✖


Jump to content

Филип Джонсон

Чтобы узнать о других людях с похожими именами, см. Филип Джонсон (значения) .

Филип Джонсон
Джонсон, 95 лет, с моделью скульптуры, изготовленной по частному заказу (2002 г.)
Рожденный
Филип Кортелью Джонсон

( 1906-07-08 ) 8 июля 1906 г.
Кливленд , Огайо , США
Умер 25 января 2005 г. (25 января 2005 г.) (98 лет)
Нью-Ханаан, Коннектикут , США
Альма-матер Гарвардская высшая школа дизайна
Занятие Архитектор
Награды Притцкеровская премия (1979).
Золотая медаль AIA (1978)
Здания Glass House , Seagram Building 2 ресторана , 550 Madison Avenue , IDS Tower , PPG Place , Crystal Cathedral

Филип Кортелью Джонсон (8 июля 1906 — 25 января 2005) — американский архитектор , создавший современную и постмодернистскую архитектуру . Среди его самых известных проектов — модернистский «Стеклянный дом» в Нью-Ханаане, штат Коннектикут ; постмодернистский Мэдисон-авеню, 550 в Нью-Йорке , спроектированный для AT&T; Саут-Ла-Саль-стрит, 190 в Чикаго ; Нью-Йорка Сад скульптур Музея современного искусства ; и Доколумбовый павильон в Думбартон-Окс . В его некрологе в газете «Нью-Йорк Таймс» за январь 2005 года его работы были описаны как «широко считающиеся одними из архитектурных шедевров 20-го века». [1]

В 1930 году Джонсон стал первым директором архитектурного отдела Музея современного искусства в Нью-Йорке. Там он организовал визиты Вальтера Гропиуса и Ле Корбюзье и договорился о первой американской комиссии для Миса ван дер Роэ после того, как тот бежал из нацистской Германии . В 1932 году он организовал вместе с Генри-Расселом Хичкоком первую выставку, посвященную современной архитектуре в Музее современного искусства, которая дала название последующему движению, известному как Международный стиль . В 1934 году Джонсон оставил свой пост в музее.

В 1930-е годы Джонсон стал ярым поклонником Адольфа Гитлера , открыто восхвалял нацистскую партию и придерживался антисемитских взглядов. [2] [3] [4] Он писал для журналов Social Justice and Examiner , где опубликовал восторженную рецензию на гитлеровскую книгу « Майн кампф» . [5] В 1939 году, будучи корреспондентом журнала «Социальная справедливость» , он стал свидетелем вторжения Гитлера в Польшу , которое он позже назвал «захватывающим зрелищем». [6] В 1941 году, после вступления США в войну, Джонсон резко оставил журналистику, организовав антифашистскую лигу в Гарвардской школе дизайна . Его расследовало ФБР , и в конечном итоге он был допущен к военной службе. [1] По мнению некоторых критиков, он избежал обвинения и тюрьмы из-за своих социальных связей. [7] Спустя годы он назовет эти действия «самым глупым поступком, который я когда-либо делал   , [который] я никогда не смогу искупить».

В 1978 году он был награжден Американского института архитекторов золотой медалью . В 1979 году он стал первым лауреатом Притцкеровской премии в области архитектуры . [8] Сегодня его небоскребы являются яркими чертами горизонта Нью-Йорка, Хьюстона, Чикаго, Детройта, Миннеаполиса, Питтсбурга, Атланты, Мадрида и других городов.

Молодость карьера и ​

Джонсон, автор Карл Ван Вехтен , 18 января 1933 г.

Джонсон родился в Кливленде , штат Огайо, 8 июля 1906 года в семье юриста Гомера Осии Джонсона (1862–1960) и бывшей Луизы Осборн Поуп (1869–1957), племянницы Альфреда Атмора Поупа и первого двоюродный брат Теодаты Поуп Риддл . У него были старшая сестра Жаннет и младшая сестра Теодата. Он происходил из семьи Янсен из Нового Амстердама. Среди его предков — гугенот Жак Кортелью , который разработал первый план города Нью-Амстердама для Питера Стуйвесанта . Он вырос в Нью-Лондоне, штат Огайо . [9] У него было заикание , и ему поставили диагноз циклотимия . [10] Он учился в школе Хакли в Тэрритауне, штат Нью-Йорк , затем учился на бакалавриате в Гарвардском университете , где сосредоточился на изучении греческого языка, филологии , истории и философии , особенно работ философов-досократиков.

По окончании учебы в 1930 г. [10] он совершил ряд поездок в Европу, особенно в Германию, где у его семьи был летний дом. Он посетил достопримечательности классической и готической архитектуры и присоединился к Генри-Расселу Хичкоку , выдающемуся историку архитектуры, который знакомил американцев с творчеством Ле Корбюзье , Уолтера Гропиуса и других модернистов. В 1928 году он познакомился с немецким архитектором Людвигом Мисом ван дер Роэ , который в то время проектировал немецкий павильон для Международной выставки в Барселоне 1929 года . Встреча заложила основу для отношений сотрудничества и конкуренции на всю жизнь. [1] [11]

Джонсон имел значительное состояние, во многом благодаря успешным инвестициям его отца в Alcoa , алюминиевую компанию Америки. [12] Благодаря этому состоянию в 1930 году он профинансировал новый архитектурный отдел Музея современного искусства в Нью-Йорке, а в 1932 году был назначен его куратором. В качестве куратора он организовал визиты Гропиуса и Ле Корбюзье в Америку и договорился о первом американском заказе для Миса ван дер Роэ. В 1932 году, работая с Хичкоком и Альфредом Х. Барром-младшим , он организовал первую выставку современной архитектуры в Музее современного искусства. [13] Выставка и одновременно опубликованная ими книга «Международный стиль: современная архитектура с 1922 года» , опубликованная в 1932 году, сыграли основополагающую роль в представлении современной архитектуры . американской публики [14]

Когда приход нацистов в Германию вынудил модернистов Марселя Брейера и Мис ван дер Роэ покинуть Германию, Джонсон помог им приехать на работу в Соединенные Штаты. [15] Он создал небольшую организацию под названием «Серорубашечники», стилизованную под нацистских коричневорубашечников. [10]

Количество власти, к которой он стремился, было обратно пропорционально количеству, которого он фактически достиг. В политике он оказался пустяком, дилетантом, которым он раньше боялся быть, образцом тщетности, который стремился найти мессии или преследовать мессианские цели, но чьими самыми постоянными последователями оказались агенты ФБР, которые им самим наконец надоело с ним. Короче говоря, он никогда не представлял для кого-либо особой политической угрозы, а тем более не был эффективным творцом политического добра или политического зла.

