Mikhail Matyushin
Михаил Васильевич Матюшин ( русский : Михаил Васильевич Матюшин ; 1861 в Нижнем Новгороде — 14 октября 1934 в Ленинграде ) — русский художник и композитор, ведущий представитель русского авангарда . В 1910–1913 Матюшин и его жена Елена Гуро (1877–1913) были ключевыми членами Союза молодежи , объединения русских футуристов . Матюшин, профессиональный музыкант и художник-любитель, изучал физиологию чувств человека и разработал собственную концепцию четвертого измерения, соединяющего изобразительное и музыкальное искусство, теорию, которую он реализовал на практике в классах Ленинградской мастерской Вхутеина и ИНХУКа (1918–1934). ) и резюмирован в его «Справочнике цвета» 1932 года (Cправочник по цвету). Матюшин проводил эксперименты в своем Центре визиологии (Зорвед), чтобы продемонстрировать, что расширение зрительной чувствительности ретинальных оптических центров позволит открыть «новую органическую субстанцию и ритм в восприятии пространства». Он пытался научить себя и своих учеников видеть обоими глазами, каждый независимо, и расширить поле их зрения. Он описывает некоторые из своих работ и идей в длинном эссе под названием «Опыт нового пространства художника». [1]
Биография
[ редактировать ]Ранняя карьера
[ редактировать ]Матюшин был внебрачным сыном помещицы и крепостной женщины. По его собственным воспоминаниям, в раннем возрасте он сам учился чтению, письму и игре на скрипке ; в восемь лет он был принят в музыкальные классы Нижегородской консерватории, а в 1875 году — в Московскую консерваторию . Матюшин тоже был склонен к живописи, но в то время не мог позволить себе обучение в колледже. После окончания учебы в 1881 году Матюшин присоединился к Придворному оркестру в Санкт-Петербурге и профессионально играл с ним до 1913 года. Формальное обучение графическому искусству он получил в независимой школе в Санкт-Петербурге в 1890-х годах.
Кубофутуризм
[ редактировать ]
Со своей второй женой, писательницей и художницей Еленой Гуро , Матюшин познакомился в художественной школе Яна Цонглинского, где оба обучались в 1903–1905 годах. [2] Гуро, который был на шестнадцать лет моложе его, резко изменил взгляд Матюшина на искусство и общество, и они оба стали семенем российского кубофутуристического движения, развивающегося параллельно итальянскому футуризму . Матюшин был старейшим человеком среди футуристов, а Александр Блок саркастически писал, что Матюшин «футуристически стремится выглядеть моложе». [3] В 1910 году Матюшин и Гуро выступили спонсорами и соавторами «Ловушка для судей» ( Садок судей первого альманаха русских футуристов ). Детей у пары не было, но в 1912 году Гуро, страдавший лейкемией , [2] придумал «мой незабвенный сын», [4] литературная мистификация , которая сохранилась после ее смерти и стала предметом ее книги , « Осенний сон» 1912, положенной на музыку Матышиным в 1921 году. [4] Она умерла в апреле 1913 года. [5]
Победа над Солнцем
[ редактировать ]В тот же 1913 год, ставший annus mirabilis русского авангарда , [6] Союз молодежи поставил два экспериментальных театральных спектакля: «Владимир Маяковский: Трагедия» Владимира Маяковского и «Победа над солнцем» , опера Велимира Хлебникова , Алексея Крученых ( либретто ), Матюшина (музыка) и Казимира Малевича (сценография).<Тиллберг 2013ref name=C39/>По мнению Матюшина, " Солнце дешевых обличий" [7] этой оперы было не что иное, как повседневное ощущение реальности, которое уже не является непогрешимым; даже галилеевские основы космогонии могут быть изменены людьми, которые однажды станут способны физически захватить Солнце. [7] С тех пор опера стала известна благодаря первому появлению в главной роли « Черного квадрата» Малевича .
