✖


Jump to content

Блондинка на блондинке

Эта статья об альбоме Боба Дилана. Чтобы узнать о других значениях, см. Блондинка о блондинке (значения) .

Блондинка на блондинке
Размытая фотография Дилана.
Студийный альбом
Боб Дилан
Выпущенный 20 июня 1966 г. ( 20.06.1966 )
Записано 25 января - 10 марта 1966 г. [ а 1 ]
Студия
Жанр
Длина 72 : 57
Этикетка Колумбия
Продюсер Боб Джонстон
Боба Дилана Хронология
Возвращение к шоссе 61
(1965) 		Блондинка на блондинке
(1966) 		Лучшие хиты Боба Дилана
(1967)
Синглы от Blonde on Blonde

Blonde on Blonde — седьмой студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный в виде двойного альбома 20 июня 1966 года. [ 4 ] от Columbia Records . Запись началась в Нью-Йорке в октябре 1965 года с участием многочисленных аккомпанирующих музыкантов, в том числе участников концертной аккомпанирующей группы Дилана The Hawks . Хотя сессии продолжались до января 1966 года, в финальный альбом вошел только один трек — « One of Us Must Know (Sooner or Later) ». По продюсера Боба Джонстона предложению Дилан, клавишник Эл Купер и гитарист Робби Робертсон переехали в студию CBS в Нэшвилле, штат Теннесси . Эти сессии, к которым присоединились некоторые из лучших сессионных музыкантов Нэшвилла, оказались более плодотворными, и в феврале и марте были записаны все оставшиеся песни для альбома.

«Blonde on Blonde» завершили трилогию рок-альбомов, которые Дилан записал в 1965 и 1966 годах, начиная с « Bringing It All Back Home» и «Highway 61 Revisited» (оба 1965 года). Критики часто называют «Blonde on Blonde» одним из величайших альбомов всех времен. Сочетая опыт сессионных музыкантов из Нэшвилла с модернистской литературной чувствительностью, песни альбома были описаны как грандиозные в музыкальном плане, а тексты одного критика назвали «уникальной смесью визионерского и разговорного». [ 5 ] Это был один из первых двойных альбомов в рок-музыке.

Альбом достиг девятой позиции в чарте Billboard Top LP в США, где в конечном итоге стал дважды платиновым, и достиг третьей позиции в Великобритании. «Blonde on Blonde» породил два сингла, которые вошли в двадцатку лучших хитов США: « Rainy Day Women #12 & 35 » и « I Want You ». Еще две песни — « Just Like a Woman » и « Visions of Jones » — были названы одними из величайших композиций Дилана и вошли в Rolling Stone » по версии журнала список « 500 величайших песен всех времён в 2003 году. В 1999 году Альбом был занесен в Зал славы Грэмми и занял 38-е место в величайших 500 списке журнала Rolling Stone « альбомов всех времен ». Время » в 2020 году.

Фон

[ редактировать ]

После выхода альбома Highway 61 Revisited в августе 1965 года Дилан приступил к найму гастролирующей группы. Гитарист Майк Блумфилд и клавишник Эл Купер поддержали Дилана на альбоме и на скандальном электрическом дебюте Дилана на фолк-фестивале в Ньюпорте в 1965 году . Однако Блумфилд решил не гастролировать с Диланом, предпочтя остаться с блюз-группой Пола Баттерфилда . [ 6 ] Поддержав его на концертах в конце августа и начале сентября, Купер сообщил Дилану, что не желает продолжать с ним гастроли. [ 7 ] Менеджер Дилана, Альберт Гроссман , составлял изнурительный график концертов, который заставил Дилана гастролировать в течение следующих девяти месяцев, гастролируя по США, Австралии и Европе. Дилан связался с группой, выступавшей под названием Levon and the Hawks, состоящей из Левона Хелма из Арканзаса и четырех канадских музыкантов: Робби Робертсона , Рика Данко , Ричарда Мануэля и Гарта Хадсона . Они собрались как группа в Канаде, поддерживая американского рокера Ронни Хокинса . [ 8 ] Два человека настоятельно рекомендовали Дилану «Ястребов»: Мэри Мартин, исполнительный секретарь Grossman, и блюзовый певец Джон Хаммонд-младший , сын продюсера Джона Хаммонда , который подписал Дилана с Columbia Records в 1961 году; «Ястребы» поддержали Хаммонда-младшего на его альбоме 1965 года «So Many Roads» . [ 9 ]

Боб Дилан репетировал с «Хокс» в Торонто 15 сентября, где они выступали в резиденции своего родного города в клубе «Friar's Club». [ 7 ] а 24 сентября они дебютировали в Остине, штат Техас . [ 10 ] Две недели спустя, воодушевленные успехом своего выступления в Техасе, [ 10 ] Дилан взял Hawks в студию A Columbia Records в Нью-Йорке. [ 11 ] Их ближайшей задачей была запись хит-сингла, следующего за " Positively 4th Street ", но Дилан уже готовил свой следующий альбом, третий в этом году при поддержке рок-музыкантов. [ 11 ]

Запись

[ редактировать ]

Нью-йоркские сессии

[ редактировать ]

Продюсер Боб Джонстон , курировавший запись « Highway 61 Revisited» , 5 октября начал работу с Диланом и The Hawks в студии Columbia Studio A, 799 Seventh Avenue, Нью-Йорк. Они сосредоточились на новой аранжировке « Can You Please Crawl Out». Your Window? », песня, записанная во время сессий Highway 61 Revisited, но не вошедшая в этот альбом. Были опробованы еще три номера, но ни один из них не превратился в законченные песни. И фрагментарный «Jet Pilot», и «I Wanna Be Your Lover», квазипародия на песню Битлз « I Wanna Be Your Man », наконец, появились в ретроспективе бокс-сета 1985 года «Biograph» . Также были предприняты попытки сделать два дубля "Medicine Sunday", песни, которая позже превратилась в " Temporary Like Achilles ". [ 12 ]

30 ноября «Хоукс» снова присоединились к Дилану в Studio A, но барабанщик Бобби Грегг заменил Левона Хелма, который устал играть в аккомпанирующей группе и ушел. [ 13 ] Они начали работу над новой композицией «Freeze Out», которая позже была переименована в « Visions of Jones », но результаты Дилана не удовлетворили. Одна из записей от 30 ноября в конечном итоге была выпущена на The Bootleg Series Vol. 7: Домой нет направления: саундтрек 2005 года. [ 14 ] На этом занятии они завершили задание «Можете ли вы вылезти из окна?» Песня была выпущена как сингл в декабре, но достигла лишь 58-го места в американских чартах. [ 13 ] [ 15 ]

Большую часть декабря Дилан провел в Калифорнии, дав дюжину концертов со своей группой, а затем взял перерыв на третью неделю января после рождения сына Джесси . [ 16 ] [ 17 ] 21 января 1966 года он вернулся в студию A Columbia, чтобы записать еще одну длинную композицию « She's Your Lover Now » в сопровождении группы Hawks (на этот раз с Сэнди Коникофф на барабанах). [ 18 ] Несмотря на девятнадцать дублей, в ходе сеанса не удалось получить ни одной полной записи. Дилан больше не пробовал эту песню, но один из отрывков с сессии 21 января наконец появился 25 лет спустя в The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 . [ 18 ] [ 19 ] (Хотя песня обрывается в начале последнего куплета, Columbia выпустила ее как наиболее полный отрывок с сессии. [ 18 ] ) С 2015 года этот же отрывок и еще три доступны на The Bootleg Series Vol. 12: На переднем крае 1965–1966 гг .

Примерно в это же время Дилан разочаровался в использовании «Ястребов» в студии. 25 января он записал еще материал в студии A при поддержке барабанщика Бобби Грегга, басиста Рика Данко (или Билла Ли ), [ а 2 ] гитарист Робби Робертсон, пианист Пол Гриффин и органист Эл Купер. [ 20 ] Были опробованы еще две новые композиции: « Леопардовая шкура-таблетка » и « Один из нас должен знать (рано или поздно) ». Дилан остался доволен «Один из нас должен знать»; дубль от 25 января был выпущен как сингл несколько недель спустя и впоследствии был выбран для альбома. [ 21 ]

Еще одна сессия состоялась 27 января, на этот раз с Робертсоном, Данко, Купером и Греггом. Дилан и его группа снова записали «Leopard-Skin Pill-Box Hat» и «One of Us Must Know (Raoner or Later)», но Дилан не был удовлетворен записанным исполнением ни одной песни. [ 22 ] Также на этой сессии Дилан попытался грубо исполнить " I'll Keep It with Mine ", песню, которую он уже дважды записал в качестве демо. Музыканты добавили некоторую предварительную поддержку в рендеринге биографа Клинтона Хейлина, которого он назвал «поверхностным». [ 23 ] В конечном итоге запись была выпущена в 1–3 томах серии The Bootleg Series в 1991 году. [ 19 ]

Нехватка нового материала и медленный прогресс сессий способствовали решению Дилана отменить три дополнительных даты записи. Шесть недель спустя Дилан признался критику Роберту Шелтону : «О, я был очень расстроен. Я имею в виду, что за десять сессий записи, чувак, мы не получили ни одной песни… Это была группа. не знаю этого. Я не хотел так думать». [ 24 ]

Переехать в Нэшвилл

[ редактировать ]