Франц Шульце, Филип Джонсон: жизнь и работа (1994), стр.144 [16]

Политика и журналистика [ править ]

В декабре 1934 года Джонсон внезапно покинул Музей современного искусства и начал карьеру в журналистике и политике. Сначала он стал сторонником Хьюи Лонга , губернатора-популиста Луизианы. Он пытался, но безуспешно завербовать Лонга в Национальную партию, которую он основал. [10] Джонсон безуспешно баллотировался на пост представителя Нью-Лондона в законодательном собрании штата Огайо. [10] После того, как Лонг был убит в 1935 году, Джонсон стал корреспондентом « Социальной справедливости» , газеты радикала-популиста и антисемита отца Чарльза Кофлина . Джонсон побывал в Германии и Польше в качестве корреспондента, где с восхищением писал о нацистах. [17] [13] [18] [19]

В книге «Социальная справедливость » Джонсон выразил, как позже сообщила газета «Нью-Йорк Таймс» , «более чем мимолетное восхищение Гитлером». [1] Летом 1932 года Джонсон посетил один из Нюрнбергских митингов в Германии и впервые увидел Гитлера. Годы спустя он опишет это событие своему биографу Францу Шульце: «Вы просто не могли не быть охвачены волнением этого события, маршевыми песнями, крещендо и кульминацией всего этого, когда Гитлер приступил к делу». последним, кто обратился к толпе с речью». Он рассказал, что был в восторге от вида «всех этих белокурых мальчиков в черной коже», марширующих мимо фюрера. [16] : 89–90  При поддержке правительства Германии он отправился в пресс-тур, посвященный вторжению в Польшу в 1939 году. Шульце отверг эту раннюю политическую деятельность как несущественную, заключив, что она заслуживала «немногим более существенного внимания, чем получила», а его политика «была обусловлена во многом благодаря непобедимому эстетическому импульсу, например, фашистской философии или плейбойскому авантюризму». [16] : 144, 146  [20] [17]

и армейская Архитектурная служба школа

В 1941 году, в возрасте 35 лет, Джонсон отказался от политики и журналистики и поступил в Гарвардскую высшую школу дизайна , где учился у Марселя Брейера и Вальтера Гропиуса , недавно бежавших из нацистской Германии. [1] В 1941 году Джонсон спроектировал и построил свое первое здание - дом на Эш-стрит, 9 в Кембридже, штат Массачусетс. Дом, построенный под сильным влиянием Миса ван дер Роэ, имеет стену вокруг участка, которая сливается со структурой. [21] Он использовался Джонсоном для проведения общественных мероприятий и в конечном итоге был представлен в качестве его дипломной работы; он продал дом после войны, и в 2010 году его купил Гарвард. [22] и восстановлен к 2016 году. [23]

В 1942 году, еще будучи студентом архитектурной школы, Джонсон пытался поступить на службу в военно-морскую разведку , а затем на федеральную работу, но оба раза получил отказ. В 1943 году, после окончания Гарварда, его призвали в армию и отправили в Форт-Ритчи, штат Мэриленд , для допроса немецких военнопленных . [24] ФБР расследовало его связь с правительством Германии, Кофлином и Лоуренсом Деннисом , американским фашистским экономистом, и было допущено к продолжению военной службы. [25] [24] После суда над Деннисом и его сотрудниками Джонсон был освобожден от обязанностей по допросу и переведен в Форт-Бельвуар, штат Вирджиния . [26] где он провел остаток своей военной службы, выполняя повседневные обязанности. [24]


(1946–1960 раннего модерна ) Период

В 1946 году, после окончания школы и военной службы, Джонсон вернулся в Музей современного искусства в качестве куратора и писателя. В то же время он начал работать над созданием своей архитектурной практики. Он построил небольшой дом под влиянием работ Миса в Сагапонаке, Лонг-Айленд. В 1947 году он опубликовал первую монографию на английском языке об архитектуре Миса.

В 1947 году он курировал первую выставку современной архитектуры в Музее современного искусства, включая модель стеклянного дома Фарнсворта Миса. [27]

В 1949 году он начал строительство новой резиденции, Стеклянного дома в Нью-Ханаане, штат Коннектикут, которое было завершено в 1949 году. Оно явно находилось под влиянием Фарнсвортского дома Миса, влияние, которое Джонсон никогда не отрицал, но выглядело совсем по-другому. [15]

Стеклянный дом представляет собой стеклянный прямоугольник размером 56 на 32 фута, расположенный на краю гребня поместья Джонсона с видом на пруд. Стороны здания выполнены из стекла и стали, окрашенной в угольный цвет; Кирпичный пол не находится на одном уровне с землей, а находится на 10 дюймов выше. Интерьер представляет собой открытое пространство, разделенное низкими шкафами из орехового дерева; кирпичный цилиндр содержит ванную комнату и является единственным объектом, достигающим пола до потолка. Газета New York Times в 2005 году описала его как «одно из величайших жилых построек 20-го века». Как и все ранние работы Джонсона, оно было вдохновлено Мисом, но его чистая симметрия, темные цвета и близость к земле сделали его личным произведением искусства. заявление; спокойный и упорядоченный, а не гладкий и хрупкий». [1]

Джонсон продолжал приумножать поместье Glass House в каждый период своей карьеры. Он добавил небольшой павильон с колоннами у озера в 1963 году, художественную галерею на склоне холма в 1965 году, галерею постмодернистских скульптур со стеклянной крышей в 1970 году; библиотека-замок с закругленной башней, 1980 г.; и башня из бетонных блоков, посвященная его другу Линкольну Кирстейну , основателю Нью-Йоркского городского балета ; «дом-призрак» из рабицы, посвященный Фрэнку Гери . [1]

После завершения строительства Стеклянного дома он построил еще два дома в Новом Ханаане в стиле, похожем на Стеклянный дом; Дом Ходжсона (1951 г.) и Дом Уайли (1953 г.). В Нью-Йорке он спроектировал два крупных модернистских дополнения к Музею современного искусства; новая пристройка и, в дополнение к ней, Сад скульптур Эбби Олдрич Рокфеллер (1953 г.) [15]

В 1954–56 годах он бесплатно разработал проект для Конгрегации Кнесес Тиферет Исраэль , синагоги консервативной еврейской общины в Порт-Честере, штат Нью-Йорк . У него был простой интерьер и потолок из изогнутых гипсовых панелей. [28]

Центр ядерных исследований Сорек, Нахаль Сорек , Израиль

В 1957 году Джонсон спроектировал Центр ядерных исследований Сорек в Израиле по приглашению Шимона Переса . [29]

Джонсон присоединился к Мису ван дер Роэ в качестве известного архитектора (у Миса не было лицензии штата Нью-Йорк) 39-этажного здания Сиграм (1956 г.). Джонсон сыграл решающую роль в привлечении комиссии к делу Миса, работая с Филлис Ламберт , дочерью генерального директора Seagram . Результатом работы комиссии стала возведение культовой башни из бронзы и стекла на Парк-авеню. Здание спроектировал Мис, а интерьеры ресторанов Four Seasons и Brasserie (позже реконструированные), а также офисную мебель спроектировал Джонсон. [30] В декабре 1955 года город Нью-Йорк отказал Мису в разрешении архитектора. Он вернулся в Чикаго и поручил Джонсону полностью руководить строительством. Мис вернулся в конце 1956 года и завершил строительство.

