Блез Сандрар

Блез Сандрар
Сандрар позирует в форме Этранжерского легиона в 1916 году, через несколько месяцев после ампутации правой руки.
Рожденный	Фредерик-Луи Заузер ( 1887-09-01 ) 1 сентября 1887 г. Ла-Шо-де-Фон , Невшатель , Швейцария
Умер	21 января 1961 г. ( 1961-01-21 ) (73 года) Париж, Франция
Занятие	Романист , поэт
Литературное движение	Модернизм , Футуризм
Известные работы	Моравагин

Фредерик-Луи Созер (1 сентября 1887 - 21 января 1961), более известный как Блез Сандрар , был писателем и поэтом швейцарского происхождения, который стал натурализованным гражданином Франции в 1916 году. Он был писателем, имевшим значительное влияние в европейском модернистском движении.

Ранние годы и образование

Он родился в Ла-Шо-де-Фон , Невшатель , Швейцария, на улице де ла Пэ, 27. в буржуазную франкоязычную семью, отцу-швейцарцу и матери-шотландке. Юного Фредерика отправили в немецкий интернат, но он сбежал. В Realschule в Базеле в 1902 году он встретил своего друга на всю жизнь, скульптора Августа Сутера . Затем его записали в школу в Невшателе, но у него не было особого энтузиазма к учебе. Наконец, в 1904 году он бросил школу из-за плохой успеваемости и начал обучение у швейцарского часовщика в России.

Живя в Петербурге , он начал писать, благодаря поощрению Р.Р., библиотекаря Российской национальной библиотеки . Там он написал стихотворение « Легенда о Новгороде », которое Р.Р. перевел на русский язык. Предположительно было сделано четырнадцать копий, но Сандрар утверждал, что у него не было ни одной копии, и ни одну не удалось найти при его жизни. В 1995 году болгарский поэт Кирил Кадийский заявил, что нашел в Софии один из русских переводов , но подлинность документа остается спорной на основании фактического, типографского, орфографического и стилистического анализа.

В 1907 году Заузер вернулся в Швейцарию, где изучал медицину в Бернском университете . В этот период он написал свои первые проверенные стихи « Séquences » под влиянием Реми де Гурмона «Le Latin Mystique» .

Литературная карьера

Сандрар был одним из первых представителей модернизма в европейской поэзии в своих произведениях: «Новгородская легенда» (1907), «Пасха в Нью-Йорке» (1912), «Проза Транссибирского региона и маленькая Жанна де Франс» (1913), « Секвенции » (1913), « «Война в Люксембурге» (1916), «Панама, или приключения семи моих дядей» (1918), «Я убил » (1918) и «Девятнадцать упругих стихотворений» (1919).

Во многих отношениях он был прямым наследником Рембо, провидцем, а не тем, кого французы называют un homme de lettres («литератор»), термин, который для него был основан на разделении интеллекта и жизни. Подобно Рембо, который пишет в «Алхимии слова» в «Времена ада», «мне нравились абсурдные картины на дверных панелях, декорации, декорации для акробатов, вывески, популярные гравюры, старомодная литература, церковная латынь, эротические книги. полный орфографических ошибок, — так же говорит о себе Сандрар в «Штурме» (1913), — мне нравятся легенды, диалекты, языковые ошибки, детективные романы, девичья плоть, солнце, Эйфелева башня».

Спонтанность, безграничное любопытство, тяга к путешествиям, погруженность в действительность были его отличительными чертами как в жизни, так и в искусстве. Его привлекло такое же погружение в поток романов Бальзака о французском обществе XIX века и в путешествия и приключения Казановы по Европе XVIII века, которые он изложил в десятках томов мемуаров, которые Сандрар считал «настоящей энциклопедией восемнадцатого века». века, наполненные жизнью , как они есть, в отличие от Дидро, и творчеством одного человека, который не был ни идеологом, ни теоретиком». Сандрар рассматривал раннее модернистское движение примерно с 1910 по середину 1920-х годов как период подлинных открытий в искусстве и в 1919 году противопоставлял «теоретическому кубизму» «трем антитеоретикам группы» Пикассо, Брака и Леже, которых он охарактеризовал как «три очень личных художника, представляющие три последовательные фазы кубизма».

