✖


Jump to content

Фрэнк Ллойд Райт

Edit links

Фрэнк Ллойд Райт
Райт в 1954 году
Рожденный ( 1867-06-08 ) 8 июня 1867 г.
Ричленд-центр, Висконсин , США
Умер 9 апреля 1959 г. ) ( 1959-04-09 ) ( 91 год
Финикс, Аризона , США
Альма-матер Университет Висконсина-Мэдисона
Занятие Архитектор
Супруги
  • Кэтрин Тобин
    ( м. 1889; дивизия 1922)
  • Мириам Ноэль
    ( м. 1923; дивизия 1927)
  • ( м. 1928)
Партнер Мама Бортвик (1909–1914)
Дети 8, включая Ллойда Райта и Джона Ллойда Райта
Награды
Здания
Проекты
Подпись

Фрэнк Ллойд Райт-старший (8 июня 1867 — 9 апреля 1959) — американский архитектор , дизайнер, писатель и педагог. он спроектировал более 1000 сооружений За творческий период в 70 лет . Райт сыграл ключевую роль в архитектурных движениях двадцатого века, оказав влияние на архитекторов во всем мире своими работами и обучая сотни учеников в своем стипендии Талиесина . [1] [2] Райт верил в проектирование в гармонии с человечеством и окружающей средой, философию, которую он называл органической архитектурой . Эта философия была проиллюстрирована в Fallingwater (1935), который был назван «лучшим произведением американской архитектуры за все время». [3]

Райт был пионером того, что стало называться архитектурным движением школы прерий , а также разработал концепцию усонского дома в Бродакр-Сити , свое видение городского планирования в Соединенных Штатах. Он также проектировал оригинальные и инновационные офисы, церкви, школы, небоскребы, отели, музеи и другие коммерческие проекты. В эти конструкции были интегрированы элементы интерьера, спроектированные Райтом (включая окна из свинцового стекла , полы, мебель и даже столовую посуду). Он написал несколько книг и множество статей и был популярным лектором в США и Европе. признал Райта В 1991 году Американский институт архитекторов «величайшим американским архитектором всех времен». [3] В 2019 году избранные его работы были внесены в список Всемирного наследия как « Архитектура 20-го века Фрэнка Ллойда Райта» .

Выросший в сельской местности Висконсина, Райт изучал гражданское строительство в Университете Висконсина , а затем проходил стажировку в Чикаго, некоторое время у Джозефа Лаймана Силсби , а затем у Луи Салливана в Adler & Sullivan . Райт открыл свою собственную успешную практику в Чикаго в 1893 году и основал студию в своем доме в Оук-Парке, штат Иллинойс, в 1898 году. Его слава росла, а его личная жизнь иногда попадала в заголовки газет: в 1909 году он оставил свою первую жену Кэтрин «Китти» Тобин ради Мамы Чейни ; убийство Мамы, ее детей и других людей в его поместье Талиесин сотрудником в 1914 году; его бурный брак со второй женой Мириам Ноэль (м. 1923–1927); и его ухаживания и брак с Ольгиванной Лазович (м. 1928–1959).

Молодость образование и ​

Детство (1867–1885) [ править ]

Райт родился 8 июня 1867 года в городке Ричленд-Сентр, штат Висконсин , но всю жизнь утверждал, что родился в 1869 году. [4] [5] В 1987 году биограф Райта предположил, что его, возможно, окрестили как «Фрэнк Линкольн Райт» или «Франклин Линкольн Райт», но эти утверждения не были подтверждены никакими доказательствами. [6]

Отец Райта, Уильям Кэри Райт (1825–1904), был «одаренным музыкантом, оратором, а иногда и проповедником, которого приняли в коллегию адвокатов в 1857 году». [7] Он также был опубликованным композитором. [8] Родом из Массачусетса , Уильям Райт был баптистским священником, но позже он присоединился к семье своей жены в унитарной вере.