Признавая недовольство Дилана ходом записи, продюсер Боб Джонстон предложил перенести сессии в Нэшвилл . Джонстон жил там и имел большой опыт работы с сессионными музыкантами из Нэшвилла. Он вспоминал, как менеджер Дилана Альберт Гроссман враждебно отнесся к этой идее: «Гроссман подошел ко мне и сказал: «Если ты когда-нибудь еще раз упомянешь Дилану о Нэшвилле, ты уйдешь». Я сказал: «Что вы имеете в виду?» Он сказал: «Вы меня слышали. У нас здесь что-то происходит»». [ 25 ] A Studio в Нэшвилле Несмотря на сопротивление Гроссмана, Дилан согласился на предложение Джонстона, и в феврале 1966 года была проведена подготовка к записи альбома в студии . [ 26 ]

Помимо Купера и Робертсона, которые аккомпанировали Дилану из Нью-Йорка, Джонстон нанял гармониста, гитариста и басиста Чарли Маккоя , гитариста Уэйна Мосса , гитариста и басиста Джо Саута и барабанщика Кенни Баттри . По просьбе Дилана Джонстон убрал перегородки — перегородки, разделяющие музыкантов, чтобы создать «атмосферу, подходящую для ансамбля». [ 27 ] Баттри объяснил характерное звучание альбома перестановкой студии Джонстоном, «как если бы мы находились на тесной сцене, а не играли в большом зале, где вас отделяют девяносто миль». [ 27 ] В номере Дилана в отеле в Нэшвилле было установлено пианино, на котором Купер играл, чтобы помогать Дилану писать тексты песен. Затем Купер обучал музыкантов мелодиям до того, как Дилан приезжал на сессии. [ 28 ]

На первой сессии в Нэшвилле, 14 февраля, Дилан успешно записал «Видения Джоанны», которую он несколько раз пробовал сделать в Нью-Йорке. Также был записан дубль " 4th Time Round ", который вошел в альбом, и дубль "Leopard-Skin Pill-Box Hat", который не вошёл. [ 29 ]

15 февраля сессия началась в 18:00, но Дилан просто сидел в студии и работал над текстами, пока музыканты играли в карты, дремали и болтали. Наконец, в 4 часа утра Дилан позвал музыкантов и обрисовал структуру песни. [ 29 ] Дилан отсчитал, и музыканты присоединились к нему, когда он попробовал свою эпическую композицию « Sгрустноглазая леди из низменностей ». Кенни Баттри вспоминал: «Если вы заметили эту пластинку, то после второго припева она начинает нарастать и нарастать, как сумасшедшие, и все просто набирают обороты, потому что мы подумали: «Чувак, вот и все… Это будет последний раз». припев, и мы должны вложить в него все, что можем. И он сыграл еще одно соло на гармошке и вернулся к следующему куплету, и динамика снова упала до ощущения куплета... Примерно через десять минут этой штуки. были кричали друг на друга о том, что мы делали, я имею в виду, что мы достигли пика пять минут назад. Куда нам идти дальше?» [ 30 ] Готовая песня длилась 11 минут 23 секунды и занимала всю четвертую сторону альбома. [ 29 ]

Следующая сессия началась аналогично — Дилан провел день, сочиняя тексты, и сессия продолжалась до утра 17 февраля, когда музыканты приступили к записи « Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again ». После нескольких музыкальных доработок и фальстартов для альбома была выбрана версия, четырнадцатая. [ 31 ]

Даты записи в Нэшвилле

[ редактировать ]

Большинство отчетов о записи Blonde on Blonde , в том числе Клинтона Хейлина и Майкла Грея , сходятся во мнении, что было два блока сессий записи: 14–17 февраля и 8–10 марта 1966 года. [ 32 ] [ 33 ] Эта хронология основана на журналах и файлах, хранящихся на Columbia Records. [ 31 ] [ а 3 ]

Дилан и The Hawks дали концерты в Оттаве, Монреале и Филадельфии в феврале и марте. [ 33 ] а затем Дилан возобновил запись в Нэшвилле 8 марта. В этот день Дилан и музыканты записали трек « Absolutely Sweet Marie », который Дилан выбрал для альбома. Историк Шон Виленц заметил, что «со звуком «Sweet Marie» Blonde on Blonde полностью и возвышенно вошла в то, что сейчас считается классическим рок-н-роллом». [ 3 ] В тот же день были успешны песни « Just Like a Woman » и « Pledging My Time », последняя «под звуки кричащей гитары Робертсона». [ 3 ]

По словам Вилентца, на последней сессии записи, состоявшейся 9–10 марта, за 13 часов студийного времени было выпущено шесть песен. [ 3 ] Первым номером, записанным к удовлетворению Дилана, была « Скорее всего, ты пойдешь своей дорогой, а я пойду своей », когда Маккой усилил на трубе музыкальную фразу, которую Дилан сыграл на своей губной гармошке, радикально изменив звучание песни. [ 3 ] Затем Дилан и его группа быстро записали "Temporary Like Achilles". Атмосфера сессии начала «кружиться» около полуночи, когда Дилан исполнил на фортепиано «Rainy Day Women # 12 & 35». [ 3 ] Джонстон вспомнил свои комментарии; «Это похоже на чертов оркестр Армии Спасения ». Дилан ответил; «Можете ли вы получить один?» [ 34 ] Затем Джонстон позвонил тромбонисту Уэйну Батлеру, единственному дополнительному музыканту, и Дилан и группа, снова с Маккоем на трубе, сыграли энергичную версию песни. [ 34 ]

Затем в быстрой последовательности Дилан и музыканты записали " очевидно 5 верующих " и последний дубль "Leopard-Skin Pill-Box Hat" под аккомпанемент соло-гитары Робертсона. [ 3 ] Сессия завершилась песней " I Want You ", в которой, как отмечает Виленц, "быстрые шестнадцатые ноты Уэйна Мосса на гитаре" являются впечатляющим элементом записи. [ 3 ]

Эл Купер, который играл на клавишных на каждом треке «Blonde on Blonde» , опроверг общепринятое мнение о том, что в Нэшвилле было два блока записи. В комментариях на сайте Майкла Грея Купер написал: «Для нас с Робби была только ОДНА поездка в Нэшвилл, и ВСЕ ТРЕКИ были вырезаны за один визит», заявив, что Дилан просто сломался ради выдающегося концерта. Чарли Маккой согласился с версией Купера. [ 35 ] Виленц проанализировал запись « Blonde on Blonde» в своей книге «Боб Дилан в Америке» , пришел к выводу, что «официальная» документированная версия соответствует известному гастрольному графику Дилана, и отмечает, что пять из восьми песен впервые были записаны после «Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues». Again», но ни один из записанных ранее не включает в себя среднюю восьмую часть — первый обширный набег Дилана как писателя на эту традиционную структуру». [ 31 ]

Смешивание

[ редактировать ]

Дилан микшировал альбом в Лос-Анджелесе в начале апреля, прежде чем отправиться в австралийский этап своего мирового турне 1966 года . [ 3 ] [ 36 ] Виленц пишет, что именно в этот момент стало «очевидно, что богатство Нэшвиллских сессий не может уместиться на одной пластинке », [ 3 ] и они «выпустили достаточно солидного материала, чтобы потребовать двойной альбом странной конфигурации , первый в своем роде в современной популярной музыке». [ 31 ] По словам продюсера Стива Берковица, который руководил переизданием пластинок Дилана в моно под названием The Original Mono Recordings в 2010 году, Джонстон рассказал ему, что они тщательно работали над моно-миксом около трех или четырех дней, тогда как стереомикс был закончен примерно за четыре часа. . [ а 4 ]

Песни

[ редактировать ]

Сторона первая

[ редактировать ]

" Дождливый день, женщины № 12 и 35 "

[ редактировать ]
"Дождливый день, женщины № 12 и 35"
Продолжительность: 29 секунд.
Роберт Шелтон описал вступительную песню на альбоме «Блондинка на блондинке » как «Дилан в своей самой агрессивной форме - игра с названием, беспорядочное пение ансамбля, хихиканье, маниакальная инструментовка и множество подразумеваемых игр о спиртных напитках и наркотиках». [ 37 ]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

По словам автора Энди Гилла, начав свой новый альбом с того, что звучало как «безумный марширующий оркестр… укомплектованный сумасшедшими людьми, помешанными на локо-траве», Дилан доставил самый большой шок своим бывшим фолк-фанатам. [ 38 ] Сложные каламбуры о том, как накуриться, сочетают в себе чувство параноидального преследования с «богемным гедонизмом подмигивания-подмигивания». [ 38 ] Хейлин отмечает, что из -за ветхозаветного значения понятия «побить камнями» музыкальное сопровождение в стиле Армии Спасения кажется хорошей шуткой. Загадочное название появилось, предполагает Хейлин, потому что Дилан знал, что песня под названием «Everybody Must Get Stoned» не будет показываться в эфире. Хейлин связывает название с Книгой Притчей , глава 27, стих 15: «Постоянная капля в очень дождливый день и сварливая женщина похожи друг на друга». [ 39 ] Выпущен как сингл 22 марта 1966 года. [ 40 ] "Rainy Day Women" заняла второе место в Billboard. чарте синглов [ 41 ] и номер семь в Великобритании. [ 38 ] [ 42 ]

« Обещаю свое время »

[ редактировать ]