Портретный бюст Блеза Сандрара работы Огюста Зютера (Париж, 1911 г.)

После непродолжительного пребывания в Париже он отправился в Нью-Йорк, куда прибыл 11 декабря 1911 года . литература. Он впервые подписал его именем Блез Сендрар.

Летом 1912 года Сандрар вернулся в Париж, убежденный, что поэзия — его призвание. Вместе с Эмилем Шиттьей , писателем-анархистом, он основал журнал Les hommes nouveaux , также название прессы, в которой он публиковал Les Pâques à New York и Séquences . В Париже он познакомился с международным сообществом художников и писателей, таких как Шагал , Леже , Сюрваж , Сутер , Модильяни , Чаки , Архипенко , Жан Гюго и Робер Делоне .

В частности, он встретил Гийома Аполлинера . Два поэта оказали влияние на творчество друг друга. Поэма Сандрара « Les Pâques à New York» повлияла на поэму Аполлинера « Зона». Стиль Сандрара основывался на фотографических впечатлениях, кинематографических эффектах монтажа и быстрой смене образов, а также сценах большой эмоциональной силы, часто с силой галлюцинации. Эти качества, которые присутствуют и в его прозе, уже очевидны в «Пасхе в Нью-Йорке» и в его самой известной и еще более длинной поэме «Транссиб» со сценами революции и Дальним Востоком, охваченным пламенем во время русско-японской войны («Земля тянется вытянуто и откидывается назад, как гармошка / истерзанная садической рукой / В разрывах неба безумные паровозы / Взлетают / В просветах / Крутятся колеса рты голоса / И псы катастрофы воют за нами по пятам»). Опубликованная работа была напечатана в цветных красках художницей Соней Делоне-Терк в развороте длиной два метра вместе с ее ярким цветным рисунком слева и небольшой картой Транссибирской железной дороги в верхней части. правый угол и окрашенный в оранжевый цвет силуэт Эйфелевой башни в левом нижнем углу. Сандрар назвал произведение первым «одновременным стихотворением». Вскоре после этого он был выставлен как самостоятельное произведение искусства и продолжает демонстрироваться на выставках по сей день.

Это переплетение поэзии и живописи было связано с экспериментами Робера Делоне и других художников в протоэкспрессионизме . В то же время Гертруда Стайн начала писать прозу в манере Пабло Пикассо картин . Сандрар любил утверждать, что первый тираж его стихотворения в ста пятидесяти экземплярах в развернутом виде достигнет высоты Эйфелевой башни .

Отношения Сендрара с такими художниками, как Шагал и Леже, привели его к написанию серии революционных абстрактных коротких стихотворений, опубликованных в сборнике в 1919 году под названием Dix-neuf poèmes élastiques (Девятнадцать упругих стихотворений). Некоторые из них были данью уважения его коллегам-художникам. В 1954 году в результате сотрудничества Сандрара и Леже вышла картина «Париж, ma ville» («Париж, мой город»), в которой поэт и иллюстратор вместе выразили свою любовь к французской столице. Поскольку Леже умер в 1955 году, книга не была опубликована до 1987 года.

Поэт-левша

Его писательская карьера была прервана Первой мировой войной. Когда она началась, он и итальянский писатель Риччиотто Канудо обратились к другим иностранным художникам с призывом присоединиться к французской армии. Он вступил во Французский Иностранный легион . Его отправили на линию фронта на Сомме , где с середины декабря 1914 года по февраль 1915 года он находился на линии фронта во Фризе (Ла-Греноуйер и Буа-де-ла-Ваш). Он описал этот военный опыт в книгах La Main coupée (Отрубленная рука) и J'ai tué (Я убил), и это тема его стихотворения «Орион» в «Путевых заметках » : «Это моя звезда / Это в форме руки / Это моя рука, поднявшаяся к небу». Именно во время атак в Шампани в сентябре 1915 года Сандрар потерял правую руку и был уволен из армии.