Мать Райта, Анна Ллойд Джонс (1838/39–1923) была учительницей и членом клана Ллойд Джонс; ее родители эмигрировали из Уэльса в Висконсин . [9] Одним из братьев Анны был Дженкин Ллойд Джонс , важная фигура в распространении унитарной веры на Среднем Западе .

Согласно автобиографии Райта, его мать заявила, когда ждала, что ее первый ребенок вырастет и сможет строить красивые здания. Она украсила его детскую гравюрами с изображением английских соборов, вырванными из периодического журнала, чтобы поощрить амбиции младенца. [10]

Райт вырос в «нестабильной семье, [...] постоянной нехватке ресурсов, [...] постоянной бедности и тревоге» и имел «глубоко тревожное и явно несчастное детство». [11] Его отец занимал пасторские должности в МакГрегоре, штат Айова (1869 г.), Потакете, штат Род-Айленд (1871 г.), и Уэймуте, штат Массачусетс (1874 г.). Поскольку семья Райтов также испытывала финансовые трудности в Уэймуте, они вернулись в Спринг-Грин, где поддерживающая семья Ллойда Джонса могла помочь Уильяму найти работу. В 1877 году они поселились в Мэдисоне , где Уильям давал уроки музыки и служил секретарем недавно сформированного унитарного общества. Хотя Уильям был дальним родителем, он поделился своей любовью к музыке со своими детьми. [11]

В 1876 году Анна увидела выставку образовательных блоков под названием « Подарки Фребеля» — основу инновационной учебной программы детского сада . Анна, опытный учитель, была в восторге от программы и купила набор, с которым 9-летний Райт проводил много времени, играя. Блоки в наборе имели геометрическую форму и могли соединяться в различных комбинациях, образуя двух- и трехмерные композиции. В своей автобиографии Райт описал влияние этих упражнений на его подход к дизайну: «Несколько лет я сидел за столиком в детском саду… и играл… с кубом, сферой и треугольником – этими гладкие деревянные кленовые брусочки... Все они по сей день в моих пальцах...» [12]

В 1881 году, вскоре после того, как Райту исполнилось 14 лет, его родители разошлись. В 1884 году его отец подал в суд на развод с Анной на основании «...эмоциональной жестокости, физического насилия и оставления супруга». [13] Райт учился в средней школе Мэдисона , но нет никаких свидетельств того, что он ее окончил. [14] Его отец покинул Висконсин после того, как в 1885 году был получен развод. Райт сказал, что больше никогда не видел своего отца. [15]

( 1885–1887 Образование )

В 1886 году, в возрасте 19 лет, Райт был принят в Университет Висконсин-Мэдисон в качестве специального студента. Он работал под руководством Аллана Д. Коновера, [16] профессор гражданского строительства, прежде чем покинуть школу, не получив ученой степени; [17] В 1955 году университет вручил Райту, которому тогда было 88 лет, звание почетного доктора изящных искусств. [18]

Дядя Райта Дженкин Ллойд Джонс поручил чикагской архитектурной фирме Джозефа Лаймана Силсби спроектировать церковь Всех душ в Чикаго в 1885 году. В 1886 году Джонс поручил фирме Силсби спроектировать часовню Единства в качестве его частной семейной часовни в Вайоминге, штат Висконсин. .

Хотя официально Райт не работал в Силсби, он был опытным рисовальщиком и «присматривал за интерьером [чертежами и строительством]» в Висконсине. [19] Таким образом, эта часовня является самой ранней известной работой Райта. [20]

После того, как часовня была закончена, Райт переехал в Чикаго. [20]

карьера Ранняя ​ ​

Силсби и другой ранний опыт работы 1887–1888 ( )