После веселой песни "Rainy Day Women #12 & 35" чикагским блюзом . мрачный тон альбома задает песня "Pledging My Time", вдохновленная [ 43 ] [ 44 ] Он основан на нескольких традиционных блюзовых песнях, в том числе Элмора Джеймса на записи « It Hurts Me Too ». [ 45 ] По мнению критика Майкла Грея , строки «Кому-то повезло, но это был несчастный случай» перекликаются со строками «Какому-то шутнику повезло, он снова украл ее» из книги Роберта Джонсона « Заходи на мою кухню », которая сама по себе является отголоском Пропустите запись Джеймса 1931 года «Devil Got My Woman». Грей предполагает, что «глотательные движения мелодичных фраз» происходят от мелодии « Сидя на вершине мира », записанной шейхами Миссисипи в 1930 году. [ 46 ] Куплет в конце каждого куплета выражает тему: клятва, данная потенциальному любовнику в надежде, что она «тоже справится». [ 43 ] [ 47 ] Помимо вокала Дилана и импровизированных брейков на губной гармошке, звучание песни определяется гитарой Робби Робертсона, блюзовым фортепиано Харгуса «Свиньи» Роббинса и барабанной дробью Кена Баттри. [ 3 ] [ 48 ] Песня была выпущена в отредактированном виде как B-сторона "Rainy Day Women #12 & 35" в марте. [ 40 ]

« Видения Джоанны »

[ редактировать ]
«Видения Джоанны»
Продолжительность: 30 секунд.
Уилфрид Меллерс поэтически описывает «Видения Джоанны» как одну из лучших песен Дилана. По мнению Меллерса, «размытие времени и сознания чудесным образом реализуется... когда Джоанна становится не только настоящей женщиной, но и мифической роковой женщиной, плавающей в «музеях, где бесконечность предстает перед судом» и из них». [ 49 ]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Многие критики считают его одним из шедевров Дилана. [ 13 ] [ 50 ] [ 51 ] «Видения Джоанны» оказалось трудно записать на пленку. Хейлин относит это письмо к осени 1965 года, когда Дилан жил в отеле «Челси» со своей женой Сарой . [ 51 ] В нью-йоркской студии звукозаписи 30 ноября Дилан анонсировал свою эпическую композицию: «Это называется 'Freeze Out'». [ 13 ] Гилл отмечает, что это рабочее название передает «атмосферу ночной паузы, в которой зарисовываются стихотворные картины… полные шепота и бормотания». [ 50 ] Виленц рассказывает, как Дилан руководил своими аккомпанирующими музыкантами во время 14 дублей, пытаясь набросать, как он хотел, чтобы это было исполнено, и в какой-то момент сказал: «Это не хард-рок. Единственное, что в нем сложное , - это Робби». [ 13 ] Виленц отмечает, что по мере того, как Дилан успокаивается, он на несколько дюймов приближается к тому, что появится на альбоме. [ 13 ]

Десять недель спустя «Видения Джоанны» быстро заняли свое место в студии в Нэшвилле. Купер вспомнил, что он и Робертсон научились реагировать на вокал Дилана, а также выделил вклад Джо Саута в виде «этой пульсирующей ... ритмически потрясающей басовой партии». [ 50 ] Гилл комментирует, что песня начинается с противопоставления двух любовников, плотской Луизы и «более духовной, но недостижимой» Джоанны. В конечном счете, по мнению Джилла, песня призвана передать, как артист вынужден продолжать стремиться к некоему неуловимому видению совершенства. [ 50 ] По мнению Хейлин, триумф песни заключается в том, «что Дилану удается так ярко и непосредственно написать о самых зарождающихся чувствах». [ 51 ]

« Один из нас должен знать (рано или поздно) »

[ редактировать ]

Когда Дилан прибыл в студию 25 января 1966 года, ему еще предстояло придумать текст и название для того, что должно было стать заключительным треком на первой стороне альбома «Blonde on Blonde » . [ 21 ] [ 52 ] [ 53 ] Поскольку Дилан собирал воедино части песни, а припев, дающий песне название, появляется только на пятом дубле, сессия растянулась на всю ночь и на следующее утро. [ 53 ] Лишь на 15-м дубле была записана полная версия. Дилан и группа упорствовали, пока не записали дубль 24, который закрыл сессию и четыре месяца спустя вошел в альбом. [ 54 ] Критик Джонатан Сингер хвалит фортепиано Гриффина за то, что оно связало песню воедино: «В припеве Гриффин раскрывает симфонию, постукивая вверх и вниз по клавиатуре, наполовину Гершвин , наполовину госпел, всем сердцем. Далее следует убийственная фигура левой руки. это связывает припев с куплетом и не снимает напряжения песни». [ 55 ]

«Один из нас должен знать» — это откровенный рассказ о перегоревших отношениях. [ 53 ] Разбирая, что пошло не так, рассказчик занимает оборонительную позицию в одностороннем разговоре со своим бывшим возлюбленным. [ 56 ] [ 57 ] Когда он излагает свое дело во вступительном стихе, кажется, что он неспособен признать свою роль или ограничить оскорбления: «Я не хотел относиться к тебе так плохо. Тебе не обязательно принимать это так близко к сердцу. Я не хотел относиться к тебе так плохо. Я не хочу тебя так огорчать. Ты просто оказался там, вот и все». [ 56 ] [ 58 ] "One of Us Must Know" была первой записью, завершенной для альбома Blonde on Blonde , и единственной, выбранной на сессиях в Нью-Йорке. [ 56 ] Песня была выпущена как первый сингл с альбома 14 февраля, в тот же день, когда Дилан начал записываться в Нэшвилле. [ 20 ] Он не появился в американских чартах, но достиг 33-го места в Великобритании. [ 42 ] [ 57 ]

Вторая сторона

[ редактировать ]

" Я хочу тебя "

[ редактировать ]

Энди Гилл отмечает, что песня демонстрирует напряжение между очень прямым тоном припева, повторяющейся фразой «Я хочу тебя» и странным и сложным составом персонажей, «слишком многочисленных, чтобы комфортно прожить три минуты песни», включая виноватый гробовщик, одинокий шарманщик, плачущие отцы, матери, спящие спасители, Пиковая дама и «танцующий ребенок в китайском костюме». [ 59 ] [ 60 ] [ а 5 ] Анализируя эволюцию текста в последовательных черновиках, Виленц пишет, что есть многочисленные неудачи, «о депутатах, спрашивающих его имя… строчках об отцах, обнимающих друг друга, и о том, как их дочери унижают его, потому что он им не брат». . Наконец Дилан приходит к правильной формуле. [ 3 ]

Хейлин отмечает, что «великолепная» мелодия иллюстрирует то, что Дилан объяснил репортеру в 1966 году: «Это не просто красивые слова к мелодии или сочетание мелодий со словами… [Это] слова и музыка [вместе] — я могу услышать звук того, что я хочу сказать». [ 61 ] Эл Купер сказал, что из всех песен, которые Дилан представил ему в отеле, эта была его любимой, поэтому Дилан отложил ее запись до самого конца сессий в Нэшвилле, «просто чтобы его рассердить». [ 3 ] Выпущен как сингл 10 июня 1966 года. [ 62 ] незадолго до того, как альбом "I Want You" достиг 20-го места в США. [ 41 ] и номер 16 в Великобритании. [ 42 ]

« Снова застрял в Мобиле с «Мемфисским блюзом »»

[ редактировать ]

Записанная на третьей сессии в Нэшвилле, эта песня стала кульминацией еще одной эпопеи одновременного написания и записи в студии. Хейлин называет эту песню «шедевром высшего порядка». Виленц описывает, как тексты развивались благодаря сохранившейся рукописной странице, частично напечатанной и частично написанной от руки, «которая начинается со слов: «Дорогая, но это слишком сложно» (строка, сохранившаяся с самой первой нью-йоркской сессии с «Хокс»). слова извиваются среди случайных комбинаций и разрозненных фрагментов и образов («люди становятся все уродливее», «глаза банджо», «у него был 22-й калибр, но это был только один выстрел»), раньше, в собственном рассказе Дилана рука, среди множества зачеркиваний, появляется: «О, МАМА, ты снова здесь, В МОБИЛЬНОЙ АЛАБАМЕ, с Мемфисским блюзом». [ 63 ]

Внутри студии песня претерпела несколько музыкальных изменений. Хейлин пишет: «Именно аранжировка песни, а не текст, занимает музыкантов до утра». [ 64 ] В пятом дубле, выпущенном в 2005 году для саундтрека No Direction Home , в середине дубля Дилан натыкается на формулу «Застрял внутри мобильного» в четвертом куплете и больше не возвращается. [ 64 ] Песня содержит два часто цитируемых фрагмента философии Дилана: «Твоя дебютантка просто знает, что тебе нужно/ Но я знаю, чего ты хочешь» и «Вот я сижу так терпеливо/ Жду, чтобы узнать, какую цену/ Тебе придется заплатить, чтобы уйти». / Пройти через все это дважды». [ 65 ]

" Шляпа-таблеточка из леопардовой шкуры "

[ редактировать ]