В 1989 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка объявила внешний вид, вестибюль и ресторан Four Seasons отеля Seagram официальными достопримечательностями города. В 2006 году здание было внесено в Национальный реестр исторических мест.

модернизм ( Поздний 1960–1980 )

На протяжении 1960-х годов Джонсон продолжал творить в стиле модерн, проектируя геометрические театры, монастыри, художественные галереи и сады. Институт искусств Мансона-Уильямса-Проктора (1960) является хорошим примером его работы того периода; его поддерживают восемь внешних железобетонных опор, по два с каждой стороны. Внешние элементы конструкции облицованы бронзой и «черным» канадским гранитом . Куб без окон установлен над офисными помещениями, которые утоплены в сухом рву, создавая эффект «парения». [32] Модель здания была выставлена ​​в павильоне США на Всемирной выставке в Брюсселе 1958 года как пример новых тенденций в американской архитектуре. В 2010 году он был внесен в Национальный реестр исторических мест .

Еще одним крупным проектом того периода был Атриум Театра Дэвида Х. Коха (бывший Государственный театр Нью-Йорка, дом Нью-Йоркского городского балета ) в Линкольн-центре в Нью-Йорке.

В 1967 году Джонсон вступил в новый этап своей карьеры, основав партнерство с архитектором Джоном Берджи . Он начал проектировать комплексы офисных зданий для крупных корпораций. Самым известным из них был Пеннзойл Плейс (1970–76) в Хьюстоне, штат Техас. Две башни Pennzoil Place имеют наклонные крыши, покрывающие семь верхних этажей, и имеют трапециевидную форму. Планируется создать на участке две большие треугольные зоны, занятые застекленными вестибюлями, выполненными в виде теплиц. Эта идея была широко скопирована в небоскребах других городов. [33]

Новое здание Бостонской публичной библиотеки (1972 г.), известное как здание Джонсона, примыкает к оригинальной Бостонской библиотеке, построенной в 19 веке знаменитой фирмой McKim, Mead & White . Джонсон гармонизировал свое здание с оригинальной достопримечательностью, используя аналогичные пропорции и тот же розовый гранит Милфорда.

В конце 1970-х годов Джонсон объединил архитектуру и ландшафтную архитектуру, чтобы создать два творческих городских сада. открытые Водные сады Форт-Уэрта, в 1974 году, представляют собой городской пейзаж, где посетители по-разному воспринимают воду. Сады занимают площадь 4,3 акра (1,7 га) и включают в себя три совершенно разных типа водных объектов; В одном из них есть тихий бассейн для медитации, окруженный кипарисами и высокими стенами, с тонким слоем воды, ниспадающим вниз в бассейн, издающим звук тропического душа. Второй бассейн представляет собой бассейн с аэрацией и множеством освещенных фонтанов, расположенный под дубовой рощей. Третий фонтан — «Активный бассейн», который позволяет посетителям спуститься на 38 футов (12 метров) к бассейну внизу, где вода льется каскадом вокруг них. [34]

В 1977 году Джонсон завершил строительство гораздо более тихого сада в Далласе, на площади Благодарения . В нем есть внеконфессиональная часовня в форме спирали, сад для медитации и каскадные фонтаны, спрятанные между зданиями в центре города.

(1980–1990 постмодерна Период )

  • Хрустальный собор (закончен в 1980 г.)
    Хрустальный собор (закончен в 1980 г.)
  • Интерьер Хрустального собора
    Интерьер Хрустального собора
  • Интерьер собора в 2004 г.
    Интерьер собора в 2004 г.

В 1980 году Джонсон и Бёрджи завершили строительство собора в совершенно новом стиле: Хрустальный собор в Гарден-Гроув, штат Калифорния, представляет собой парящую стеклянную мегацерковь, первоначально построенную для преподобного Роберта Х. Шуллера . [35] В салоне могут разместиться 2248 человек. Он имеет форму четырехконечной звезды с отдельно стоящими балконами в трех точках и алтарем в четвертом. Собор покрыт более чем десятью тысячами прямоугольных кусочков стекла. Стеклянные панели не прикручены болтами, а приклеены к конструкции клеем на основе силикона, чтобы придать ей большую устойчивость к землетрясениям в Южной Калифорнии. [36] Джонсон и Берджи спроектировали его так, чтобы выдержать землетрясение магнитудой 8,0. [37] Башня была добавлена ​​в 1990 году.

Собор быстро стал достопримечательностью Южной Калифорнии, но затраты на его строительство привели церковь к долгам. Когда в 2012 году церковь объявила о банкротстве, она была куплена Римско-католической епархией Оринджа и стала римско-католическим собором округа Ориндж.

Работая с Джоном Берджи, Джонсон не ограничивался одним стилем и комфортно смешивал элементы модернизма и постмодернизма. Для Кливлендского игрового дома он построил кирпичное здание в романском стиле; Его небоскребы 1980-х годов были облицованы гранитом и мрамором и обычно имели некоторые черты, заимствованные из исторической архитектуры. В Нью-Йорке он спроектировал Музей телевидения и радио (ныне Центр СМИ Пейли) (1991).

В 1982 году, работая в сотрудничестве с Джоном Берджи, он закончил одно из своих самых известных зданий, 550 Мэдисон-авеню (сначала известное как здание AT&T, затем здание Sony, прежде чем оно получило свое нынешнее название). Построенный между 1978 и 1982 годами, это небоскреб с восьмиэтажным арочным входом и разделенным фронтоном наверху, напоминающим огромный кусок мебели Чиппендейла 18-го века . Это была не первая работа постмодернистской архитектуры , поскольку Роберт Вентури и Фрэнк Гери уже построили постмодернистские здания меньшего масштаба, а Майкл Грейвс завершил строительство Портлендского здания (1980–82) в Портленде, штат Орегон , двумя годами ранее; Но расположение, размер и оригинальность здания на Манхэттене сделали его самым известным и узнаваемым примером постмодернистской архитектуры . [38] признала его достопримечательностью города В 2018 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка .

