Ноутбуки для кино

*Ноутбуки для кино*
	Обложка первого номера (апрель 1951 г.) с кадром с бульвара Сансет.
Категории	Киножурнал
Частота	Ежемесячно
Первый выпуск	апрель 1951 г .; 73 года назад
Страна	Франция
Базируется в	Париж
Язык	Французский
Веб-сайт	www .cahiersducinema .с
ISSN	0008-011X

Киноблокноты ( Французское произношение: [kaje dy sinema] , букв. « записные книжки о кино » ) — французский киножурнал, основанный в 1951 году Андре Базеном , Жаком Дониолем-Валькрозом и Жозефом-Мари Ло Дука . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он возник на основе более раннего журнала Revue du Cinéma ( букв. « обзор кино », основанного в 1928 году) с участием членов двух парижских киноклубов — Objectif 49 ( Робер Брессон , Жан Кокто и Александр Астрюк , среди других; букв. « объектив 49»). ' ) и Ciné-Club du Quartier Latin ( букв. « киноклуб Латинского квартала » ).

Первоначально отредактированный Дониолем-Валькрозом, а после 1957 года Эриком Ромером (он же Морис Шерер), среди его авторов были Жак Риветт , Жан-Люк Годар , Клод Шаброль и Франсуа Трюффо . ^{[ 1 ]} которые впоследствии стали очень влиятельными режиссерами. Это старейший издаваемый французский киножурнал. ^{[ 3 ]}

История

Первый номер Cahiers вышел в апреле 1951 года. ^{[ 4 ]} Большая часть его руководителей, в том числе Базен, Доньоль-Валькроз, Ло Дука и различные молодые, менее авторитетные критики, встретились и поделились своими взглядами на кино, участвуя в публикации Revue du Cinéma с 1946 года до его последнего выпуска. в 1948 году; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала. ^{[ 5 ]}

Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы объемом в тридцать страниц с минималистскими обложками, отличавшимися отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на характерном ярко-желтом фоне. В каждом выпуске было четыре-пять статей (в большинстве номеров как минимум одна статья Базена). ^{[ 6 ]} большинство из них представляли собой обзоры конкретных фильмов или отзывы режиссеров, иногда дополняемые более длинными теоретическими эссе. ^{[ 7 ]} Первые несколько лет издания журнала доминировал Базен, фактически возглавлявший редакцию. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Базен намеревался сделать «Кайе» продолжением интеллектуальной формы критики, которую «Ревю» печатало , в которой заметно выделялись его статьи, пропагандирующие реализм как самое ценное качество кино. Однако по мере того, как выходило больше номеров Cahiers , Базен обнаружил, что группа молодых протеже и критиков, работавших под его руководством редакторами, начала не соглашаться с ним на страницах журнала. ^{[ 8 ]} Годар выразил свое недовольство Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера Cahiers. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Постепенно вкусы этих молодых критиков отдалились от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческим американским режиссерам, таким как Альфред Хичкок и Говард Хоукс, а не канонизированным французским и итальянским режиссерам, которые интересовали Базена. ^{[ 6 ]}

Молодые критики полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда в январском номере Трюффо опубликовал статью, подвергшую критике то, что он называл La qualité française ( букв. « Французское качество » , обычно переводимое как «Традиция качества»), осуждая многие уважаемые критиками критики. Французские фильмы того времени представляли собой лишенную воображения, упрощенную и даже аморальную адаптацию литературных произведений. ^{[ 11 ]}^{[ 8 ]} Статья стала манифестом Politique des Auteurs ( букв. « Политика авторов » ), который стал ярлыком для акцента молодых критиков Cahiers на важности режиссера в создании фильма - как «автора» фильма. «— и их переоценка голливудских фильмов и режиссеров, таких как Хичкок, Хоукс, Джерри Льюис , Роберт Олдрич , Николас Рэй и Фриц Ланг . ^{[ 2 ]} Впоследствии американский критик Эндрю Саррис ухватился за слово «автор» и соединил его с английским словом «теория»; отсюда и появилось словосочетание « авторская теория », под которым этот критический подход известен в англоязычной кинокритике. ^{[ 12 ]}