«Леопардовая шляпа-таблетка» — это сатира на материализм , моду и причуды. [ 66 ] [ 67 ] Песня, выполненная в стиле чикагского блюза, заимствована мелодией и частью текста из песни Лайтнина Хопкинса « Automobile (Blues) ». [ 68 ] [ 69 ] Пол Уильямс пишет, что его едкое отношение «слегка смягчается, когда понимаешь, что основная эмоция - это зависть». [ 70 ] Рассказчик наблюдает за своей бывшей возлюбленной в различных ситуациях, носящей ее «новую шляпу-таблетку из леопардовой шкуры », в какой-то момент находит с ней своего врача, а затем шпионит за тем, как она занимается любовью с новым парнем, потому что она «забыла закрыть дверь гаража». ". В заключительных строках рассказчик говорит, что знает, за что ее парень действительно любит ее - за шляпу. [ 71 ]

Песня развивалась в течение шести дублей в Нью-Йорке, 13 на первой сессии в Нэшвилле, а затем одного дубля 10 марта, использованного для альбома. [ 72 ] Дилан, который упоминается в буклете как ведущий гитарист, начинает песню, играя ведущую роль (на центрально-правом стереоканале), но Робертсон исполняет соло с «обжигающим» исполнением (на левом стереоканале). [ 3 ] [ 66 ] Через год после записи "Leopard-Skin Pill-Box Hat" стал пятым синглом, выпущенным с альбома Blonde on Blonde , и занял 81-е место в Billboard Hot 100 . [ 66 ] [ 67 ]

« Как женщина »

[ редактировать ]

Согласно анализу записей сессии, проведенному Виленцем, Дилан проник в текст одной из своих самых популярных песен, напевая «бессвязные строки и полутарабарщину» во время первых дублей. Он не был уверен, что делает человек, описанный в песне, подобно женщине, отвергая «тряски», «пробуждения» и «совершение ошибок». [ 3 ] Ходили слухи, что это исследование женской хитрости и женской уязвимости — «не в последнюю очередь среди ее знакомых среди свиты Энди Уорхола на Фабрике » — посвящено Эди Седжвик . [ 73 ] По словам Хейлина, упоминание о склонности Бэби к «туману… амфетамину и… жемчугу» предполагает Седжвик или подобную дебютантку. [ 74 ]

Обсуждая тексты песен, литературный критик Кристофер Рикс обнаруживает «нотки социальной изоляции» в строчке «Я был голоден, и это был твой мир». [ 75 ] В ответ на обвинение в том, что изображение женских стратегий Диланом является женоненавистническим, Рикс спрашивает: «Могло ли когда-нибудь существовать какое-нибудь вызывающее искусство о мужчинах и женщинах, в котором просто не возникало бы обвинений?» [ 76 ] Песня достигла 33-го места в США. [ 41 ]

Сторона третья

[ редактировать ]

« Скорее всего, ты пойдешь своей дорогой, а я пойду своей »

[ редактировать ]

Яркая блюзовая песня о расставании влюбленных «Скорее всего, ты пойдешь своей дорогой, а я пойду своей» - одна из наиболее буквальных песен, записанных Диланом в 1965–66 годах. [ 77 ] [ 78 ] Рассказчик устал нести возлюбленную и собирается ее «пропустить». [ 77 ] [ 79 ] Как и в «Just Like a Woman» и «Absolutely Sweet Marie», он ждет конца каждого куплета, чтобы произнести кульминацию, которая в данном случае исходит из названия. [ 80 ] "Most Likely You Go Your Way" был выпущен как сингл год спустя, в марте 1967 года, на стороне B "Leopard-Skin Pill-Box Hat". [ 81 ]

« Временный, как Ахиллес »

[ редактировать ]

Этот медленный блюзовый номер подчеркивается «темным пианино в стиле бочонка» Харгуса «Свинья» Роббинса. [ 3 ] и «краткий хрип гармошки» Дилана. [ 77 ] Рассказчика отвергла его возлюбленная, которая уже связалась со своим последним бойфрендом. [ 78 ] [ 82 ] Называя своего соперника « Ахиллесом », рассказчик чувствует, что от нового поклонника могут отказаться так же быстро, как и он сам. [ 77 ] [ 82 ] Припев, завершающий каждый из основных куплетов: «Дорогая, почему ты такой жесткий?» — представляет собой двусмысленный смысл, который Дилан хотел воплотить в песне. [ 77 ] [ 83 ] [ 84 ]

« Совершенно милая Мари »

[ редактировать ]

Эту песню описывают как «быстрый блюзовый шафл, чистый Мемфис ». [ 78 ] и пример «очевидной поп-чувствительности и навязчивой мелодии», был записан в четырех дублях 7 марта 1966 года. [ 85 ] Гилл рассматривает тексты песен как серию сексуальных метафор, в том числе «бить в мою трубу» и ключи от запертых ворот, многие из которых заимствованы из традиционного блюза. [ 86 ] Тем не менее, песня содержит то, что было названо «одним из наиболее часто повторяемых жизненных уроков Дилана»: «чтобы жить вне закона, вы должны быть честными», что позже использовалось во многих богемных и контркультурных контекстах. [ 86 ]

« Четвертый раз вокруг »

[ редактировать ]

Когда в декабре 1965 года «Битлз» выпустили свой шестой студийный альбом « Rubber Soul» , Джона Леннона песня « Norwegian Wood » привлекла внимание тем, как Леннон замаскировал свой рассказ о незаконном романе загадочным дилановским языком. [ 87 ] Дилан набросал ответ на песню, также в размере 3/4, скопировав мелодию и круговую структуру, но поведя рассказ Леннона в более мрачном направлении. [ 87 ] Виленц описывает результат как «похожий на то, как Боб Дилан выдает себя за Джона Леннона, выдавая себя за Боба Дилана». [ 29 ]

« Очевидно 5 верующих »

[ редактировать ]
«Очевидно 5 верующих»
Продолжительность: 22 секунды.
Критик Энди Гилл описывает эту блюзовую песню как «простой любовный стон», за исключением явно произвольных отсылок к 15 жонглерам и пяти верующим. [ 88 ] Хейлин отмечает, что каждая песня, записанная Диланом в Нэшвилле, основывалась на уровне аккомпанирующих музыкантов, но эта песня «полностью зависела от них». [ 89 ]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

"Obviiously 5 Believers", Blonde on Blonde , предпоследний трек " Мемфис Минни представляет собой придорожную блюзовую песню о любви, похожую по мелодии и структуре на " Chauffeur Blues . [ 90 ] и была описана Робертом Шелтоном как «лучшая песня в стиле R&B на альбоме». [ 91 ] Записанная ранним утром во время сессии в Нэшвилле 9–10 марта под рабочим названием "Black Dog Blues", песня исполнена на гитаре Робертсона, губной гармошке Чарли Маккоя и игре на барабанах Кена Баттри . [ 3 ] [ 92 ] [ 93 ] После первоначального срыва Дилан пожаловался группе, что песня «очень легкая, чувак» и что он не хочет тратить на нее много времени. [ 3 ] [ 93 ] За четыре дубля запись была сделана. [ 3 ]

Сторона четвертая

[ редактировать ]

« Грустноглазая леди из низин »

[ редактировать ]

Написано в студии звукозаписи CBS в Нэшвилле. [ 94 ] В ночь с 15 на 16 февраля в течение восьми часов «Sad Eyed Lady» в конечном итоге заняла всю четвертую сторону « Blonde On Blonde» . [ 29 ] Критики заметили, что «Lowlands» намекает на «Lownds», а биограф Дилана Роберт Шелтон написал, что это была «свадебная песня» Сары Лаундс , на которой Дилан женился всего тремя месяцами ранее. [ 91 ] [ а 6 ] В своей хвалебной песне своей жене Саре , написанной в 1975 году, Дилан слегка вносит поправку в историю, заявляя, что он «не спал несколько дней в отеле «Челси» / писал для вас «Грустноглазую леди из низменностей». [ 88 ] [ 95 ]

Когда Дилан включил Шелтону эту песню вскоре после ее записи, он заявил: «Это лучшая песня, которую я когда-либо писал». [ 96 ] Примерно в то же время Дилан с энтузиазмом сказал журналисту Жюлю Сигелу : «Просто послушайте! Это старинная религиозная карнавальная музыка!» [ 97 ] Но в 1969 году Дилан рассказал журнала Rolling Stone редактору Яну Веннеру : «Я просто сел за стол и начал писать… И меня просто увлекло все это… Я просто начал писать и не мог остановиться. Через некоторое время я забыл, о чем идет речь, и начал пытаться вернуться к началу [ смеется ]». [ 98 ]

Услышанный некоторыми слушателями как гимн потусторонней женщине, [ 37 ] для Шелтона «ее страдания кажутся невыносимыми, но она излучает внутреннюю силу, способность возродиться. Это Дилан в его самом романтичном проявлении». [ 91 ] Виленц отмечает, что стиль письма Дилана изменился по сравнению с теми днями, когда он задавал вопросы и давал ответы. Как и в стихах из » Уильяма Блейка « Тигра , Дилан задает ряд вопросов о «Грустноглазой леди», но никогда не дает ответов. [ 99 ]

Outtakes и передовой край

[ редактировать ]

Следующие отрывки были записаны во время сессий Blonde on Blonde .

