Рок-музыка в Эстонии

Эстонская хрущевской рок-сцена зародилась в середине 1960-х годов, во время оттепели в Советском Союзе и подъема британских групп по всему миру. Первые эстонские рок-группы представляли собой в основном школьные группы, исполнявшие кавер-версии нынешних британских топ-10. Несмотря на отсутствие официальной поддержки со стороны советских властей (рок-музыка рассматривалась как нежелательное западное влияние), некоторые из этих групп выдавали себя за группы танцевальной музыки. в различных клубах, приобрел большое количество последователей в андеграунде. Некоторым группам удалось сделать полноценные студийные записи и пару раз появиться на телевидении.

Наиболее заметными группами 1960-х годов были «Юниоры» (первая, образованная в 1963 году), «Оптимист» , «Микронид» , «Контрастид» и «Вермалисед» . ^[1]^[2]

В конце 1960-х и начале 1970-х годов, когда рок-н-ролл и молодые эстонские музыканты постарели, музыка стала намного сложнее. Прогрессивный рок с влиянием хард-рока стал более распространенным в Эстонии. Музыканты шестидесятых, продолжившие свою музыкальную карьеру, либо стали признанными поп-звездами, либо увлеклись прогрессивным роком. Так называемый прогрессивный или интеллектуальный рок мог быть привилегией, способом доказать советским властям, что рок-музыка может иметь более глубокий смысл. Из-за отсутствия подходящего оборудования некоторые молодые инженеры, такие как Хярмо Хярм, начали производить оборудование, например, синтезаторы, для рок-групп. В семидесятые годы эстонские группы начали гастролировать по Советскому Союзу , некоторые из них стали весьма популярными. Первые EP и пластинки были выпущены под лейблом «Мелодия» .

Наиболее заметными группами 1970-х годов были Ruja , Gunnar Graps Group , Meie , In Spe и Apelsin . ^[3]

произошел расцвет панк-рока В начале восьмидесятых годов в Эстонии . Этот подъем можно охарактеризовать как возвращение к основам. Подобно тому, как ранняя эстонская рок-музыка была копией британского топ-10 в шестидесятые годы, новая эстонская панк-музыка находилась под сильным влиянием сырого панк-рока UK77 и UK82. Американские группы были недоступны. Как и рок-музыка 1960-х годов, панк-рок крайне не нравился советским властям. Помимо панк-рока, эстонская рок-сцена восьмидесятых годов имела свой ответ на все, что происходило в свободном мире — хэви-метал , новая романтика и синти-поп . Однако между эстонской сценой и остальным миром произошла задержка на несколько лет. Несмотря на это, Эстония оставалась на шаг впереди остальных стран Советского Союза, и в период перестройки несколько андеграундных групп, таких как JMKE и Röövel Ööbik, стали хорошо известны в Финляндии .

Наиболее заметными группами 1980-х годов были: Generator M , Radar, Rock Hotel, Vitamiin , JMKE и Singer Vinger .

В девяностые годы произошел упадок музыки и музыкантов предыдущих десятилетий. Молодежь, как обычно ищущая чего-то нового, впервые попробовала электронику. В начале 1990-х одновременно происходили небольшие вспышки инди-рока и металла. Выжившая в панке 1980-х годов, Vennaskond приобрела массовую популярность и приобрела большое количество поклонников, став, пожалуй, самой влиятельной эстонской рок-группой за всю историю. Конец 1990-х был периодом расцвета эстонской рок-сцены. Выступления первой половины десятилетия продолжались с небольшим успехом, и новых крупных выступлений не появилось.

Наиболее заметными группами 1990-х годов были: Vennaskond , Terminaator , The Tuberkuloited , Blind , Smilers и Psychoterror .

Новое тысячелетие стало свидетелем медленного, но непрерывного роста рок-музыки. В настоящее время существуют сильные метал- и инди-сцены, а в Эстонии один из самых высоких показателей количества метал-групп на душу населения в мире.

Эстонские рок-исполнители и группы

Ссылки

^ Нью-Джерси), Художественный музей Джейн Вурхис Зиммерли (Нью-Брансуик; Розенфельд, Алла; Музей Джейн Вурхис Зиммерли Арт; Нью-Джерси), Художественный музей Циммерли в Рутгерсе (Нью-Брансуик (2002). Искусство стран Балтии: борьба за свободу художественного самовыражения При Советском Союзе, 1945–1991 гг ., Издательство Университета Рутгерса, стр. 373. ISBN. 978-0-8135-3042-0 .
^ Мазерска, Э.; Грегори, Г. (3 февраля 2016 г.). Перемещение популярной музыки . Спрингер. п. 163. ИСБН 978-1-137-46338-8 .
^ Смидченс, Гунтис (28 марта 2014 г.). Сила песни: ненасильственная национальная культура в Балтийской певческой революции . Вашингтонский университет Press. стр. 209–260. ISBN 978-0-295-80489-7 .

Внешние ссылки

[1] Нью-Джерси), Художественный музей Джейн Вурхис Зиммерли (Нью-Брансуик; Розенфельд, Алла; Музей Джейн Вурхис Зиммерли Арт; Нью-Джерси), Художественный музей Циммерли в Рутгерсе (Нью-Брансуик (2002). Искусство стран Балтии: борьба за свободу художественного самовыражения При Советском Союзе, 1945–1991 гг ., Издательство Университета Рутгерса, стр. 373. ISBN. 978-0-8135-3042-0 .

[2] Мазерска, Э.; Грегори, Г. (3 февраля 2016 г.). Перемещение популярной музыки . Спрингер. п. 163. ИСБН 978-1-137-46338-8 .

[3] Смидченс, Гунтис (28 марта 2014 г.). Сила песни: ненасильственная национальная культура в Балтийской певческой революции . Вашингтонский университет Press. стр. 209–260. ISBN 978-0-295-80489-7 .

[1]

[2]

[3]

v т и Рок-музыка по странам
Африка	Ангола регион пустыни Сахара Замбия
Америка	Аргентина Бразилия Канада Чили Колумбия Коста-Рика Куба Доминиканская Республика Гаити Мексика Перу Пуэрто-Рико Соединенные Штаты Уругвай Венесуэла
Азия	Армения Азербайджан Бангладеш Камбоджа (1959-1975) Китай Индия Бенгальский Ребята Индонезия Иран Израиль Япония Корея Малайзия Непал Пакистан ( суфий ) Филиппины ( Висайские острова ) Тайвань Таиланд Вьетнам
Европа	Албания Беларусь Бельгия Босния и Герцеговина Хорватия Дания Эстония Финляндия Франция Германия Греция Венгрия Исландия Ирландия Италия Латвия Литва Нидерланды Норвегия Польша Португалия Румыния Россия Сербия Словения Испания Швеция Швейцария Турция Украина Великобритания Югославия
Океания	Австралия Новая Зеландия
Категория: Рок-музыка Портал: Рок-музыка