После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большинство редакторов Cahiers, за исключением Базена и Ло Дука, сплотились вокруг мятежных авторов; Ло Дука покинул Cahiers год спустя. ^{[ 8 ]} в то время как Базен, из-за слабого здоровья, передал редакционный контроль над журналом Ромеру и практически покинул Париж, хотя продолжал писать для журнала. ^{[ 6 ]} Теперь, получив контроль над идеологическими подходами журнала к кино, более молодые критики (за исключением Годара, который покинул Париж в 1952 году и не вернулся до 1956 года) ^{[ 13 ]} несколько изменил формат Cahiers , часто проводя интервью с режиссерами, считающимися «авторами», и голосуя за фильмы в «Совете» из десяти основных критиков. ^{[ 14 ]} Эти критики также стали защищать неамериканских режиссеров, писая о мизансцене ( «доминирующем объекте исследования» в журнале). ^{[ 15 ]} таких режиссеров, как Жан Ренуар , Роберто Росселлини , Кенджи Мизогути , Макс Офюльс и Жан Кокто , со многими из которых их познакомил Базен. ^{[ 14 ]}

Однако к концу 1950-х годов многие из оставшихся редакторов Cahiers становились все более недовольными самим фактом написания кинокритики. Воодушевленные возвращением Годара в Париж в 1956 году (который тем временем сам снял короткометражный фильм ), многие молодые критики заинтересовались созданием фильмов самостоятельно. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, который официально сменил Дониоля-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали делить свое время между созданием фильмов и написанием о них. ^{[ 16 ]} Фильмы, созданные этими критиками, представляли собой экспериментальные исследования различных теоретических, художественных и идеологических аспектов киноформы и, наряду с фильмами молодых французских кинематографистов, не входящих в круг Каье , легли в основу кинематографического движения, известного как французское кино. Новая волна . ^{[ 8 ]}^{[ 17 ]} Тем временем в Cahiers произошли кадровые изменения: Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, чтобы заполнить роли тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, особенно Жак Риветт, начали писать для журнала еще больше. ^{[ 18 ]} Многие из новых критических голосов (за исключением Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы «Новой волны для Голливуда», когда они не подвергали их прямой критике, создавая трения между большей частью режиссерской стороны молодых критиков и главным редактором Ромером. Группа из пяти редакторов Cahiers , включая Годара и Дониоля-Валькроза, во главе с Риветтом, призвала Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственный. Когда он отказался, «банда пяти» вытеснила Ромера и в 1963 году назначила ему на замену Риветта. ^{[ 19 ]}

Риветт ^{[ 20 ]} сместил политические и социальные проблемы дальше влево и положил начало тенденции в журнале уделять больше внимания немолливудским фильмам. Стиль журнала прошел путь от литературного модернизма в начале 1960-х годов к радикализму и диалектическому материализму к 1970 году. Более того, в середине 1970-х годов журналом руководил маоистский редакционный коллектив. В середине 1970-х рецензия на американский фильм « Челюсти» ознаменовала возвращение журнала к более коммерческим перспективам и редакционную смену: ( Серж Дэни , Серж Тубиана, Тьерри Жус, Антуан де Бек и Шарль Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых фаворитов Каье , а также некоторых новых режиссеров, таких как Маноэль де Оливейра , Рауль Руис , Хоу Сяо-сянь , Юсеф Шахин и Морис Пиала . Среди недавних писателей были Дэни, Андре Тешине , Леос Каракс , Оливье Ассаяс , Даниэль Дюбру и Серж Ле Перон.

В 1998 году Editions de l'Etoile (компания, выпускающая Cahiers ) была приобретена пресс-группой Le Monde . ^{[ 21 ]} Традиционно теряя деньги, журнал в 1999 году предпринял попытку обновления, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди писателей и в результате появился журнал, рассматривающий все изобразительные искусства в постмодернистском подходе. В этой версии журнала печатались плохо принятые мнения о реалити-шоу или видеоиграх , которые сбивали с толку традиционную аудиторию журнала. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Le Monde взяла на себя полный редакционный контроль над журналом в 2003 году, назначив Жана-Мишеля Фродона главным редактором . В феврале 2009 года Cahiers была приобретена у Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press , всемирной издательской группы, специализирующейся на книгах по изобразительному искусству. ^{[ 1 ]} В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были назначены соответственно на должности главного редактора и заместителя главного редактора.

В феврале 2020 года журнал купили несколько французских предпринимателей, в том числе Ксавье Ниль и Ален Вайль . ^{[ 22 ]} Вся редакция подала в отставку, заявив, что это изменение представляет угрозу их редакционной независимости. ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}

Ежегодный список 10 лучших фильмов

На протяжении большей части своего существования журнал составлял список 10 лучших фильмов каждого года.