Заголовок Статус
« Я сохраню это при себе » Выпущено в томах 1–3 серии The Bootleg (редкие и неизданные) 1961–1991 гг. [ 19 ]
«Я хочу быть твоим любовником» Выпущено в биографии [ 100 ]
«Пилот реактивного самолета» Выпущено в биографии [ 100 ]
«Медицинское воскресенье» Выпущено на интерактивном компакт-диске Highway 61. [ 101 ] [ 102 ]
"Номер один" Выпущено на "На переднем крае" [ 103 ]
« Теперь она твоя любовница » Выпущено в томах 1–3 серии The Bootleg. [ 19 ]

В 2015 году Дилан выпустил 12-й том своей серии Bootleg The Cutting Edge в трёх разных форматах. 18 дисков Коллекционное издание из было описано как включающее «все ноты, записанные во время сессий 1965–1966 годов, все альтернативные дубли и альтернативные тексты». [ 104 ] 18 компакт-дисков содержат все дубли каждой песни, записанные в студии во время сессий Blonde on Blonde с 5 октября 1965 года по 10 марта 1966 года. [ 54 ]

Сессии в Нью-Йорке включают: два дубля «Медицина воскресенье», один дубль «Пилот», двенадцать дублей «Можете ли вы, пожалуйста, выползти из окна?», семь дублей «Я хочу быть твоим любовником», четырнадцать дублей «Видения Джоанны», шестнадцать дублей «Теперь она твоя любовница», четыре дубля «Леопардовая шляпа-таблеточка», двадцать четыре дубля «Один из нас должен знать (рано или поздно)», один дубль «Я оставлю это при себе» и один дубль «Безумной принцессы». [ 54 ]

Сеансы в Нэшвилле включают 20 дублей «Четвертого времени вокруг», четыре «Видений Джоанны», 14 «Леопардовой шкуры шляпы-таблетки», четыре «Грустноглазой леди из низменностей», 15 «Застрявших внутри». Mobile with the Memphis Blues Again», три из «Absolutely Sweet Marie», 18 из «Just Like a Woman», три из «Pledging My Time», шесть из «Most Вероятно, ты пойдешь своим путем (а я пойду своим)», четыре из «Временных, как Ахиллес», четыре из «Очевидно пять верующих», пять из «Я хочу тебя» и одна из «Женщины дождливого дня № 12 и 35». ". [ 54 ] 18 компакт-дисков также содержат краткие записи гитарных и клавишных вставок. [ 54 ]

Описывая процесс прослушивания всех этих альтернативных версий, Нил Маккормик написал: « The Cutting Edge позволяет фанатам стать свидетелями, возможно, самого удивительного взрыва языка и звука в истории рока, нового подхода к песне, который формируется прямо на наших глазах. " [ 105 ]

Упаковка

[ редактировать ]

Происхождение названия альбома

[ редактировать ]

Эл Купер вспомнил, что и название альбома « Blonde on Blonde» , и названия песен пришли во время микширования. «Когда они сводили это, мы сидели, и вошел Боб Джонстон и сказал: «Как вы хотите это назвать?» И [Боб] просто произносил их по одному... Я уверен, что свобода ассоциаций и глупость сыграли большую роль». [ 106 ] Сам Дилан сказал о названии: «Ну, я даже не помню точно, как оно появилось, но я знаю, что все это было добросовестно… Я не знаю, кто это придумал. ." [ 107 ]

Было предложено несколько объяснений в попытке пролить свет на личность или значение блондинок, представленных в названии. Два из этих объяснений относятся к альбому одновременно и приводят к личностям из окружения Дилана того времени. Эди Седжвик , во-первых, недолговечной знаменитости нью-йоркского андеграунда середины 1960-х годов, со светлыми волосами и бледным цветом лица. [ а 7 ] Затем Брайану Джонсу и белокурой паре, которую основал основатель группы Rolling Stones с актрисой Анитой Палленберг . [ а 8 ]

После публикации автобиографических «Хроник» Дилана в 2004 году оформилась еще одна гипотеза: « Блондинка на блондинке» — это дань уважения Брехту «Брехт» , музыкальному исполнению песен Бертольта Брехта , которое Дилан посетил в 1963 году и которое оказало на него глубокое влияние. . В дополнение к этой аналогии, стало классическим указывать, что инициалы названия воспроизводят имя Дилана, как подмигивание. Оливер Трэгер, например, в 2004 году: «Название — это, по крайней мере, рифф на Брехта о Брехте , довольно литературный штрих для рок-н-ролла того времени. И давайте не будем забывать, что первая буква каждого слова в названии образуйте анаграмму [ так в оригинале , аббревиатуру] , которая записывает слово «Боб». [ 108 ]

В 2012 году другая теория была поддержана в Дэвида Далтона « книге Кто этот человек?» В поисках настоящего Боба Дилана . Далтон пишет, что «само название альбома двусмысленно и отсылает к бесконечному гарему рок-звезды, а также к Казимира Малевича конструктивистской картине «Белый квадрат на белом ». Авангардное искусство зажато между серийными блондинками». [ 109 ] (на самом деле картина называется «Супрематическая композиция: Белое на белом »).

Новая интерпретация появилась во французском эссе, опубликованном в 2021 году. Согласно книге Жана-Мишеля Бюзара «Like a Rolling Stone Revisited: Une relecture de Dylan» («Перечитывание Дилана»), название относится к двум гитарам, которые вместе образуют музыкальное сердце. на альбоме две гитары из светлого дерева и бежевого цвета, «блондинка» в английском языке - как Gibson Nick Lucas Special и акустика Fender , на которой Робертсон и Дилан играют лицом к лицу. в сцене из документального фильма 1966 года « Съешь документ» : «две гитары одного цвета играют друг с другом, мелодичная линия на ритмической линии, блондинка на блондинке». [ 110 ] Эта интерпретация по существу основана на двух идеях, почерпнутых из текстов Дилана. С одной стороны, понимание того, что в своих самых важных и загадочных песнях периода 1965–1966 годов Дилан не перестает говорить о своей музыке, а вместе с ней и о своем месте в истории блюза. С другой стороны, открытие того, что целая труппа знаменитых блюзменов, современных или старых, исполняет одни и те же песни, каждый из которых сопровождается своей гитарой, замаскированной в персонифицированной или метафорической форме.

Фото на обложке

[ редактировать ]

На обложке журнала «Блондинка на блондинке» изображен портрет Дилана крупным планом размером 12 на 12 дюймов. Двойной альбома конверт открывается, образуя фотографию артиста размером 12 на 26 дюймов и длиной в три четверти. Имя исполнителя и название альбома указаны только на корешке. На термоусадочную пленку была нанесена наклейка для рекламы двух хит-синглов релиза: «I Want You» и «Rainy Day Women #12 & 35». [ 108 ] [ 111 ]

На обложке Дилан изображен перед кирпичным зданием в замшевой куртке и черно-белом клетчатом шарфе. Куртка такая же, какую он носил на своих следующих двух альбомах, John Wesley Harding и Nashville Skyline . [ 112 ] Фотограф Джерри Шацберг описал, как была сделана фотография:

Я хотел найти интересное место за пределами студии. Мы пошли на западную сторону, где сейчас находятся художественные галереи Челси. В то время это был мясной район Нью-Йорка , и мне он нравился. Было холодно, и нам было очень холодно. Рамка, которую он выбрал для обложки, размыта и не в фокусе. Конечно, все пытались истолковать смысл, говоря, что это, должно быть, означает получение кайфа от ЛСД- трипа. Это не было ничего из вышеперечисленного; нам просто было холодно, и мы оба дрожали. Были и другие изображения, которые были четкими и сфокусированными, но, надо отдать должное Дилану, эта фотография понравилась. [ 113 ]

Исследования историка рока Боба Игана показывают, что фотография на обложке находилась по адресу 375 West Street, на крайнем западе Гринвич-Виллидж . [ 114 ] На оригинальном внутреннем развороте было девять черно-белых фотографий, все они были сделаны Шацбергом и выбраны для обложки самим Диланом. [ 115 ] Фотография актрисы Клаудии Кардинале из портфолио Шацберга была включена, но позже удалена, поскольку она была использована без ее разрешения, а представители Кардинале пригрозили подать в суд. [ 115 ] превращая оригинальные обложки пластинок в предмет коллекционирования. [ 116 ] Дилан включил автопортрет Шацберга в знак уважения к фотографу. [ 115 ] По мнению Гилла, эти фотографии составили «теневой взгляд на жизнь [Дилана], включая загадочный постановочный снимок, на котором Дилан держит небольшой портрет женщины в одной руке и плоскогубцы в другой: все они внесли свой вклад в атмосфера альбома затворнического, но сибаритского гения». [ 38 ]

Выпуск и прием

[ редактировать ]

«Blonde on Blonde» вошел в десятку лучших альбомных чартов США и Великобритании, а также породил ряд хитов, которые вернули Дилану высшие эшелоны чартов синглов. В августе 1967 года альбом получил статус золотого диска. [ 117 ]

высокой четкости 5.1 была выпущена на SACD компанией Columbia в 2003 году. с объемным звуком Версия альбома [ 118 ]

Альбом получил в целом положительные отзывы. Пит Джонсон в Los Angeles Times написал: «Дилан - великолепно красноречивый автор поп- и народных песен с непревзойденной способностью воплощать сложные идеи и иконоборческую философию в короткие поэтические строки и поразительные образы». [ 119 ] Редактор Crawdaddy! написал Пол Уильямс рецензию на журнал «Блондинка» в июле 1966 года: «Это кладезь эмоций, хорошо продуманный пакет превосходной музыки и лучшей поэзии, смешанный и переплетенный и готовый стать частью вашей реальности. Вот человек, который будет говорить для тебя, барда 1960-х годов с электрической лирой и цветными слайдами, но правдивого человека с рентгеновскими глазами, сквозь которые ты можешь смотреть, если хочешь. Все, что тебе нужно делать, это слушать». [ 120 ]

