Динамичность собаки на поводке
| Динамичность собаки на поводке | |
|---|---|
| Русский : Динамичность собаки на поводке. [1] | |
 | |
| Художник | Джакомо Балла |
| Год | 1912 |
| Середина | холст, масло |
| Предмет | Собака на поводке |
| Размеры | 89,8 см × 109,8 см (35,4 × 43,2 дюйма) [1] |
| Расположение | Художественный музей AKG Буффало , Буффало |
Динамизм собаки на поводке ( итальянский : Dinamismo di un cane al guinzaglio ), иногда называемый «собакой на поводке». [2] или Поводок в движении , [3] Картина маслом 1912 года итальянского -футуриста художника Джакомо Балла . [4] На это повлияло увлечение художника хронофотографическими исследованиями животных в движении. [4] [5] Это считается одной из его самых известных работ. [6] и одна из самых важных работ футуризма, [5] хотя он получил неоднозначные критические отзывы. [4] [7] [8] [9] [10] Картина находится в коллекции Художественной галереи Олбрайт-Нокс с 1984 года. [1]
Описание и контекст
[ редактировать ]На картине изображена такса на поводке и ноги идущей по ней женщины, причем оба в быстром движении, о чем свидетельствует размытие и умножение их частей. [4]
Хронофотографические исследования движущихся животных, созданные учёным Этьеном-Жюлем Маре в начале 1880-х годов, привели к введению в живопись техник изображения движения, таких как размытие, умножение и наложение частей тела — возможно, в попытке имитировать эти движения. механические изображения. [4] [5] Такое умножение можно увидеть в картине Марселя Дюшана «Обнаженная, спускающаяся по лестнице, № 2» , написанной в том же году, что и картина Баллы. [4]
Интерес Баллы к запечатлению одного момента в серии планов был вызван его увлечением хронофотографией. [5] В более поздних, более абстрактных работах, созданных во время Первой мировой войны , Балла использовал цветные плоскости, чтобы передать движение. [6]
Разложение движения на моменты времени, которое Балла создал в «Динамизме собаки на поводке», вероятно, вдохновило фотодинамическую технику фотографа-футуриста Антона Джулио Брагалья . [11]
Провенанс
[ редактировать ]Картина выставлялась в Galerie Der Sturm Осеннем салоне в Берлине с сентября по декабрь 1913 года вместе с фотографией этой сцены. [13] [14] Она была продана художником в 1938 году промышленнику Энсону Конгеру Гудиеру . После своей смерти в 1964 году Гудиер завещал картину совместно своему сыну Джорджу Ф. Гудиеру, у которого был жизненный интерес , и Художественной галерее Олбрайт-Нокс в Буффало, Нью-Йорк . Галерея приобрела картину в декабре 1984 года. [1]
Критические ответы
[ редактировать ]В 1943 году художница Корнелия Гир ЛеБутилье раскритиковала картину, сравнив ее с «Обнаженной, спускающейся по лестнице» Дюшана (работой, с которой ее часто сравнивают). [4] [2] [9] Пикассо ) и «Портрет Даниэля-Генри Канвейлера» , назвав работы Баллы «более грубыми, менее зрелыми, почти ребяческими… Балла относится к себе и своей собаке настолько серьезно, настолько изученно, что сомнительно, чтобы когда-либо из них получалось какое-либо удовольствие». оно никуда не денется; [7] В 1947 году критик Генри Р. Хоуп назвал динамизм собаки на поводке «клише современного искусства». [8] Писатель Джеффри Вагнер объявил картину Баллы анафемой вортицистской эстетике британского художника Уиндема Льюиса , который критиковал футуризм за его «романтический избыток» и динамизм. [9] Однако С. И. Хаякава отдал должное «классике» Баллы за введение временного измерения в представление своего предмета. [2]
В 2009 году искусствовед Том Лаббок назвал картину «одной из самых ярких» работ, вдохновленных хронофотографией, указав на несколько особенностей, которые создают комический эффект: «резкий крупный план» тривиального предмета - «чопорной колбасной собаки». «…что могло быть единственной деталью уличной сцены импрессионистов ; банальное » с его сопоставление слова « динамизм оттенками героизма, могучего современного машинного мира» против этого предмета; обрезание владельца на колене, открывающее взгляд собаки (и предвосхищающее мультфильмы о Томе и Джерри ); и явно неистовые движения конечностей и хвоста собаки в сочетании с неподвижностью ее тела, предполагающие незначительное продвижение вперед. Лаббок описывает эффекты движения Баллы как «создающие новые ощущения и новые явления», вызывающие движение перетасовки карт и воплощение призраков . [4]
