Пропустить Джеймс

Чтобы узнать о бейсболисте, см. Скип Джеймс (бейсбол) .

Пропустить Джеймс
Скип Джеймс на фольклорном фестивале в Ньюпорте , 1964 год.
Справочная информация
Имя при рождении	Неемия Кертис Джеймс
Рожденный	( 1902-06-09 ) 9 июня 1902 г. Бентония, Миссисипи , США
Умер	3 октября 1969 г. ) ( 1969-10-03 ) ( 67 лет Филадельфия, Пенсильвания , США
Жанры	Дельта-блюз
Род занятий	Музыкант автор песен проповедник
Инструменты	Вокал гитара фортепиано
Годы активности	1931, 1964–1969
Этикетки	Парамаунт Сторивилль Авангард

Неемия Кертис «Скип» Джеймс (9 июня 1902 г. - 3 октября 1969 г.) был американским блюзовым певцом, гитаристом, пианистом и автором песен. AllMusic заявил: «Ранние записи Джеймса, сочетающие странную настройку гитары с жутким фальцетным вокалом, могут заставить волосы встать дыбом на затылке».

Его игра на гитаре отличается мрачным минорным звучанием, исполненным в открытой ре-минорной настройке со сложной техникой игры пальцами . Джеймс впервые записался для Paramount Records в 1931 году, но эти записи плохо продавались, поскольку были выпущены во время Великой депрессии , и он канул в безвестность.

После долгого отсутствия на публике Джеймс был заново открыт в 1964 году энтузиастами блюза, включая Джона Фэи , что способствовало дальнейшему возрождению блюза и фолк-музыки 1950-х и начала 1960-х годов. В этот период Джеймс выступал на фолк- и блюзовых фестивалях, давал концерты по стране и записал несколько альбомов для различных звукозаписывающих компаний. Его песни оказали влияние на поколения музыкантов и были адаптированы многими артистами. Его провозгласили «одним из знаковых деятелей блюза».

Биография

Ранние годы

Неемия Кертис Джеймс родился 9 июня 1902 года в отдельной больнице недалеко от Бентонии, штат Миссисипи . Его мать Филлис работала поваром и няней на плантации Вудбайн, которая находилась в 15 милях к югу от города Язу . Его отец Эдди Джеймс, бутлегер описал как «местный негодяй» , которого Стивен Калт , покинул семью примерно в 1907 году. Позже он исправился и стал проповедником. В юности Джеймс слышал местных музыкантов, таких как Генри Стаки, у которого он научился играть на гитаре, и братьев Чарли и Джесси Симсов. Его мать купила ему гитару за 2,50 доллара, которая была его первым инструментом. Позже Джеймс начал играть на органе, будучи подростком. Позже он покинул Бентонию в 1919 году и начал работать в бригадах по строительству дорог и дамб в Миссисипи в начале 1920-х годов и написал, возможно, свою самую первую песню «Illinois Blues» о своем опыте работы в качестве чернорабочего. Он начал играть на гитаре в открытой настройке ре минор .

1920-е и 1930-е годы

На протяжении большей части 1920-х годов Джеймс работал на ряде незаконных работ, таких как бутлегерство, азартные игры и сводничество . Сообщается, что его образ жизни был настолько «разнузданным», что, когда он вернулся в Бентонию из Далласа, штат Техас , в 1929 году, местные жители сообщили о его предполагаемой «насильственной смерти». С такими же сообщениями он столкнулся пятью годами ранее, когда вернулся из Арканзаса . В том же 1929 году он встретил местного музыканта по имени Джонни Темпл , который стал его первым протеже. 23-летний Темпл научился играть в перекрестной настройке, которая тогда была неизвестна музыкантам из района Джексона , а также пытался копировать высокий фальцет Джеймса, пока не посоветовал Темплу петь своим естественным голосом. Джеймс также руководил музыкальной школой для будущих блюзовых музыкантов в Джексоне, давая уроки игры на гитаре, фортепиано и даже скрипке .

Джеймс продолжал работать уличным певцом. В начале 1931 года Джеймс прошел прослушивание у владельца музыкального магазина и искателя талантов Х. К. Спейра в Джексоне, штат Миссисипи. Спейр размещал блюзовых исполнителей на различных лейблах, включая Paramount Records . После этого прослушивания Джеймс отправился в Графтон, штат Висконсин , чтобы записаться для Paramount. Его пластинки 1931 года считаются уникальными среди довоенных блюзовых записей и легли в основу его репутации как музыканта.

