Петух-рок

Мужчина-член-рокер показывает свою обнаженную грудь — Роберт Плант из Led Zeppelin , считающийся одним из ключевых исполнителей в развитии петушиного рока, на сцене Нью-Йорка в 1973 году.

Кок-рок — описание рок-музыки , подчеркивающее агрессивную форму мужской сексуальности . Стиль, разработанный в конце 1950-х годов, приобрел известность в 1960-х и 1970-х годах и продолжается по сей день.

Характеристики

Кок-рок — музыкальный жанр . ^[1]^[2]^[3] Филип Ауслендер использует данное Саймоном Фритом описание характеристик петуха, :

[К]ок-рок-исполнение означает явное, грубое, «мастерское» выражение сексуальности ... Исполнители кок-рока агрессивны, хвастливы, постоянно привлекают внимание публики к своему мастерству и контролю. Их тела выставлены на обозрение... микрофоны и гитары - фаллические символы (или же ласковые, как женские тела), музыка громкая, ритмически настойчивая, построенная на техниках возбуждения и расслабления. Тексты напористы и высокомерны, но точные слова менее значительны, чем используемые вокальные стили, пронзительные крики и крики . ^[4]

Использование термина

Значение термина « петушиный рок» со временем изменилось. Впервые о нем упомянул анонимный автор в нью-йоркском подпольном феминистском издании Rat в 1970 году. ^[5] для описания музыкальной индустрии, в которой доминируют мужчины, и стал синонимом хард-рока , подчеркивая агрессивное выражение мужской сексуальности, часто женоненавистнические тексты и использование фаллических образов. ^[6] Этот термин был использован социологами Саймоном Фритом и Анжелой МакРобби в 1978 году, чтобы указать на контраст между субкультурой петушиного рока, в которой доминируют мужчины, которая была «агрессивной, доминирующей и хвастливой», и более феминизированными звездами подростковой поп-музыки. ^[7] Led Zeppelin называют «типичными исполнителями петушиного рока». ^[8] Другие формирующие группы включают Rolling Stones , The Who и Джима Моррисона из The Doors . ^[9]

В 1981 году Фрит описал характеристики петушиного рока так, чтобы их можно было применить к исполнителям-женщинам, а не только к мужчинам. ^[4] В 2004 году Ауслендер использовал это описание характеристик петушиного рока, чтобы показать, что Сьюзи Кватро (первая женщина-басистка, ставшая крупной рок-звездой) - женщина-петух-рокер. ^[10]

С 1980-х годов этот термин иногда был взаимозаменяем с хэйр-металом или глэм-металом . ^[11] Примеры этого жанра включают: Mötley Crüe , Ratt , Warrant , Extreme , Cinderella , Pretty Boy Floyd , Jackyl , LA Guns и Poison . ^[12] Несмотря на название, у многих из этих групп было или есть большое количество поклонниц. ^[13] Документальный пародийный фильм «Это Spinal Tap» — известная пародия на этот жанр. ^[14] В 21 веке произошло возрождение этого жанра с движением слиз-метал в Швеции, с такими группами, как Vains of Jenna . ^[15]

См. также

Ссылки

^ Бертон, Джек (весна 2007 г.). «Чувак выглядит как леди: гетеросексуальный лагерь и гомосоциальный мир хард-рока» . Форум, Журнал последипломного образования Эдинбургского университета по культуре и искусству . 04 . Эдинбургский университет: 10 . Проверено 9 февраля 2014 г.
^ ДеЛейн Доктор, Стефани (май 2008 г.). «Закрытие треков: изучение межгендерных каверов на песню Satisfaction группы Rolling Stones» ( PDF) . Университет Джорджии: 24. Архивировано из оригинала (PDF) 22 февраля 2014 г .. Проверено 9 февраля 2014 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
^ Рамирес, Майкл (декабрь 2007 г.). «Музыка, пол и взросление в жизни исполнителей инди-рока» (PDF) . Университет Джорджии: 1. Архивировано из оригинала (PDF) 22 февраля 2014 г .. Проверено 9 февраля 2014 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
^ Jump up to: ^а ^б Фрит, Саймон (ноябрь 1981 г.). Звуковые эффекты: молодежь, досуг и политика рок-н-ролла . Нью-Йорк: Книги Пантеона . п. 227 . ISBN 978-0-394-50461-2 .
Цитируется в Ауслендер, Филип (28 января 2004 г.). «Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальная андрогинность Сьюзи Кватро» (PDF) . Популярная музыка . 23 (1). Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета : 2. doi : 10.1017/S0261143004000030 . S2CID 191508078 . Архивировано из оригинала (PDF) 24 мая 2013 года . Проверено 31 января 2014 г.
^ Т. Катефорис, Читатель истории рока (CRC Press, 2007), ISBN 0-415-97501-8 , с. 125.
^ Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции (Abingdon: Routledge, 2005, 2-е изд., 2005 г.), ISBN 0-415-28425-2 , стр. 130-1.
^ М. Леонард, Гендер в музыкальной индустрии: рок, дискурс и женская сила (Олдершот: Ashgate Publishing, 2007), ISBN 0-7546-3862-6 , стр. 24-6.
^ С. Ваксман, Инструменты желания: электрогитара и формирование музыкального опыта (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 2001), ISBN 0-674-00547-3 , стр. 238-9.
^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-472-06868-7 , с. 201.
^ Ауслендер, Филип (28 января 2004 г.). «Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальная андрогинность Сьюзи Кватро» (PDF) . Популярная музыка . 23 (1). Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета : 1–16. дои : 10.1017/S0261143004000030 . S2CID 191508078 . Архивировано из оригинала (PDF) 24 мая 2013 года . Проверено 12 февраля 2014 г.
^ К. Клостерман, Фарго-Рок-Сити: одиссея хэви-метала в сельской местности Северной Дакоты (Саймон и Шустер, 2001), ISBN 0-7434-0656-7 , стр. 100-1.
^ "Hair Metal" , Allmusic получено 30 декабря 2010 г.
^ Р. Мур, Продается как дух подростка: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 109-110.
^ Дж. Готлиб и Г. Уолд, «Пахнет подростковым духом: бунтующие девушки, революция и независимые женщины в роке», в книге А. Росс и Т. Роуз, ред., Microphone Fiends: Youth Music & Youth Culture (Лондон: Routledge, 1994), ISBN 0-415-90908-2 , с. 259.
↑ М. Браун, «Vans of Jenna» , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.