Жан Кокто познакомил его с Евгенией Эррасурис , которая оказалась благосклонной, хотя временами и собственнической покровительницей. Примерно в 1918 году он посетил ее дом и был настолько очарован простотой декора, что вдохновился на написание стихов, опубликованных под названием De Outremer à indigo (От ультрамарина до индиго). Он остановился с Евгенией в ее доме в Биаррице , в комнате, украшенной фресками Пикассо. В это время он ездил на старой Alfa Romeo , цвет которой подбирал Жорж Брак .

Сандрар стал важной частью художественного сообщества Монпарнаса ; его сочинения считались литературным эпосом современного авантюриста. Он был другом американского писателя Генри Миллера . который назвал его своим «великим кумиром», человеком, которого он «действительно почитал как писателя». Он знал многих писателей, художников и скульпторов, живших в Париже. друг Амедео Модильяни В 1918 году его портрет написал . Он был знаком с Эрнестом Хемингуэем , который упоминает, что видел его «со сломанным боксерским носом и заколотым пустым рукавом, скручивающим сигарету одной здоровой рукой» в Closerie des Lilas в Париже. С ним также подружился Джон Дос Пассос , который был его ближайшим американским коллегой как как путешественник (даже больше, чем Хемингуэй), так и в его письменной адаптации кинематографического использования монтажа Сандрара, особенно в его великой трилогии 1930-х годов. США Один из самых одаренных наблюдателей того времени, Дос Пассос познакомил с Сендраром американских читателей в 1920-х и 30-х годах, переведя основные поэмы Сендрара « Транссибирь и Панама» , а также в своем прозаично-поэтическом эссе 1926 года «Гомер Транссибирский путь», который был перепечатано из The Saturday Review год спустя в Orient Express.

После войны Сандрар стал работать в киноиндустрии Италии, Франции и США. Отход Сандрара от поэзии в 1920-е годы примерно совпал с его разрывом с миром французских интеллектуалов, подытоженным в его «Прощании с художниками» (1926) и последней части «Человека Фудройе» (1944), после чего он начал писать произведения. многочисленные поездки в Южную Америку («а другие собирались в Москву», как он пишет в этой главе). Именно во второй половине своей карьеры он начал концентрироваться на романах, рассказах, а ближе к концу и сразу после Второй мировой войны - на своей великолепной поэтически-автобиографической тетралогии, начинающейся с L'homme foudroyé .

Спустя годы

Сандрар продолжал активно участвовать в творческом сообществе Парижа, поощряя молодых художников и писая о них. Например, в предисловии к каталогу своей выставки он назвал венгерского фотографа Эрвина Мартона «асом черно-белой фотографии». Он находился в составе британского экспедиционного корпуса на севере Франции в начале немецкого вторжения в 1940 году, и его книга, последовавшая сразу за этим, Chez l'armée anglaise (« С английской армией »), была конфискована до публикации гестапо, которое его разыскивало. и разграбил свою библиотеку в своем загородном доме, а сам скрылся в Экс-ан-Провансе . Он комментирует попрание его библиотеки и временное «угасание моей личности» в начале « L'homme Foudroyé» (в двойном смысле «человека, который был потрясен»). В оккупированной Франции гестапо включило Сендрара в список еврейских писателей «французского выражения», но ему удалось выжить. Его младший сын погиб в результате несчастного случая при сопровождении американских самолетов в Марокко . Подробности его пребывания в BEF и последней встречи с сыном появляются в его работе 1949 года Lelotissement du ciel (переводится просто как Небо ).

В 1950 году Сандрар поселился на улице Жан-Долан в Париже, напротив тюрьмы Ла-Санте . Там он часто сотрудничал с Radiodiffusion Française. Наконец, он снова опубликовался в 1956 году. Роман «Emmène-moi au bout du monde»!… был его последней работой перед тем, как он перенес инсульт в 1957 году. Он умер в 1961 году. Его прах хранится в Ле Трамбле-сюр-Молдр .

Личная жизнь

В Нью-Йорке в 1911 году Сандрар женился на своей первой жене Феле Познаньской, еврейке русско-польского происхождения. У них было трое детей: Реми (летчик, погибший во время Второй мировой войны), Одилон и Мириам Жилу-Сендрар, которая активно участвовала в движении «Свободная Франция» в Лондоне во время Второй мировой войны. Она была первым биографом своего отца и помогла создать Архив Сендрара в Берне. Сандрар принял католичество 1 мая 1959 года и женился на Раймоне Дюшато, французской актрисе.

