✖


Jump to content

Kazimir Malevich

Статья с расширенной защитой
«Малевич» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о фамилии, см. Малевич (фамилия) .

В этом имени, соответствующем восточнославянским обычаям именования , отчество — Северинович , а фамилия — Малевич .
Kazimir Malevich
Казимир Малевич
Рожденный
Kazimir Severinovich Malevich

( 1879-02-23 ) 23 февраля 1879 г.
Киев , Киевская губерния , Российская империя.
(ныне Киев , Украина )
Умер 15 мая 1935 г. (1935-05-15) (56 лет)
Ленинград , РСФСР , Советский Союз (ныне Санкт-Петербург , Россия )
Национальность
  • Российская империя (1879–1917)
  • Советский Союз (1922–1935)
Образование Московское училище живописи, ваяния и зодчества
Заметная работа Англичанин в Москве , 1914 год; «Черный квадрат» , 1915 год; Белое на белом , 1918 год.
Движение Супрематизм

Kazimir Severinovich Malevich [номер 1] (23 февраля [ OS 11 февраля] 1879 г. [1] — 15 мая 1935) — русский авангардист. [номер 2] художник и теоретик искусства, чья новаторская работа и творчество повлияли на развитие абстрактного искусства в 20 веке. [2] [3] [4] [5] Он родился в Киеве , на территории современной Украины , в этнической польской семье. Его концепция супрематизма стремилась разработать форму выражения, которая отошла бы как можно дальше от мира естественных форм (объективности) и предмета, чтобы достичь «верховенства чистого чувства». [6] и духовность. [7] [8] Работая в основном в России, Малевич был основателем коллектива художников УНОВИС , его работы были по-разному связаны с русским авангардом и украинским авангардом , и он был центральной фигурой в истории современного искусства в Центральной и Восточной Европе. Европа в более широком смысле. [9] [10]

Вначале Малевич работал в самых разных стилях, быстро усваивая движения импрессионизма , символизма и фовизма , а после посещения Парижа в 1912 году — кубизма . Постепенно упрощая свой стиль, он разработал подход, в котором ключевые работы состоят из чистых геометрических форм и их взаимоотношений друг с другом, на фоне минимальных оснований. Его «Черный квадрат» (1915), черный квадрат на белом, представлял собой самую радикально абстрактную картину, когда-либо созданную. [11] и провел «непреодолимую линию (…) между старым искусством и новым искусством»; [12] Супрематическая композиция: «Белое на белом» (1918), едва различимый грязно-белый квадрат, наложенный на грязно-белый фон, довела его идеал чистой абстракции до логического завершения. [13] Помимо своих картин, Малевич письменно излагал свои теории, например, «От кубизма и футуризма к супрематизму» (1915). [14] и «Бесобъективный мир: Манифест супрематизма» (1926). [15] [16]

Траектория Малевича во многом отражала суматоху десятилетий вокруг Октябрьской революции 1917 года. [17] Сразу после этого Татлина Владимира авангардные движения, такие как супрематизм и конструктивизм поощряли троцкистские фракции в правительстве . Малевич занимал несколько видных педагогических должностей и получил персональную выставку на Шестнадцатой государственной выставке в Москве в 1919 году. Его признание распространилось на Запад благодаря персональным выставкам в Варшаве и Берлине в 1927 году. С 1928 по 1930 год он преподавал в Киевском художественном институте. с Александром Богомазовым , Виктором Пальмовым , Владимиром Татлиным и публиковал свои статьи в харьковском журнале « Новая генерация». [18] Но начало репрессий против интеллигенции в Украине заставило Малевича вернуться в Ленинград (Санкт-Петербург). С начала 1930-х годов современное искусство теряло популярность у нового правительства Иосифа Сталина . Вскоре Малевич лишился преподавательской должности, произведения искусства и рукописи были конфискованы, ему запретили заниматься искусством. [19] [20] В 1930 году он был заключен в тюрьму на два месяца из-за подозрений, возникших в связи с его поездкой в ​​Польшу и Германию. Вынужденный отказаться от абстракции, он писал в изобразительном стиле за несколько лет до своей смерти от рака в 1935 году, в возрасте 56 лет.

Его искусство и его произведения оказали влияние на современников, таких как Эль Лисицкий , Любовь Попова и Александр Родченко , а также на поколения более поздних художников-абстракционистов, таких как Ад Рейнхардт и минималисты . Посмертно он был отмечен крупными выставками в Музее современного искусства (1936 г.), Музее Гуггенхайма (1973 г.) и Стеделикском музее в Амстердаме (1989 г.), где хранится большая коллекция его работ. В 1990-е годы претензии музеев на многие работы Малевича стали оспариваться его наследниками. [20]

Молодость (1879-1904)

Kazimir Malevich (c.1900)

Kazimir Malevich [21] Казимеж Малевич родился в 1879 году в польской семье. [22] [23] [24] поселившийся под Киевом в Киевской губернии Российской империи во время разделов Польши . [19] Его родители, Людвика и Северин Малевичи, были католиками, как и большинство этнических поляков. [2] хотя его отец тоже посещал православные службы. [25] Его родным языком был польский, но он говорил и по-русски. [26] а также украинец из-за окружения его детства. [27] Его мать Людвика писала стихи на польском языке, пела польские песни и вела учет польских семей, живущих в этом районе. [25] Позже Малевич напишет серию статей об искусстве на украинском языке и назовет себя украинцем. [28]

Отец Казимира управлял сахарным заводом. Казимир был первым из четырнадцати детей. [19] только девять из них дожили до взрослого возраста. Его семья часто переезжала, и большую часть детства он провел в деревнях современной Украины, среди плантаций сахарной свеклы, вдали от центров культуры. До двенадцати лет он ничего не знал о профессиональных художниках, хотя искусство окружало его с детства. Он восхищался крестьянской вышивкой, украшенными стенами и печами. Он умел рисовать в крестьянском стиле. С 1895 по 1896 год учился рисованию в Киеве. С 1896 по 1904 год Казимир Малевич жил в Курске , где познакомился с несколькими русскими художниками, в том числе со Львом Квачевским, с которым часто работал на природе. [29] : 5–6 