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ицкофф, Дэйв (9 февраля 2009 г.) Cahiers Du Cinéma продолжит публиковать The New York Times
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Макнаб, Джеффри (7 апреля 2001 г.) Претенциозно, понимаешь? Хранитель
^ Исмаэль Удассин (6 декабря 2015 г.). «Журнал Séquences отмечает 60-летие кино» . Huffington Post (на французском языке) . Проверено 23 октября 2016 г.
^ Джулиан Вулфрис (2006). Современная европейская критика и теория: критическое руководство . Издательство Эдинбургского университета. п. 398. ИСБН 978-0-7486-2449-2 . Проверено 5 мая 2016 г.
^ Эмили Бикертон (2009). Краткая история Cahiers Du Cinéma . Версо. п. 13. ISBN 978-1-84467-232-5 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бикертон 2009, с. 21-22.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бикертон 2009, с. 15-16.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кер, Дэйв (1 сентября 2001 г.). «Кайеры в те времена» . Комментарий к фильму . Проверено 24 декабря 2020 г.
^ Годар, Жан-Люк (сентябрь 1952) Защита и иллюстрация классического строительства Cahiers du Cinéma
^ Дэвид Бордвелл (1997). К истории киностиля . Издательство Гарвардского университета. п. 77. ИСБН 978-0674634299 .
^ Трюффо, Франсуа (январь 1954) Определенная тенденция французского кино Cahiers du Cinéma
^ Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года». Кинокультура . 27 : 1–8.
^ Ричард Броуди, стр. 31–34.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бикертон 2009, с. 22-23.
^ Бикертон 2009, с. 28.
^ Бикертон 2009, с. 32-33.
↑ Броуди, Ричард (20 июня 2017 г.) Заметки о Cahiers The New Yorker
^ Бикертон 2009, с. 32-38.
^ Бикертон 2009, с. 38-41.
^ «Жак Риветт и Cahiers du cinéma · Чувства кино» . 8 февраля 2005 г.
^ Доуэлл, Бен (10 февраля 2009 г.) « Le Monde продает влиятельный киножурнал Cahiers du Cinéma » The Guardian
^ «Выкуп Cahiers du Cinéma: между беспокойством и оптимизмом» . Непоколебимые . 11 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. В пресс-релизе несколько журналистов из редакции выразили опасения по поводу будущего журнала, а в интервью Télérama генеральный директор Эрик Ленуар пообещал обновление.
^ «Завершаем аплодисменты редакции «Cahiers du cinéma» » . Лес Эхо . 28 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. Новая база акционеров состоит из восьми производителей, что создает проблему немедленного конфликта интересов при критическом обзоре. Какие бы статьи ни публиковались о фильмах этих продюсеров, их заподозрят в самоуспокоенности», — подчеркивается в пресс-релизе.
^ «Редакция покидает Cahiers du cinéma (пресс-релиз)» . acrimed.org. 27 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. Новая база акционеров состоит из восьми производителей, что создает проблему немедленного конфликта интересов при критическом обзоре. Какие бы статьи ни публиковались о фильмах этих продюсеров, их заподозрят в самоуспокоенности.

Дальнейшее чтение

Бикертон, Э. (2009). Краткая история Cahiers du Cinéma . Лондон: Версо.
Хиллер, Джим (1985). Cahiers du Cinéma, 1950-е годы . Лондон: РКП/БФИ.
Хиллер, Джим (1986) Cahiers du Cinéma 1960-е . Лондон: БФИ.

Внешние ссылки

Официальный сайт
Список 10 лучших (за 1951, 1955–1968, 1981–2009 годы)
Статья Дэйва Кера о журнале, посвященном его пятидесятилетию
Cahiers du Cinema : 10 списков лучших (1951–2017) на IMDb
Выпуски Cahiers du Cinéma в Интернет-архиве

[NYT_Itzkoff-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ицкофф, Дэйв (9 февраля 2009 г.) Cahiers Du Cinéma продолжит публиковать The New York Times

[Guardian_Macnab-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Макнаб, Джеффри (7 апреля 2001 г.) Претенциозно, понимаешь? Хранитель

[3] Исмаэль Удассин (6 декабря 2015 г.). «Журнал Séquences отмечает 60-летие кино» . Huffington Post (на французском языке) . Проверено 23 октября 2016 г.