В 1887 году Райт прибыл в Чикаго в поисках работы. В результате разрушительного Великого Чикагского пожара 1871 года и демографического бума появилось много новых застроек. Позже Райт записал в своей автобиографии, что его первое впечатление о Чикаго было как об уродливом и хаотичном городе. [21] Через несколько дней после прибытия и после собеседований с несколькими известными фирмами он был нанят чертежником к Джозефу Лайману Силсби. [22] Работая в фирме, он также работал над двумя другими семейными проектами: Церковью Всех Душ в Чикаго для своего дяди Дженкина Ллойда Джонса и домашней школой Hillside Home School I в Спринг-Грин для двух своих тетушек. [23] В то время в офисе Силсби работали также Сесил С. Корвин (1860–1941), Джордж Махер (1864–1926) и Джордж Г. Элмсли (1869–1952). Корвин, который был на семь лет старше Райта, вскоре взял своего молодого коллегу под свое крыло, и они стали близкими друзьями.

Чувствуя, что ему недоплачивают и стремясь заработать больше, Райт ненадолго покинул Силсби, чтобы работать на архитектора Уильяма В. Клея (1849–1926). [24] Однако вскоре Райт почувствовал себя подавленным своим новым уровнем ответственности и вернулся в Силсби, но на этот раз с повышением зарплаты. [25] Хотя Силсби придерживался в основном викторианской и возрожденческой архитектуры, Райт находил свои работы более «изящно живописными», чем другие «бруталисты» того периода. [26] Райт оставался с Силсби чуть меньше года, перейдя работать в Adler & Sullivan примерно в ноябре 1887 года.

Адлер и Салливан 1888–1893 ( )

Дом Райта в Оук-Парке, Иллинойс (1889 г.)
Дом Уолтера Гейла в Оук-парке, штат Иллинойс (1893 г.). Несмотря на стиль королевы Анны , он имеет оконные ленты и консольную крышу крыльца, что намекает на развивающуюся эстетику Райта.

Райт узнал, что чикагская фирма «Адлер и Салливан» «... искала кого-нибудь, кто сделает готовые чертежи для интерьера здания Аудитории ». [27] Райт продемонстрировал, что он является компетентным импрессионистом в области орнаментальных рисунков Луи Салливана, а в двух коротких интервью спустя был официальным учеником фирмы. [28] Райт не ладил с другими рисовальщиками Салливана; он писал, что в первые годы его ученичества между ними произошло несколько жестоких ссор. В этом отношении Салливан также проявлял очень мало уважения к своим сотрудникам. [29] Несмотря на это, «Салливан взял [Райта] под свое крыло и возложил на него большую ответственность за дизайн». [30] В знак уважения Райт позже называл Салливана « либер Мейстер» (по-немецки «дорогой хозяин»). [30] Он также установил связи с начальником офиса Полом Мюллером. Позже Райт привлек Мюллера к строительству нескольких своих общественных и коммерческих зданий в период с 1903 по 1923 год. [31]

К 1890 году у Райта был офис рядом с офисом Салливана, который он делил с другом и рисовальщиком Джорджем Элмсли , который был нанят Салливаном по просьбе Райта. [31] [32] Райт стал главным чертежником и выполнял все работы по проектированию жилых домов в офисе. Как правило, фирма Adler & Sullivan не проектировала и не строила дома, но выполняла заказы клиентов по важным коммерческим проектам. [ нужна ссылка ] Райт выполнял основные заказы фирмы в рабочее время, поэтому проектирование домов было отведено сверхурочным часам по вечерам и выходным в его домашней студии. Позже он взял на себя полную ответственность за дизайн этих домов, но тщательное изучение их архитектурного стиля (и рассказы историка Роберта Твомбли) позволяет предположить, что Салливан диктовал общую форму и мотивы жилых построек; Обязанности Райта по проектированию часто сводились к детализации проектов по эскизам Салливана. [32] В это время Райту было поручено работать над бунгало Салливана (1890 г.) и бунгало Джеймса А. Чарнли (1890 г.) в Оушен-Спрингс, штат Миссисипи , доме Берри-МакХарг, [33] Дом Джеймса А. Чарнли (оба 1891 г.) и Дом Альберта Салливана (1892 г.), все в Чикаго. [34] [35]