Авангард и Москва (1904-1915)

В 1904 году, осознав, что его стиль становится все более импрессионистическим, он намеревался получить более академическое образование и переехал в Москву . [29] : 5–6  С 1905 по 1910 год работал в мастерской Федора Рерберга в Москве. Малевич и другие художники в Москве рано познакомились с западным авангардным искусством, особенно с работами Пабло Пикассо и Анри Матисса , через частную коллекцию Сергея Щукина . [30] [29] : 10  воспроизводилось и обсуждалось все больше французского искусства К 1904 году, когда в России в журнале «Мир искусства» , Малевич также познакомился с творчеством Поля Гогена . [31] : 2–4 

Символизм оказал влияние на творчество Малевича того времени, о чем свидетельствуют такие картины, как «Триумф неба» (1907) и «Плащаница Христова» (1908). [31] : 9  В 1911 году он участвовал во второй выставке группы « Союз молодежи» в Петербурге вместе с Владимиром Татлиным , а в 1912 году группа провела третью выставку, в которую вошли произведения Александры Экстер , Татлина, и другие. В том же году участвовал в выставке коллектива « Ослиный хвост» в Москве. К тому времени на его работы повлияли Наталия Гончарова и Михаил Ларионов , русские художники-авангардисты, которые особенно интересовались русским народным искусством под названием лубок . В 1912 году Малевич описал себя как живописца в стиле « кубофутуризма ». [32]

В марте 1913 года Малевич участвовал в выставке «Таргет» в Москве вместе с Гончаровой и Ларионовым, продолжая переосмысливать футуристические словари, «предлагая движение, разбивая конусообразные формы на почти неузнаваемые формы». [29] : 8  Среди других картин Малевич «Утро в деревне после метели» и «Ножошлифовальная машина, или Принцип мерцания» , обе написанные в 1912 году . выставил в Target впервые [29] : 8–9  В том же году в Санкт-Петербурге дебютирует кубофутуристическая опера «Победа над солнцем » в постановке Малевича. В 1914 году Малевич выставлял свои работы в Салоне Независимых в Париже вместе с Александром Архипенко , Соней Делоне , Александрой Экстер , Вадимом Меллером и другими. [ нужна ссылка ]

также иллюстрировал « Вместе с Павлом Филоновым Малевич Избранные стихотворения с постскриптумом, 1907–1914» Велимира Хлебникова и еще одно произведение Хлебникова 1914 года под названием «Рев!». Рукавицы, 1908–1914 , с Владимиром Бурлюком . [33] [34] Позже в том же году он создал серию литографий в поддержку вступления России в Первую мировую войну. Эти гравюры, сопровождаемые подписями Владимира Маяковского и опубликованные московским издательством «Сегодняшний лубок », с одной стороны, демонстрируют влияние традиционного народного искусства, но с другой характеризуются сплошными блоками чистых цветов, соседствующими друг с другом. композиционно вызывающими воспоминаниями, которые предвосхищают его супрематические работы. [35]

В 1911 году компания Brocard & Co. выпустила одеколон под названием «Северный» . Малевич задумал рекламу и дизайн флакона духов с кракелюром в виде айсберга и белого медведя на верхушке, который продержался до середины 1920-х годов. [36]

Вечеринка , холст, масло, 1908 год.
«Точильщик ножей» , холст, масло, 1912 год.
Черный квадрат , холст, масло, 1915 год.

Супрематизм (1915)

В 1915 году Малевич заложил основы супрематизма , опубликовав свой манифест « От кубизма к супрематизму» . В 1915–1916 годах работал с другими художниками-супрематистами в крестьянско-ремесленном кооперативе в Скопцах и Вербовка деревне . В 1916–1917 годах участвовал в выставках группы «Бубновый валет» в Москве вместе с Натаном Альтманом , Давидом Бурлюком , Александрой Экстер и другими. Известные примеры его супрематических работ включают «Черный квадрат» (1915). [37] и «Белое на белом» (1918).

Малевич выставил Свой первый «Черный квадрат» , ныне в Третьяковской галерее в Москве, на Последней футуристической выставке 0,10 в Петрограде (Санкт-Петербурге) в 1915 году. [32] Черный квадрат, помещенный против Солнца, впервые появился в сценическом оформлении футуристической оперы « Победа над Солнцем» 1913 года . [32] Второй «Черный квадрат» был написан примерно в 1923 году. Некоторые полагают, что третий «Черный квадрат» (тоже в Третьяковской галерее) был написан в 1929 году для персональной выставки Малевича из-за плохого состояния квадрата 1915 года. Еще один Черный квадрат , самый маленький и, вероятно, последний, возможно, был задуман как диптих вместе с Красным квадратом (хотя и меньшего размера) для выставки «Художники РСФСР: 15 лет», проходившей в Ленинграде (1932). Два квадрата, Черный и Красный, были центральным элементом представления. Этот последний квадрат, несмотря на авторскую пометку 1913 года на реверсе, считается созданным в конце двадцатых или начале тридцатых годов, поскольку более ранних упоминаний о нем нет. [38]

Хотя идеи и теории Малевича, лежащие в основе супрематизма, были основаны на вере в духовную и преобразующую силу искусства, он видел в супрематизме способ получить доступ к более высокой, более чистой сфере художественного выражения и прикоснуться к духовному через абстракцию. Таким образом, всеобъемлющая философия супрематизма, выраженная в различных манифестах, будет заключаться в том, что он «преобразовал себя в нуле формы и вытащил себя из свалки иллюзий и ямы натурализма. Он разрушил кольцо горизонта и сбежал из круг предметов, идущий от горизонта-кольца к кругу духа». [39]

Ученица Малевича Анна Лепорская заметила, что Малевич «не знал и не понимал, что содержит черный квадрат. Он считал это событие настолько важным в своем творении, что целую неделю не мог ни есть, ни пить, ни спать». [40] В 1918 году Малевич оформил пьесу « Мистерия-буфф » Владимира Маяковского в постановке Всеволода Мейерхольда . Он интересовался аэрофотосъемкой и авиацией , что привело его к абстракциям, вдохновленным воздушными пейзажами или полученным из них . [41]

Супрематические произведения Малевича на выставке 0,10, Петроград, 1915 г.
Супрематизм» Супрематизм, холст, масло, 1915 Русский музей
Супрематическая композиция: Белое на белом, 1918, Музей современного искусства, Нью-Йорк.