Между 1979 и 1984 годами Джонсон и Берджи построили PPG Place постмодернистскую штаб-квартиру Pittsburgh Plate Glass Company . Это комплекс из шести зданий в трех городских кварталах, занимающий площадь пять с половиной акров. Центральным элементом является сорокаэтажная башня One PPG Place, у которой есть корона шпилей по углам, напоминающая неоготическую башню здания парламента в Лондоне.В 1980-е годы Джонсон и Берджи завершили ряд других заметных памятников постмодерна. TC Energy Center (бывший Republic Bank Center, позже Bank of America Center) в Хьюстоне (1983 г.) был первым постмодернистским небоскребом на горизонте Хьюстона. Он имеет высоту в пятьдесят шесть этажей и имеет два провала, создавая впечатление, что это три разных здания, расположенных одно против другого. Три треугольных фронтона были вдохновлены архитектурой фламандского Возрождения. [38] Внутри и снаружи здание покрыто грубым красным гранитом, которым также покрыты окружающие тротуары. [39]

Новое здание Архитектурного колледжа Хайнс (1985 г.) Хьюстонского университета отдает дань уважения формам, заимствованным из более ранних периодов истории архитектуры, с использованием современных материалов, методов строительства и масштаба. Фасад здания Хайнс в более крупном масштабе напоминает неоклассические фасады французского архитектора Клода Николя Леду .

400 West Market (1993), в Луисвилле, штат Кентукки, представляет собой тридцатипятиэтажную офисную башню, построенную из железобетона, а не из обычной стали. Его увенчивает бетонный купол, оставшийся от первоначального владельца и строителя здания, Capital Holding. [40]

В 1986 году Джонсон и Берджи перенесли свои офисы в одно из своих новых зданий — эллиптическое здание Lipstick Building на Третьей авеню, 885 в Нью-Йорке, получившее прозвище из-за сходства с цветом и формой губной помады.Между двумя архитекторами началась вражда, и Берджи требовал большего признания. [1]

По мере того как их бизнес процветал и число клиентов росло, вражда между Бёрджи и Джонсоном продолжала расти. В 1988 году название фирмы было изменено на John Burgee Architects, а Джонсон стал «консультантом по дизайну». В 1991 году Джонсон ответил созданием собственной фирмы. Вражда закончилась для Берджи плохо; на него были обременены все долги фирмы, а Джонсон больше не нес никакой ответственности. В конце концов Берджису пришлось объявить о банкротстве и уйти в отставку, в то время как Джонсон продолжал получать комиссионные. [1]

карьера и здания (1991–2005 Более поздняя )

После четырех лет сольной практики Джонсон пригласил Алана Ричи присоединиться к нему в качестве партнера. Ричи в течение многих лет был партнером в офисе Johnson-Burgee и был ответственным партнером здания AT&T и офисного здания 190 South LaSalle , небоскреба, спроектированного как дань уважения разрушенному масонскому храму в Чикаго. В 1994 году они сформировали новую практику Philip Johnson-Alan Ritchie Architects. В течение следующих десяти лет они тесно сотрудничали и исследовали новые направления в архитектуре, проектируя здания как скульптурные объекты.

«Ворота Европы в Мадриде» (1989–1996) изначально были результатом сотрудничества с Берджи и одной из его редких работ в Европе. Здесь представлены два наклоненных друг к другу офисных здания — первый пример этого стиля, распространившегося в Америке. Каждая башня имеет двадцать шесть этажей, и обе наклонены на 15 градусов от вертикали.

191 Peachtree Tower в Атланте был проектом, начатым Берджи. Он состоит из двух соединенных пятидесятиэтажных башен и увенчан двумя классическими павильонами. [41]

Строительство Comerica Tower (1991–1993) также было начато Берджи. Как и в их более ранних постмодернистских работах, в нем использовались элементы, заимствованные из исторической архитектуры, в частности треугольные фронтоны, заимствованные из фламандской архитектуры эпохи Возрождения . Это второе по высоте здание в штате Мичиган.

Часовня Василия Блаженного в Университете Святого Фомы в Хьюстоне, штат Техас (1992 г.) является примечательной поздней работой. В проект включены купольная часовня, колокольня и посреднический сад-лабиринт. Его структура представляет собой сочетание основных форм; куб, сфера и плоскость. Куб содержит зону поклонения под полусферой, которая представлена ​​как символическое отверстие в небеса. Вертикальная прямоугольная гранитная плоскость разделяет церковь и открывает часовню свету. В дневное время интерьер полностью освещен естественным светом. [42]

В 1995 году Джонсон добавил элемент постмодерна в свою резиденцию Glass House . Это был новый входной павильон скульптурной формы, который он назвал «Монста», или «Монстр».

Другие поздние работы включают Собор Надежды в Далласе , Жилую Скульптуру (26-этажное многоквартирное здание в нижнем Манхэттене); Детский музей в Гвадалахаре, Мексика, и Крайслер-центр .

Городской стеклянный дом в нижнем Манхэттене был одним из последних проектов Алана Ричи и не был завершен после смерти Джонсона. Это многоквартирное здание в нижнем Манхэттене, форма которого была вдохновлена ​​самой известной ранней работой Джонсона — Стеклянным домом в Нью-Ханаане, штат Коннектикут.

Последним зданием, которое он спроектировал вместе с Ричи, было здание Пенсильванской музыкальной академии в Ланкастере, штат Пенсильвания , строительство которого было завершено в 2008 году, через три года после его смерти. [43] [44]

Почести [ править ]

В 1978 году Джонсон был награжден Американского института архитекторов золотой медалью . В 1979 году он стал первым лауреатом Притцкеровской архитектурной премии — самой престижной международной архитектурной премии. [8]

В 1991 году Джонсон получил премию «Золотая тарелка» Американской академии достижений . [45]

Личная жизнь [ править ]

Джонсон был геем . Он публично заявил об этом в 1993 году и считался «самым известным архитектором-геем в Америке». [46]

В 1934 году у Филиппа Джонсона начались первые серьезные отношения с Джимми Дэниэлсом , певцом кабаре. Отношения длились один год. [47]

Джонсон умер во сне в своем ретрите Glass House 25 января 2005 года в возрасте девяноста восьми лет. Его 45-летний партнер Дэвид Уитни . [48] [49] [50] [51] умер позже в том же году в возрасте 66 лет. [52]

Джонсон был среди общественных деятелей, стоявших в центре усилий по спасению Оланы , дома церкви Фредерика Эдвина , до того, как в 1965 году он был объявлен национальным историческим памятником и впоследствии стал историческим памятником штата Нью-Йорк. [53] [54]

В своем завещании Джонсон передал свой жилой комплекс Национальному фонду охраны исторического наследия . Теперь оно открыто для публики.