В сопровождении сборника песен «Blonde on Blonde » Пол Нельсон написал вступление, в котором заявил: «Само название предполагает необычность и двойственность, которую мы ожидаем от Дилана. Для музыки Дилана иллюзий и заблуждений - с бродягой в роли исследователя и клоуном в качестве счастливой жертвы. , где величайшими преступлениями являются безжизненность и неспособность увидеть себя циркачом в шоу жизни, - всегда несло в себе присущие ему напряжения... Дилан, в конце концов, действительно ПОНИМАЕТ ситуации, и как только человек по-настоящему что-то понимает, больше не может быть ни гнева, ни морализаторства, а только юмор и сострадание, только жалость». [ 121 ] В мае 1968 года для Esquire сказал , Роберт Кристгау что Дилан «представил свою работу в самой запутанной, невротической и поп-и волнующей форме в книге «Блондинка на блондинке ». [ 122 ]

Расхождение дат

[ редактировать ]

«Блондинка на блондинке» вышла 20 июня 1966 года, но на протяжении многих лет правильной датой считалось 16 мая. [ 123 ] Майкл Грей, автор «Энциклопедии Боба Дилана» , утверждал, что дата выпуска на самом деле была где-то в конце июня или начале июля. [ 32 ] Это совпадает с продвижением альбома в Billboard , где 25 июня была размещена реклама Columbia на всю страницу. [ 124 ] 9 июля выбрал альбом как «New Action LP», [ 125 ] и опубликовал обзор и статью 16 июля. [ 111 ] В 2017 году, просмотрев базу данных Sony по релизам альбомов, Хейлин обнаружила, что на самом деле датой выпуска было 20 июня. [ 126 ] Это подтверждается тем фактом, что наложение на "Fourth Time Round" было записано в июне. [ 123 ]

Альбом дебютировал в Billboard чарте Top LP 23 июля под номером 101. [ 127 ] — всего за шесть дней до того, как авария Дилана на мотоцикле в Вудстоке лишила его внимания публики. [ 128 ] Напротив, другой современный LP, официальная дата выпуска которого 16 мая 1966 года, Pet Sounds группы Beach Boys , вошел в чарт Billboard LP менее чем через две недели после выпуска 28 мая под номером 105. [ 129 ]

Blonde on Blonde был описан как первый двойной студийный альбом в стиле рок. крупным артистом [ 130 ] [ 131 ] выпущен всего за неделю до Freak Out! , двойной альбом Mothers of Invention . [ 132 ]

Переоценка и наследие

[ редактировать ]
Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [ 133 ]
Энциклопедия популярной музыки [ 134 ]
Развлечения Еженедельник А+ [ 135 ]
Дискография Великого рока 10/10 [ 136 ]
МузыкаHound Rock 5/5 [ 137 ]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone [ 138 ]
Том Халл А- [ 139 ]

Спустя двенадцать лет после его выпуска Дилан сказал: «Наиболее близкое к тому звучанию, которое я слышу в своей голове, я получил от отдельных групп на альбоме Blonde on Blonde . Это такой тонкий, этот дикий ртутный звук. Это металлическое и ярко-золотое звучание с что бы это ни вызвало». [ 140 ] Критики считали двойной альбом последней частью трилогии рок-альбомов Дилана середины 1960-х годов. Как писала Джанет Маслин : «Три альбома этого периода — « Bringing It All Back Home» и «Highway 61 Revisited», оба выпущенные в 1965 году, и «Blonde on Blonde» 1966 года — использовали свои электрические инструменты и рок-аранжировки для достижения потрясающего изобилия, которого не было у Дилана. подходил раньше». [ 141 ] Майк Маркузи охарактеризовал творчество Дилана в период с конца 1964 года по лето 1966 года, когда он записал эти три альбома, как «произведение, которое остается уникальным в популярной музыке». [ 142 ] По мнению Патрика Хамфриса, «работы Дилана за 14 месяцев... не имеют себе равных в 30-летней истории рока. По содержанию, стилю, амбициям и достижениям никто даже близко не приблизился к « Вернув все это домой»» . Возвращение к шоссе 61 и «Блондинка на блондинке ». [ 143 ] Музыкальный журналист Гэри Графф указывает на «Highway 61 Revisited» и «Blonde on Blonde» , а также на Beach Boys » группы «Pet Sounds (1966), как на возможные отправные точки эры альбома , поскольку каждый из них представлял собой «сплоченную и концептуальную совокупность работ, а не просто несколько хит-синглов... с вставными треками». [ 144 ]

Ученый Дилана Майкл Грей писал: «Следование за одним шедевром другим было историческим достижением Дилана здесь ... Там, где в «Возвращении к шоссе 61» Дилан разоблачает и противостоит, как лазерный луч в хирургии, спускаясь из-за пределов болезни, «Блондинка на блондинке». предлагает личность, погруженная в хаос... Нас мечет от песни к песне... Ощущение и музыка грандиозны, а язык и подача представляют собой уникальную смесь визионерского и разговорного». [ 5 ] Критик Тим Райли , обширная абстракция эксцентричного блюзового ревизионизма, писал: « Блондинка на блондинке подтверждает статус Дилана как величайшего представителя американского рока со времен Элвиса Пресли ». [ 145 ] Биограф Роберт Шелтон рассматривал альбом как «знаковый сборник, завершающий его первый крупный рок-цикл, который начался с альбома Bringing It All Back Home ». Подводя итог достижениям альбома, Шелтон написал, что « Блондинка на блондинке » «начинается с шутки и заканчивается гимном; между остротами чередуется доминирующая тема ловушки обстоятельств, любви, общества и нереализованной надежды… Это замечательный брак. фанк, блюзовый рок-экспрессионизм и Рембо -подобные видения разрыва, хаоса, пустоты, потери, «застревания». [ 37 ]

Для Эла Купера это чувство пересечения культурных границ лежало в основе книги «Блондинка на блондинке» : «[Боб Дилан] был типичным нью-йоркским хипстером — что он делал в Нэшвилле? Это не имело никакого смысла. Но вы возьмите эти два элемента, вылейте их в пробирку , и она просто взорвется». [ 38 ] По мнению Майка Маркузи, Дилан преуспел в объединении традиционного блюзового материала с модернистскими литературными приемами: «[Дилан] взял унаследованные идиомы и поднял их в модернистскую стратосферу. «Обещание моего времени» и «Очевидно 5 верующих» придерживались почтенных блюзовых моделей. когда Дилан впервые столкнулся с ними в середине пятидесятых (оба начинаются с ритуального призыва Дельты «рано утром»). «Видения Джоанны» или «Мемфисский блюз снова» — эти песни выходят за рамки какой-либо категории. Это намекающие, повторяющиеся, резкие абстрактные композиции, которые невозможно свести к минимуму». [ 146 ]

«Blonde on Blonde» занял первое место в рейтинге лучших альбомов всех времён по опросам критиков. В 1974 году авторы журнала NME назвали Blonde on Blonde альбомом номер два за все время. [ 147 ] Он занял второе место в книге « Выбор критиков: 200 лучших альбомов» 1978 года и третье место в издании 1987 года. [ 148 ] В 1997 году альбом занял 16-е место в опросе «Музыка тысячелетия», проведенном HMV , Channel 4 , The Guardian и Classic FM . [ 149 ] В 2006 году журнал Time включил пластинку в свой список 100 альбомов всех времён. [ 131 ] В 2003 году альбом занял девятое место в Rolling Stone списке журнала « 500 величайших альбомов всех времён ». [ 130 ] сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года, но опустившись на 38-е место в 2020 году. [ 150 ] В 2004 году две песни из альбома также появились в списке журнала « 500 величайших песен всех времён »: «Just Like a Woman» заняла 230-е место, а «Visions of Jones» — 404-е. [ 151 ] [ 152 ] (Когда журнал Rolling Stone обновил этот список в 2010 году, «Just Like a Woman» опустился на 232-е место, а «Видения Джоанны» - на 413-е. Затем в 2021 году «Видения Джоанны» были повторно оценены на 317-е место.) [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] Альбом был включен в Роберта Кристгау «Базовую библиотеку пластинок» с записями 1950-х и 1960-х годов, опубликованную в «Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых » (1981). [ 156 ] — и в книге критика Роберта Димери «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» . [ 157 ] Он занял 33-е место в третьем издании списка Колина Ларкина ( 1000 лучших альбомов всех времен 2000). [ 158 ] Он был введен в Зал славы Грэмми в 1999 году. [ 159 ] Когда Дилану была вручена Нобелевская премия по литературе в 2016 году, секретарь Шведской академии Сара Дэниус на вопрос, как оценить литературные заслуги Дилана, предложила сначала послушать « Блондинку на блондинке» . [ 160 ]

Список треков

[ редактировать ]

