Jump to content

Пьер Шеффер

Пьер Шеффер
Шеффер в 1973 году
Рожденный
Пьер Анри Мари Шеффер

( 1910-08-14 ) 14 августа 1910 г.
Умер 19 августа 1995 г. (1995-08-19) (85 лет)
Экс-ан-Прованс , Буш-дю-Рон, Франция
Род занятий Композитор, музыкант, писатель, инженер, профессор, телеведущий, акустик, музыковед, продюсер, изобретатель, предприниматель, культурный критик
Годы активности 1942–1990
Этикетки

Пьер Анри Мари Шеффер ( английское произношение: / p ˈ ɛər ˈ h ɛ n r m ə ˈ r ˈ ʃ f ər / , Французское произношение: [ʃɛfɛʁ] ; 14 августа 1910 г. - 19 августа 1995 г.) [1] французский композитор, писатель, телеведущий, инженер, музыковед , акустик и основатель Groupe de Recherche de Musique Concrète ( GRMC ). Его новаторская работа как в науке, особенно в области коммуникаций и акустики , так и в различных видах музыки, литературы и радиопередач после окончания Второй мировой войны, а также его антиядерная активность и культурная критика снискали ему широкое признание при жизни. .

Шеффер наиболее широко и в настоящее время известен за свои достижения в области электронной и экспериментальной музыки . [2] в основе которого лежит его роль главного разработчика уникальной и ранней формы авангардной музыки, известной как конкретная музыка . [3] Этот жанр возник в Европе в результате использования новых музыкальных технологий , разработанных в послевоенную эпоху после развития электроакустической и акусматической музыки .

Сочинения Шеффера (которые включают письменные и переданные по радио эссе, биографии, короткие романы, ряд музыкальных трактатов и несколько пьес) [1] [3] [4] часто ориентируются на его развитие жанра, а также теории и философии музыки в целом. [5]

Сегодня Шеффер считается одним из самых влиятельных музыкантов-экспериментаторов, электроакустических, а затем и электронных музыкантов , поскольку он был первым композитором, применившим ряд современных техник записи и сэмплирования , которые сейчас используются во всем мире почти всеми звукозаписывающими компаниями. [2] Его совместные усилия считаются вехами в истории электронной и экспериментальной музыки.

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]

Шеффер родился в Нанси в 1910 году. [3] Оба его родителя были музыкантами (отец – скрипач, мать – певица). [5] и поначалу казалось, что Пьер тоже сделает музыкальную карьеру. Однако его родители с детства не поощряли его музыкальные занятия и дали ему инженерное образование. [2] Он учился в нескольких университетах этого направления, первым из которых был лицей Сен-Сигисберт , расположенный в его родном городе Нанси. После этого он переехал на запад в 1929 году в Политехническую школу в Париже. [3] [6] [7] и, наконец, завершил свое образование в столице, в Высшей школе электричества , в 1934 году. [7]

Шеффер получил диплом по радиовещанию в Политехнической школе . [8] Возможно, он также получил аналогичную квалификацию в Высшей национальной школе телекоммуникаций , хотя невозможно проверить, посещал ли он когда-либо этот университет. [8]

Ранние эксперименты

[ редактировать ]

Позже, в 1934 году, Шеффер впервые поступил на работу в качестве инженера, некоторое время работая в сфере телекоммуникаций в Postes et Télécommunication в Страсбурге . [7] [9] В 1935 году он начал отношения с женщиной по имени Элизабет Шмитт, а позже в том же году женился на ней и от нее у него родился первый ребенок, Мари-Клер Шеффер. [7] Затем в 1936 году он и его новая семья официально переехали в Париж, где начали свою работу в области радиовещания и презентаций. [6] Именно там он начал отходить от своих первоначальных интересов в области телекоммуникаций и вместо этого заняться музыкой, сочетая свои способности инженера со страстью к звуку. В своей работе на радиостанции Шеффер экспериментировал с пластинками и рядом других устройств — со звуками, которые они издавали, и с применением этих звуков — после того, как убедил руководство радиостанции разрешить ему использовать их оборудование. Этот период экспериментов имел важное значение для развития Шеффера, поставив перед ним множество фундаментальных вопросов о пределах современного музыкального выражения . [6]

Пьер Шеффер представляет Acousmonium (1974), состоявший из 80 динамиков для воспроизведения ленты, на GRM.