[4] Джулиан Вулфрис (2006). Современная европейская критика и теория: критическое руководство . Издательство Эдинбургского университета. п. 398. ИСБН 978-0-7486-2449-2 . Проверено 5 мая 2016 г.

[5] Эмили Бикертон (2009). Краткая история Cahiers Du Cinéma . Версо. п. 13. ISBN 978-1-84467-232-5 .

[bickerton21-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бикертон 2009, с. 21-22.

[bickerton15-7] Перейти обратно: ^а ^б Бикертон 2009, с. 15-16.

[Kehr-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кер, Дэйв (1 сентября 2001 г.). «Кайеры в те времена» . Комментарий к фильму . Проверено 24 декабря 2020 г.

[Godard-9] Годар, Жан-Люк (сентябрь 1952) Защита и иллюстрация классического строительства Cahiers du Cinéma

[10] Дэвид Бордвелл (1997). К истории киностиля . Издательство Гарвардского университета. п. 77. ИСБН 978-0674634299 .

[Truffaut-11] Трюффо, Франсуа (январь 1954) Определенная тенденция французского кино Cahiers du Cinéma

[12] Саррис, Эндрю (зима 1962–1963 гг.). «Заметки об авторской теории 1962 года». Кинокультура . 27 : 1–8.

[13] Ричард Броуди, стр. 31–34.

[bickerton22-14] Перейти обратно: ^а ^б Бикертон 2009, с. 22-23.

[bickerton28-15] Бикертон 2009, с. 28.

[bickerton32-16] Бикертон 2009, с. 32-33.

[BrodyNY-17] Броуди, Ричард (20 июня 2017 г.) Заметки о Cahiers The New Yorker

[bickerton38-18] Бикертон 2009, с. 32-38.

[bickerton41-19] Бикертон 2009, с. 38-41.

[20] «Жак Риветт и Cahiers du cinéma · Чувства кино» . 8 февраля 2005 г.

[21] Доуэлл, Бен (10 февраля 2009 г.) « Le Monde продает влиятельный киножурнал Cahiers du Cinéma » The Guardian

[22] «Выкуп Cahiers du Cinéma: между беспокойством и оптимизмом» . Непоколебимые . 11 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. В пресс-релизе несколько журналистов из редакции выразили опасения по поводу будущего журнала, а в интервью Télérama генеральный директор Эрик Ленуар пообещал обновление.

[23] «Завершаем аплодисменты редакции «Cahiers du cinéma» » . Лес Эхо . 28 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. Новая база акционеров состоит из восьми производителей, что создает проблему немедленного конфликта интересов при критическом обзоре. Какие бы статьи ни публиковались о фильмах этих продюсеров, их заподозрят в самоуспокоенности», — подчеркивается в пресс-релизе.

[24] «Редакция покидает Cahiers du cinéma (пресс-релиз)» . acrimed.org. 27 февраля 2020 г. . Проверено 1 марта 2020 г. Новая база акционеров состоит из восьми производителей, что создает проблему немедленного конфликта интересов при критическом обзоре. Какие бы статьи ни публиковались о фильмах этих продюсеров, их заподозрят в самоуспокоенности.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

v т и Французская новая волна
Cahiers du Cinéma Режиссеры	Клод Шаброль Жан-Люк Годар Эрик Ромер Жак Риветт Франсуа Трюффо
Левый берег	Анри Кольпи Маргерит Дюрас Арманд Гатти Крис Маркер Ален Рене Ален Роб-Грийе Аньес Варда
Другие режиссеры	Филипп де Брока Жак Деми Жан Душе Жан Эсташ Жорж Франсис Пьер Каст Луи Малль Жан-Пьер Мельвиль Люк Мулле Жак Розье Штрауб – Уйе Роджер Вадим
Теоретические влияния	Александр Астрюк Андре Базен Робер Брессон Жак Доньоль-Валькроз Анри Ланглуа Жозеф-Мари Ло Дука Жан Руш
Ключевые фильмы	Удар пастуха (1956) Красавчик Серж (1958) 400 ударов (1959) Хиросима, моя любовь (1959) Бездыханный (1960) Последний год в Мариенбаде (1961) Жюль и Джим (1962) Клео от 5 до 7 (1962) Пирс (1962)
Связанный	Артхаус мюзикл Авторизм Ноутбуки для кино Французская синематека Прыжок Двое на волне (документальный фильм, 2010 г.) Найти Дрожь