Все песни написаны Бобом Диланом

Сторона первая
Нет. Заголовок Длина
1. " Дождливый день, женщины № 12 и 35 " 4:36
2. « Обещаю свое время » 3:50
3. « Видения Джоанны » 7:33
4. « Один из нас должен знать (рано или поздно) » 4:54
Общая длина: 20:53
Вторая сторона
Нет. Заголовок Длина
1. " Я хочу тебя " 3:07
2. « Снова застрял в Мобиле с «Мемфисским блюзом »» 7:05
3. " Шляпа-таблеточка из леопардовой шкуры " 3:58
4. « Как женщина » 4:52
Общая длина: 19:02
Сторона третья
Нет. Заголовок Длина
1. « Скорее всего, ты пойдешь своей дорогой, а я пойду своей » 3:30
2. « Временный, как Ахиллес » 5:02
3. « Совершенно милая Мари » 4:57
4. « Четвертый раз вокруг » 4:35
5. « Очевидно 5 верующих » 3:35
Общая длина: 21:19
Сторона четвертая
Нет. Заголовок Длина
1. « Грустноглазая леди из низин » 11:23
Общая длина: 11:23 72:37

Персонал

[ редактировать ]

Персонал, участвующий в создании «Блондинки на блондинке», может иметь некоторые расхождения: [ 20 ] [ 161 ] [ 162 ]

  • Боб Дилан — вокал, гитара, губная гармоника, фортепиано

Дополнительные музыканты

Технический

Графики

[ редактировать ]

Недельные графики

[ редактировать ]
Год Диаграмма Позиция
1966 Billboard Лучшие пластинки [ 164 ] 9
Топ-75 Великобритании [ 42 ] 3
Таблица испанских альбомов [ 165 ] 11

Одиночные игры

[ редактировать ]
Год Одинокий Диаграмма Позиция
1966 «Один из нас должен знать» Топ-75 Великобритании [ 42 ] 33
"Дождливый день, женщины № 12 и 35" Рекламный щит Горячие 100 [ 41 ] 2
Топ-75 Великобритании [ 42 ] 7
"Я хочу тебя" Рекламный щит Горячие 100 [ 41 ] 20
Топ-75 Великобритании [ 42 ] 16
«Как женщина» Рекламный щит Горячие 100 [ 41 ] 33
1967 "Шляпа-таблетка из леопардовой шкуры" Рекламный щит Горячие 100 [ 41 ] 81

Сертификаты

[ редактировать ]
Область Сертификация Сертифицированные подразделения /продажи
Великобритания ( BPI ) [ 166 ] Платина 300,000 ^
США ( RIAA ) [ 167 ] 2× Платина 2,000,000 ^

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Наложение на "Fourth Time Round" было записано в июне   1966 года ( Heylin 2011 , стр. 264).
  2. ^ В буклете, прилагаемом к The Original Mono Recordings переизданию альбома Blonde on Blonde , Уилл Ли указан как басист ( Маркус 2010 , стр. 47). Виленц настаивает на том, что «игра и разговоры на записи сеанса убедительно показывают, что Рик Данко был басистом в песне «One of Us Must Know»» ( Wilentz 2009 , стр. 113).
  3. ^ В буклете, прилагаемом к от The Original Mono Recordings, переизданию альбома Blonde on Blonde указаны даты записи каждого трека двойного альбома, что подтверждает, что сеансы записи в Нэшвилле состояли из двух блоков ( Marcus 2010 , стр. 48–49).
  4. ↑ Джонстон сказал: «Мы микшировали это моно, наверное, три или четыре дня, а потом я сказал: «Вот черт, чувак, нам нужно сделать стерео». Итак, я и еще пара парней взялись за доску, и мы микшировали этого сукиного сына примерно за четыре часа… Итак, я хочу сказать, что на создание моно ушло много времени, а потом это было: «О!» да, нам нужно сделать стерео» ( Ford 2010 , стр. 3).
  5. ↑ Гилл сообщает, что, по слухам, «танцующий ребенок» был отсылкой к Брайану Джонсу из Rolling Stones ( Gill 2011 , стр. 142). Хейлин соглашается, что в этом может быть смысл, поскольку танцующий ребенок утверждает, что «время было на его стороне», возможно, это отсылка к « Time Is on My Side », первому американскому хиту Rolling Stones ( Heylin 2009 , стр. 312).
  6. ↑ Боб Дилан женился на Саре Лаундс 22 ноября 1965 года в офисе судьи на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк . Единственными гостями были Альберт Гроссман и фрейлина Сары; не было никакой огласки ( Sounes 2001 , стр. 193).
  7. ↑ Это предположение поддержала Патти Смит в стихотворении, которое она посвятила памяти Седжвик в 1972 году: «Все знали, что она была настоящей героиней фильма « Блондинка на блондинке» . О, это несправедливо / о, это несправедливо, / как ее горностаевые волосы / переворачивала мужчин / она была белая на белом / такая блондинка на блондинке» ( «Эди Седжвик (1943–1971)» . 3 января 2015 г. Смит, 1972 ).
  8. ^ «Они, Брайан и Аннита, даже выглядели одинаково после того, как она покрасила их и без того светлые волосы в еще более светлый цвет. Это была пара кровосмесительных, невероятно гламурных близнецов». ( Дэвис 2001 , стр. 147).

