Корни рок
| Корни рок | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1960-е, США |
| Другие темы | |
Рутс-рок — жанр рок-музыки , который уходит корнями в фолк , блюз и кантри . [1] Это рассматривается как реакция на воспринимаемые излишества доминирующей психоделики и развивающегося прогрессивного рока . [2] Поскольку roots music ( Americana ) часто используется для обозначения народных и мировых музыкальных форм, roots rock иногда используется в широком смысле для описания любой рок-музыки, включающей в себя элементы этой музыки. [3] В 1980-х годах рутс-рок пережил возрождение в ответ на тенденции в панк-роке , новой волне и хэви-метале . [ нужна ссылка ]
После дальнейшего спада в 2000-е годы появился новый интерес к «корневой» музыке. Одним из доказательств этого является специальная премия «Грэмми», вручаемая с 2015 года, в частности Джону Батисту в 2022 году. Согласно их веб-сайту, этот трофей определяется так: «Эта категория признает выдающиеся достижения в музыке Американа, мятлике, блюзе или фолк-записях в современном и/или музыкальном стиле. традиционные вокальные и инструментальные стили, а также оригинальный материал артистов, которые используют традиционные и/или современные элементы, звуки и инструментальные техники в качестве основы для своих записей». [4]
История
[ редактировать ]
В 1966 году, когда многие рок-исполнители перешли к экспансивной и экспериментальной психоделии , Боб Дилан возглавил возрождение корней, когда он отправился в Нэшвилл, чтобы записать альбом Blonde on Blonde , используя известных местных музыкантов, таких как Чарли Маккой . [5] Этот и последующие альбомы с более явным влиянием кантри, John Wesley Harding (1967) и Nashville Skyline (1969), были замечены как создатели жанра кантри-фолк - пути, по которому идут многие, в основном акустические, фолк-музыканты. [5] Другими группами, которые по-разному следовали тенденции возврата к основам, были канадско-американская группа The Band и калифорнийская Creedence Clearwater Revival , обе из которых смешали основной рок-н-ролл с фолком, кантри и блюзом, чтобы стать одними из самых популярных групп. успешные и влиятельные группы конца 1960-х годов. [6] В то же время Grateful Dead , группа, ранее ассоциировавшаяся с звучанием Сан-Франциско и известная своими свирепыми психоделическими импровизациями, пошла по стопам Кросби, Stills & Nash и сосредоточилась на написании песен в американском стиле для своих альбомов 1970 года «Workingman’s Dead » и «American Beauty». . Это же движение положило начало записывающей карьере таких калифорнийских сольных исполнителей, как Рай Кудер , Бонни Райт и Лоуэлл Джордж . [7]
Блюз-рок
[ редактировать ]
Блюзовый бум совпал, как хронологически, так и с точки зрения персонала, с более ранней, более широкой фазой ритм-н-блюза, которая начала угасать в середине 1960-х годов, оставив ядро инструменталистов с широкими знаниями блюзовых форм и техник, которые они продолжили бы поиск более пуристских блюзовых интересов. [8] [9] Blues Incorporated, John Mayall and the Bluesbreakers были хорошо известны в лондонском джазе и развивающихся R&B кругах, но Bluesbreakers начали привлекать некоторое внимание на национальном и международном уровне, особенно после выпуска альбома Blues Breakers с Эриком Клэптоном (1966), считавшегося одним из основополагающие записи британского блюза. [10] С 1966 по 1968 годы молодые англичане сформировали блюз-рок-группы, такие как Cream, Fleetwood Mac, Keef Hartley Band, Ten Years After и Free. В Америке на Вудстокском фестивале 1969 года выступили блюз-бэнд Пола Баттерфилда, Canned Heat и Джонни Уинтер.