Несмотря на ссуду Салливана и зарплату за сверхурочную работу, Райту постоянно не хватало средств. Райт признал, что его плохое финансовое положение, вероятно, было связано с его дорогим вкусом в отношении гардероба и транспортных средств, а также с дополнительной роскошью, которую он спроектировал в своем доме. [ нужна ссылка ] Чтобы пополнить свой доход и погасить долги, Райт принял независимые комиссионные как минимум на девять домов. Эти «контрафактные» дома, как он их позже назвал, были консервативно спроектированы в вариациях модных стилей королевы Анны и колониального возрождения . Тем не менее, в отличие от преобладающей архитектуры того периода, каждый дом подчеркивал простые геометрические массы и содержал такие особенности, как полосы горизонтальных окон, случайные консоли и открытые планы этажей, которые стали отличительными чертами его более поздних работ. Восемь из этих ранних домов сохранились и сегодня, в том числе дома Томаса Гейла , Роберта Паркера , Джорджа Блоссома и Уолтера Гейла . [36]

Как и в случае с жилыми проектами для Adler & Sullivan, свои контрафактные дома он проектировал в свое время. Салливан ничего не знал о независимых работах до 1893 года, когда он признал, что один из домов безошибочно был спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом. [ нужна ссылка ] Этот конкретный дом, построенный для Эллисон Харлан, находился всего в нескольких кварталах от таунхауса Салливана в чикагском районе Кенвуд . [ нужна ссылка ] Помимо местоположения, геометрическая чистота композиции и узор балкона в том же стиле, что и дом Чарнли, вероятно, выдавали причастность Райта. [ нужна ссылка ] Поскольку пятилетний контракт Райта запрещал любую внешнюю работу, инцидент привел к его уходу из фирмы Салливана. [35] В нескольких историях рассказывается о разрыве отношений между Салливаном и Райтом; даже Райт позже рассказал две разные версии произошедшего. В «Автобиографии » Райт утверждал, что не знал, что его побочные предприятия нарушают его контракт. Когда Салливан узнал о них, он был разгневан и оскорблен; он запретил любые дальнейшие внешние комиссии и отказался выдать Райту документ на его дом в Оук-Парке до тех пор, пока ему не исполнится пять лет. Райт не мог вынести новой враждебности со стороны своего хозяина и считал ситуацию несправедливой. Он «... бросил [свой] карандаш и вышел из офиса Adler & Sullivan, чтобы никогда не вернуться». Данкмар Адлер, который больше симпатизировал действиям Райта, позже отправил ему документ. [37] Однако Райт сказал своим Талиесина ученикам (как записано Эдгаром Тафелем ), что Салливан уволил его на месте, узнав о Доме Харланов. Тафел также рассказал, что Райт заставил Сесила Корвина подписать несколько контрафактных работ, что указывает на то, что Райт знал об их запретном характере. Независимо от правильного развития событий, Райт и Салливан не встречались и не разговаривали 12 лет. [35] [38]

Переход и эксперименты 1893–1900 ( )

Дом Уильяма Х. Уинслоу в Ривер Форест, Иллинойс (1893 г.)
Дом Натана Г. Мура в Оук-парке, Иллинойс (1895 г.)
Вид на студию Райта со стороны Чикаго-авеню (1898 г.)

Покинув Adler & Sullivan, Райт открыл свою собственную практику на верхнем этаже здания Шиллера , спроектированного Салливаном, на Рэндольф-стрит в Чикаго. Райт решил разместить свой офис в этом здании, потому что расположение башни напомнило ему офис Adler & Sullivan. Сесил Корвин последовал за Райтом и открыл свою архитектурную практику в том же офисе, но они работали независимо и не считали себя партнерами.