Техника живописи

По наблюдению врача-рентгенолога и искусствоведа Мильды Виктурины, одной из особенностей живописной техники Казимира Малевича было наслоение красок одна на другую для получения особого рода цветовых пятен. Например, Малевич использовал для красного пятна два слоя цвета — нижний черный и верхний красный. Луч света, проходящий через эти цветовые слои, воспринимается зрителем не как красный, а с оттенком темноты. Такая техника наложения двух цветов позволила специалистам выявить подделки работ Малевича, на которых она, как правило, отсутствовала. [42]

Послереволюционные годы (1918-1935)

Казимир Малевич со своими картинами в Ленинграде (1924 г.)

После Октябрьской революции (1917) Малевич стал членом Коллегии по искусству Наркомпроса , Комиссии по охране памятников и Комиссии музеев (все с 1918–1919). Преподавал в Витебском практическом художественном училище в Белоруссии (1919–1922) вместе с Марком Шагалом . [43] Ленинградская Академия художеств (1922–1927), Киевский художественный институт (1928–1930), [44] и Дом искусств в Ленинграде (1930). Он написал книгу « Мир как необъективность» , которая была опубликована в Мюнхене в 1926 году и переведена на английский язык в 1959 году. В ней он излагает свои супрематические теории.

В 1923 году Малевич был назначен директором Петроградского государственного института художественной культуры, который был вынужден закрыться в 1926 году после того, как партийная газета назвала его «поддерживаемым государством монастырем», изобилующим «контрреволюционными проповедями и художественным развратом». Советское государство к тому времени активно продвигало идеализированную, пропагандистскую идею. [45] стиль искусства под названием «социалистический реализм» — стиль, который Малевич отвергал всю свою карьеру. Тем не менее он плыл по течению, и коммунисты его спокойно терпели. [46]

В 1927 году Малевич поехал в Варшаву , где выставил свои работы в Клубе польского искусства, расположенном в отеле «Полония» . [47] : 248  Он встретился с несколькими польскими художниками, в том числе со своими бывшими учениками Владиславом Стржеминьским и Катажиной Кобро , чье собственное движение «Унизм» находилось под сильным влиянием Малевича, а также Генриком Стажевским , выдающимся художником, связанным с польским конструктивистским движением. [48] Хотя Малевича в целом встречали с энтузиазмом, он столкнулся с критикой со стороны некоторых художников, в том числе Мечислава Щуки , который утверждал, что супрематизм в понимании Малевича больше не имеет отношения к польскому авангарду, ориентированному на утилитаризм, и что художник был «романтиком, который любит живописное искусство». значит ради себя». [47] : 247–249  Историк искусства Мэтью Дратт отмечает, что, несмотря на эту критику, варшавская выставка Малевича и лекция о супрематизме, которую он прочитал во время своего визита, оказали длительное влияние на польский модернизм. [49] : 19  Оттуда художник отправился в Берлин и Мюнхен на ретроспективу, которая, наконец, принесла ему международное признание. Он договорился оставить большую часть картин, когда вернется в Советский Союз. [50]

Сталинизм и цензура

Предположение Малевича о том, что изменение отношения советской власти к модернистскому художественному движению произойдет после смерти Владимира Ленина и падения Льва Троцкого от власти, подтвердилось через пару лет, когда правительство Иосифа Сталина свернуло против форм абстракции, считая их разновидностью « буржуазного » искусства, не способного выражать социальные реалии. Как следствие, многие из его работ были конфискованы, а ему запретили создавать и выставлять подобные произведения искусства.

Осенью 1930 года он был арестован и допрошен сотрудниками ОГПУ в Ленинграде по обвинению в польском шпионаже и угрозе расстрела. В начале декабря он был освобожден из-под стражи. [27] [51] Критики высмеивали искусство Малевича как отрицание всего хорошего и чистого: жизнелюбия и любви к природе. Художник-западник и историк искусства Александр Бенуа был одним из таких критиков. Малевич ответил, что искусство может развиваться и развиваться только ради искусства, сказав, что «искусству мы не нужны и никогда не нужны».

Смерть

Ощущение пленника, холст, масло, 1930–31.

Когда Малевич умер от рака в возрасте пятидесяти семи лет в Ленинграде 15 мая 1935 года, его друзья и ученики похоронили его прах в могиле, отмеченной черным квадратом. Они не выполнили его заявленное желание увенчать могилу «архитектоном» — одним из его макетов абстрактных форм, похожих на небоскребы, оснащенных телескопом , через который посетители должны были смотреть на Юпитер . [52]

На смертном одре Малевича выставляли с Черным квадратом над ним, а скорбящим на его похоронах разрешили размахивать транспарантом с черным квадратом. [46] Малевич попросил, чтобы его похоронили под дубом на окраине Немчиновки , места, к которому он чувствовал особую связь. [53] Его прах был отправлен в Немчиновку и захоронен в поле недалеко от его дачи . Николай Суетин, друг Малевича и коллега-художник, спроектировал белый куб с черным квадратом, чтобы обозначить место захоронения. Мемориал был разрушен во время Второй мировой войны . Город Ленинград назначил пенсию матери и дочери Малевича.