В этих экспериментах Пьер пробовал воспроизводить звуки задом наперед, замедлять их, ускорять и сопоставлять их с другими звуками. [10] все методы, которые были практически неизвестны в то время. [6] Он начал работать с новыми современниками, с которыми познакомился через RTF, и поэтому его эксперименты углубились. Творчество Шеффера постепенно становилось более авангардным , поскольку он бросал вызов традиционному музыкальному стилю, используя различные приемы и приемы. В конце концов, в его работе вошло в игру уникальное разнообразие электронных инструментов, созданных Шеффером и его коллегами, используя свои собственные инженерные навыки, такие как хроматические, скользящие и универсальные фоногены , Франсуа Бейля и Acousmonium множество других устройств. такие как граммофоны и некоторые из первых магнитофонов . [10]

Начало писательской карьеры

[ редактировать ]

В 1938 году Шеффер начал свою карьеру писателя, написав различные статьи и эссе для Revue Musicale французского музыкального журнала . Его первая колонка «Основные истины » содержала критический анализ музыкальных аспектов того времени. [ нужна ссылка ]

Ярый католик , Шеффер начал писать произведения на религиозную тематику и в том же году, что и его « Основные истины» , опубликовал свой первый роман: «Хлотар Николь» — короткий христианский роман . [11]

Эссе-клуб и зарождение конкретной музыки

[ редактировать ]

Studio d’Essai , позже Club d’Essai, была основана в 1942 году Пьером Шеффером в Radiodiffusion Nationale (Франция) . Он сыграл роль в деятельности французского сопротивления во время Второй мировой войны, а позже стал центром музыкальной деятельности.

Группа исследования бетонной музыки

[ редактировать ]

В 1949 году Шеффер познакомился с перкуссионистом-композитором Пьером Анри , с которым сотрудничал над многими композициями, а в 1951 году основал Groupe de Recherche de Musique Concrète ( GRMC ) при Французском радиоинституте. [12] Это дало ему новую студию, в которой был магнитофон . Это стало значительным событием для Шеффера, которому раньше приходилось работать с фонографами и проигрывателями для создания музыки. [13] Шеффер считается первым композитором, создавшим музыку с помощью магнитной ленты . [ нужна ссылка ] Его продолжающиеся эксперименты привели его к публикации À la Recherche d'une Musique Concrète (по-французски « В поисках конкретной музыки ») в 1952 году, которая представляла собой обобщение его методов работы на тот момент. Премьера его единственной оперы «Орфей 53» Орфей 53 ») состоялась в 1953 году. [12]

Шеффер покинул GRMC в 1953 году и реформировал группу в 1958 году как Groupe de Recherche Musicale[s] (GRM) (сначала без «s», затем с «s»).

основал традиционный музыкальный лейбл Ocora В 1954 году Шеффер вместе с композитором, пианистом и музыковедом Шарлем Дювелем («Office de Coopération Radiophonique») с мировым охватом, чтобы сохранить звуковые ландшафты африканской сельской местности. Окора также служила центром обучения технических специалистов национальных радиовещательных служб Африки.

На протяжении многих лет Шеффер был наставником ряда студентов, сделавших успешную карьеру, в том числе Элиан Радиг и молодого Жана Мишеля Жарра , который называл своего наставника первым диск-жокеем . [14] Его последний « этюд » ( этюд ) появился в 1959 году: « Этюд предметов » ( Études aux Objets ).