ИНХУК был закрыт и присоединен к Государственному институту изобразительных искусств (ГIII) в декабре 1925 года; [8]
Теории искусства
[ редактировать ]В 1918 году художники-авангардисты возглавили бывшую Императорскую Академию художеств , переименованную в Свободные мастерские ( СВОМАС ), где Матюшин вел собственный художественный класс по цвету . В 1921 году государство возобновило работу академии и вновь поставило сторонников неоклассического возрождения у ее руля ; несмотря на протесты общественности, Матюшин, Малевич и Владимир Татлин лишились своих стульев. [9] Матюшин и Малевич уединились в стенах Ленинградского института художественной культуры (ИНХУК), где Матюшин и его ученики продолжили эксперименты по цвету и восприятию. [10]
Матюшин, наряду с Малевичем и Павлом Филоновым , был перцептуальным милленаристом , [11] уверен, что границы индивидуального человеческого восприятия еще не исследованы и могут быть значительно расширены почти мистическим образом. Движение начало затухать примерно в 1915 году и уступило место конструктивистской идеологии. [12] в начале 1920-х годов, но Матюшин, Малевич и Филонов оставались верными милленаризму до 1920-х годов. [13]
Еще одной проблемой, которую решил Матюшин, была неспособность человека видеть на все 360 градусов. [14] В 1923 году Матюшин писал, что решение лежит в личностном развитии художника до того момента, когда он достигает «физиологического изменения прежнего способа восприятия». [14] и представил концепцию задней плоскости , слоя обратной информации, ранее «находившегося за пределами человеческой сферы из-за нехватки опыта». [14] Матюшин сформировал новую исследовательскую группу « Зорвед» ( «Зорвед » буквально « видеть и знать ») и утверждал, что она обнаружила свидетельства восприятия событий и объектов, расположенных позади человека, и что люди обладают зрительными центрами, способными разрешать это «видение назад». [14]
Наследие
[ редактировать ]
Деревянный дом Матюшина и Гуро в Санкт-Петербурге ( 59 ° 58'15 "N 30 ° 18'45" E / 59,970912 ° N 30,312384 ° E ) сейчас находится Музей авангарда в Санкт-Петербурге — подразделение Государственного музея истории Санкт-Петербурга. [15] Дом, построенный в 1840-1850-х годах, в 1904 году стал собственностью Литературного фонда и служил гостиницей для художников. [15] Матюшин и Гуро переехали в квартиру 12 в 1912 году. Здесь же приютились Малевич, Филонов, Маяковский и другие известные художники русского авангарда и соцреализма . [15]
Ольга Константиновна, третья жена и вдова Матюшина, жила там до своей смерти в 1975 году; во время блокады Ленинграда ее комнату занял Всеволод Вишневский , и особым приказом здание не снесли на дрова . [15] После 1979 года, когда последние жильцы выехали или умерли, дом Матюшина стал общедоступным музеем. [15] Однако нынешнее здание представляет собой современную копию: первоначальный дом был разобран и перестроен из нового дерева в 1987 году; после пожара 1990 года и многих последующих неудач он был снова перестроен и вновь открыт в 2006 году. [15]
Галерея
[ редактировать ]
Его , гр. 1910 год
Живописно-музыкальная композиция , 1918
Абстрактная композиция с кристаллическими формами , 1920 год.
Движение в космосе (ок. 1923 г.)
Kazimir Malevich , Portrait of Mikhail Matyushin , c. 1913
Матюшин, Алексей Крученых и Малевич на Первой Всероссийской конференции бардов будущего, 1912 год. Фото Карла Буллы .
Ссылки
[ редактировать ]- ^ "Mikhail Matyushin" . monoskop.org . Retrieved June 5, 2014 .
- ^ Jump up to: а б Гродберг, с. 239
- ^ Volkov, p. 276
- ^ Jump up to: а б Гродберг, с. 240
- ^ Гродберг, с. 238
- ^ Кларк, с. 38
- ^ Jump up to: а б Кларк, с. 39
- ^ Кларк, с. 203
- ^ Кларк, с. 151
- ^ Кларк, с. 148
- ^ Кларк, стр. 50-51.
- ^ Конструктивисты утверждали, что новое сознание может быть достигнуто не путем индивидуальных прорывов, а через переустройство среды обитания - Кларк, с.51.
- ^ Кларк, с. 51
- ^ Jump up to: а б с д Кларк, с. 44
- ^ Jump up to: а б с д и ж «Музей авангарда в Санкт-Петербурге (официальный сайт)» . Государственный музей истории Санкт-Петербурга. 2008.
Источники
[ редактировать ]
- Кларк, Катерина (1998). Петербург, горнило культурной революции . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-66336-7 .
- Кук, Раймонд (1987). Велимир Хлебников: критическое исследование . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-32670-4 .
- Эверделл, Уильям (1997). Первые современники: профили истоков мысли двадцатого века . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-22480-0 .
- Ховард, Джереми (1992). Союз молодежи: общество художников русского авангарда . Издательство Манчестерского университета, Северная Дакота, 1992. ISBN. 978-0-7190-3731-3 .
- Лич, Роберт (1994). Революционный театр . Рутледж. ISBN 978-0-415-03223-0 .
- Гродберг, Кристи А., Елена Гуро в: Ледковская-Астман, Мария; и др. (1994). Словарь русских писательниц . Издательская группа Гринвуд. ISBN 978-0-313-26265-4 . стр. 238–242.
- Matyushin, Mikhail (2007). Михаил Матюшин. Профессор академии художеств (Mikhail Matyushin: Professor of Academy of Arts) (in Russian and English). NT Print, Moscow. ISBN 978-5-901751-70-1 .
- Перлофф, Марджори (2003). Футуристический момент: авангард, авангард и язык разрыва . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-65738-7 .
- Робертс, Грэм (2006). Последний советский авангард: ОБЭРИУ - Факт, Вымысел, Метавымысел . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-02834-9 .
- Смит, Бернард (1998). История модернизма: исследование искусства и идей двадцатого века . УНСВ Пресс. ISBN 978-0-86840-744-9 .
- Волков, Соломон (1995). Санкт-Петербург: история культуры . Свободная пресса. ISBN 978-0-02-874052-2 .