В нацистской Германии его работы были запрещены как « дегенеративное искусство ». [50] [54] [55] В 2013 году на месте могилы и захоронения Казимира Малевича был построен жилой дом. Еще один близлежащий памятник Малевичу, установленный в 1988 году, сейчас также расположен на территории охраняемого поселка . [53]

Национальность и этническая принадлежность

Подпись Казимежа Малевича на польском языке на обороте его автопортрета под названием «Художник» (1933).

Большинство академической литературы и музейных коллекций идентифицируют Малевича как русского художника на основании его важной роли в формировании русского авангарда, сосредоточенного в первую очередь вокруг Москвы и Петрограда (современный Санкт-Петербург), а также того факта, что он добился выдающегося положения еще при жизни. и работал в Российской империи, а затем, с 1922 года до своей смерти в 1935 году, в Советском Союзе. Однако его национальность была предметом научных споров. [56] [57]

Польский

Семья Малевича была одной из миллионов поляков, живших в Российской империи после раздела Польши . Казимир Малевич родился под Киевом. [19] на землях, ранее входивших в состав Речи Посполитой [58] родителей, которые были этническими поляками . [2] И польский, и русский были родными языками Малевича. [59] который подписывал свои работы польской формой своего имени как Казимеж Малевич . [60] В заявлении на визу для поездки во Францию ​​в 1926 году Малевич заявил, что поляк является его гражданством. [58] Французский искусствовед Андрей Наков , восстановивший годом рождения Малевича 1879 (а не 1878), выступает за восстановление польского написания имени Малевича.

Девушка с гребнем в волосах, 1933, холст, масло, Третьяковская галерея.

В 1985 году польский художник-перформанс Збигнев Варпечовский исполнил «Гражданство за чистое чувство Казимира Малевича» как дань уважения великому художнику и критику польских властей, которые отказались предоставить польское гражданство Казимиру Малевичу. [61] В 2013 году семья Малевича в Нью-Йорке и его поклонники основали некоммерческую организацию «Прямоугольный круг друзей Казимира Малевича» , чьей целью является повышение осведомленности о польской этнической принадлежности Казимира. [58]

Украинский

По мнению российских ученых Татьяны Михиенко и Ирины Вакар [ ru ] , в протоколе тайной полиции об аресте Малевича 20 сентября 1930 года указано, что Малевич заявил о своей национальности как украинец. [27] [51] Ученый Мари Гаспер-Юлват отмечает, что это могло быть частично мотивировано желанием Малевича избежать антипольской дискриминации, поскольку Украина в то время была частью Советского Союза. [62] Иногда утверждают, что он всю жизнь считал себя украинцем. [28] Точно так же французский историк искусства Жиль Нере утверждал, что Малевич, хотя иногда идентифицировал себя как поляк «из такта или озорства» и использовал польское написание своего имени, всегда подчеркивал свое украинское происхождение. [63] : 7 

После вторжения России в Украину в 2022 году политическое и культурное давление усилилось с целью пересмотреть его российское гражданство и вместо этого идентифицировать его как украинского художника. [64] Этот толчок привел к тому, что Метрополитен-музей переименовал его в украинского художника, а позже Стеделийк-музей назвал его «украинским художником польского происхождения». Изменение маркировки вызвало негативную реакцию со стороны России, в том числе заявление МИД. [57] Однако искусствоведы, в том числе украинского происхождения, сходятся во мнении, что, хотя дискуссия (связанная с российским колониализмом ) явно должна происходить между всеми вовлеченными сторонами, она еще не произошла, и вопрос о личности Малевича по состоянию на 2023 год не решена. [65]

Наследие

Malevich, Portrait of Mikhail Matyushin , 1913

Альфред Х. Барр-младший включил несколько картин в новаторскую выставку «Кубизм и абстрактное искусство» в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1936 году. В 1939 году в Нью-Йорке открылся Музей беспредметной живописи , основатель которого Соломон. Р. Гуггенхайм — один из первых и страстный коллекционер русского авангарда — был вдохновлен теми же эстетическими идеалами и духовными поисками, которые служили примером искусства Малевича. [66]

Первая ретроспектива работ Малевича в США в 1973 году в Музее Соломона Р. Гуггенхайма вызвала поток интереса и еще больше усилила его влияние на послевоенных американских и европейских художников. [66] Однако большая часть творчества Малевича и история русского авангарда оставались под замком до гласности . [19] В 1989 году Стеделик-музей в Амстердаме провел первую на Западе масштабную ретроспективу Малевича, включив в себя принадлежащие ему картины и произведения из коллекции российского искусствоведа Николая Харджиева . [19]

Коллекции

Работы Малевича хранятся в нескольких крупных художественных музеях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [19] и Музей Гуггенхайма . Стеделик -музей в Амстердаме владеет 24 картинами Малевича — больше, чем любой другой музей за пределами России. [19] Еще одна крупная коллекция работ Малевича хранится в Государственном музее современного искусства в Салониках. [19]

Арт-рынок

Супрематическая композиция 1916 года продана за 85 812 500 долларов США.

«Черный квадрат» , четвертая версия его великого произведения , написанная в 1920-х годах, была обнаружена в 1993 году в Самаре и куплена Инкомбанком за 250 000 долларов США. [67] В апреле 2002 года картина была продана на аукционе за сумму, эквивалентную 1 миллиону долларов США. Покупку профинансировал российский меценат Владимир Потанин , пожертвовавший средства Министерству культуры России. [68] и, наконец, в коллекцию Государственного Эрмитажа . [67] По данным сайта Эрмитажа, это был крупнейший частный вклад в государственные художественные музеи со времен Октябрьской революции . [68]

В 2008 году Стеделик-музей вернул наследникам семьи Малевича пять работ из группы, оставленной Малевичем в Берлине и приобретенной галереей в 1958 году, в обмен на бесспорное право собственности на оставшиеся картины. [69] 3 ноября 2008 года одна из этих работ под названием «Супрематическая композиция 1916 года» установила мировой рекорд среди всех русских произведений искусства и всех работ, проданных на аукционе за этот год, продав на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке чуть более 60 миллионов долларов США (превышая его предыдущий рекорд в 17 миллионов долларов США был установлен в 2000 году).

