Франко Касавола
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( июль 2007 г. ) |
Франко Касавола (13 июля 1891, Модуньо, недалеко от Бари — 7 июля 1955, Бари) — футурист композитор и теоретик- . Он известен как один из авторов Le Sintesi Visive della Musica , манифеста, в котором предлагались внутренние визуальные аналоги музыки. [1]
Футуристическое движение
[ редактировать ]В письме от 1 октября 1922 года Филиппо Томмазо Маринетти сообщил композитору, теоретику и писателю Франко Касаволе, что:
«Я слушал на фортепиано Танкаса , Катрена , Gioielleria Notturna , Leila и Muoio di sete . Они раскрывают мне сильный и самобытный музыкальный гений. Мы, футуристы, были бы рады, если бы вы присоединились к нашей борьбе с устаревшими идеями».
Казавола (изучавший музыку в Римской консерватории ) принял это приглашение и официально присоединился к радикальному итальянскому художественному движению. Он начал сочинять новые произведения под влиянием более ранних манифестов, написанных Маринетти, а затем и конкретных манифестов о футуристической музыке, созданных Франческо Балиллой Прателлой и Луиджи Руссоло , датированных по-разному между 1909 и 1914 годами. Ранние футуристические работы Казаволы включали: Ранокки аль «Кьяро д Луна» («Лягушки в лунном свете») А. Г. Брагалья и «Танец обезьян » для Театра делла Сорпреса (Театр сюрпризов).
Между 1924 и 1927 годами Касавола опубликовал серию оригинальных эссе и манифестов, посвященных новым теориям музыки и ее взаимосвязи с театром и изобразительным искусством , которые перечислены ниже. В 1924 году Касавола написал не менее восьми эссе и один роман « Введение в безумие» . На конгрессе футуристов , проходившем в Милане 23 ноября 1924 года, композитор также прочитал лекцию «Видимые синтезы, хроматические атмосферы и сценически-пластические версии музыки». В 1924 году он сотрудничал с Антоном Джулио Брагалья и Себастьяно Артуро Лучани для создания манифеста Le Sintesi Visive della Musica ( «Визуальный синтез музыки »), который был опубликован в периодическом издании Noi . [2] Он ввел понятие «визуальной музыки», подразумевающей внутренние визуальные аналоги музыки. [1] Идея состоит в том, что определенные типы музыки не только определяют жесты, но и предлагают пейзажи и образы. [1] В том же году он опубликовал « Манифест футуристической музыки» , в котором утверждал, что эстетика джаза должна стать основой футуристической музыки. [3]
Касавола рисковал противостоять усиливающейся культурной автаркии, навязанной правительством Бенито Муссолини после фашистским того, как оно захватило власть в конце 1922 года. Это было продемонстрировано в его защите джаза не только в его письменных статьях, но и в его собственных сочинениях. Во многих лучших произведениях Касаволы использовались ритмы и стили, очень напоминающие джазовые формы.
Отрыв от футуризма
[ редактировать ]В 1927 году Касавола радикально пересмотрел свои взгляды и решил решительно порвать с футуристическим движением. По правде говоря, его музыкальное направление уже начало проявлять все более лирические и утонченные качества.
Впоследствии Касавола утверждал, что уничтожил свои футуристические произведения, хотя это не совсем так. Местоположение и каталогизация многих из его утерянных партитур являются результатом кропотливых исследований Грации Себастьяни и музыковедческих исследований Пьерфранко Молитерни. В результате сегодня Касавола, как и его коллега-футурист Сильвио Микс , считается одним из самых интересных итальянских композиторов-экспериментаторов 1920-х годов. Конечно, его статус равен статусу пяти композиторов, которых Массимо Мила определил как «поколение Оттанты» : Джан Франческо Малипьеро, Альфредо Казелла, Отторино Респиги (который преподавал Касаволу), Ильдебрандо Пиццетти и Франко Альфано.
Выживающая музыка
[ редактировать ]Некоторые ключевые футуристические произведения Касаволы утеряны, в том числе «Анихкам дель 3000» , механический балет с подзаголовком «Интерпретация и воспроизведение движения и слухи о машинах» , костюмы которого стали непреходящими иконами футуризма . Тем не менее, сохранившиеся партитуры включают Fantasia Meccanica для оркестра и музыку к постановке Tre Momenti Лучано Фольгоре, которая также включала (генераторы шума) Луиджи Руссоло революционные интонарумори и Danza dell'Elica для ансамбля . Существует также полная партитура «Пьедигротты» , балета, вдохновленного omonimopoema parolibero Франческо Канджулло, в котором Казавола объединил фортепиано с традиционными неаполитанскими инструментами, такими как Scetavaiasse и Putipù, в попытке создать полиритмическую структуру. Из всей музыки, написанной в этот период, одни лишь эти композиции представляют собой значительный момент, направленный на идею создания поистине футуристического музыкального стиля.
Последующие работы
[ редактировать ]После разрыва с футуризмом Касавола получил похвалу за свою короткую « оперу Гоббо дель Калифо» , поставленную в 1929 году в Театре оперы в Риме. Среди других успешных театральных постановок — балет « Лягушка Хоп» , «Лесной замок» , «Рассвет Дон Жуана» и «Купец сердец» , «мимический сон» Энрико Прамполини, исполненный в Париже в 1927 году Театром делла Пантомима. В 1931 году Касавола написал музыку к пьесе Бенедетты «Путешествие Гарары» жены Маринетти , а после 1936 года писал только саундтреки к фильмам .
Аудио
[ редактировать ]Записи музыки Франко Казаволы в исполнении Даниэле Ломбарди были выпущены на нескольких компакт-дисках, включая Futurlieder и Musica Futurista: The Art of Noises .
Избранная фильмография
[ редактировать ]- Они похитили мужчину (1938)
- Ничья земля (1939)
- Рыцарь Сан-Марко (1939)
- Поющие ворота (1939)
- Последний танец (1941)
- Кармела (1942)
- Королева Наварры (1942)
- От Апеннин до Анд (1943)
- Воскресение (1944)
- Черный орел (1946)
- Прощай, мой прекрасный Неаполь (1946)
- Ярость (1947)
- Похоронен заживо (1949)
- Дочь нищего (1950)
- Красная печать (1950)
- Этот призрак моего мужа (1950)
- Красная любовь (1952)
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с Ноябрь, Нэнси (2020 г.). Исполнение истории: подходы к истории в музыковедении . Бостон, Массачусетс: Издательство академических исследований. ISBN 978-1-64469-354-4 .
- ^ Чесса, Лучано (2012). Луиджи Руссоло, Футурист: шум, визуальные искусства и оккультизм . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. п. 63. ИСБН 978-0-520-27063-3 .
- ^ Суини, Фионнгуала; Марш, Кейт (2013). Афромодернизмы: Париж, Гарлем и авангард: Париж, Гарлем и авангард . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. п. 49. ИСБН 978-0-7486-4640-1 .