Внешние ссылки

Трингали, Юлиана. «Любовные пистолеты, узкие штаны и большие палки. Кто засунул член в камень?» . Сука . Проверено 10 декабря 2012 г. (Женщины-члены-рокеры с точки зрения американских феминисток.)

[1] Бертон, Джек (весна 2007 г.). «Чувак выглядит как леди: гетеросексуальный лагерь и гомосоциальный мир хард-рока» . Форум, Журнал последипломного образования Эдинбургского университета по культуре и искусству . 04 . Эдинбургский университет: 10 . Проверено 9 февраля 2014 г.

[2] ДеЛейн Доктор, Стефани (май 2008 г.). «Закрытие треков: изучение межгендерных каверов на песню Satisfaction группы Rolling Stones» ( PDF) . Университет Джорджии: 24. Архивировано из оригинала (PDF) 22 февраля 2014 г .. Проверено 9 февраля 2014 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )

[3] Рамирес, Майкл (декабрь 2007 г.). «Музыка, пол и взросление в жизни исполнителей инди-рока» (PDF) . Университет Джорджии: 1. Архивировано из оригинала (PDF) 22 февраля 2014 г .. Проверено 9 февраля 2014 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )

[Frith,_characteristics-4] Jump up to: ^а ^б Фрит, Саймон (ноябрь 1981 г.). Звуковые эффекты: молодежь, досуг и политика рок-н-ролла . Нью-Йорк: Книги Пантеона . п. 227 . ISBN 978-0-394-50461-2 .
Цитируется в Ауслендер, Филип (28 января 2004 г.). «Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальная андрогинность Сьюзи Кватро» (PDF) . Популярная музыка . 23 (1). Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета : 2. doi : 10.1017/S0261143004000030 . S2CID 191508078 . Архивировано из оригинала (PDF) 24 мая 2013 года . Проверено 31 января 2014 г.

[5] Т. Катефорис, Читатель истории рока (CRC Press, 2007), ISBN 0-415-97501-8 , с. 125.

[6] Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции (Abingdon: Routledge, 2005, 2-е изд., 2005 г.), ISBN 0-415-28425-2 , стр. 130-1.

[7] М. Леонард, Гендер в музыкальной индустрии: рок, дискурс и женская сила (Олдершот: Ashgate Publishing, 2007), ISBN 0-7546-3862-6 , стр. 24-6.

[Instruments_of_Desire-8] С. Ваксман, Инструменты желания: электрогитара и формирование музыкального опыта (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 2001), ISBN 0-674-00547-3 , стр. 238-9.

[9] П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-472-06868-7 , с. 201.

[I_Wanna_Be_Your_Man-10] Ауслендер, Филип (28 января 2004 г.). «Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальная андрогинность Сьюзи Кватро» (PDF) . Популярная музыка . 23 (1). Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета : 1–16. дои : 10.1017/S0261143004000030 . S2CID 191508078 . Архивировано из оригинала (PDF) 24 мая 2013 года . Проверено 12 февраля 2014 г.

[11] К. Клостерман, Фарго-Рок-Сити: одиссея хэви-метала в сельской местности Северной Дакоты (Саймон и Шустер, 2001), ISBN 0-7434-0656-7 , стр. 100-1.

[12] "Hair Metal" , Allmusic получено 30 декабря 2010 г.

[13] Р. Мур, Продается как дух подростка: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 109-110.

[14] Дж. Готлиб и Г. Уолд, «Пахнет подростковым духом: бунтующие девушки, революция и независимые женщины в роке», в книге А. Росс и Т. Роуз, ред., Microphone Fiends: Youth Music & Youth Culture (Лондон: Routledge, 1994), ISBN 0-415-90908-2 , с. 259.

[AllmusicVainsofJenna-15] М. Браун, «Vans of Jenna» , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]