Эрвин Фишер

«Пискатор» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Пискатор (значения) .

Эрвин Фишер
Портрет рыбака, ок. 1929 год
Рожденный	Эрвин Фридрих Макс Фишер ( 1893-12-17 ) 17 декабря 1893 г. Грайфенштайн-Ульм , Германская империя
Умер	30 марта 1966 г. ( 1966-03-30 ) (72 года) Штарнберг , Западная Германия
Образование	Филиппинская гимназия (1907 г.) Мюнхенский университет
Род занятий	Театральный режиссер, продюсер
Известный	Основал драматическую мастерскую в Новой школе социальных исследований (1940).
Заметная работа	Политический театр (1929)
Стиль	Эпический театр , Документальный театр
Супруг (а)	Хильдегард Юрчик (м. 1919) Мария Лей (ум. 1937)
Родственники	Джон Рыбак
Подпись

Эрвин Фридрих Максимилиан Пискатор (17 декабря 1893 — 30 марта 1966) — немецкий театральный режиссёр и продюсер . Наряду с Бертольтом Брехтом , он был выдающимся представителем эпического театра , формы, которая подчеркивает социально-политическое содержание драмы, а не эмоциональное манипулирование публикой или формальную красоту постановки .

Биография

Молодость и военный опыт

Фольксбюне в Берлине, место первых успехов Пискатора как режиссера в 1924 году.

Эрвин Фридрих Макс Пискатор родился 17 декабря 1893 года в небольшой прусской деревне Грайфенштайн-Ульм в семье купца Карла Пискатора и его жены Антонии Лапарозе. Его семья происходила от Иоганна Пискатора , протестантского богослова , который сделал важный перевод Библии в 1600 году. Семья переехала в университетский город Марбург в 1899 году, где Пискатор посещал гимназию Филиппинум . Осенью 1913 года он посещал частную мюнхенскую драматическую школу и поступил в Мюнхенский университет для изучения немецкого языка , философии и истории искусств . Пискатор также посещал Артура Кучера знаменитый семинар по истории театра , на котором позже присутствовал и Бертольт Брехт .

Свою актерскую карьеру Пискатор начал осенью 1914 года в небольших неоплачиваемых ролях в Мюнхенском придворном театре под руководством Эрнста фон Поссарта . одну из первых в мире вращающихся сцен . В 1896 году Карл Лаутеншлегер установил в этом театре

Во время Первой мировой войны Пискатор был призван в немецкую армию служил в передовой пехотной части солдатом Ландштурма , с весны 1915 года (а позже связистом ). Этот опыт вдохновил ненависть к милитаризму и войне , которая продолжалась до конца его жизни. Он написал несколько горьких стихотворений , которые были опубликованы в 1915 и 1916 годах в левом экспрессионистском литературном журнале Die Aktion . Летом 1917 года, участвуя в боях у Ипрского выступа и однажды побывав в госпитале, он был направлен в недавно созданную армейскую театральную часть. В ноябре 1918 года, когда было объявлено перемирие , Пискатор участвовал в Ноябрьской революции с речью , выступив в Хасселте на первом заседании революционного солдатского совета ( Совета ).

Ранний успех в Веймарской республике

Пискатор вернулся в Берлин и присоединился к недавно сформированной Коммунистической партии Германии (КПГ). Он ненадолго уехал в Кенигсберг , где присоединился к театру «Трибунал». Он участвовал в нескольких экспрессионистских пьесах и сыграл студента Аркенхольца в «Призрачной сонате» Августа Стриндберга . Он присоединился к Герману Шуллеру в создании Пролетарского театра, сцены революционных рабочих Большого Берлина .

Сцена «Пискатор» в Берлине (1927–29), ранее известная как Neues Schauspielhaus.