Дальнейшая жизнь и смерть

[ редактировать ]

Шеффер стал доцентом Парижской консерватории с 1968 по 1980 год после создания «класса фундаментальной музыки и приложений к аудиовизуальным средствам». [1]

После армянского землетрясения 1988 года 78-летний Шеффер возглавил французскую спасательную команду из 498 человек, которая искала выживших в Ленинакане, и работал там до тех пор, пока весь иностранный персонал не был вынужден покинуть страну. [15]

Шеффер страдал от болезни Альцгеймера Позже и умер от этого заболевания в Экс-ан-Провансе в 1995 году. [ нужна ссылка ] Ему было 85 лет. Он похоронен в Делинкуре, в зеленом регионе Вексен (55 минут от Парижа), где раньше у него была загородная недвижимость. [ нужна ссылка ]

После этого многие его коллеги запомнили Шеффера под титулом «Музыкант звуков». [ нужны разъяснения ]

Наследие

[ редактировать ]

Бетонная музыка

[ редактировать ]
Шеффер часто создавал свою «конкретную музыку» с использованием звуков реального мира. Например, в известном «Исследовании железных дорог» (по-французски « Étude aux chemins defer ») были представлены записи шумов, издаваемых поездами , движущимися по железнодорожным путям.

Звук – это словарь природы.

Пьер Шеффер

Термин musique concrète (по-французски « настоящая музыка », буквально « конкретная музыка ») был придуман Шеффером в 1948 году. [16] Шеффер считал, что традиционно классическая (или, как он ее называл, «серьезная») музыка начинается как абстракция (нотная запись), которая позже превращается в слышимую музыку. Musique concrète, напротив, стремится начать с «конкретных» звуков, исходящих из базовых явлений , а затем абстрагировать их в композицию. Термин «конкретная музыка», по сути, представляет собой разрушение структурированного производства традиционных инструментов, гармонии , ритма и даже самой теории музыки в попытке реконструировать музыку снизу вверх.

С современной точки зрения важность конкретной музыки Шеффера тройственна. Он разработал концепцию включения любых звуков в словарь музыки. Сначала он сосредоточился на работе со звуками, отличными от тех, которые производятся традиционными музыкальными инструментами. Позже он обнаружил, что можно удалить привычность звуков музыкальных инструментов и еще больше абстрагировать их с помощью таких методов, как удаление атаки записанного звука. Он был одним из первых музыкантов, которые манипулировали записанным звуком с целью использования его в сочетании с другими звуками для создания музыкального произведения. такие методы, как зацикливание ленты В его исследованиях использовались и сращивание ленты, которые часто сравнивают со звуковым коллажем . Появление манипуляций Шеффера с записанным звуком стало возможным только благодаря технологиям, которые были разработаны после окончания Второй мировой войны в Европе. Его работа сегодня признана важным предшественником современных методов отбора проб. Шеффер был одним из первых, кто использовал технологию записи творчески и конкретно музыкально, используя возможности электронные и экспериментальные инструменты, похожие на Луиджи Руссоло , которым он восхищался и в чьих работах черпал вдохновение.

Более того, он подчеркивал важность «игры» (по его терминологии, игры ) в создании музыки. предложенная Шеффером, Идея игры, происходит от французского глагола jouer , который имеет то же двойное значение, что и английский глагол play : «наслаждаться, взаимодействуя с окружением», а также «управлять музыкальным инструментом». Это понятие лежит в основе концепции конкретной музыки и отражает свободно импровизированный звук или, более конкретно, электроакустическую импровизацию с точки зрения работы и исследований Шеффера.

Влияние на музыку

[ редактировать ]

В 1955 году Элиан Радиг , ученица Пьера Шеффера в Studio d'Essai , научилась вырезать, склеивать и редактировать ленту, используя его методы. Затем в 1967 году она продолжила работать ассистентом Пьера Анри. Однако она стала больше интересоваться магнитофонной обратной связью и начала работать над своими собственными произведениями. Она написала несколько произведений ( Jouet Electronique [1967], Elemental I [1968], Stress-Osaka [1969] , Usral [1969] , Ohmnht [1970] , Vice Versa и т. д. [1970]), обрабатывая обратную связь между двумя магнитофонами и микрофон. [17]

Ученик Пьера по GRM Жан-Мишель Жарр добился большого международного успеха. Альбом Жарра 1997 года Oxygene 7-13 посвящен Шефферу. Пьер Анри также отдал дань уважения этому человеку, сочинив вместе с ним свое «Echo d'Orphée», «Pour P. Schaeffer» для последней работы Шеффера и второго сборника «L'Œuvre Musicale» . Среди других его известных учеников — Джоанна Бруздович , Хорхе Антунес , Бернар Пармеджани , Мишлин Куломб Сен-Марку , Армандо Сантьяго , Эльжбета Сикора .

