Русский балет (книга)

Русский балет , Дэвид Бомберг , 1919 год.

«Русский балет» — это книга английского художника Дэвида Бомберга, опубликованная в 1919 году. Работа описывает влияние просмотра спектакля « » Дягилева Русский балет и основана на серии рисунков, которые Бомберг сделал примерно в 1914 году. будучи связанным с Vorticist группой художников -авангардистов в Лондоне . Движение, основанное на Уиндеме Льюисе и Эзре Паунде , недолго процветало в 1914–1915 годах, прежде чем было рассеяно последствиями Первой мировой войны . Это единственный сохранившийся пример книги художника-вихтера, эту работу можно рассматривать как пародию на Маринетти основополагающую футуристическую книгу «Zang Tumb Tumb» , используя язык, похожий на работу итальянца, прославляющую войну (например, фраза «Методический разлад поражает…» ), но вместо этого восхваляет влияние просмотра явно менее мачо «Русского балета» в полном объеме.

Бомберг был самым смелым художником своего поколения в Слэйде , доказав... что он может впитать самые экспериментальные европейские идеи, соединить их с еврейскими влияниями и придумать собственную надежную альтернативу. Его обращение с человеческой фигурой с точки зрения угловатых, четких форм, наполненных огромной энергией, показывает его решимость добиться радикального обновления британской живописи. —Ричард Корк

Эта книга была последним разом, когда Бомберг работал в вихревой идиоме. Став свидетелем кровавой бойни Первой мировой войны, он потерял веру в модернизм и вместо этого разработал более свободный, выразительный стиль, основанный преимущественно на пейзажах.

Вортицизм и английский авангард

Бомберг был исключен из художественной школы Слейда в 1913 году из-за его модернистских взглядов, и после непродолжительного флирта с футуризмом устроил крупную персональную выставку абстрактного искусства в галерее Шенил , Челси, в июле 1914 года. Выставка включала такие картины, как «Грязевая ванна» и «Джу-джитсу» . Шоу было с энтузиазмом рассмотрено Т. Э. Халмом . Его посетили Раймон Дюшан-Вийон , Бранкузи и Маринетти. , в частности, выставка принесла ему восхищение многих художников-экспериментаторов как в Лондоне, так и за рубежом.

В предисловии к каталогу галереи Шенил 1914 года содержался вызывающий текст, мало чем отличающийся от «Манифеста Уиндема Льюиса в фильме « Взрыв 1» » и который с такой же легкостью можно было применить к рисункам, сделанным примерно в это время и послужившим основой « Русского балета» ;

Я апеллирую к чувству формы . В некоторых работах, которые я показываю в первом зале, я полностью отказываюсь от натурализма и традиции. Я ищу более интенсивное выражение. В других работах в этой комнате, где я использую натуралистическую Форму, я очистил ее от всего ненужного. Я смотрю на природу, пока живу в стальном городе. Там, где происходит украшение, оно случайно. Моя цель — построение Чистой Формы. Я отвергаю в живописи все, что не является Чистой Формой. Я ненавижу цвета Востока, современного средневековья и толстяка эпохи Возрождения. —Дэвид Бомберг, 1914 г.

Хотя Бомберг обычно считался вортицистом, он отказался подписать манифест вортицистов, опубликованный в журнале BLAST в июле 1914 года, или позволить Льюису воспроизводить его работы в журнале вместе с материалами Т. С. Элиота , Эзры Паунда , Эдварда Уодсворта , Форда Мэдокса Форда и Джейкоба Эпштейна . среди других. Единственная официальная связь была тогда, когда он согласился выставиться с вортицистами на их единственной английской выставке в галерее Доре в Лондоне в июле 1915 года. Его работы были помещены в отдельную комнату как часть раздела «приглашенные на выставку».

Истоки русского балета

Первая серия акварелей « Танцовщицы» появилась, когда Бомберг последовал за своей тогдашней девушкой Соней Коэн в Саутборн, чтобы посмотреть, как она «резвится» в летней танцевальной школе под открытым небом. Чуть позже, когда Бомберг жил в «доме художников» в Примроуз-Хилл , он встретил Элис Мэйес, танцовщицу балетной труппы Косслова (дублеры труппы Дягилева), которую пригласили в дом для демонстрации «Русских танцевальных шагов». Один из этих рисунков был воспроизведен на обложке его друга Джона Родкера 1914 года. первого издания стихов

Компания Дягилева впервые посетила Лондон в 1911 году и регулярно возвращалась туда до начала войны. В 1914 году, когда рисунки, как полагают, были готовы, их лондонская программа включала » Штрауса «Легенду об Иосифе и Римского-Корсакова » «Золотой петушок с декорациями, разработанными Натальей Гончаровой . После войны балет триумфально вернулся в Лондон с премьерой «Фантастического бутика» в Россини декорациях Андре Дерена . Вполне вероятно, что это столь громко разрекламированное возвращение побудило Бомберга вернуться к более ранним рисункам и опубликовать их в виде книги, наживаясь на сопутствующей рекламе. Если так, то план провалился; Бомберг, его жена Элис Мэйс и друг были выброшены из прилавков, когда Дягилев обнаружил, что они пытаются продать недавно напечатанную книгу собравшимся посетителям;