В мае 2018 года та же картина «Супрематическая композиция 1916» была продана на аукционе Christie's в Нью-Йорке более чем за 85 миллионов долларов США (включая гонорары), что является рекордной аукционной ценой для российского произведения искусства. [70]

по дизайну Малевича из матового стекла Оригинальный флакон с кракелюром для «Северного одеколона » (1911–1922).

Жизнь Малевича вдохновляет на множество отсылок, в которых события и картины играют роль игроков. Контрабанда картин Малевича из России является ключевой в сюжетной линии триллера писателя Мартина Круза Смита « Красный квадрат» . Ноя Чарни Роман «Похититель произведений искусства» рассказывает историю двух украденных картин Малевича «Белое на белом» и обсуждает влияние радикальных супрематических композиций Малевича на мир искусства. Британский художник Кейт Ковентри использовал картины Малевича, чтобы прокомментировать модернизм, в частности, его «Картины поместья». Работы Малевича также широко представлены в Ларса фон Триера фильме «Меланхолия» . На церемонии закрытия зимних Олимпийских игр 2014 года в Сочи визуальные темы Малевича были представлены (с помощью проекций) в разделе, посвященном российскому современному искусству ХХ века.

Избранные произведения

  • 1912 – Утро в деревне после метели
  • 1912 – Дровосек
  • 1912–13 – Жнец на красном фоне.
  • 1914 – «Авиатор»
  • 1914 – Англичанин в Москве.
  • 1914 – Солдат Первой дивизии.
  • 1915 – Черный квадрат
  • 1915 – Красная площадь †
  • 1915 г. – Черный квадрат и Красная площадь ††
  • 1915 – Супрематическая композиция
  • 1915 – Супрематизм (1915)
  • 1915 – Супрематическая картина: Летящий самолет.
  • 1915 – Супрематизм: Автопортрет в двух измерениях
  • 1915–16 – Супрематическая живопись (Людвигсхафен).
  • 1916 – Супрематическая живопись (1916).
  • 1916 – Высший номер. 56
  • 1916–17 – Супрематизм (1916–17).
  • 1917 – Супрематическая живопись (1917).
  • 1918 – Белое на белом
  • 1919–1926 – Без названия (Супрематическая композиция)
  • 1928–1932 – Сложное предчувствие: полуфигура в желтой рубашке.
  • 1932–1934 – Бегущий человек

† Также известна как Красная площадь: живописный реализм крестьянки в двух измерениях .
†† Также известен как «Черный квадрат» и «Красный квадрат: живописный реализм мальчика с рюкзаком – цветные массы в четвертом измерении» .

Автобиографии

Малевич написал два биографических эссе: более короткое в 1923–25 годах и гораздо более длинное в 1933 году, в которых представлено объяснение художником своей собственной эволюции вплоть до появления супрематизма на выставке «0–10» 1915 года в Петрограде. [71] Оба опубликованы в:

  • Вакар, И.А.; Михиенко Т.Н., ред. (2004). Малевич о себе: Современники о Малевиче . Том. 1. Москва: РА. стр. 17–45. ISBN  5269010283 .

Сокращенные и исправленные переводы опубликованы в:

Автобиография 1923–25 годов опубликована в:

  • Malevich, Kazimir (1968). "IZ 1/42: Avtobiograficheskie zametki, 1923–1925". In Troels, Andersen (ed.). K. S. Malevich: Essays on Art: 1915–1933 . Vol. 2. Translated by Glowacki-Prus, Xenia; McMillin, Arnold. Copenhagen: Borgen. pp. 147–54. ISBN  978-0815004196 .

Автобиография 1933 года опубликована в:

См. также

Сноски

  1. ^ Белорусский : Казімир Северинавич Малевич [kazʲiˈmʲɛr sɛvɛˈrɪnavʲit͡ʂ maˈlɛvʲit͡ʂ] ; Немецкий : Казимир Малевич ; Польский : Казимеж Малевич ; Русский : Казимир Северинович Малевич [kəzʲɪˈmʲir sʲɪvʲɪˈrʲinəvʲɪtɕ mɐˈlʲevʲɪtɕ] ; Украинский : Казимир Северинович Малевич , латинизированный : Казимир Северинович Малевич [kɐzɪˈmɪr seweˈrɪnowɪtʃ mɐˈlɛwɪtʃ] .
  2. ↑ Гражданство Малевича продолжает оставаться предметом научных споров. Однако большинство искусствоведов по-прежнему называют Малевича, который родился в Российской империи (современная Украина) и большую часть своей жизни жил и работал в Российской империи, а затем в Советском Союзе, как «русского человека». " художник. Дополнительную информацию о недавних дебатах относительно национальности художника, особенно после российского вторжения в Украину в 2022 году, можно найти в разделе «Национальность и этническая принадлежность» .