Сноски

[ редактировать ]
  1. ^ Лоуренс, Джек (6 февраля 2017 г.). «Основные альбомы: Боб Дилан - Блондинка на блондинке» . Редбрик . Архивировано из оригинала 31 марта 2017 года . Проверено 30 марта 2017 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б Долан, Джон (16 мая 2016 г.). «Внутри «Blonde on Blonde» Боба Дилана: первый великий двойной альбом Рока» . Роллинг Стоун . Проверено 21 июля 2022 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с Виленц 2009 , стр. 122–124.
  4. ^ Хейлин 2017 , с. 288n54: «После бесконечных споров о фактической дате выхода «Blonde On Blonde» и нелепых предположений, что это произошло во время самого тура, база данных Sony с датами выпуска альбомов для всех названий в эпоху винила раз и навсегда подтверждает, что это произошло. вышел 20 июня 1966 года   ..."
  5. ^ Перейти обратно: а б Грей 2000 , с. 5
  6. ^ Грей 2006 , с. 62
  7. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2003 , с. 235
  8. ^ Грей 2006 , с. 33
  9. ^ Грей 2006 , с. 292
  10. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 1996 , с. 82
  11. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 1996 , стр. 83–84.
  12. ^ Виленц 2009 , стр. 109–110.
  13. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Виленц 2009 , стр. 110–113.
  14. ^ Городецкий 2005.
  15. ^ Медведи 2011 (1)
  16. ^ Бьёрнер 2000
  17. ^ Грей 2006 , с. 197
  18. ^ Перейти обратно: а б с Хейлин 2009 , стр. 282–284.
  19. ^ Перейти обратно: а б с д Болди 1991 г.
  20. ^ Перейти обратно: а б с Маркус 2010 , стр. 47–51
  21. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2009 , стр. 285–286.
  22. ^ Медведи 2011 (2)
  23. ^ Хейлин 2009 , с. 205
  24. ^ Шелтон 2011 , с. 248
  25. ^ Соунс 2001 , с. 194
  26. ^ Соунс 2001 , с. 200
  27. ^ Перейти обратно: а б Виленц 2009 , с. 117
  28. ^ Гилл 2011 , с. 134
  29. ^ Перейти обратно: а б с д и Виленц 2009 , стр. 118–119.
  30. ^ Хейлин 2003 , с. 241
  31. ^ Перейти обратно: а б с д Виленц 2009 , стр. 119–120.
  32. ^ Перейти обратно: а б Грей 2006 , с. 59
  33. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 1996 , стр. 90–92.
  34. ^ Перейти обратно: а б Черный 2005 г.
  35. ^ Купер 2006
  36. ^ Хейлин 1996 , с. 94
  37. ^ Перейти обратно: а б с Шелтон 2011 , с. 224
  38. ^ Перейти обратно: а б с д и Гилл 2011 , стр. 135–136.
  39. ^ Хейлин 2009 , стр. 309–310.
  40. ^ Перейти обратно: а б Маркус 2010 , с. 53
  41. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Блондинка на блондинке: синглы Billboard
  42. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Боб Дилан: 75 лучших релизов
  43. ^ Перейти обратно: а б Трагер 2004 , с. 492
  44. ^ Уильямс 1994 , с. 193
  45. ^ Виленц 2009 , с. 308
  46. ^ Грей 2006 , с. 345
  47. ^ Дилан 2004 , с. 192
  48. ^ Гилл 2011 , с. 138
  49. ^ Меллерс 1984 , с. 146
  50. ^ Перейти обратно: а б с д Гилл 2011 , стр. 138–139.
  51. ^ Перейти обратно: а б с Хейлин 2009 , стр. 273–279.
  52. ^ Хейлин 2003 , с. 741
  53. ^ Перейти обратно: а б с Виленц 2009 , стр. 113–114.
  54. ^ Перейти обратно: а б с д и «The Cutting Edge: Полный список треков» . BobDylan.com. 10 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 2 мая 2016 года . Проверено 2 мая 2016 г.
  55. ^ Певица 1999 г.
  56. ^ Перейти обратно: а б с Трагер 2004 , стр. 470–471.
  57. ^ Перейти обратно: а б Гилл 2011 , стр. 140–141.
  58. ^ Дилан 2004 , с. 195
  59. ^ Гилл 2011 , с. 142
  60. ↑ Gilliland 1969 , шоу 40, трек 1.
  61. ^ Хейлин 2009 , стр. 312–313.
  62. ^ Хейлин 2021 , с. 455.
  63. ^ Виленц 2007
  64. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2009 , стр. 297–298.
  65. ^ Гилл 2011 , стр. 143–144.
  66. ^ Перейти обратно: а б с Гилл 2011 , стр. 144–145.
  67. ^ Перейти обратно: а б Трагер 2004 , стр. 368–369.
  68. ^ Виленц 2009 , с. 113
  69. ^ Грей 2006 , с. 406
  70. ^ Уильямс 1994 , с. 195
  71. ^ Дилан 2004 , с. 201
  72. ^ Хейлин 2009 , с. 287
  73. ^ Гилл 2011 , стр. 146–149.
  74. ^ Хейлин 2009 , с. 304
  75. ^ Рикс, Кристофер, в Ритберге, 2011 г.
  76. ^ Рикс 2009
  77. ^ Перейти обратно: а б с д и Гилл 2011 , стр. 148–149.
  78. ^ Перейти обратно: а б с Шелтон 2011 , с. 226
  79. ^ Дилан 2004 , стр. 203–204
  80. ^ Хейлин 2009 , стр. 307–308.
  81. ^ Бьорнер 2001
  82. ^ Перейти обратно: а б Трагер 2004 , с. 609
  83. ^ Хейлин 2009 , с. 308
  84. ^ Дилан 2004 , с. 205
  85. ^ Хейлин 2009 , стр. 302–303.
  86. ^ Перейти обратно: а б Гилл 2011 , стр. 149–150.
  87. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2009 , стр. 292–293.
  88. ^ Перейти обратно: а б Гилл 2011 , с. 152
  89. ^ Хейлин 2009 , с. 311
  90. ^ Трагер 2004 , с. 461
  91. ^ Перейти обратно: а б с Шелтон 2011 , с. 227
  92. ^ Гилл 2011 , стр. 150–151.
  93. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2009 , стр. 310–311.
  94. ^ Gilliland 1969 , шоу 40, трек 2.
  95. ^ Дилан 2004 , с. 369
  96. ^ Шелтон 2011 , с. 249
  97. ^ Хейлин 2009 , с. 296
  98. ^ Котт 2006 , с. 158
  99. ^ Виленц 2009 , с. 126
  100. ^ Перейти обратно: а б Кроу 1985 г.
  101. ^ Хейлин 1995 , стр. 45–46.
  102. ^ Данн 2008 , с. 321
  103. ^ Данн 2008 , с. 361
  104. ^ «Боб Дилан - На переднем крае 1965–1966: Серия бутлегов, том 12 » . Боб Дилан. 24 сентября 2015 года. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 2 мая 2016 г.
  105. ^ Маккормик, Нил (11 ноября 2015 г.). «Боб Дилан 1965–66: The Cutting Edge, обзор:« захватывающий акт деконструкции » » . Телеграф . Лондон. Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 24 ноября 2016 г.
  106. ^ Соунс 2001 , с. 205
  107. ^ Веннер, Янн. «Интервью с Яном С. Веннером», Rolling Stone , 29 ноября 1969 г., в Котте, 2006 г. , стр. 158
  108. ^ Перейти обратно: а б Трагер 2004 , стр. 51–52.
  109. ^ Далтон 2012 , с. 282.
  110. ^ Бьюзард 2021 , с. 166
  111. ^ Перейти обратно: а б Представление дисков Дилана , с. 41
  112. ^ Уильямс 1990 , с. 78
  113. ^ Шацберг 2006 , с. 46
  114. ^ Иган, Боб. «Блондинка на блондинке Боба Дилана (1966)» . popspots.com. Архивировано из оригинала 15 мая 2016 года . Проверено 17 мая 2016 г.
  115. ^ Перейти обратно: а б с Шацберг 2006 , с. 53
  116. ^ В центре внимания миф о Дилане, 2006 г.
  117. ^ Marqusee 2005 , с. 222
  118. ^ «Колумбия выпускает 15 альбомов Боба Дилана на гибридном SACD» . 16 сентября 2003 г.
  119. ^ Джонсон 1966
  120. ^ Уильямс, Пол. «Сам Том Пейн: понимание Дилана», Crawdaddy! , июль 1966 г., Williams 2000 , с. 33
  121. ^ Нельсон, Пол. Боб Дилан Примерно , 1966, перепечатано в McGregor 1972 , стр. 171–172.
  122. ^ Кристгау, Роберт (май 1968 г.). «Дилан-Битлз-Стоунз-Донован-Кто, Дайон Уорвик и Дасти Спрингфилд, Джон Фред, Калифорния» . Эсквайр . Получено 20 марта 2020 г. - через robertchristgau.com.
  123. ^ Перейти обратно: а б Хейлин 2011 , с. 264.
  124. ^ Новый успех Боба Дилана , с. 19
  125. ^ Обзоры альбомов (Billboard) , с. 36
  126. ^ Хейлин 2017 , с. 288.
  127. ^ Лучшие пластинки Billboard , с. 54
  128. ^ Хейлин 1996 , с. 195
  129. ^ Веб-сайт истории американского радио получено 5 мая 2016 г.; Лучшие пластинки Billboard, стр. 40
  130. ^ Перейти обратно: а б 500 величайших альбомов всех времен: Blonde on Blonde
  131. ^ Перейти обратно: а б Тирангиэль 2006
  132. ^ Майлз 2004 , с. 117.
  133. ^ Эрлевин
  134. ^ Колин Ларкин (2006). «Дилан, Боб» . Энциклопедия популярной музыки . Том. 3 (4-е изд.). Мьюз, Издательство Оксфордского университета . п. 178–184. ISBN  978-0-19-531373-4 .
  135. ^ Фланаган 1991
  136. ^ Стронг, Мартин С. (2004). Дискография Великого рока . Нью-Йорк: Кэнонгейт. п. 461. ОЛ   18807297М .
  137. ^ Гэри Графф ; Дэниел Дурчхольц, ред. (1999). «Боб Дилан» . MusicHound Rock: Основное руководство по альбомам (2-е изд.). Пресс для видимых чернил . п. 369–371. ISBN  1-57859-061-2 .
  138. ^ Брэкетт 2004 , с. 262
  139. ^ Халл, Том (21 июня 2014 г.). «Заметки Rhapsody Streamnotes: 21 июня 2014 г.» . tomhull.com . Проверено 1 марта 2020 г.
  140. ^ Интервью Дилана, Playboy , март 1978 г., перепечатано в Cott 2006 , стр. 204
  141. ^ Миллер 1981 , с. 225
  142. ^ Marqusee 2005 , с. 139
  143. ^ Хамфрис 1991 , с. 55
  144. ^ Графф, Гэри (22 сентября 2016 г.). «Брайан Уилсон празднует 50-летие знакового альбома Pet Sounds» . Ежедневная Трибьюн .
  145. ^ Райли 1999 , стр. 128–130.
  146. ^ Marqusee 2005 , с. 208
  147. ^ 100 лучших писателей NME за все время – 1974 г.
  148. ^ Тейлор, Джонатан (25 марта 1987 г.). «Поп-критики выбирают 100 лучших рок-музыкантов» . Лос-Анджелес Дейли Ньюс . Архивировано из оригинала 11 ноября 2019 года . Получено 12 ноября 2019 г. - через Chicagotribune.com .
  149. ↑ Музыка тысячелетия 1998 г.
  150. ^ Полный список 500 величайших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времен» . . Роллинг Стоун . 2012. Архивировано из оригинала 10 декабря 2019 года . Проверено 23 сентября 2019 г.
  151. ^ 500 величайших песен всех времен (2004): 201–300
  152. ^ 500 величайших песен всех времен (2004): 401–500
  153. ^ 500 величайших песен всех времен (2010): № 232 «Just Like a Woman»
  154. ^ 500 величайших песен всех времен (2010): № 413 «Видения Джоанны»
  155. ^ «Видения Джоанны заняли 317-е место в списке 500 величайших песен журнала Rolling Stone» . Роллинг Стоун . 15 сентября 2021 г. . Проверено 8 октября 2021 г.
  156. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека пластинок: пятидесятые и шестидесятые годы» . Путеводитель по пластинкам Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN  0899190251 . Получено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  157. ^ Димери 2010 , с. 87
  158. ^ Колин Ларкин , изд. (2006). 1000 лучших альбомов всех времен (3-е изд.). Девственные книги . п. 50. ISBN  0-7535-0493-6 .
  159. ^ «Буква B Зала славы Грэмми» . Грэмми . 18 октября 2010 года . Проверено 23 июня 2020 г.
  160. ^ «Нобелевская премия по литературе 2016» .
  161. ^ Виленц 2009 , стр. 105–128.
  162. ^ Виленц, Шон. «Таинственные ночи: Создание блондинки на блондинке в Нэшвилле». Архивировано 23 июля 2011 г., в Wayback Machine , Oxford American № 58, 2007 г.
  163. ^ «Блондинка на блондинке» .
  164. ^ Блондинка на блондинке: Альбомы Billboard
  165. ^ Салаверри, Фернандо (2005). Просто хиты: год за годом, 1959–2002 гг . Автор-Фонд СГАЭ. ISBN  84-8048-639-2 .
  166. ^ «Сертификаты британских альбомов – Боб Дилан – Блондинка на блондинке» . Британская фонографическая индустрия .
  167. ^ «Сертификаты американских альбомов – Боб Дилан – Блондинка на блондинке» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

Ссылки

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Blonde_on_Blonde&oldid=1241405429"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 56e0063b3c60978e4fcc505da7f16057__1721909700
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/56/57/56e0063b3c60978e4fcc505da7f16057.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Blonde on Blonde - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)