Прогрессивный фолк
| Прогрессивный фолк | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1930-е годы, США |
| Производные формы | |
Прогрессивный фолк — это стиль современного фолка , который добавляет новые слои музыкальной и лирической сложности, часто включающий в себя различные этнические влияния. [ 1 ]
История
[ редактировать ]Происхождение термина
[ редактировать ]Первоначальное значение слова «прогрессивный фолк» возникло из его связей с прогрессивной политикой американского фолк-возрождения 1930-х годов, особенно благодаря работам музыковеда Чарльза Сигера . [ 2 ] Ключевыми фигурами в развитии прогрессивного фолка в Америке были Пит Сигер и Вуди Гатри , оказавшие влияние на таких фигур, как Боб Дилан и Джоан Баэз в 1960-х годах. Все они смешали прогрессивные политические послания с мелодиями и темами традиционной народной музыки. [ 3 ]
В Британии одним из основных направлений, возникших в результате недолговечного увлечения скиффлом в 1956–1959 годах, были акустические артисты, исполнявшие американский прогрессивный материал. Жизненно важным для развития прогрессивного фолка было появление американской контркультуры и британского андеграунда середины 1960-х годов. Термин «прогрессив» стал использоваться радиостанциями для описания психоделической музыки, включая поп, рок и фолк, возникшей на этой сцене. [ 4 ]
Психоделический фолк
[ редактировать ]Считается, что первое музыкальное использование термина «психоделик» было осуществлено нью-йоркской фолк-группой The Holy Modal Rounders в их версии « Hesitation Blues », популярного блюзового стандарта, в 1964 году. [ 5 ] Психоделическая музыка быстро распространилась в бит-фолк-сценах восточного и западного побережья середины 1960-х годов. [ 6 ] Лос-Анджелес и Сан-Франциско продюсировали такие группы, как «Калейдоскоп» , «Заговор арахисового масла» , «Бо Браммельс » и «Это прекрасный день» . [ 6 ] Из нью-йоркской Гринвич-Виллидж приехали такие группы, как Jake and the Family Jewels и Cat Mother & the All Night Newsboys . [ 6 ] Главным вкладом Чикаго был Г. П. Лавкрафт . Многие из этих психоделических фолк-групп последовали за Byrds в фолк-рок с 1965 года, и в результате теперь их более широко помнят, включая Jefferson Airplane , Grateful Dead и Quicksilver Messenger Service . [ 7 ]
С середины 1960-х годов, отчасти в результате британского вторжения , эта тенденция развивалась параллельно как в Америке, так и в Британии и как часть взаимосвязанных фолк-, фолк-рок и рок-сцен. Среди фолк-исполнителей, которые были особенно значимыми, были шотландские исполнители Донован , которые объединили влияние американских артистов, таких как Боб Дилан, с отсылками к силе цветов , и Incredible String Band , которые с 1967 года включили в свою акустическую музыку ряд влияний, включая средневековые и восточные инструменты. В конце 1960-х и начале 1970-х годов произошел краткий расцвет британского и ирландского прогрессивного фолка, когда такие группы, как Third Ear Band и Quintessence, последовали за восточно-индийскими музыкальными и более абстрактными работами таких групп, как Comus , Dando Shaft , Trees , Spirogyra , Форест и Ян Дьюкс Де Грей . [ нужна ссылка ]
Народное барокко
[ редактировать ]Ситуация в Британии осложнилась вторым народным возрождением , в результате которого с конца 1950-х годов была создана сеть фольклорных клубов по всей стране, в основном в городских центрах. [ 8 ] В начале 1960-х годов большая часть музыки, исполняемой на этих площадках, представляла собой американский традиционный и прогрессивный фолк, но с середины 1960-х годов это все больше не поощрялось, поскольку британская традиционная музыка начала доминировать в «политических клубах». [ 9 ] Большинство психоделических фолк-исполнителей, особенно в Лондоне, в большей степени полагались на кофейни и клубы, такие как UFO и Middle Earth, в качестве своих площадок, но ряд артистов занимал музыкальную территорию между традиционной и прогрессивной музыкой. Это было особенно заметно у таких артистов, как Дэви Грэм , Мартин Карти , Берт Янш и Джон Ренборн , которые соединили различные стили американской музыки с английским фолком, чтобы создать отличительную форму игры на гитаре в стиле фингерстайл, известную как «фолк-барокко». [ 10 ] Используя в своей игре элементы средневековья, джаза и блюза, это была явная попытка продвинуть британскую народную музыку на новую территорию, и ее можно рассматривать как предшественника прогрессивного рока . Возможно, лучшие индивидуальные работы в этом жанре принадлежат таким художникам начала 1970-х годов, как Ник Дрейк , Тим Бакли и Джон Мартин . [ 11 ]