Ссылки

  1. ^ Запись о рождении в метрической книге римско-католического костёла св. Александра в Киеве, 1879 год // ЦГИАК Украины, ф. 1268, оп. 1, д. 26, л. 13об—14. (in Russian)
  2. ^ Jump up to: а б с Мильнер и Малевич 1996, с. Х; Нерет 2003, с. 7; Шацких и Шварц, с. 84.
  3. ^ Казимир Малевич в Британской энциклопедии
  4. ^ «Малевич, Казимир, Словарь искусства ХХ века» . Энциклопедия.com . Архивировано из оригинала 8 августа 2014 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  5. ^ «Казимир Малевич, Колумбийская энциклопедия, шестое издание» . Энциклопедия.com . Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  6. ^ Малевич, Казимир. Необъективный мир , Чикаго: Теобальд, 1959.
  7. ^ Чаве, Анна. Марк Ротко: Субъекты в абстракции . Издательство Йельского университета. п. 191.
  8. ^ Гамильтон, Джордж. Живопись и скульптура в Европе, 1880–1940, Том 29 . Издательство Йельского университета.
  9. ^ «Украинский авангард» . Украинская художественная библиотека . 26 января 2017 года. Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 года . Проверено 7 апреля 2019 г.
  10. ^ Шульц, Бернхард (31 мая 2014 г.). «Все сложно: Тейт о Казимире Малевиче и Западе» . Художественная газета . Архивировано из оригинала 19 марта 2024 года . Проверено 19 марта 2024 г.
  11. ^ Чипп, Гершель Б. Теории современного искусства , Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1968, стр. 311-2.
  12. ^ Толстая, Татьяна. «The Square», Архивировано 22 марта 2018 года в Wayback Machine New Yorker , 12 июня 2015 года. Проверено 21 марта 2018 года.
  13. ^ де ла Круа, Хорст и Ричард Г. Тэнси, Искусство Гарднера сквозь века, 7-е изд., Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1980, стр. 826-7.
  14. ^ «Казимир Малевич, «От кубизма и футуризма к супрематизму», 1915» . Архивировано из оригинала 13 июня 2018 года . Проверено 31 мая 2018 г.
  15. ^ «Казимир Малевич, Супрематизм , 1927» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 26 ноября 2017 г. Проверено 31 мая 2018 г.
  16. ^ Мэтью Дратт, Казимир Малевич, Супрематизм , 2003 . Каталог выставки, проходившей в Deutsche Guggenheim Berlin, 14 января – 27 апреля 2003 г.; Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 13 мая – 7 сентября 2003 г.; Коллекция Менила, Хьюстон, 3 октября 2003 г. - 11 января 2004 г.
  17. ^ Безверхний, Ева. «Малевич в своей среде», Архивировано 22 марта 2018 г. в Wayback Machine Hyperallergic , 24 июля 2014 г. Проверено 21 марта 2018 г.
  18. ^ Филевская, Татьяна. «Пять неизвестных фактов о Малевиче». Архивировано 2 августа 2020 года в Wayback Machine . Мнение , 23 февраля 2019 г. Проверено 30 января 2020 г.
  19. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Нина Сигал (5 ноября 2013 г.), «Редкий взгляд на неуловимого Казимира Малевича». Архивировано 6 ноября 2017 г. в Wayback Machine . Нью-Йорк Таймс .
  20. ^ Jump up to: а б Вуд, Тони. «Человек, которого не смогли повесить» . The Guardian , 10 мая 2000 г. Проверено 21 марта 2018 г.
  21. ^ «Казимир Малевич – один из знаменитых русских художников. Биография и интересные факты» . 16 сентября 2017 года. Архивировано из оригинала 13 июня 2018 года . Проверено 13 июня 2018 г.
  22. ^ «Казимир Малевич и Украина – Библиотека украинского искусства» . Украинская художественная библиотека . 24 января 2015 г. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 г. Проверено 1 июля 2016 г.
  23. ^ Анджей Туровский (2002). Малевич в Варшаве: реконструкции и моделирование . Краков: Университеты. ISBN  8370524869 . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 4 апреля 2014 г. Предисловие.
  24. ↑ ND (26 июля 2013 г.), Они борются за польскость Малевича (Защита польскости Малевича). Архивировано 29 июля 2013 г. в Wayback Machine Nowy Dziennik .
  25. ^ Jump up to: а б Шкандрий 2019 , стр. 106.
  26. ^ Шацких, Александра Семеновна. 2013. Черный квадрат: Малевич и происхождение супрематизма . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 51. ISBN   9780300140897
  27. ^ Jump up to: а б с Radio Svododa (23 February 2019), Malewich: Украинский квадрат (документальный фильм) Малевич. Украинский квадрат Документальный фильм , заархивировано из оригинала 25 апреля 2020 года , получено 23 февраля 2019 года.
  28. ^ Jump up to: а б «Мирослав Шкандрий. Переосмысление Малевича: биография, автобиография, искусство // Канадско-американские славянские исследования, Том 36. № 4 (зима 2002 г.), стр. 405–420» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 13 декабря 2016 года.
  29. ^ Jump up to: а б с д и Д'Андреа, Жанна, изд. (1990). Казимир Малевич, 1878–1935 . Лос-Анджелес: Музей искусств и культурный центр Арманда Хаммера. ISBN  0-9626953-0-0 .
  30. ^ Бартлетт, Розамунд (17 октября 2016 г.). «Революционный коллекционер, изменивший ход русского искусства» . Журнал «Аполлон» . Архивировано из оригинала 20 января 2024 года . Проверено 18 марта 2024 г.
  31. ^ Jump up to: а б Милнер, Джон (1996). Казимир Малевич и искусство геометрии . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-06417-9 .
  32. ^ Jump up to: а б с Хонор Х. и Флеминг Дж. (2009) Всемирная история искусства . 7-е изд. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга, стр. 794–795. ISBN   9781856695848
  33. ^ «Избранные стихотворения с постскриптумом, 1907–1914» . Всемирная цифровая библиотека . 1914. Архивировано из оригинала 28 ноября 2015 года . Проверено 28 сентября 2013 г.
  34. ^ «Рев! Рукавицы, 1908–1914» . Всемирная цифровая библиотека . 1914. Архивировано из оригинала 3 октября 2013 года . Проверено 28 сентября 2013 г.
  35. ^ Мари Гаспер-Юльват, « Какой бум, какой взрыв : военная пропаганда Казимира Малевича», Print Quarterly , XXXV, № 4, декабрь 2018 г., стр. 407–419 http://www.printquarterly.com/8- contents/66-contents-2018.html Архивировано 13 февраля 2019 г. в Wayback Machine.
  36. ^ Александра Шацких, Перевод на английский язык Мариан Шварц. Черный квадрат, Малевич и происхождение супрематизма. Архивировано 4 апреля 2023 года в Wayback Machine , флакон духов Малевича для одеколона «Северный», страница 94. Издательство Йельского университета. Ноябрь 2012. ISBN   9780300140897
  37. ^ Дратт и Малевич 2003, с. 243.
  38. ^ «Эрмитаж, Малевич. Черный квадрат . Выставка: 20 июня 2002 г. – 30 июня 2003 г.» . Hermitagemuseum.org. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  39. ^ https://monoskop.org/images/5/58/Malevich_Kazimir_1927_2000_Suprematism.pdf. Архивировано 26 ноября 2017 г. в Wayback Machine. [ пустой URL PDF ]
  40. ^ Нере, Жиль (2003). Малевич . Кёльн: Ташен . стр. 50. ISBN  3-8228-1961-1 .