Как это было типично для его эпохи, Джеймс записывал музыку различных стилей – блюз, спиричуэлс , кавер-версии и оригинальные композиции – часто стирая границы между жанрами и источниками. Например, песня « I'm So Glad » произошла от песни «So Tired» 1927 года Арта Сайзмора и Джорджа А. Литтла, записанной в 1928 году Джином Остином и Лонни Джонсоном (версия Джонсона называлась «I'm So Glad» Так надоело жить в одиночестве»). Биограф Джеймса Стивен Калт , разделяя мнение нескольких музыкальных критиков , считал готовый продукт совершенно оригинальным, «одним из самых выдающихся примеров игры пальцами, встречающихся в гитарной музыке». Несколько других записей с сессии в Графтоне, такие как «Hard Time Killing Floor Blues», «Devil Got My Woman», «Jesus Is a Mighty Good Leader» и «22-20 Blues» (основа Роберта Джонсона лучшего произведения ). -известный « 32-20 Блюз »), оказали такое же влияние. очень мало оригинальных копий пластинок Джеймса Paramount со скоростью вращения 78 об/мин Сохранилось .

Великая депрессия разразилась как раз в тот момент, когда записи Джеймса поступили в продажу. В результате продажи были плохими, и он отказался от исполнения блюза, чтобы стать регентом хора в церкви своего отца. Позже Джеймс был рукоположен служителем в баптистской и методистской церквях, но степень его участия в религиозной деятельности неизвестна.

Повторное открытие и наследие

В течение следующих тридцати трех лет Джеймс не делал никаких известных записей и выступал время от времени. Он был практически неизвестен широкой публике примерно до 1960 года. Блюзовый певец и гитарист Биг Джо Уильямс считал, что Джеймс уже скончался, будучи убитым в Миссисипи. В 1964 году энтузиасты блюза Джон Фэйи , Билл Барт и Генри Вестин нашли его в больнице в Тунике, штат Миссисипи . По словам Калта, «заново открытие» Джеймса и Сона Хауса практически в одно и то же время стало началом возрождения блюза в Соединенных Штатах.

В июле 1964 года Джеймс и другие вновь открытые музыканты выступили на фольклорном фестивале в Ньюпорте . На нескольких фотографиях блюзового промоутера Дика Уотермана запечатлено это выступление Джеймса, первое за более чем 30 лет. Впоследствии Джеймс записывался для Takoma Records , Melodeon Records и Vanguard Records и выступал на различных мероприятиях до своей смерти от рака 3 октября 1969 года в Филадельфии, штат Пенсильвания , в возрасте 67 лет.

После его смерти стало доступно больше записей Джеймса, чем было доступно при его жизни. Его записи 1931 года, а также несколько его записей и концертов 1960-х годов были переизданы на многочисленных компакт-дисках, как в печатном виде, так и в распроданном. Первоначально его песни записывались не так часто, как песни других вновь открытых блюзовых музыкантов. Однако британская рок-группа Cream записала «I’m So Glad». предоставив Джеймсу гонорар в размере 10 000 долларов, что стало единственной неожиданной удачей в его карьере. Впоследствии адаптацию Cream записали и другие группы. «22-20» Джеймса послужило вдохновением для названия английской группы 22-20s . Британская пост-рок-группа Hope of the States выпустила песню, частично о жизни Джеймса, под названием «Nehemiah», которая достигла 30-го места в британском чарте синглов . Только 15 копий оригинальных записей Джеймса шеллаком 78 до сих пор существуют и стали чрезвычайно востребованы такими коллекционерами, как Джон Тефтеллер.

В 2004 году Вим Вендерс снял фильм «Душа человека» (вторая часть «Блюза» , сериала продюсера Мартина Скорсезе ), сосредоточив внимание на музыке Слепого Уилли Джонсона , Дж. Б. Ленуара и Джеймса. Поскольку Джеймса не снимали до 1960-х годов, Кейт Б. Браун сыграл в документальном фильме роль молодого Джеймса. Песня Джеймса «Hard Time Killing Floor Blues» была использована в фильме 2000 года « О, где же ты, брат?» и включен в альбом саундтреков .

Джеймс был вдохновителем блюзового альбома Дион 2007 года Son of Skip James , который занял 4-е место.

Джеймс был удостоен отметки на « Тропе блюза Миссисипи» в Бентонии , его родном городе.

В 2020 году песня Джеймса «Devil Got My Woman» была добавлена ​​в Зал славы «Грэмми » .

Личность

Джеймса описывали как отчужденного и капризного человека. Музыковед Дик Споттсвуд прокомментировал: «Скип Джеймс, ты никогда не знал. Скип мог быть солнечным светом или громом и молнией, в зависимости от его прихоти в данный момент».

Музыкальный стиль

Оборудование

Сейчас общепринято считать, что гитара, на которой Джеймс играл на своих сессиях 1931 года, представляла собой 12-струнную гитару Stella , перенатянутую на шестиструнную. Когда его вновь открыли в 1960-х годах, он обычно играл на Gibson J-185, Gibson J-45, Martin D-18 и Martin D-28 .