Деревенский фолк
[ редактировать ]Кантри-фолк возник как гибрид прогрессив-фолка и кантри после визита Дилана в Нэшвилл для записи «Blonde on Blonde» в 1966 году. Развиваясь как более мягкая форма кантри с большим упором на написание песен, он продолжил некоторые политические традиции прогрессивного фолка. в 1970-х годах его подхватили такие артисты, как Джон Денвер и Эммилу Харрис , а в последнее время он способствовал развитию поджанра прогрессивного кантри . [ 12 ]
Отклонить
[ редактировать ]В начале 1970-х психоделия начала выходить из моды, и те фолк-группы, которые еще не успели переместиться в другие области, по большей части распались. Хотя такие артисты, как Дилан и Баэз, продолжали свою карьеру со значительным успехом в 1970-х годах, когда американская фолк-музыка начала распадаться на группы, сосредоточившиеся на таких областях, как блюз, мятлик и олдтайм, прогрессивный фолк начал исчезать как термин, и его основные темы сместились в современный фолк», уделяя особое внимание новым певцам и авторам песен, посещающим кофейни, включая таких артистов, как Крис Касл , Стив Гудман и Джон Прайн . [ 13 ]
В Великобритании фолк-группы также имели тенденцию к электрификации, как и акустический дуэт Tyrannosaurus Rex, который стал электрическим комбо T. Rex . [ 14 ] Это было продолжение процесса, благодаря которому прогрессивный фолк оказал значительное влияние на мейнстрим-рок. [ 15 ] Другие, вероятно, под влиянием британского фолк-рока, пионером которого выступили Fairport Convention и Steeleye Span с 1969 года, перешли к более традиционному материалу, включая Dando Shaft, Amazing Blondel и Jack the Lad , ответвление северной прогрессивной фолк-группы Lindisfarne . Примерами групп, которые твердо оставались на границе между прогрессивным фолком и прогрессивным роком, были недолговечные (но позже воссоединившиеся) Comus и, что более успешно, Renaissance , которые сочетали фолк и рок с классическими элементами. [ нужна ссылка ] В начале 2010-х группа Moulettes была одним из самых выдающихся прогрессивных фолк-исполнителей Соединенного Королевства. [ 16 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Прогрессивный фолк» . Вся музыка .
- ^ Хаслам, Джеральд В.; Хаслам, Арканзас; Чон, Р. (29 апреля 1999 г.). Workin 'Man Blues: Музыка кантри в Калифорнии . Издательство Калифорнийского университета. п. 70. ИСБН 978-0-520-92262-4 .
- ^ Х. Зинн, А. Арнов, Голоса народной истории Соединенных Штатов (Seven Stories Press, 2004), с. 353.
- ^ Э. Макан, Раскачивая классику: английский прогрессивный рок и контркультура (Oxford University Press, 1997), стр. 26.
- ^ М. Хикс, Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовлетворения (University of Illinois Press, 2000), стр. 59–60.
- ^ Перейти обратно: а б с П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (University of Michigan Press, 2006), с. 76.
- ^ Р. Унтербергер, Поворот! Повернуть! Turn!: Фолк-рок-революция 60-х (Backbeat, 1985, 2-е изд., 2005), стр. 183–230.
- ^ М. Брокен, Британское народное возрождение 1944–2002 (Эшгейт, Олдершот, 2003), стр. 114.
- ^ Г. Бойс, Воображаемая деревня: культура, идеология и возрождение английского народного творчества (Manchester University Press, 1993), стр. 237.
- ^ Б. Сверс, Electric Folk: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005), стр. 184–9.
- ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock: полный путеводитель по более чем 1200 артистам и группам (Rough Guides, 2003), стр. 145, 211–12, 643–4.
- ↑ Country Folk , Allmusic , получено 28 января 2011 г.
- ^ Р. Рубин, Дж. П. Мельник, Американская популярная музыка: новые подходы к двадцатому веку (Массачусетский университет Press, 2001), стр. 209–10.
- ^ Б. Свирс, Electric Folk: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005), стр. 40.
- ^ Э. Макан, Раскачивая классику: английский прогрессивный рок и контркультура (Oxford University Press, 1997), стр. 134–5.
- ^ Гонт, Джереми. «Прог-рок встречает фолк, когда в Лондоне взлетают мулеты» . Рейтер . Архивировано из оригинала 14 сентября 2018 года . Проверено 13 сентября 2018 г.