В начале 1980-х годов Пьер Шеффер дистанцировался от современной музыкальной сцены после критики авангарда 1950-х годов, который намеревался порвать с традицией. Своим самым верным учеником Шеффер признал виртуоза Отавио Энрике Соареша Брандао , который под его руководством выполнил чтение его произведения «Трактат о музыкальных произведениях». Это чтение направлено на создание инновационной фортепианной и музыкальной инструментальной техники, не нарушающей традиции. Пьер Шеффер написал четыре текста на эту тему: «Apropos de la Transcription pour Piano par Otavio Brandão de l'Etude aux Objets» (1988); "Réponse à Otávio", в тексте программы концерта Соареша Брандао в зале Плейель в честь восьмидесятилетия Шеффера (1990); «Декларация Пьера Шеффера о Ибисе и Отавио Соареше Брандао» (1990 год); и «Декларация Пьера Шеффера (Porte Parole)» (1993). [18] [19]

Многие рэп- альбомы, такие как It Takes A Nation of Millions To Hold Us Back от Public Enemy и 3 Feet High And Rising от De La Soul, берут обычные звуки и используют их для создания готового продукта. [20]

Премия Qwartz Electronic Music Awards назвала несколько своих прошлых мероприятий в честь Шеффера. Сам Пьер не раз становился лауреатом премий.

Работает

[ редактировать ]

Коммерческий выпуск работ Шеффера был в лучшем случае ограничен; Шеффер представил публике свои работы в первую очередь для распространения новой, авангардной формы музыки. Первоначальное производство его продаваемых работ было осуществлено « Groupe de Recherches Musicales » (также известной как GRM; теперь принадлежащая и управляемая INA или Национальным институтом аудиовизуального искусства ), компанией, которую он первоначально сформировал вокруг своих творений. Другая музыка транслировалась в прямом эфире (сам Пьер в то время был известен на французском радио). Некоторые отдельные треки стали использоваться другими артистами, а творчество Пьера было представлено в пантомимах и балетах . Теперь, после его смерти, различные музыкальные продюсерские компании, такие как Disques Adès и Phonurgia Nova, получили права на распространение его произведений.

Ниже приведен список музыкальных произведений Шеффера с указанием его композиций и года (годов) их записи.

  • Концертино-Диапазон (1948; сотрудничество с Ж.-Ж. Груненвальдом )
  • Пять исследований шума (1948 г.)
  • Сюита для 14 инструментов (1949)
  • Вариации на тему мексиканской флейты (1949)
  • Бидюле до мажор (1950; сотрудничество с Пьером Анри )
  • La Course au kilocycle (1950; радиопартия, сотрудничество с Пьером Анри)
  • Птица Рай (1950)
  • Симфония для одинокого мужчины (1950; сотрудничество с Пьером Анри; исправленные версии в 1953, 1955 и 1966 годах (Генри))
  • Вся лира (1951; пантомима, сотрудничество с Пьером Анри. Также известна как Орфея 51 )
  • Маскараж (1952; музыка к фильму)
  • The Thawed Words (1952; музыка для радиопостановки)
  • Сцены Дон Жуана (1952; музыкальное сопровождение, сотрудничество с Моник Роллен)
  • Орфея 53 (1953; опера)
  • Сегодняшняя Сахара (1957; музыка к фильму, сотрудничество с Пьером Анри)
  • Continuo (1958; сотрудничество с Люком Феррари )
  • Этюд с анимированными звуками (1958)
  • Этюд внешности (1958)
  • Французская выставка в Лондоне (1958; сотрудничество с Люком Феррари)
  • Исследование предметов (1959)
  • Nocturne aux chemins defer (1959; музыкальное сопровождение)
  • Федра (1959; музыкальное сопровождение)
  • Камерунский синхронный (1959)
  • Федра (1961)
  • L'aura d'Olga (1962; музыка для радиопродукции, сотрудничество с Клодом Арье)
  • Le trièdre плодородный (1975; сотрудничество с Бернаром Дюрром)
  • Билюде (1979)