Кантри-рок
[ редактировать ]За Диланом последовали также The Byrds , к которым в 1968 году присоединился Грэм Парсонс. Ранее в том же году Парсонс уже записал Safe at Home с группой International Submarine Band , в которой широко использовалась педальная сталь-гитара и которую некоторые считают первый настоящий кантри-рок-альбом. [2] Результатом пребывания Парсонса в группе Byrds стал альбом Sweetheart of the Rodeo (1968), который обычно считается одной из лучших и самых влиятельных записей в этом жанре. [2] The Byrds какое-то время продолжали в том же духе, но Парсонс ушел вскоре после выхода альбома, и к нему присоединился другой бывший участник Byrds Крис Хиллман в формировании Flying Burrito Brothers . В течение следующих двух лет они записали альбомы The Gilded Palace of Sin (1969) и Burrito Deluxe (1970), которые помогли установить респектабельность и параметры жанра, прежде чем Парсонс ушел, чтобы продолжить сольную карьеру. [2]
Кантри-рок был особенно популярным стилем на музыкальной сцене Калифорнии в конце 1960-х годов и был принят такими группами, как CCR, Poco и New Riders of the Purple Sage . [2] Некоторые фолк-рокеры последовали примеру Byrds и вошли в этот жанр, в том числе Beau Brummels. [2] и группа Nitty Gritty Dirt Band . [11] Ряд исполнителей также пережили эпоху Возрождения, переняв звуки кантри, в том числе: Everly Brothers , чей альбом Roots (1968) обычно считается одной из их лучших работ; бывший кумир подростков Рикки Нельсон (после того, как убрал букву «Y» из своего имени и отрастил волосы), который стал фронтменом группы Stone Canyon Band; Майкл Несмит , сформировавший First National Band после своего ухода из Monkees ; и Нил Янг, который на протяжении всей своей карьеры то входил в этот жанр, то выходил из него. [2] Одной из немногих групп, успешно перешедших из кантри в сторону рока, была блюграсс- группа The Dillards . [2]
Наибольший коммерческий успех кантри-рока пришелся на 1970-е годы, когда Doobie Brothers смешали элементы R&B , Эммилу Харрис (бывшая бэк-вокалистка Parsons) стала «королевой кантри-рока», а Линда Ронштадт создала очень успешную поп-музыку. -ориентированный бренд жанра. [12] Члены бывшей группы поддержки Ронштадта сформировали The Eagles (состоящую из участников Burritos, Poco и Stone Canyon Band) и стали одной из самых успешных рок-групп всех времен, выпустив альбомы, в которые входил Desperado (1973). ) и Отель Калифорния (1976). [12] Кантри-рок начал исчезать в конце 1970-х годов под натиском панка и тенденций новой волны.
Южный рок
[ редактировать ]
Хотя южные штаты, как и везде, были родиной рок-н-ролла, после упадка рокабилли в конце 1950-х годов только в начале 1970-х годов появился характерный региональный стиль рок-музыки. [13] (И это несмотря на некоторые успешные группы из региона, большой вклад в развитие соул-музыки звукозаписывающей компании Stax-Volt и существование Muscle Shoals и FAME Studios ). Основателями южного рока обычно считают группу Allman Brothers Band , разработавшую характерное звучание, во многом заимствованное из блюз-рока , но включающее в себя элементы буги , соула и кантри; сочетание хард-роковых инструментов и ритмов с акцентированным вокалом и Дуэйна Оллмана . слайд-гитарой [13]
Из групп, которые последовали за Allmans в зарождающийся жанр, наиболее успешным был Lynyrd Skynyrd , который с такими песнями, как « Free Bird » (1973) и « Sweet Home Alabama » (1974), помог создать имидж «старого доброго мальчика». поджанр и общая форма гитарного рока 1970-х годов. [13] За ними последовали многие другие группы, в том числе Atlanta Rhythmsection . [14] ZZ Top , Black Oak Arkansas с большим влиянием кантри , The Marshall Tucker Band , а также Wet Willie , Blackfoot , The Ozark Mountain Daredevils , Johnny Winter и Edgar Winter Group. После потери первоначальных участников Allmans и Lynyrd Skynyrd, популярность этого жанра начала угасать в конце 1970-х, но в 1980-х годах ее поддерживали такие группы, как Outlaws, Georgia Satellites , The Fabulous Thunderbirds, Стиви Рэй Вон. [15] & Double Trouble, Pointblank, .38 Special и Молли Хэтчет . [13]
Болотная скала