В сотрудничестве с писателем Хансом Хосе Рефишем Пискатор сформировал театральную труппу в Берлине в Театре комедии на Альте Якобсштрассе, следуя концепции Volksbühne («народная сцена»). В 1922–1923 годах они поставили произведения Максима Горького , Ромена Роллана , Льва Толстого . В качестве режиссера в Фольксбюне (1924–1927), а затем в качестве управляющего директора собственного театра ( Пискатор-Бюне на Ноллендорфплац ) Пискатор ставил социальные и политические пьесы, особенно соответствующие его теориям.

Его драматические цели были утилитарными — повлиять на избирателей или разъяснить политику левых сил. Он использовал механизированные устройства, лекции, фильмы и механические устройства, которые нравились его аудитории. В 1926 году его обновленная постановка « Фридриха Шиллера » Разбойников в знаменитом Пройсском государственном театре в Берлине вызвала широкую полемику. Пискатор значительно сократил текст и переосмыслил пьесу как средство выражения своих политических убеждений. Он представил главного героя Карла Мура как по существу эгоцентричного повстанца. В качестве фольги Мура Пискатор сделал образ Шпигельберга, которого часто представляли как зловещую фигуру, голосом рабочей революции. Шпигельберг предстал в образе троцкистского интеллектуала, слегка напоминавшего Чарли Чаплина с его тростью и котелком. Когда он умер, публика услышала пение «Интернационала» .

Пискатор основал влиятельную (хотя и недолговечную) компанию Piscator-Bühne в Берлине в 1927 году. В 1928 году он выпустил заметную экранизацию незаконченного эпизодического чешского комического романа «Благодарный солдат Швейк» . В драматургический коллектив, создавший эту экранизацию, входил Бертольт Брехт. Позже Брехт описал это как « монтаж из романа». Лео Лании Премьера пьесы «Конъюнктур» («Нефтяной бум») состоялась в Берлине в 1928 году в постановке Эрвина Пискатора с музыкой Курта Вайля . Три нефтяные компании борются за права на добычу нефти в примитивной балканской стране, при этом эксплуатируя людей и разрушая окружающую среду. Песни Вейля из этой пьесы, такие как Die Muschel von Margate , до сих пор являются частью современного репертуара художественной музыки.

В 1929 году Пискатор опубликовал книгу «Политический театр» , обсуждение теории театра. В предисловии к изданию 1963 года Пискатор писал, что книга была «собрана в лихорадочных сессиях во время репетиций « Берлинского купца » Вальтера Меринга , которая открылась 6 сентября 1929 года во втором «Пискатор-Бюне». Он был призван дать «окончательное объяснение и разъяснение основных фактов эпоса, то есть политического театра», который в то время «все еще встречал широкое неприятие и неправильное понимание».

Три десятилетия спустя Пискатор сказал, что:

Оправданность эпических приемов уже никем не оспаривается, но существует значительная путаница в том, что должно выражаться этими средствами. Функциональный характер этих эпических приемов, то есть их неотделимость от определенного содержания (конкретное содержание, конкретное послание определяет средства, а не наоборот!) , к настоящему времени во многом затуманился. Итак, мы все еще стоим на старте. Гонка еще не началась...

Международная работа, эмиграция и поздние постановки в Западной Германии.

Пискатор был театральным менеджером Freie Volksbühne Berlin с 1962 года до своей смерти.

В 1931 году, после краха третьего «Пискатора-Бюне», Пискатор отправился в Москву , чтобы снять фильм « Восстание рыбаков» с актером Алексеем Диким для «Межрабпом» , советской кинокомпании, связанной с Международной организацией помощи трудящимся . Как писал Джон Уиллетт , в догитлеровские годы «приверженность Пискатора русской революции была решающим фактором во всей его работе». С приходом Гитлера к власти в 1933 году пребывание Пискатора в Советском Союзе превратилось в ссылку.

В июле 1936 года Пискатор уехал из Советского Союза во Францию . В 1937 году он женился на танцовщице Марии Лей в Париже . Бертольт Брехт был одним из друзей жениха.