  41. ^ Джулия Бекман Чадага (2000). Доклад конференции «Искусство, технологии и современность в России и Восточной Европе». Колумбийский университет, 2000. «Супрематизм ассоциируется с серией видов с воздуха, превращающих знакомый пейзаж в абстракцию…»
  42. ^ «Фальшак» . www.sovsekretno.ru . Архивировано из оригинала 4 июля 2019 года . Проверено 22 ноября 2021 г.
  43. ^ Брегман, Александра (11 августа 2018 г.). «Когда Шагал и Малевич сражались в России» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 25 августа 2019 года . Проверено 25 августа 2019 г.
  44. ^ Филевская, Татьяна. «Украинский музей представит новые материалы, освещающие художественный модернизм в Украине: Казимир Малевич. Киевский период». Архивировано 30 января 2020 года в Wayback Machine 11 февраля 2017 года. Проверено 30 января 2020 года.
  45. ^ «Соцреализм | искусство» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 15 октября 2018 года . Проверено 15 октября 2018 г.
  46. ^ Jump up to: а б Коул, Томас Б. (16 марта 2011 г.). "Весна" . ДЖАМА . 305 (11): 1066. дои : 10.1001/jama.2011.280 . ISSN   0098-7484 . ПМИД   21406637 . Архивировано из оригинала 6 июня 2024 года . Проверено 8 августа 2017 г. - через jama.jamanetwork.com.
  47. ^ Jump up to: а б Лоддер, Кристина; Форгач, Ева (1 января 2019 г.). «Супрематизм: кратчайший путь в будущее: восприятие Малевича польскими и венгерскими художниками в межвоенный период». Прославляя супрематизм: новые подходы к искусству Казимира Малевича . Лейден: Брилл (опубликовано в 2019 г.). стр. 240–258. дои : 10.1163/9789004384989_014 . ISBN  978-90-04-38498-9 . Архивировано из оригинала 29 ноября 2021 года . Проверено 18 марта 2024 г.
  48. ^ «Сборник | Супрематизм» . МоМА. Архивировано из оригинала 9 мая 2015 года . Проверено 18 марта 2014 г.
  49. ^ Дратт, Мэтью (2003). Казимир Малевич: Супрематизм . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Фонд Соломона Р. Гуггенхайма. ISBN  978-0-89207-265-1 .
  50. ^ Jump up to: а б «Если бы эта картина могла говорить: долгий путь картины Малевича к аукционному блоку» . lootedart.com . Архивировано из оригинала 23 февраля 2022 года . Проверено 23 февраля 2022 г.
  51. ^ Jump up to: а б Rudzytskyi, Artur. "Istorik: "V nekotorykh anketakh 1920-kh godov v grafe 'natsionalnost' Kazimir Malevich pisal: ukrainets" " Историк: "В некоторых анкетах 1920–х годов в графе "национальность" Казимир Малевич писал: украинец" . Украинская правда (на русском языке). Архивировано из оригинала 24 февраля 2019 года . Проверено 23 февраля 2019 г.
  52. ^ Шельдал, Питер. «Пророк: революция Малевича» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 15 мая 2015 г.
  53. ^ Jump up to: а б Софья Кишковская (30 августа 2013 г.), Место захоронения Малевича найдено под жилой застройкой. Архивировано 4 января 2014 г. в Wayback Machine The New York Times .
  54. ^ Фогель, Кэрол (19 июня 1999 г.). «Современность сохранит произведения Малевича» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 23 февраля 2022 года . Проверено 23 февраля 2022 г.
  55. ^ «Международный фонд исследований в области искусства (IFAR) – Краткое содержание дела – Малевич против города Амстердама» . www.ifar.org . Архивировано из оригинала 15 апреля 2022 года . Проверено 23 февраля 2022 г.
  56. ^ Матиосян, Вардан (21 февраля 2023 г.). «Метрополитен не должен был реклассифицировать Ивана Айвазовского как «украинца» » . Гипераллергический . Архивировано из оригинала 2 апреля 2024 года . Проверено 12 апреля 2024 г.
  57. ^ Jump up to: а б Хелмор, Эдвард (19 марта 2023 г.). «В том, что Метрополитен переклассифицирует российское искусство в украинское, не все в этом убеждены» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 12 апреля 2024 г.
  58. ^ Jump up to: а б с «Они борются за польскость Малевича» . Новый Дзенник . Архивировано из оригинала 29 июля 2013 года . Проверено 8 августа 2017 г.
  59. ^ «Биография Казимира Малевича» (PDF) . Международная палата русского модернизма . Архивировано из оригинала (PDF) 30 декабря 2020 года.
  60. ^ «Польская форма его имени: Казимеж Малевич» . Архивировано из оригинала 6 марта 2014 года . Проверено 3 апреля 2014 г.
  61. ^ «Збигнев Варпечовский, Гражданство за чистое чувство Казимира Малевича» . Музей современного искусства, Варшава . Архивировано из оригинала 29 января 2019 года . Проверено 29 января 2019 г.
  62. ^ Гаспер-Юльват, Мари (2019). «Санкционированные государством поездки советских художников на Запад в конце 1920-х годов: необычный случай Казимира Малевича». Пространство между: литература и культура, 1914–1945 гг . 15:14 . Опыт Малевича между 1926 и 1930 годами, похоже, сделал его более внимательным к проблематике его этнической идентичности в России. (...) в досье тайной полиции после его ареста 20 сентября 1930 года в двух разных анкетах указана его этническая принадлежность как украинец (Вакар и Михиенко 1: 563, 565), который, будучи частью Советского Союза, мог быть немного менее проблематично, чем польский.
  63. ^ Нере, Жиль (2003). Казимир Малевич (1878-1935) и супрематизм . Одеколон: Сумки. ISBN  3-8228-1961-1 .
  64. ^ Меэ, Констан (8 марта 2024 г.). « Деколонизация» украинского искусства: по одному позорному посту за раз» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 12 апреля 2024 года . Проверено 12 апреля 2024 г.
  65. ^ Дэвис, Кэти Мари (1 мая 2023 г.). «Искусство деколонизации. Как восточноевропейское искусство стало последним фронтом борьбы против российского империализма» . Свекла . Архивировано из оригинала 1 мая 2023 года . Проверено 1 мая 2023 г.
  66. ^ Jump up to: а б Малевич и американское наследие, 3 марта – 30 апреля 2011 г. Архивировано 23 февраля 2014 г. в Wayback Machine галерее Гагосяна , Нью-Йорк.
  67. ^ Jump up to: а б Софья Кишковская (18 июля 2002 г.). «Из ящика с картошкой — замечательный подарок» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 августа 2009 года . Проверено 23 августа 2009 г.
  68. ^ Jump up to: а б «Сотрудничество с Государственным Эрмитажем» . Государственный Эрмитаж . Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года . Проверено 23 августа 2009 г.
  69. ^ «Город Амстердам и наследники Казимира Малевича достигают мирового соглашения относительно коллекции Малевича в Амстердаме» . Архивировано из оригинала 12 июля 2019 года . Проверено 12 июля 2019 г.
  70. ↑ Малевич и бронза Бранкузи установили максимальную цену на аукционе для художников. Архивировано 25 октября 2018 г. в Wayback Machine , The New York Times , 15 мая 2018 г.
  71. ^ Шкандрий 2019 , Автобиография и искусство Казимира Малевича , стр. 102–115.