Коллекция произведений искусства и архивы [ править ]

У Джонсона, как у коллекционера произведений искусства, был эклектичный взгляд. Он поддерживал авангардные движения и молодых художников часто еще до того, как они стали широко известны. Его коллекция американского искусства была сильна в абстрактном экспрессионизме , поп-арте , минимализме , неодадаизме , цветовом поле , лирической абстракции и неоэкспрессионизме , и он часто жертвовал важные работы из своей коллекции таким учреждениям, как МоМА и другим важным частным музеям и музеям. Университетские коллекции, такие как Музей Нортона Саймона , Художественный музей Шелдона , Центр визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантора в Стэнфордском университете и многие другие. [1]

Публичный архив Джонсона, включая архитектурные чертежи, записи проектов и другие документы до 1964 года, хранится в Отделе рисунков и архивов Библиотеки архитектуры и изящных искусств Эйвери при Колумбийском университете , Гетти и Музее современного искусства.

поводу политической деятельности Споры по

Рассматривая биографию Джонсона, написанную Францем Шульце, Казис Варнялис писал, что «между 1932 и 1940 годами Джонсон был антисемитом , сторонником фашистов и активным пропагандистом нацистского правительства ». [18] По словам Варнелиса, «Джонсон не делает ни одного извиняющегося жеста по поводу своего прошлого поведения, если только его не подвергнут прямому допросу, ничего даже столь ничтожного, как открытое письмо, в котором излагается и сожалеет о своих прошлых действиях и осуждается мотивы, которые привели его к ним». [18] Деятельность Джонсона включала организацию политических митингов в поддержку популиста Хьюи Лонга ; такие фигуры финансирования, как правый агитатор Джо Маквильямс и его «Христианские мобилизаторы»; [55] и писал для трех периодических изданий, в том числе для Чарльза Кафлина » журнала «Социальная справедливость , «почти в каждом выпуске которого содержались статьи о «еврейском заговоре» или о разрушительных экономических силах, возглавляемых деятелями с еврейскими именами». [56]

Поскольку у его семьи был дом в Германии и они проводили там лето, Джонсон часто туда ездил. Как корреспондент «Социальной справедливости» он с одобрением освещал огромный нацистский митинг в Нюрнберге и вторжение в Польшу в 1939 году . Американский корреспондент Уильям Л. Ширер , путешествовавший с ним в спонсируемом нацистами пресс-туре, назвал его в «Берлинском дневнике » «американским фашистом» и заподозрил в шпионаже в пользу немцев. [17] [57] Во время того же турне, через три недели после захвата Польши нацистами, Джонсон вместе с Ширером «был с немецкими войсками на фронте в качестве гостя Министерства пропаганды ». [58] Он написал другу, что «немецкая зеленая форма придавала этому месту веселый и счастливый вид... Евреев было видно не так много. Мы видели горящую Варшаву и бомбардировку Модлина . Это было волнующее зрелище». [11] [59]

В своем отчете о социальной справедливости во время поездки в Польшу Джонсон заявил, что победа Германии представляет собой безоговорочный триумф польского народа и что ничто в исходе войны не должно беспокоить американцев. Далее Джонсон заявил, что немецкие войска не причинили значительного вреда польскому мирному населению, и сказал, что «99 процентов городов, которые я посетил после войны, не только не повреждены, но и полны польских крестьян и еврейских лавочников». Он сказал, что сообщения о жестоком обращении нацистов с поляками были «дезинформированы». [17] Ссылаясь на политические события во Франции, Джонсон написал в «Социальной справедливости» , что «отсутствие лидерства и руководства в государстве позволило одной группе получить контроль, которая всегда получает власть во времена слабости нации, - евреям». В 1940 году Джонсон оставил журналистику и дистанцировался от политики.

В апреле 1942 года, по поводу сообщений о том, что Джонсон, возможно, работает в полковника Донована , Управлении координатора информации помощник генерального прокурора США Джеймс Х. Роу написал директору Гуверу, заявив: «Я не могу представить себе более опасного человека, которого можно было бы назвать более опасным. работать в агентстве, которое владеет множеством военных тайн». [17] [60] Позже Джонсон был подвергнут расследованию ФБР, но ему не было предъявлено никаких обвинений, и он был допущен к военной службе. [16] [1]

Джонсон был призван в армию США в Кембридже, штат Массачусетс, 12 марта 1943 года, но споры продолжались. Его имя снова всплыло в так называемом « Суде о Великом Подстрекательстве » 1944 года благодаря его прежним контактам в 1930-х годах с его главной мишенью, бывшим дипломатом и экономистом Лоуренсом Деннисом , который в 1930-х годах поддерживал фашистскую экономику как альтернативу капитализму. Деннису было предъявлено обвинение в подстрекательстве к мятежу или пропаганде насильственного свержения правительства США в соответствии с Законом Смита . Джонсона обвинили в «тесном и постоянном контакте» с Деннисом весной 1938 года и в оказании финансовой поддержки публикации книги Денниса 1940 года « Динамика войны и революции» . Джонсон уже давал показания в 1942 году по правительственному делу против другого бывшего соратника, немецкого поэта и журналиста Джорджа Сильвестра Фирека в 1942 году. [16] Продолжающееся федеральное дело против Денниса, расследование ФБР и расследование Конгресса расследовали около 30 человек, включая Джонсона, но в конечном итоге ему не были предъявлены обвинения. [61] Джонсона официально попросили явиться на суд в качестве свидетеля, и, по его собственным словам, он разговаривал с прокурором О. Джоном Рогге . [16] но после того, как судья Эдвард К. Эйхер умер от сердечного приступа, было объявлено неправильное судебное разбирательство, и дело было прекращено.