Во время своего пребывания в Берлине Пискатор сотрудничал с Леной Гольдшмидт в сценической адаптации Теодора Драйзера бестселлера «Американская трагедия» ; под названием « Дело Клайда Гриффитса» . Под руководством американца Ли Страсберга было дано 19 представлений. в качестве режиссера в 1936 году на Бродвее Когда Пискатор и Лей впоследствии иммигрировали в Соединенные Штаты , пригласил Пискатора в 1939 году, Элвин Джонсон , президент-основатель Новой школы основать театр. мастерская. Среди учеников Пискатора на этом драматическом семинаре в Нью-Йорке были Беа Артур , Гарри Белафонте , Марлон Брандо , Тони Кертис , Бен Газзара , Джудит Малина , Уолтер Мэттау , Род Стайгер , Элейн Стритч , Эли Уоллах , Джек Крили и Теннесси Уильямс .

Обосновавшись в Нью-Йорке, Эрвин и Мария Лей-Пискатор жили по адресу 17 East 76th Street, таунхаус в Верхнем Ист-Сайде, который иногда называют Домом Пискатора.

После Второй мировой войны и распада Германии Пискатор вернулся в Западную Германию в 1951 году из-за политического давления эпохи Маккарти в Соединенных Штатах против бывших коммунистов в искусстве. В 1962 году Пискатор был назначен менеджером и директором Freie Volksbühne в Западном Берлине . Вызвав большое признание международных критиков, в феврале 1963 года Пискатор представил премьеру Рольфа Хоххута « Наместник пьесы », «о Папе Пии XII и якобы пренебрегаемом спасении итальянских евреев из нацистских газовых камер». До своей смерти в 1966 году Пискатор был крупным представителем современного и документального театра . Жена Пискатора, Мария Лей, умерла в Нью-Йорке в 1999 году.

Влияние на театр

Пискатор , скульптура Эдуардо Паолоцци в Камден. лондонском районе

Вместо частных тем у нас было обобщение, вместо особенного — типичное, вместо случайной причинности. Декоративность уступила место сконструированности, Разум был поставлен в один ряд с Эмоцией, чувственность сменилась дидактизмом, а фантазия – документальной реальностью.

Эрвин Фишер, 1929 год.

Вклад Пискатора в театр историк театра Гюнтер Рюле назвал «самым смелым достижением немецкой сцены» в 20 веке. Театральные приемы Пискатора 1920-х годов, такие как широкое использование неподвижных и кинематографических проекций с 1925 года, а также сложных сцен-подмостей, оказали огромное влияние на европейские и американские методы производства. Его драматургия контрастов привела к острым политическим сатирическим эффектам и предвосхитила комментаторские приемы эпического театра.

В Федеративной Республике Германии модель интервенционистского театра Пискатора достигла своего зенита в конце второго зенита. Начиная с 1962 года Пискатор выпустил несколько работ, посвященных попыткам примириться с нацистским прошлым немцев и другими актуальными проблемами; он вдохновлял мнемонический и документальный театр в те годы до своей смерти. Пискаторская экранизация Льва Толстого « романа Война и мир» . с 1955 года производился примерно в 16 странах, включая три постановки в Нью-Йорке.

Наследие и почести

Открытие выставки к 50-летию со дня смерти Эрвина Пискатора, Берлин, 2016 г.

В 1980 году монументальная скульптура шотландского художника Эдуардо Паолоцци . в центре Лондона Пискатору была посвящена Осенью 1985 года в Нью-Йорке, приемном доме вдовы Пискатора Марии Лей, была открыта ежегодная премия Эрвина Пискатора. Кроме того, с 1996 года щедрым меценатам искусства и культуры в память о Марии Лей ежегодно вручается Почетная премия Пискатора. Организатором премии Эрвина Пискатора является международная некоммерческая организация «Элизиум – между двумя континентами», целью которой является способствовать художественному и академическому диалогу и обмену между Соединенными Штатами и Европой. В 2016 году на месте его рождения в Грайфенштайн-Ульме был установлен памятник Пискатору.

