] Уильямс 2003 , стр. 15–16.

[FOOTNOTEEdmondson2013890-37] Jump up to: ^а ^б Эдмондсон 2013 , с. 890.

[FOOTNOTECoganClark200332–33-38] Jump up to: ^а ^б Коган и Кларк 2003 , стр. 32–33.

[FOOTNOTEButler2012225-39] Батлер 2012 , с. 225.

[FOOTNOTEWillis2014217-40] Уиллис 2014 , с. 217.

[FOOTNOTEMiller1992193-41] Миллер 1992 , с. 193.

[Guriel2016-42] Гуриэль, Джейсон (16 мая 2016 г.). «Как Pet Sounds изобрели современный поп-альбом» . Атлантика .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

v т и Французская новая волна
Cahiers du Cinéma Directors	Claude Chabrol Jean-Luc Godard Éric Rohmer Jacques Rivette François Truffaut
Left Bank	Henri Colpi Marguerite Duras Armand Gatti Chris Marker Alain Resnais Alain Robbe-Grillet Agnès Varda
Other filmmakers	Philippe de Broca Jacques Demy Jean Douchet Jean Eustache Georges Franju Pierre Kast Louis Malle Jean-Pierre Melville Luc Moullet Jacques Rozier Straub–Huillet Roger Vadim
Theoretical influences	Alexandre Astruc André Bazin Robert Bresson Jacques Doniol-Valcroze Henri Langlois Joseph-Marie Lo Duca Jean Rouch
Key films	Le Coup du Berger (1956) Le Beau Serge (1958) The 400 Blows (1959) Hiroshima mon amour (1959) Breathless (1960) Last Year at Marienbad (1961) Jules and Jim (1962) Cléo from 5 to 7 (1962) La Jetée (1962)
Related	Arthouse musical Auteurism Cahiers du Cinéma Cinémathèque Française Jump cut Two in the Wave (2010 documentary) Trouver Frisson

v т и Прогрессивная музыка
By style and subgenre	Bluegrass Country Electronic Folk Hip hop Jazz Metal Djent Metalcore Pop Punk Rock Avant-prog Neo-prog New prog Soul
Progression-based EDM genres	Breaks House Trance Psytrance
Related genres/scenes	Art pop Art rock Canterbury scene Experimental pop Experimental rock Experimental metal Intelligent dance music Krautrock New pop New wave Proto-prog Post-progressive Post-punk Rock in Opposition Zeuhl
Associated theories	Auteurism Eclecticism Formalism
Media	Official Progressive Albums Chart Prog (magazine) Progressive rock (radio format)
Miscellaneous articles	Art music Concept album List Contemporary classical music Psychedelic music Romantic music Recording studio as an instrument Timeline of progressive rock 1960s 1970s 1980s 1990s 2000s 2010s
Category