спросил его В 1993 году, когда журнал Vanity Fair о его прошлых политических взглядах, он сказал: «У меня нет оправдания такой невероятной глупости… Я не знаю, как вы искупаете вину». [18] [62] [61]

В 1956 году он подарил дизайн Конгрегации Кнесес Тиферет Исраэль в Порт-Честере, штат Нью-Йорк. Профессор архитектуры Анат Гева отметила в своей статье, что «все критики согласны с тем, что его проект синагоги Порт-Честера можно рассматривать как его попытку попросить прощения». [19]

Он рассказал о своих поездках в Германию и своем увлечении фашизмом в интервью Чарли Роузу в 1996 году . Он сказал: «Это был самый глупый поступок, который я когда-либо делал, и я никогда не прощаю себя и никогда не смогу искупить это. Я ничего не могу сделать… С тех пор это стало для меня пыткой». [63] Он признался Роузу, что, хотя у него были «трудности» с Франклином Д. Рузвельтом из-за его неспособности достичь того, что он намеревался, он «боготворил этого человека» и «голосовал за него четыре раза». [63] Отвечая на вопрос Роуза, нравятся ли ему «сильные фигуры», он ответил: «Конечно, нравятся. Мне нравятся хорошие и сильные архитекторы, такие как Гери ». [63]

В 2018 году Никил Саваль написал в The New Yorker , что «Джонсон позже назовет Гитлера «заклинателем»; в 1964 году, задолго до того, как он был вынужден отречься от своего нацистского прошлого, он в письмах настаивал на том, что Гитлер «лучше, чем Рузвельт». '" [13]

В 2020 году, после убийства Джорджа Флойда и последовавшей за этим волны смены топонимов , Исследовательская группа Джонсона — группа из 40 архитекторов, дизайнеров и преподавателей — обратилась в Музей современного искусства с просьбой воздать должное Джонсону. быть удален из поля зрения общественности, сославшись на его «приверженность превосходству белых», распространение нацистских публикаций, участие в американской фашистской политике и «эффективную сегрегацию» архитектурной коллекции в музее. «Когда дело доходит до расистской политики городского планирования в 20-м веке и глубоко европоцентристского античерного архива американской архитектуры, — сказал В. Митч МакИвен , — МоМА под руководством сторонника превосходства белой расы Филипа Джонсона действительно создал проблему. Он внес новшества в идею превосходства белой расы в архитектуре. ...где под его руководством не было включено ни одной работы какого-либо чернокожего архитектора или дизайнера». [64] [65] [66]

В статье 2020 года в журнале Elle Decor редактор статей Чарльз Куркин спросил лауреата Притцкеровской премии Балкришну Доши , ждет ли мир архитектуры расплаты, сославшись на то, что главный куратор Музея архитектуры и дизайна все еще носит имя Джонсона. Доши ответил, что «сама жизнь требует расплаты, и архитекторы должны уважать жизнь». [67]

В 2020 году имя Джонсона было исключено из дома диссертаций Филипа Джонсона Гарвардского университета , спроектированного Джонсоном. [68] Сара Уайтинг , декан Гарвардской высшей школы дизайна, объявила об изменении 5 декабря 2020 года, сославшись на «широко документированные взгляды и деятельность сторонников превосходства белой расы» Джонсона. [68]

Цитаты [ править ]

  • «Я получил все от кого-то. Никто не может быть оригинальным. Как сказал Мис ван дер Роэ: «Я не хочу быть оригинальным. Я хочу быть хорошим». [69]
  • «Не стройте стеклянный дом, если беспокоитесь об экономии на отоплении». [69]
  • «Каждый должен проектировать свой собственный дом. Я против того, чтобы архитекторы проектировали дома. Откуда мне знать, что вы хотите жить в колониальном стиле с панорамными окнами? Это глупо, но вы, возможно, захотите. Кто я такой, чтобы говорить?» [69]
  • «Архитектура — это организация пространства для волнения». [69]
  • «Штормы в этом доме (« Стеклянный дом ») ужасны, но захватывающи. Стекло разбивается. Опасность — одна из величайших вещей, которые можно использовать в архитектуре». [69]
  • «Комната хороша настолько, насколько вы себя чувствуете, находясь в ней». [69]
  • «Просто того, чтобы здание работало, недостаточно». [70]
  • «У нас по-прежнему монументальная архитектура. Для меня стремление к монументальности так же врождено, как желание еды и секса, независимо от того, как мы это принижаем». [1]

В популярной культуре [ править ]

Джонсон упоминается (вместе с коллегой-архитектором Ричардом Роджерсом ) в песне «Thru This Architect's Eyes» на альбоме Outside (1995) Дэвида Боуи . [71]

Он появляется в документальном фильме Натаниэля Кана « Мой архитектор» 2003 года об отце Кана, Луи Кане . [72]

Стеклянный дом Филипа Джонсона, наряду с Миса ван дер Роэ Домом Фарнсворта , был предметом фильма Сары Моррис 2010 года «Точки на линии» . Моррис снимал на обеих площадках в течение нескольких месяцев, среди других мест, включая ресторан Four Seasons Миса ван дер Роэ по , здание Seagram Building, спорные апартаменты адресу 860–880 Lake Shore Drive и библиотеку Ньюберри в Чикаго .