[ редактировать ]Болотный рок зародился в середине 1960-х годов как сплав рокабилли и соул-музыки с болотным блюзом , кантри и фанком . [16] Этот стиль также основан на бит-музыке , кантри-блюзе , каджунской музыке и ритм-н-блюзе Нового Орлеана . [17] [18] Участниками ранней сцены болотного рока были Джон Фогерти и CCR, Леон Рассел , Дейл Хокинс, Тони Джо Уайт и Делани и Бонни . [19]
Хартленд-рок
[ редактировать ]Термин «хартленд-рок» впервые был использован в начале 1970-х годов для описания Среднего Запада рок- групп , таких как Kansas , REO Speedwagon и Styx , но стал ассоциироваться с более социально ориентированной формой корневого рока, на которую больше влияют фолк , кантри и рок. и катиться . [20] Его рассматривают как аналог кантри -рока Западного побережья и южного рока Юга Америки. [21] Возглавляемая деятелями, которые изначально ассоциировались с панком и новой волной, на нее наиболее сильно повлияли такие группы, как Боб Дилан, The Byrds, Creedence Clearwater Revival и Ван Моррисон, гаражный рок 1960-х годов и Rolling Stones. [22]
Примером которого является коммерческий успех певцов и авторов песен Брюса Спрингстина , Боба Сигера и Тома Петти , а также менее широко известных групп, таких как Southside Johnny and the Asbury Jukes и Joe Grushecky and the Houserockers , это было частично реакцией на постиндустриальный упадок городов. на Востоке и Среднем Западе, часто затрагивая вопросы социальной дезинтеграции и изоляции, а также форму развлекательного возрождения рок-н-ролла. [22] Жанр достиг своего коммерческого, художественного и влиятельного пика в середине 1980-х годов, когда альбом Springsteen's Born in the USA (1984) возглавил мировые чарты и породил серию десяти лучших синглов, а также появление таких артистов, как Джон Кугар. Мелленкамп , Стив Эрл и более мягкие певцы и авторы песен, такие как Брюс Хорнсби . [22] Это также повлияло на Соединенное Королевство в 1980-х годах через Dire Straits . [23] Его также можно услышать как влияние на таких разных артистов, как Билли Джоэл. [24] и Кид Рок . [25] Хотя различные рок-группы из хартленда пользовались устойчивым успехом на протяжении 1990-х годов, такие как Том Петти, Брюс Спрингстин, The Wallflowers и, в меньшей степени, BoDeans и Los Lobos, коммерческое процветание и общая популярность хартленд-рока начали угасать уже в начале 1990-х годов. начало 1990-х годов. Поскольку рок-музыка в целом и темы «синих воротничков» и «белого рабочего класса» в частности потеряли влияние на молодую аудиторию, артисты Хартленда обратились к более личным произведениям. [22] Однако впоследствии американские группы The Killers [26] и война с наркотиками [27] и английская группа Сэм Фендер прочно интегрировали жанр глубинного рока в свои музыкальные стили. [23]
возрождение 1980-х годов
[ редактировать ]Термин «корневой рок» был придуман в середине 1980-х годов. Ряд ключевых групп были определены как коровий панк , панк-рокеры, исполнявшие музыку кантри, в том числе Jason & The Scorchers из Теннесси, Dash Rip Rock из Луизианы и Drivin N Cryin из Джорджии, но центром коровьего панк-движения стал Лос-Анджелес. , благодаря таким группам, как Long Ryders , Tex & the Horseheads , Rave-Ups , Lone Justice и Rank and File . Также частью этой тенденции и пользовавшимися некоторым массовым успехом были Gun Club , Chris Isaak , Violent Femmes , BoDeans и Los Lobos . [28]
Кроме того, альтернативное кантри -движение, породившее таких фигур, как Стив Эрл , Люсинда Уильямс и дядя Тупело , можно рассматривать как часть тенденции корневого рока. [29] [30] Популярность движения снова начала снижаться в 1990-х годах, но в результате появились такие группы, как Son Volt , Wilco и The Bottle Rockets . [31]
После распада Dire Straits в 1995 году вокалист Марк Нопфлер в значительной степени вернулся к звучанию корневого рока в своих десяти альбомах . [32]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ П. Ауслендер, Живость: перформанс в медиатизированной культуре (Лондон: Routledge, 2008), с. 83
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Весь музыкальный путеводитель по року: полный путеводитель по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), стр. 1327
- ^ Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции (Лондон: Routledge, 2005), стр. 235
- ^ «ПРАВИЛА КАТЕГОРИИ ГРЭММИ: Музыкальное поле американских корней» (PDF) . Грэмми.com . Проверено 9 апреля 2022 г.