Библиография

  • Кроун, Райнер, Казимир Северинович Малевич и Дэвид Моос. Казимир Малевич: Кульминация раскрытия. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1991.
  • Дрейкаузен, Маргрет, Восприятие воздуха: Земля, как она видна с самолета и космического корабля, и ее влияние на современное искусство (Associated University Press: Крэнбери, Нью-Джерси ; Лондон , Англия; Миссиссага, Онтарио : 1985). ISBN   0-87982-040-3
  • Дратт, Мэтью ; Малевич, Казимир, Казимир Малевич: супрематизм , Музей Гуггенхайма, 2003, ISBN   0-89207-265-2
  • Хонор Х. и Флеминг Дж. (2009) Всемирная история искусства . 7-е изд. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN   9781856695848
  • Малевич, Казимир, Беспредметный мир , Чикаго: П. Теобальд, 1959. ISBN   0-486-42974-1
  • Малевич и его влияние , Художественный музей Лихтенштейна , 2008. ISBN   978-3-7757-1877-6
  • Милнер, Джон; Малевич, Казимир, Казимир Малевич и искусство геометрии , издательство Йельского университета , 1996. ISBN   0-300-06417-9
  • Наков, Андрей , Казимир Малевич, Резонне-каталог , Париж, Адам Биро, 2002
  • Наков, Андрей, т. IV Казимира Малевича, абсолютного художника , Париж, Thalia Edition, 2007 г.
  • Нере, Жиль, Казимир Малевич и супрематизм 1878–1935 , Ташен, 2003. ISBN   0-87414-119-2
  • Петрова, Евгения, Казимир Малевич в Государственном Русском музее . Дворцовые издания, 2002. ISBN   978-3-930775-76-7 . (английское издание)
  • Шацких Александра С. и Мариан Шварц, Черный квадрат: Малевич и происхождение супрематизма , 2012. ISBN   9780300140897
  • Шишанов В.А. Витебский музей современного искусства : история создания и коллекция . 1918–1941. – Минск: Медисонт, 2007. – 144 с. Mylivepage.ru
  • Шкандрий, Мирослав (2019). Авангардное искусство в Украине, 1910–1930: спорные воспоминания . Бостон. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  • Тедман, Гэри. Эстетика советского авангарда, глава из книги «Эстетика и отчуждение». стр. 203–229. 2012. Ноль книг. ISBN   978-1-78099-301-0
  • Толстая, Татьяна, The Square. Архивировано 15 июня 2015 г. в Wayback Machine , The New Yorker , 12 июня 2015 г.
  • Белый прямоугольник. Тексты к фильму под редакцией Оксаны Булгаковой. Потемкин Пресс, Берлин 1997, ISBN   3-9804989-2-1
  • Белый прямоугольник. Сочинения о кино. (На английском и русском оригинале). Под редакцией Оксаны Булгаковой. ПотемкинПресс, Берлин/Франциско 2000, ISBN   3-9804989-7-2
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Казимиром Малевичем .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Казимиром Малевичем .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kazimir_Malevich&oldid=1236380149"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 751f6fefbee74a804f6215a11ff9c1bf__1721808720
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/75/bf/751f6fefbee74a804f6215a11ff9c1bf.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Kazimir Malevich - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)