Джеймс как гитарист

Джеймс часто играл на гитаре с открытой настройкой ре-минор (D–A–D–F–A–D), что приводило к «глубокому» звучанию записей 1931 года. Сообщается, что он научился этой настройке у своего музыкального наставника, незарегистрированного блюзмена Генри Стаки. который, в свою очередь, как утверждается, приобрел его у багамских солдат во время Первой мировой войны , несмотря на то, что в его служебной карточке указано, что за границей он не служил. Роберт Джонсон также записал в этой настройке свою «Адскую собаку по моему следу», основанную на песне Джеймса «Devil Got My Woman». Джеймса Классический стиль игры пальцами был быстрым и чистым, с использованием всего регистра гитары, с тяжелыми, гипнотическими басовыми партиями. Его стиль игры имел больше общего с блюзом Пьемонта Восточного побережья, чем с блюзом Дельты его родной Миссисипи.

«Школа Бентония»

Джеймса иногда ассоциируют со школой Бентония , которая представляет собой либо поджанр блюзовой музыки, либо стиль ее исполнения. В биографии Джеймса « Я лучше буду дьяволом: пропусти Джеймса и блюз» 1994 года Стивен Калт утверждал, что ни один стиль блюза не зародился в Бентонии и что «школа Бентонии» — это просто идея более поздних блюзовых писателей, которые переоценили провинция Миссисипи в начале 20 века, когда железные дороги связывали небольшие города. Кэлт утверждает, что эти авторы не смогли увидеть, что в случае с блюзменом из Бентонии Джеком Оуэнсом «традиция», которую он носил, в основном состояла из музыкальных обрывков со стола Джеймса». Оуэнс и другие музыканты, которые, возможно, были современниками Джеймса, не записывались до возрождения интереса к блюзовой музыке в 1960-х годах. Представляло ли творчество этих музыкантов «школу», и был ли Джеймс ее создателем или сам был ее членом, остается открытым вопросом. Одним из последних живых связей с первоначальной школой Бентонии является Джимми «Дак» Холмс , владелец знаменитого кафе Blue Front в Бентонии, штат Миссисипи. Холмс научился играть в этом конкретном стиле непосредственно у Генри Стаки, который, как сообщается, сам обучал Джеймса и Оуэнса. Соответственно, Дака называют «последним из блюзменов Бентонии».

Дискография

Пластинки Paramount на 78 оборотов в минуту, 1931 год.

сторона А	сторона B
"Черри Болл Блюз"	"Hard Time Killing Floor Blues"
«22-20 Блюз»	«Если у тебя нет сена, иди по дороге»
"Иллинойс Блюз"	"Йола, мой блюз прочь"
"Как долго 'Бак'"	"Маленькая корова и теленок умрут, блюз"
"Дьявол заполучил мою женщину"	"Блюз Сайпрессовой рощи"
" Я так рада "	"Особый райдер-блюз"
"Четырехчасовой блюз"	"Дитя невезучей"
«Иисус – очень хороший лидер»	«Будьте готовы, когда он придет»
«Пьяный гулянье»	«Что мне делать»

Более поздние записи, 1964–1969 гг.

Несмотря на плохое здоровье, Джеймс записал несколько пластинок с 1964 по 1969 год, в основном возвращаясь к своим композициям 1931 года, традиционной музыке и спиричуэлам, но также включая несколько недавно написанных блюзовых композиций, размышляющих о своей болезни и выздоровлении. Эти пять плодотворных лет не были тщательно задокументированы: записи, отрывки и интервью, не вышедшие на пластинках Джеймса (которые неоднократно разграблялись и переиздавались), разбросаны по множеству компиляций, выпущенных небольшими лейблами. Ранее неизданные спектакли продолжают находить и выпускать, но они остаются по большей части необъяснимыми, иногда занимая несколько часов. Оригинальные записи и переиздания перечислены ниже.

• Величайший из певцов дельта-блюза ( Melodeon , биография , 1964)
• Она лжет ( Adelphi , 1964; впервые выпущена Genes , 1996)
• Сегодня! ( «Авангард» , 1966)
• Дьявол получил мою женщину (Авангард, 1968)
• Я так рад (Авангард, 1978)
• В прямом эфире: Бостон, 1964 г. и Филадельфия, 1966 г. ( Документ , 1994 г.)
• Фортепианный блюз Скипа , 1964 (Гены, 1998)
• Blues from the Delta , с двумя ранее неизданными записями (Vanguard, 1998)
• Полное собрание ранних записей Скипа Джеймса – 1930 ( Yazoo , 1994)
• Полный концерт в Блумингтоне, Индиана, 30 марта 1968 г. (Документ, 1999 г.)
• Гитарный блюз Скипа , 1964(?), (Гены, 1999)
• Студийные сессии: редкие и неизданные , 1967 (Авангард, 2003)
• Hard Time Killing Floor Blues (Биография, 2003†)
• Герои блюза: Самое лучшее из Скипа Джеймса ( Shout!, 2003)
• Тяжелые времена (Вселенная, 2003†)
• Блюз Сайпресс-Гроув (2004)
• Hard Time Killin 'Floor (Yazoo 2075, 2005)