- ^ Jump up to: а б К. Вольф, О. Дуэйн, Музыка кантри: The Rough Guide (Rough Guides, 2000), с. 392
- ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Весь музыкальный путеводитель по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-е изд., 2002), стр. 61 и 265
- ^ Б. Хоскинс, Отель «Калифорния: реальные приключения Кросби, Стиллза, Нэша, Янга, Митчелла, Тейлора, Брауна, Ронштадта, Геффена, Орлов и их многочисленных друзей» (Джон Уайли и сыновья, 2007), стр. 87-90
- ^ Р. Унтербергер, «Ранний британский R&B», в книге В. Богданова, К. Вудстра и С. Т. Эрлевина, « Все музыкальные руководства по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу» (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд. , 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1315-6.
- ^ Н. Логан и Б. Воффинден, Книга рока NME 2 (Лондон: WH Allen, 1977), ISBN 0-352-39715-2 , стр. 61-2.
- ^ Т. Роулингс, А. Нил, К. Чарльзуорт и К. Уайт, Тогда, сейчас и редкий британский бит 1960-1969 (Omnibus Press, 2002), стр. 130
- ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), стр. 730
- ^ Jump up to: а б Н. Э. Тава, « В высшей степени американец: популярная песня в 20 веке: стили и исполнители, и что они говорили об Америке» (Scarecrow Press, 2005), стр. 227–8.
- ^ Jump up to: а б с д В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевайн, Весь музыкальный путеводитель по року: полный путеводитель по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), стр. 1332–3.
- ^ «Ритм-секция Атланты» . Discogs.com .
- ^ «Южный рок встречается с техасским блюзом, когда Стиви Рэй Вон присоединяется к Skynyrd для песни «Call Me The Breeze» » . Societyofrock.com . 30 августа 2016 г. Проверено 9 апреля 2022 г.
- ^ Фонтено, Роберт (24 февраля 2019 г.). «Что такое Swamp Rock? Взгляд на эту южную смесь кантри, фанка и соула» . Liveabout . Проверено 9 ноября 2022 г.
- ^ Бэйлезе, Ричард (10 марта 2021 г.). «Десять лучших треков Swamp Rock» . Американа Великобритания . Проверено 5 сентября 2022 г.
- ^ LC Hillstrom, Вьетнамский опыт: краткая энциклопедия американской литературы, песен и фильмов (Гринвуд, 1998), стр. 115
- ^ Бэйлезе, Ричард (10 марта 2021 г.). «Десять лучших треков Swamp Rock» . Американа Великобритания . Проверено 21 декабря 2022 г.
- ^ Р. Киркпатрик, Слова и музыка Брюса Спрингстина (Greenwood Publishing Group, 2007), с. 51
- ^ Г. Томпсон, Американская культура 1980-х годов (Edinburgh University Press, 2007), стр. 138
- ^ Jump up to: а б с д "Heartland Rock" , Allmusic , заархивировано из оригинала 13 февраля 2011 г.
- ^ Jump up to: а б Хантер-Тилни, Людовик (8 октября 2021 г.). «Сэм Фендер обладает мощной энергетикой в фильме Seventeen Going Under» . Файнэншл Таймс . Архивировано из оригинала 27 марта 2022 года . Проверено 27 марта 2022 г.
- ^ Дж. А. Пераино (30 августа 1987 г.), «Хартлендский рок: Дети Брюса» , New York Times , заархивировано из оригинала 12 мая 2011 г.
- ^ А. ДеКёртис (18 октября 2007 г.), «Kid Rock: Rock n' Roll Иисус» , Rolling Stone , заархивировано из оригинала 14 мая 2011 г.
- ^ С. Т. Эрлевин, «Убийцы: Город Сэма» , Rolling Stone , заархивировано из оригинала 29 апреля 2011 г.
- ^ Бекманн, Джим (9 апреля 2014 г.). «KEXP представляет: война с наркотиками» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано из оригинала 30 марта 2022 года . Проверено 30 марта 2022 г.
- ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред., All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3-е изд., 2003), стр. 493, 564, 670, 723
- ^ М. Даттон, Верные корням: раскрытие американской музыки (University of Nebraska Press, 2006), стр. 18
- ^ П. Фокс, Б. Чинг, Старые корни, новые маршруты: культурная политика альтернативной музыки кантри (University of Michigan Press, 2008), стр. 7
- ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), стр. 1169
- ^ «Новые трубадуры: фолк, рок и американа» . MSN.com . Проверено 11 ноября 2015 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
Словарное определение корня-рока в Викисловаре