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л Гольдбергер, Пол (27 января 2005 г.). «Некролог: Филип Джонсон, беспокойный интеллект архитектуры, умирает в возрасте 98 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 мая 2018 г.
  2. ^ Саваль, Никил (12 декабря 2018 г.). «Филип Джонсон, человек, который сделал архитектуру аморальной» . Житель Нью-Йорка . ISSN   0028-792X . Проверено 23 апреля 2024 г. Джонсон был антисемитом и ярым сторонником власти правящего класса. (...) Действительно, трудно представить себе столь успешного американца, как Джонсон, который так горячо и открыто потворствовал любви к фашизму. (...) Джонсон позже охарактеризовал Гитлера как «заклинателя»; в 1964 году, задолго до того, как его заставили отречься от своего нацистского прошлого, он в письмах настаивал на том, что Гитлер «лучше Рузвельта».
  3. ^ Баддс, Диана (1 декабря 2020 г.). «Художники в МоМА: уберите имя Филипа Джонсона» . Обузданный . Проверено 23 апреля 2024 г. Джонсон назвал посещение нацистских митингов в Германии «волнующим» и попытался основать фашистскую политическую партию в Соединенных Штатах.
  4. ^ Бахр, Сара (3 декабря 2020 г.). «Художники просят МоМА убрать имя Филипа Джонсона, ссылаясь на расистские взгляды» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 23 апреля 2024 г. В молодые годы он также отстаивал расистские взгляды и точку зрения сторонников превосходства белой расы. Например, симпатии Джонсона к нацистам хорошо документированы (...)
  5. ^ Ламстер, Марк (31 октября 2018 г.). «Был ли архитектор Филип Джонсон нацистским шпионом?» . Журнал Нью-Йорк . Проверено 23 апреля 2024 г.
  6. ^ Наст, Конде (3 декабря 2020 г.). «Художники призывают МоМА убрать имя Филипа Джонсона» . Архитектурный дайджест . Проверено 23 апреля 2024 г.
  7. ^ Наст, Конде (4 апреля 2016 г.). «Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона» . Ярмарка тщеславия . Проверено 23 апреля 2024 г. Как Джонсону, практически единственному среди своих фашистских соратников, удалось избежать обвинения? Ответ может заключаться во влиянии влиятельных друзей. Один человек, в частности, вполне мог оказать влияние: (...) Нельсон Рокфеллер, который хорошо знал Джонсона еще со времен его жизни в Нью-Йорке.
  8. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Гольдбергер, Пол (23 мая 1979 г.). «Филип Джонсон получил Притцкеровскую премию в размере 100 000 долларов». Проверено 1 августа 2011 г.
  9. ^ «Формы под светом» . Житель Нью-Йорка . 15 мая 1977 года . Проверено 7 апреля 2024 г.
  10. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Мэддоу, Рэйчел (2023). Приквел: американская борьба с фашизмом (Первое изд.). Нью-Йорк: Корона. стр. 2–56. ISBN  978-0-593-44451-1 .
  11. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Святой Андрей (28 января 2005 г.). «Филип Джонсон (некролог) – яркий архитектор-постмодернист, чья карьера была омрачена флиртом с нацизмом» . Хранитель . Проверено 4 августа 2021 г.
  12. ^ Машиах, Итай (14 июня 2024 г.). «Нацист, построивший Израилю ядерный реактор» .
  13. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Саваль, Никил (12 декабря 2018 г.). «Филип Джонсон, человек, который сделал архитектуру аморальной» . Ньюйоркер.com . Проверено 12 декабря 2018 г.
  14. ^ Уоткин 1986 , с. 573.
  15. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Сумки 2016 , с. 314.
  16. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-74058-4 . Проверено 15 мая 2018 г.
  17. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Уортман, Марк. «Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона» . Ярмарка тщеславия . Проверено 12 декабря 2018 г.
  18. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Варнелис, Казис, Корнельский университет (ноябрь 1994 г.). «Мы не можем не знать историю: политика Филипа Джонсона и циничное выживание» . Журнал архитектурного образования . 49 (2). Ассоциация университетских школ архитектуры, Inc.: 92–104. дои : 10.2307/1425400 . JSTOR   1425400 . Архивировано из оригинала 8 ноября 2010 года . Проверено 29 января 2013 г. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Гева, Анат. «Архитектор просит прощения: синагога Порт-Честера Филипа Джонсона» (PDF) . Симпозиум архитектуры, культуры и духовности . Форум АКС . Проверено 17 июня 2014 г.
  20. ↑ Его причастность к фашизму и нацистской партии была задокументирована в книге Марка Вортмана 2016 года « 1941: Борьба с теневой войной» . Это отрывок из журнала Vanity Fair .
  21. ^ Кэхилл, Фрэнк М.; Харрингтон, Клео М. (2 марта 2017 г.). «Если бы мы только могли это увидеть: Таинственный дом Филипа Джонсона» . Гарвардский малиновый . Проверено 17 мая 2018 г.
  22. ^ Сиссон, Патрик (20 августа 2015 г.). «21 первый набросок: дом Филипа Джонсона, 9 на Эш-стрит» . Обузданный . Проверено 17 мая 2018 г.
  23. ^ Отчет о городском платье Гарвардского университета (PDF) (Отчет). Управление планирования Гарварда. 2016. с. 15 . Проверено 17 мая 2018 г.
  24. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Вортман, Марк (2016). 1941: Борьба с теневой войной: разделенная Америка в мире, находящемся в состоянии войны (первое издание). Нью-Йорк: Atlantic Monthly Press. ISBN  978-0-8021-2511-8 . OCLC   922911666 .
  25. ^ «ФИЛИПП ДЖОНСОН» . Центр ИДС. Архивировано из оригинала 9 июля 2014 года . Проверено 29 января 2015 г.
  26. ^ «В лагере Хамфрис, штат Вирджиния». The Sunday Star, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 68 . 23 июня 1918 года. Newspapers.com. https://www.newspapers.com/image/332637670
  27. ^ Фридман, Элис Т., Женщины и создание современного дома , стр. 130, Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета (2006), ISBN   978-0-300-11789-9 , получено из Google Книги 8 августа 2010 г.
  28. ^ Сумки 2016 , с. 317.
  29. ^ Машиах, Итай (14 июня 2024 г.). «Нацист, построивший Израилю ядерный реактор» .
  30. ^ «Four Seasons & Brasserie Restaurants, Seagram Building, Нью-Йорк» . Архитектурная история NYIT . Ютуб. 4 мая 2012 г. Архивировано из оригинала 18 ноября 2021 г. Проверено 29 января 2013 г.
  31. ^ «AD Classics: Институт искусств Мансона-Уильямса-Проктора / Филип Джонсон» . АрчДэйли . Апрель 2014 года . Проверено 19 августа 2021 г.
  32. ^ Асад Сиркетт, http://www.architecturalrecord.com/articles/5335-a-golden-anniversary-for-a-philip-johnson-museum
  33. ^ Ташен 2016 , стр. 315–317.
  34. ^ «Водные сады Форт-Уэрта», на территории города Форт-Уэрт.
  35. ^ Рохас, Рик (26 ноября 2013 г.). «Начинается католическая реконструкция Хрустального собора» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 мая 2014 г.
  36. ^ [1] Architectural Daily - Великие здания
  37. ^ «Церковь Гарден Гроув» . GreatBuildings.com . 1979 год . Проверено 1 апреля 2015 г.
  38. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Ташен 2016 , стр. 314–317.
  39. ^ Лоренц, Уэйн. «Центр Банка Америки – Архитектура Хьюстона» . HoustonArchitecture.com . ООО "Дралок" . Проверено 23 мая 2020 г.
  40. ^ Клебер, Джон Э. (2001). Энциклопедия Луисвилля . Университетское издательство Кентукки. стр. 6–7. ISBN  0-8131-2100-0 .
  41. ^ [2] "Structurae.com, "Башня Персикового дерева"
  42. ^ [3] «Познакомьтесь с культовой архитектурой Филипа Джонсона», «Архитектурный дайджест», 12 мая 2016 г.
  43. ^ «Музыкальная Академия – финал Архитектора» . Лос-Анджелес Таймс . 20 мая 2006 года . Проверено 11 апреля 2017 г.
  44. ^ «Архитекторы США спроектируют реконструкцию здания Пенсильванской музыкальной академии» . Usaarcitects.com . 4 мая 2016 г. Проверено 11 апреля 2017 г.
  45. ^ «Обладатели Золотой пластины Американской академии достижений» . www.achievement.org . Американская академия достижений .
  46. ^ Джордж Хаггерти, изд. (2000). Гей-истории и культуры: Энциклопедия . Том. 2. Тейлор и Фрэнсис. п. 498 . ISBN  978-0-8153-1880-4 .
  47. ^ Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Издательство Чикагского университета. п. 93. ИСБН  978-0-226-74058-4 . Проверено 4 октября 2017 г.
  48. ↑ Пирс, Лиза, «Зазеркалье», 1 августа 2010 г., стр. 1, А4, Адвокат Стэмфорда, Коннектикут.
  49. ↑ Гутофф, Биджа, «Филип Джонсон: Стеклянный дом открывается». Архивировано 8 февраля 2010 г., на Wayback Machine , на веб-сайте Apple, дата не указана, получено 8 августа 2010 г.
  50. ^ Кеннеди, Рэнди (14 июня 2005 г.). «Умер Дэвид Уитни, 66 лет, известный коллекционер произведений искусства» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 мая 2009 г.
  51. ^ Бурдон, Дэвид (май 1970 г.). «Что происходит в искусстве, клан Кастелли» . Жизнь . По состоянию на 9 июня 2010 г.
  52. ↑ Глава 1 истории Glass House. Архивировано 11 октября 2011 г. в Wayback Machine.
  53. ^ «Олана на Гудзоне» Фредерика Чёрча . Хадсон, Нью-Йорк: Партнерство Олана/Международные публикации Риццоли. 2018. с. 191. ИСБН  978-0-8478-6311-2 .
  54. ^ Смит, Роберта (30 мая 1999 г.). «Художники в резиденциях; Архитектура: полдюжины домов в Нью-Йорке и Массачусетсе рисуют раскрывающие картины талантов и времен их знаменитых жителей» . Балтимор Сан . Проверено 11 мая 2020 г.
  55. ^ Ламстер, Марк (31 октября 2018 г.). «Был ли архитектор Филип Джонсон нацистским шпионом? (отрывок из книги)» . Нью-Йоркский журнал Intelligencer . Проверено 8 августа 2021 г.
  56. ^ Вортман, Марк (2016). 1941: Борьба с теневой войной: разделенная Америка в мире, находящемся в состоянии войны . Атлантик Ежемесячник Пресс. ISBN  978-1-5318-6502-3 . OCLC   963235305 . . Цитируется в Вортман, Марк (4 апреля 2016 г.). «Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона» . Ярмарка тщеславия .
  57. ^ Ширер, Уильям Л. (23 октября 2011 г.). Берлинский дневник . Книги Розетты. п. 241. ИСБН  978-0-7953-1698-2 . Проверено 8 августа 2021 г.
  58. ^ Гуровиц, Ричард (26 сентября 2016 г.). «Не забывайте нацистское прошлое Филипа Джонсона» . Иерусалим Пост . Проверено 4 августа 2021 г.
  59. ^ Саваль, Никил (12 декабря 2018 г.). «Филип Джонсон, человек, который сделал архитектуру аморальной» . Житель Нью-Йорка . ISSN   0028-792X . Проверено 12 февраля 2019 г.
  60. ^ «Досье ФБР Филипа Джонсона, часть 1. стр. 84» . Интернет-архив . Проверено 4 августа 2021 г.
  61. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Вортман, Марк (4 апреля 2016 г.). «Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона» . Ярмарка тщеславия . Проверено 15 мая 2018 г.
  62. ^ Стерн, Роберт AM (май 2005 г.). «Филип Джонсон: эссе Роберта А. М. Стерна» . Архитектурный рекорд . Архивировано из оригинала 7 мая 2005 года . Проверено 12 августа 2010 г.
  63. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Интервью с Чарли Роузом (8 июля 1996 г.)
  64. ^ "Письмо" . Гугл Документы . 18 января 2021 г. [27.11.2020] . Проверено 11 марта 2022 г.
  65. ^ Бахр, Сара (3 декабря 2020 г.). «Художники просят МоМА убрать имя Филипа Джонсона, ссылаясь на расистские взгляды» . Нью-Йорк Таймс .
  66. ^ Коэн, Ноам (26 марта 2021 г.). «Конечно, сотрите имена расистов в истории. Это не исправит их беспорядков» . Вашингтон Пост .
  67. ^ Куркин, Чарльз (2 декабря 2020 г.). «Архитектор Балкришна Доши о необходимости расплаты в проектировании» . Эль Декор . Проверено 9 декабря 2020 г.
  68. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Хикман, Мэтт (8 декабря 2020 г.). «Гарвард уберет имя Филипа Джонсона из дома в Кембридже, который он спроектировал, будучи аспирантом» . Газета Архитектора . Проверено 9 декабря 2020 г.
  69. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж Филип Джонсон (февраль 1999 г.). «Филип Джонсон: Чему я научился» . Эсквайр (интервью). Беседовал Джон Х. Ричардсон . Проверено 15 мая 2018 г. (требуется подписка)
  70. ^ Джонсон, Филип (1955). «Семь костылей современной архитектуры». Перспекта . 3 : 40–45. дои : 10.2307/1566834 . JSTOR   1566834 .   альтернативный URL
  71. ^ Фикссен, Анна (18 января 2016 г.). «Ричард Роджерс «рад», что его имя было упомянуто в песне Дэвида Боуи» . Архитектурный рекорд . Проверено 25 декабря 2021 г.
  72. ^ «Кино и архитектура «Мой архитектор» » . 4 июня 2012 года . Проверено 24 июня 2015 г.