Трансляционные рассказы

[ редактировать ]

Помимо опубликованной и разрекламированной музыки, Шеффер провел несколько музыкальных (в частности, связанных с конкретной музыкой) презентаций по французскому радио. Хотя эти передачи содержали музыкальные произведения Шеффера, их нельзя адекватно описать как часть его основного музыкального творчества. Это потому, что радио « эссе », как их правильно назвали, в основном представляли собой повествование о философии музыкальных теорий Шеффера, а не композиции сами по себе.

Радиорассказы Шеффера включают следующее:

  • Оболочка, наполненная планетами (1944)
  • Кантата Эльзасу (1945)
  • Час мира (1946)
  • От Клоделя до Бранга (1953)
  • Десять лет радиофонических экспериментов от «Студии» до «Клуба Эссаи»: 1942–1952 (1955)

Избранные произведения

[ редактировать ]

Литературные произведения Шеффера, художественные и научно-популярные, охватывают самые разные жанры. В основном он писал трактаты и эссе, но также написал обзор фильмов и две пьесы. Ярый католик , Шеффер написал «Хлотар Николь» (по-французски: «Клотер Николь» ; опубликовано в 1938 году) — христианский роман или рассказ — и «Тобиас» (по-французски: «Тоби» ; опубликовано в 1939 году) — религиозную пьесу.

Романы и рассказы
[ редактировать ]
  • Одежка Николь (1938)
  • Страж вулкана (1969)
  • Прелюдия, хорал и фуга (1981)
  • Тебе (1939)
  • Светские игры (1946)