Пискатора Художественные документы хранятся в архиве Академии художеств в Берлине (с 1966 года) и Университета Южного Иллинойса в Карбондейле (Библиотека Морриса, с 1971 года).

Бродвейские постановки

• Готхольд Эфраим Лессинг , Натан Мудрый ( Театр Беласко , апрель 1942)
• Ирвинг Кэй Дэвис, «Последняя остановка» ( Театр Этель Бэрримор , сентябрь 1944 г.)

Фильмы

• Revolt of the Fishermen ( Восстание рыбаков ). Director: Erwin Piscator, Screenplay: Georgi Grebner, Willy Döll, Producer: Mikhail Doller , USSR 1932–1934.

Работает

• Пискатор, Эрвин. 1929. Политический театр. История 1914–1929 гг. Перевод Хью Роррисона. Нью-Йорк: Эйвон, 1978. ISBN   978-0-380401-88-8 (= Лондон: Метуэн, 1980. ISBN   978-0-413335-00-5 ).
• Театральная труппа ReGroup (ред.): «Потерянные» групповые театральные пьесы. Том 3. Дом Коннелли, Джонни Джонсона и дело Клайда Гриффитса. Пол Грин и Эрвин Пискатор. Предисловия Джудит Малины и Уильяма Айви Лонга. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: CreateSpace, 2013. ISBN   978-1-484150-13-9 .
• Толстой, Лев. Война и мир. Адаптация для сцены Альфреда Ноймана , Эрвина Пискатора и Гунтрама Прюфера. Английская адаптация Роберта Дэвида Макдональда . Предисловие Бамбера Гаскойна . Лондон: Макгиббон ​​и Ки, 1963.

Литература

• Коннелли, Стейси Джонс. Забытые долги: Эрвин Пискатор и эпический театр . Блумингтон: Университет Индианы, 1991.
• Иннес, Политический театр Кристофера Д. Эрвина Пискатора: развитие современной немецкой драмы . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1972.
• Лей-Пискатор, Мария. Эксперимент Пискатора. Политический театр . Нью-Йорк: Джеймс Х. Хейнеман, 1967. ISBN   0-8093-0458-9 .
• Малина, Джудит. Блокнот Пискатора . Лондон: Рутледж Чепмен и Холл, 2012. ISBN   0-415-60073-1 .
• Макэлпайн, Шейла. Наглядные пособия в постановках Первого Пискатора-Бюне, 1927–28 . Франкфурт, Берн, Нью-Йорк и т. д.: Ланг, 1990.
• Пробст, Герхард Ф. Эрвин Пискатор и американский театр . Нью-Йорк, Сан-Франциско, Берн и др. 1991 г.
• Роррисон, Хью. Эрвин Пискатор: Политика на сцене Веймарской республики . Кембридж, Александрия, Вирджиния, 1987.
• Ваннемахер, Клаус. «Театр снова в центре внимания: более поздние сценические работы Эрвина Пискатора». В: Великие европейские режиссеры. Том. 2. Мейерхольд, Пискатор, Брехт . Эд. Дэвид Барнетт. Лондон и др.: Bloomsbury (Methuen Drama), 2018, стр. 91–129. ISBN   1-474-25411-X .
• Уиллетт, Джон . Театр Эрвина Пискатора: полвека политики в театре . Лондон: Метуэн, 1978. ISBN   0-413-37810-1 .

Внешние ссылки

• Эрвин Фишер на IMDb
• Веб-сайт, посвященный Эрвину Пискатору, включая «Аннотированную библиографию Эрвина Пискатора» с более чем 1300 заглавиями (на немецком языке)
• Документы Эрвина Пискатора, 1930–1971 гг. Архивировано 25 ноября 2020 г. в Wayback Machine Университета Южного Иллинойса в Карбондейле, Центр исследования специальных коллекций.
• Информация о ежегодной премии Эрвина Пискатора
• Фотография Пискатора в Find a Grave