v т и кино Жанры
By style	Action Arthouse Heroic bloodshed Hong Kong action Adventure Survival Art Biographical Christian Comedy Action Black Commedia all'italiana Sexy Bromantic Dramedy Gross out Horror Parody Mo lei tau Thriller Remarriage Romantic Sex Screwball Silent Slapstick Cyberpunk Japanese Documentary Animated City symphony Docudrama Mockumentary Mondo Pseudo Semi Travel Video essay Drama Calligrafismo Dramedy Historical Legal Melodrama Korean Erotic Commedia sexy all'italiana Pink Sexploitation Thriller Educational Social guidance Epic Sword-and-sandal Experimental Exploitation see Exploitation film template Fantasy Comedy Contemporary Fantastique High Historical Magic realism Science Film noir Neo-noir Pulp noir Tech noir Gothic Romance Southern Space Suburban Urban Horror Arthouse Body Cannibal Chinese horror Christmas horror Comedy Eco Fantastique Found footage German underground Ghost Giallo Holiday Japanese horror Korean horror Lovecraftian Natural New French Extremity Psycho-biddy Psychological Religious Science fiction Slasher Splatter Satanic Maximalist film Minimalist film Mumblecore Musical Arthouse Backstage Jukebox Musicarello Operetta Sceneggiata Mystery Detective Occult detective Whodunit Giallo Pop culture fiction Crossover Pornographic Hardcore pornography Softcore pornography (Malayalam) Propaganda Reality Romantic Comedy Bromantic Fantasy Gothic Paranormal Thriller Science fiction Art Comedy Fantastique Fantasy Gothic Horror Military New Wave Planetary romance Space opera Steampunk Tokusatsu Western Slice of life Slow cinema Thriller Comedy Erotic Financial Giallo Legal New French Extremity Political Psychological Romantic Techno Transgressive Cinema of Transgression Extreme cinema New French Extremity Trick
By theme	Animals Beach party Body swap Buddy Buddy cop Female Cannibal Chicano Colonial Coming-of-age Concert Crime Detective Gangster Gentleman thief Gokudō Gong'an Heist Heroic bloodshed Hood Mafia Mafia comedy Mumbai underworld Poliziotteschi Yakuza Dance Disaster Apocalyptic Drug Psychedelic Stoner Dystopian Ecchi Economic Ethnographic Exploitation Blaxploitation Mexploitation Turksploitation Extraterrestrial Food and drink Gendai-geki Ghost Goona-goona epic Gothic Romance Space Suburban Girls with guns Harem Hentai Lolicon Shotacon Tentacle erotica Homeland Isekai Jidaigeki Samurai Kaitō LGBT Yaoi Yuri Luchador Magical girl Martial arts Bruceploitation Chopsocky Gun fu Kung fu Ninja Wuxia Mecha Anime Monster Giant monster Kaiju Mummy Vampire Zombie Zombie comedy Mountain Mouth of Garbage Muslim social Nature Environmental issues Opera Outlaw biker Ozploitation Partisan film Prison Women Race Rape and revenge Road Rubble Rumberas Sexploitation Bavarian porn Commedia sexy all'italiana Mexican sex comedy Nazi exploitation Pornochanchada Nunsploitation Sex report Shoshimin-eiga Slavery Slice of life Snuff South Seas Sports Spy Eurospy Superhero Surfing Swashbuckler Sword-and-sandal Sword and sorcery Travel Trial Vigilante War Anti-war Euro War Submarine Western Acid Contemporary Western Dacoit Western Fantasy Florida Horror Meat pie Northern Ostern Revisionist Science fiction Singing cowboy Space Spaghetti Weird Western Zapata Western
By movement or period	Absolute American eccentric cinema New Objectivity Australian New Wave Auteur films Berlin School Bourekas Brighton School British New Wave Kitchen sink realism Budapest school Calligrafismo Cannibal boom Cinéma du look Cinema Novo Cinema of Transgression Cinéma pur Commedia all'italiana Czechoslovak New Wave Documentary Film Movement Dogme 95 Erra Cinema European art cinema Film d'art Film gris Free Cinema French New Wave German Expressionist German underground horror Nigerian Golden Age Grupo Cine Liberación Heimatfilm Hollywood on the Tiber Hong Kong New Wave Indiewood Iranian New Wave Italian futurist Italian neorealist Japanese New Wave Kammerspielfilm L.A. Rebellion Lettrist Modernist film Mumblecore Neorealist New French Extremity New German New generation New Hollywood New Nollywood New Queer No wave Nuevo Cine Mexicano Pan-Indian film Parallel cinema Persian Film Poetic realist Polish Film School Poliziotteschi Praška filmska škola Prussian film Pure Film Movement Remodernist Romanian New Wave Slow cinema Spaghetti Western Socialist realist Social realist Kitchen sink realism Soviet parallel Structural Surrealist Sword-and-sandal Telefoni Bianchi Third Cinema Toronto New Wave Vulgar auteurism Yugoslav Black Wave
By demographic	Adult Black Children and family Anime Men Seinen Stag Teen Shōnen Shōjo Women Chick flick Josei
By format, technique, approach, or production	3D Actuality Animation Anime Art Cartoon Computer Stop-motion Traditional Anthology Art B movie Behind-the-scenes Black-and-white Blockbuster Cinéma vérité Classical Hollywood cinema Collage Color Compilation Composite Computer screen Cult midnight movie Database cinema Docufiction Ethnofiction Experimental Abstract Feature Featurette Film à clef Film-poem Found footage Hyperlink cinema Independent Guerrilla filmmaking List of American independent films Interstitial art Live action animation Low-budget Major film studios Masala Maximalist film Message picture Meta-film Minimalist film Mockbuster Modernist film Musical short Mythopoeia Neorealist No-budget One-shot Paracinema Participatory Poetry Postmodernist Reverse motion Satire Sceneggiata Semidocumentary Serial Shinpa Short Silent Slow cinema Socialist realist Sound Underground Video nasty Vulgar auteurism Z movie
Category Portal

v т и Киноведение
Approaches	Analytic Cognitive film theory Historical poetics Linguistic film theory Neoformalism Classical Formalist film theory Continental Feminist film theory Film semiotics Marxist film theory Psychoanalytic film theory Screen theory Structuralist film theory Critical methods Auteur theory Schreiber theory
Scholars	David Bordwell Thomas Elsaesser Sergei Eisenstein Colin MacCabe Christian Metz Laura Mulvey Kristin Thompson
Academic journals	Cinema Journal Film Quarterly Historical Journal of Film, Radio and Television Journal of Film and Video Journal of Popular Film & Television New Review of Film and Television Studies Screen The Velvet Light Trap Television & New Media
Film portal