Наследие и почести

• В 1960 году Андре Мальро министр культуры присвоил ему звание командующего Почетного легиона за службу в военное время.
• В 1961 году Сандрар был удостоен Гран-при Парижа по литературе.
• Его литературное наследие хранится в Швейцарском литературном архиве в Берне .
• Центр исследований Блеза Сендрара (CEBC) был основан в Бернском университете в его честь и для изучения его творчества.
• Международная франкоязычная ассоциация Блеза Сендрара была создана для изучения и сохранения его произведений.
• В его честь были названы лицей Блез-Сендрар в Ла-Шо-де-Фон и колледж Блез-Сендрар в Буасси-Сен-Леже .

Работает

Блез Сандрар, около 1907 года.

Название произведения, год первого издания, издательство (в Париже, если не указано иное) / вид произведения / Известные переводы (год первого издания на этом языке)

• Пасха в Нью-Йорке (1912, Éditions des Hommes Nouveaux) / Поэма / испанский (1975)
• Проза Транссиба и Маленькой Жанны Франции (1913, Éditions des Hommes Nouveaux) / Поэма / испанский (1975); Бенгальский (1981, Биш Сатакер Фараси Кабита, Французский альянс Калькутты; 1997)
• Избранные стихотворения Блеза Сендрара (1979, Penguin Modern European Poets, /англ. tr. Pete Hoida )
• Последовательности (1913, Editions des Hommes Nouveaux)
• Римский-Корсаков и новая русская музыка (1913)
• Война в Люксембурге (1916, Д. Нистле, редактор) / Поэма / испанский (1975)
• Глубоко сегодня (1917, A la Belle Édition)
• Панама или приключения семи моих дядей (1918, Éditions de la Sirène) / Поэма / английский (1931); испанский (1975 год); Бенгальский (2009)
• Я убил (1918, La Belle Édition) / Поэтическое эссе / английский (1992)
• Девятнадцать упругих стихотворений - (1919, Au Sans Pareil) / Стихи / испанский (1975)
• Конец света, снятый ангелом Нотр-Дама - (1919, Éditions de la Sirène) / английский (1992)
• Негритянская антология - (1921, Éditions de la Sirène) / Африканские народные сказки / испанский (1930); английский (1972)
• Documentaires - (1924, с названием «Kodak», Librairie Stock) / Стихи / испанский (1975)
• Дорожные карты - (1924, Au Sans Pareil) / испанский (1975)
• L'Or (1925, Грассе) / Роман / английский ( Sutter's Gold , 1926, Harper & Bros.) / испанский (1931)
• Мораважин (1926, Грассе) / Роман / Исп. (1935); английский (1968 год); Датский (2016, Василиск)
• Азбука кино (1926, Les Écrivains Réunis) / английский (1992)
• L'Eubage (1926, Au Sans Pareil) / английский (1992)
• «Похвала опасной жизни» (1926, Les Écrivains Réunis) / Поэтическое эссе / английский (1992); Испанский (1994)
• «План иглы» (1927, Au Sans Pareil) / Роман / исп. (1931); английский (1987)
• Маленькие негритянские сказки для белых детей (1928, Éditions de Portiques) / португальский (1989)
• «Исповедь Дэна Яка» (1929, Au Sans Pareil) / роман / испанский (1930); английский (1990)
• Ночь в лесу (1929, Лозанна, Éditions du Verseau) / Автобиографический очерк
• Как белые - бывшие чернокожие - (1929, Au Sans Pareil)
• Ром — Приключение Жана Гальмо (1930, Грассе) / роман / испанский (1937)
• Сегодня (1931, Грассе)
• Планеризм (1932, Лозанна, Библиотека Пайо)
• Панорама камня (1935, Гренобль, Арто) / Журналистика
• Голливуд, Мекка кино (1936, Грассе) / Журналистика
• Правдивые истории (1937, Грассе) / Рассказы / Испанский (1938)
• Опасная жизнь (1938, Грассе) / Рассказы
• От ультрамера до индиго (1940, Грассе)
• С английской армией (1940, Корреа) / Журналистика
• Poésie complète (1944, Denoël), Полное собрание поэтических произведений / английский ( Complete Poems , tr. Рона Пэджетта, Univ. of California Press, 1992)
• L'Homme Foudroyé (1945, Деноэль) / Роман / английский (1970); Испанский (1983)
• The Cut Hand (1946, Деноэль) / Роман / (на французском языке) / английский ( Lice , 1973 / The Bloody Hand , 2014) ), испанский (1980)
• Бурлингуэр (1948, Деноэль) / Роман / английский (1972); Испанский (2004)
• Le Lotissement du ciel (1949, Деноэль) / роман / английский (1992)
• La Banlieue de Paris (1949, Лозанна, La Guilde du Livre) / Очерк с фотографиями Робера Дуано
• Блез Сандрар, говорит с тобой... (1952, Деноэль) / Интервью Мишеля Маноля
• Бразилия, пришли мужчины (1952, Монако, «Документы искусства»)
• Рождество в 4-х уголках света (1953, Роберт Кайла) / Истории, переданные по радио в 1951 году / английский (1994)
• Emmène-moi au bout du monde!... (1956, Denoël) / Роман / испанский (1982), английский ( To the End of the World , 1966, tr. Алана Брауна, Grove Press)
• От всего мира к сердцу мира (1957, Деноэль) /
• Хватит, хватит (1957, Деноэль)
• Фильмы без изображений (1959, Деноэль)
• Любит (1961)
• Расскажите нам, месье Блез Сендрар (1969)
• Париж мой город. Иллюстрации Фернана Леже. (1987, Библиотека искусств)