Библиография [ править ]

  • Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-74058-4 . Проверено 15 мая 2018 г.
  • Бони, Энн (2012). L'Architecture Moderne (на французском языке). Ларусс. ISBN  978-2-03-587641-6 .
  • Ташен, Аурелия; Ташен, Бальтазар (2016). Современная архитектура от А до Я (на французском языке). Библиотека Универсалис. ISBN  978-3-8365-5630-9 .
  • Прина, Франческа; Демаратини, Демартини (2006). Маленькая энциклопедия архитектуры (на французском языке). Солнечная. ISBN  2-263-04096-Х .
  • Хопкинс, Оуэн (2014). Стили в архитектуре - наглядное пособие (на французском языке). Дюнод. ISBN  978-2-10-070689-1 .
  • Де Буре, Жиль (2015). Современная архитектура - путеводитель (на французском языке). Фламмарион. ISBN  978-2-08-134385-6 .
  • Ламстер, Марк (2018). Человек в стеклянном доме: Филип Джонсон, архитектор современного века . Литтл, Браун и компания. ISBN  978-0-316-12643-4 .
  • Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN  0-7126-1279-3 .

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Филипом Джонсоном .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Филипом Джонсоном .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Philip_Johnson&oldid=1230943208"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ab4311d665227a56a467ebf043619668__1719318120
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ab/68/ab4311d665227a56a467ebf043619668.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Philip Johnson - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)