Научная литература

[ редактировать ]
  • Америка, мы игнорируем тебя (1946)
  • Невизуальный элемент фильмов (1946)
  • В поисках конкретной музыки (1952)
  • Трактат о музыкальных объектах (1966)
  • Сольфедж звукового объекта (1967)
  • Музыка и акустика (1967)
Примечания
  1. ^ Перейти обратно: а б с «Пьер Шеффер» . Британская энциклопедия: § 2 . Проверено 4 декабря 2008 г. «Шеффер преподавал электронную композицию в Парижской консерватории с 1968 по 1980 год. Его сочинения включают романы, рассказы и эссе, а также теоретические работы по музыке, такие как «À la recherche d'une musique concrète» (1952; «В поисках «Конкретная музыка»), Traité des objets musicaux (1966; «Трактат о музыкальных объектах») и двухтомные «Машины для общения» (1970–72; «Машины для общения»)».
  2. ^ Перейти обратно: а б с «Пьер Шеффер и Пьер Анри: пионеры в области отбора проб» . Неизвестный автор (воспроизведение через Дилиберто, Джон, 2005: Электронный музыкант) 1986: Электронный музыкант . Архивировано из оригинала 7 декабря 2009 года . Проверено 30 сентября 2009 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д «Пьер Шеффер» . Снайдер, Джефф 2007: CsUNIX1/Колледж Ливанской долины: 1, 3 . Архивировано из оригинала 15 мая 2008 года . Проверено 3 декабря 2008 г.
  4. ^ «Les écrits Пьера Шеффера» . Купри, Пьер и ОЛАТС 2000 (на французском языке). Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 12 мая 2009 г.
  5. ^ Перейти обратно: а б «Возвращение к конкретной музыке» . Паломбини, Карлос 1999: Электронное музыковедческое обозрение . Архивировано из оригинала 23 октября 2008 года . Проверено 5 декабря 2008 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б с д «Пьер Шеффер: Профиль на Discogs.com» . Анонимно/различно, представлено в 2003 г.: Discogs.com . Проверено 4 декабря 2008 г.
  7. ^ Перейти обратно: а б с д «Биография Пьера Шеффера» . Купри, Пьер и ОЛАТС 2000 (на французском языке). Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 6 декабря 2009 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б «Отрывок из электронной музыки, 1948–1953 » (PDF) . Кросс, Лоуэлл [дата неподтверждена]: Форум: Электронная музыка и компьютерные исследования . Архивировано из оригинала (PDF) 17 июля 2011 года . Проверено 17 декабря 2009 г.
  9. ^ Сицкий, Ларри (2002). Отрывок из «Музыки авангарда ХХ века» . Академик Блумсбери. ISBN  9780313296895 . Проверено 26 декабря 2008 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б « АЗ Инструментов – Прочее » . ООО «Литейная креативная медиакомпания» 2005: с. 2 . Архивировано из оригинала 22 апреля 2003 года . Проверено 7 декабря 2009 г. «Конкретная музыка» представляла собой экспериментальную технику, которая объединяла заранее записанные звуки, как естественные, так и музыкальные, для создания музыкальных композиций. Используя только самые ранние магнитофоны, звуки монтировались, воспроизводились задом наперед и ускорялись вверх и вниз, чтобы создать захватывающие «звуковые пейзажи». Пьер Анри был плодовитым композитором конкретной музыки и сотрудничал с Шеффером во многих композициях. Лучано Берио и Стив Райх также являются ключевыми фигурами в композиции конкретной музыки. Карлхайнц Штокхаузен объединил электронное и конкретное звучание, чтобы стать лидером в создании авангардной музыки».
  11. ^ де Рейделле, Жан (1996). «Пьер Шеффер, 1910–1995: основатель «Musique Concrète» » . Компьютерный музыкальный журнал . 20 (2): 10–11. ISSN   0148-9267 . JSTOR   3681324 .
  12. ^ Перейти обратно: а б «Группа музыкальных исследований» Пьера Шеффера, Пьера Анри и Жака Пуллена, Франция, 1951» . 26 декабря 2013 года . Проверено 28 февраля 2022 г.
  13. ^ Теруджи, Дэниел (2007). «Технология и конкретная музыка: технические разработки Groupe de Recherches Musicales и их влияние на музыкальную композицию» . Организованный звук . 12 (3): 213–231. дои : 10.1017/S1355771807001914 . ISSN   1469-8153 . S2CID   37881462 .
  14. ^ «Электронные вибрации: звук покоряет мир » . WDR Klassik (на немецком языке). Западногерманское радио . 19 октября 2022. 8:00-8:50 . Проверено 18 октября 2022 г.
  15. ^ Келлер, Билл (16 декабря 1988 г.). «Поскольку надежда умирает, спасатели после землетрясения уходят» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 августа 2012 г.
  16. ^ * Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский музыкальный словарь , 985 страниц, ISBN   0-19-861459-4
  17. ^ Роджерс, Тара (2010). Розовые шумы: женщины об электронной музыке и звуке . Издательство Университета Дьюка. дои : 10.1215/9780822394150 . ISBN  978-0-8223-4661-6 .
  18. ^ Тексты Пьера Шеффера по просьбе Отавио Энрике Соареша Брандао, автор Ibis Soares Brandão - Issuu
  19. ^ «Отавио Энрике Соарес Брандао - Фортепиано - Ответ Шефферу I Отавио Соареша Брандао» . Архивировано из оригинала 24 июня 2021 года . Проверено 24 июня 2021 г.
  20. ^ Эффекты Musique Concrete в Musique Concrete - История и цифры «Электронная музыка FAU — конкретная музыка: история и цифры» . Архивировано из оригинала 18 июня 2013 года . Проверено 6 января 2013 г.
Источники
[ редактировать ]
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 378545e76776269a16ed8a37d8d5731c__1718615100
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/37/1c/378545e76776269a16ed8a37d8d5731c.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Pierre Schaeffer - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)