См. также

• Le Monde 100 книг века по версии , в список которых входит Мораважин.
• Швейцарская литература

Ссылки

• Ричардсон, Джон священных мастеров , 2001. Священные монстры, Случайный дом ISBN   0-679-42490-3 .
• Полное собрание сочинений, Том. 1 Издание Деноэль, 1987 г. ISBN   2-207-20001-9 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 2 издания Деноэль, 1987 г. ISBN   2-207-20003-5 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 3 издания Деноэль, 1987 г. ISBN   2-207-20005-1 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 4 издания Деноэль, 1991 г. ISBN   2-207-20007-8 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 5 изданий Деноэль, 1980 г. ISBN   2-207-20009-4 .
• Полное собрание сочинений, Том. 6 изданий Деноэль, 1987 г. ISBN   2-207-20011-6 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 7 изданий Деноэль, 1964 г. ISBN   2-207-20013-2 .
• Полное собрание сочинений, Vol. 8 изданий Деноэль, 1965 г. ISBN   2-207-20015-9 .
• Блез Сендрар: открытие и воссоздание , Джей Бохнер, University of Toronto Press, 1978. ISBN   0-8020-5352-1 .
• Блез Сендрар: Современность и другие произведения , Моник Шефдор (ред.), University of Nebraska Press, 1992. ISBN   0-8032-1439-1

Внешние ссылки

• Литературное имение Блеза Сандрара , HelveticArchives, Швейцарская национальная библиотека
• https://hyperallergic.com/382414/blaise-cendrars-a-poet-for-the-twenty-first-century/
• Публикации Блеза Сандрара и о нем в каталоге Helveticat Швейцарской национальной библиотеки.
• Мишель Манол (весна 1966 г.). «Блез Сендрар, Искусство художественной литературы № 38» . Парижское обозрение . Весна 1966 г. (37).
• Учебный центр Блеза Сендрара (CEBC) Бернского университета (Швейцария) (французский язык)
• (Центр французской литературоведения (CSLF) Парижского университета X-Нантер (французский)
• Международная ассоциация Блеза Сендрара (французский)
• «Сендрар ищет Модильяни на Монпарнасе», телекадры, 1953 год, на YouTube.
• (на французском языке) Блез Сендрар, Anthologie Nègre, 1921, Editions de la Sirene, Париж, оригинальное французское издание
• Лоуренс Кампа: Сендрар, Блез , в: 1914-1918-онлайн. Международная энциклопедия Первой мировой войны .