В 2014 году искусствовед Роберт К. Морган объявил «Динамизм собаки на поводке» , наряду с Джино Северини картинами «Голубая танцовщица» и «Динамический иероглиф Бала Табарина» , «вероятно, самыми элегантными и точными работами, когда-либо написанными в футуристическом стиле». традиция». Он считает, что эти работы «перенесли статус в кинезис, неподвижность в движение и, таким образом, дали жизнь культуре, вернув ее из буколических орнаментов XIX века». [10]
Влияние вне искусства
[ редактировать ]В исследовательской работе 2002 года по машинному зрению , написанной учеными-компьютерщиками Романом Гольденбергом, Роном Киммелом , Эхудом Ривлином и Майклом Рудзски, использовались методы движения футуризма, воплощенные в «Динамизме собаки на поводке» , чтобы проиллюстрировать математическое представление периодического движения с помощью небольшого количество собственных форм . [15]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д «Динамизм собаки на поводке, 1912» . Художественная галерея Олбрайт-Нокс . Проверено 20 июля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с Хаякава, С.И. (лето 1947 г.). «Пересмотр видения: заметка о семантике современного искусства». ETC: Обзор общей семантики . 4 (4): 258–267. JSTOR 42581524 .
- ^ Грир, Томас Х. (январь 1969 г.). Музыка и ее связь с футуризмом, кубизмом, дадаизмом и сюрреализмом: 1905–1950 (PDF) (докторская диссертация). Государственный университет Северного Техаса. п. 16 . Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Лаббок, Том (3 сентября 2009 г.). «Великие произведения: Динамизм собаки на поводке (1912) Джакомо Балла» . Независимый . Проверено 20 июля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с д «Важное искусство и художники футуризма» . История искусства . Проверено 20 июля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б «Джакомо Балла » энциклопедия Британская Получено 20 июля.
- ^ Jump up to: а б ЛеБутилье, Корнелия Гир (осень 1943 г.). «Искусство как коммуникация» (PDF) . Журнал эстетики и художественной критики . 2 (8): 75–84. дои : 10.1111/1540_6245.jaac2.8.0076 . Архивировано из оригинала (PDF) 6 августа 2016 г. Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Хоуп, Генри Р. (зима 1947–48). «Черная магия и современное искусство». Колледжский художественный журнал . 7 (2): 116–120. дои : 10.2307/772677 . JSTOR 772677 . S2CID 194136065 .
- ^ Jump up to: а б с Вагнер, Джеффри (сентябрь 1954 г.). «Уиндхэм Льюис и эстетика вихря». Журнал эстетики и художественной критики . 13 (1): 11. дои : 10.2307/427013 . JSTOR 427013 .
- ^ Jump up to: а б Морган, Роберт К. (14 марта 2014 г.). «Итальянский футуризм, или Уроки искусства и политики» . Гипераллергический . Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Босалья, Россана (1990). Абстракционизм (на итальянском языке). Джунти Редактор. п. 19. ISBN 9788809761476 . Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Артур Джером Эдди, Кубисты и постимпрессионизм , AC McClurg & Co. Чикаго, 1914 г.
- ^ Бергхаус, Гюнтер (21 мая 2014 г.). Международный ежегодник исследований футуризма 2014 . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. п. 312. ИСБН 9783110334104 . Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Коус, Мэри Энн (1 декабря 2000 г.). Манифест: век измов . Книги о бизонах . п. ххх. ISBN 9780803264236 . Проверено 22 июля 2016 г.
- ^ Гольденберг, Роман; Киммел, Рон; Ривлин, Эхуд; Рудзский, Майкл (май 2002 г.). « Динамика собаки на поводке» или классификация поведения по собственному разложению периодических движений» (PDF) . Материалы 7-й Европейской конференции по компьютерному зрению : 461–475. Архивировано из оригинала (PDF) 11 сентября 2016 г. Проверено 20 июля 2016 г.