Русский балет» не был ни программой, ни даже сувениром. Это была попытка Дэвида, пока он слонялся в ожидании, пока канадцы решат, что они будут делать с его рисунками для Военного мемориала, просто чтобы сделать его счастливым и расслабленным. ... В одном из своих безумных настроений он и мой друг (и я) пошли среди людей в прилавках, притворяясь, что продают программы по 2/6 пенсов за раз. Конечно, Дягилев вскоре узнал о том, что происходит, и. естественно, ничего из этого не получил, покупателям возместили деньги, «программы» собрали и вместе с Дэвидом, другом и мной загнали в девятипенсовую галерею, где нам принадлежало, Дэвид отнес свою сотню непроданных копий в Хендерсона магазин бомб . Чаринг-Кросс-роуд, где они были выставлены на продажу, и около десяти были проданы, [пока] Хендерсон не снял их как непригодные для продажи — Элис Мэйс.

Книга

Методический раздор пугает ..., двойной разворот в «Русском балете» , 1919 год.

«Русский балет» — это небольшая книга в мягкой обложке с шестью цветными литографиями, каждая из которых обращена к строке из стихотворения, воспевающего впечатления от просмотра « Русского балета» . Отпечатки почти полностью абстрактны и вызывают дезориентирующее настроение, не прибегая к конкретным деталям. Все стихотворение, также написанное Бомбергом, гласит:

— Методичный раздор пугает
— Настойчивые похищения вытаскивают фантазии из космоса
— Трепещущими белыми руками бить — принуждать. Разум уступает
— Толпа впечатлений сталкивается с движением вокруг нас.
— —занавес опускается — созданная иллюзия ускользает
— Зажатый разум улавливает лишь фрагмент, для новой иллюзии

Бомберг, получивший образование литографа, распечатал изображения; его жена сшила переплет.

Книга предположительно была напечатана тиражом 100 экземпляров. После вывода из магазина бомб Хендерсона на Чаринг-Кросс-роуд оставшиеся акции были куплены Джейкобом Мендельсоном, который изначально помог финансировать проект, вложив 30 фунтов стерлингов. Эти остатки хранились до 1960-х годов, когда интерес к Бомбергу начал возрождаться. Едва Мендельсон начал распродавать экземпляры, пролежавшие на хранении 40 лет, как большая часть оставшихся книг была уничтожена пожаром.

Демобилизация

Бомберг провел время в окопах Западного фронта, сначала в составе Королевских инженеров с ноября 1915 года, затем в Королевском стрелковом корпусе с 1916 года. Этот опыт разрушил его веру в механизированный прогресс. Он был демобилизован в 1918 году и получил заказ от Канадского фонда военных мемориалов , хотя его предупредили «держаться подальше от кубизма и футуризма».

Его первая версия книги «Саперы за работой: канадская туннельная компания». сохранил «большую часть свободы цвета и структуры, которую он развил в довоенный период, но [представил] узнаваемые фигуры, которые больше не соответствуют механистическому видению грязевой ванны». Его сразу же отвергли как «футуристический аборт». Именно в то время, когда он вел длительные переговоры, которые привели к принятию второй версии, почти фотореалистической работы, что он решил вернуться к рисункам, ставшим «Русским балетом» . Это возвращение к идеям вортицизма было бы последним разом, когда Бомберг занимался абстракцией ; Несмотря на то, что он был одним из первых художников в Европе, разработавших полностью реализованный абстрактный стиль, новые работы, которые он разработал в двадцатые годы, были склонны к выразительным, свободно обработанным пейзажам.

Посмертный прием

Более или менее игнорируемый до конца жизни, репутация Бомберга продолжала расти после его смерти в 1957 году. Его работы сейчас хранятся в ряде крупных музеев по всему миру, включая Тейт , Национальные галереи Шотландии , Национальную галерею искусства. Канада , Ашмолан , Художественный музей Кливленда и Художественный музей Филадельфии . Русский балет вошел в ряд престижных коллекций, включая Музей Виктории и Альберта , Британскую библиотеку , Тейт , Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе и Национальную галерею Австралии .

Ссылки

• Дэвид Бомберг, «Работы Дэвида Бомберга», галереи Chenil , 1914 г. каталог
• Русский балет, Дэвид Бомберг, Хендерсон, 1919 год.
• Дэвид Бомберг, Липке, Эвелин Адамс и Маккей, 1967 год.
• Эссе о Бомберге Ричарда Корка, Oxford Art Online
• Элис Мэйес, первая жена Бомберга. Цитируется в Липке, стр. 114, воспроизведено в Tate Online.
• Соня Коэн цитируется на Тейт и т. д.
• Русский балет Дягилева онлайн

Внешние ссылки

• Вся книга онлайн (хотя и очень невзрачная копия)