В 1896 году Райт переехал из здания Шиллера в соседнее, недавно построенное здание Стейнвей-холл . Пространство на чердаке делили Роберт С. Спенсер-младший, Майрон Хант и Дуайт Х. Перкинс . [39] Эти молодые архитекторы, вдохновленные Движением искусств и ремесел и философией Луи Салливана, сформировали то, что стало известно как Школа прерий. [40] К ним присоединилась ученица Перкинса Мэрион Махони , которая в 1895 году перешла в команду рисовальщиков Райта и взяла на себя производство его презентационных рисунков и акварельных изображений . Махони, третья женщина, получившая лицензию архитектора в Иллинойсе, и одна из первых лицензированных женщин-архитекторов в США, также проектировала мебель, окна из свинцового стекла и светильники, среди прочего, для домов Райта. Между 1894 и началом 1910-х годов несколько других ведущих архитекторов школы прерий и многие будущие сотрудники Райта начали свою карьеру в офисах Steinway Hall. [41] [42]

Проекты Райта в этот период следовали двум основным моделям. Его первая независимая комиссия, Дом Уинслоу , объединила орнамент Салливана с акцентом на простую геометрию и горизонтальные линии. Апартаменты Фрэнсиса (1895 г., снесены в 1971 г.), Дом Хеллера (1896 г.), Дом Роллина Фурбека (1897 г.) и Дом Гуссера (1899 г., снесен в 1926 г.) были спроектированы в том же стиле. Для своих более консервативных клиентов Райт проектировал более традиционные жилища. К ним относятся Дом Бэгли в стиле голландского колониального возрождения (1894 г.), Тюдоровского возрождения в стиле Дом Мура I (1895 г.) и королевы Анны в стиле Дом Чарльза Э. Робертса (1896 г.). [43] Хотя Райт не мог позволить себе отказать клиентам из-за разногласий во вкусах, даже его самые консервативные проекты сохраняли упрощенную совокупность и отдельные детали, вдохновленные Салливаном. [44]

Вскоре после завершения строительства Дома Уинслоу в 1894 году Эдвард Уоллер, друг и бывший клиент, пригласил Райта встретиться с чикагским архитектором и планировщиком Дэниелом Бёрнемом . Бернэм был впечатлен Домом Уинслоу и другими образцами работ Райта; он предложил профинансировать четырехлетнее обучение в Школе изящных искусств и два года в Риме. В довершение всего, по возвращении Райт получит должность в фирме Бёрнема. Несмотря на гарантированный успех и поддержку семьи, Райт отклонил предложение. Бёрнем, который руководил классическим дизайном Всемирной Колумбийской выставки и был крупным сторонником движения изящных искусств , считал, что Райт совершает глупую ошибку. [ нужна ссылка ] Тем не менее, по мнению Райта, классическому образованию в Школе недоставало творчества и оно совершенно противоречило его видению современной американской архитектуры. [45] [46]

Райт перенес свою практику в свой дом в 1898 году, чтобы сблизить работу и семейную жизнь. Этот шаг имел еще один смысл, поскольку большинство проектов архитектора в то время находились в Оук-парке или соседнем Ривер-Форест. Рождение еще троих детей побудило Райта пожертвовать своей первоначальной домашней студией ради дополнительных спален и вызвало необходимость спроектировать и построить обширную пристройку -студию к северу от главного дома. Пространство, включавшее подвесной балкон в двухэтажной чертежной комнате, было одним из первых экспериментов Райта с инновационной структурой. Студия воплотила развивающуюся эстетику Райта и стала лабораторией, из которой возникнут его архитектурные творения в течение следующих 10 лет. [47]

Дома в стиле прерий ( 1900–1914 )

Дом Артура Хертли в Оук-парке, Иллинойс (1902 г.)
Домашняя школа Hillside, Талиесин в Спринг-Грин, Висконсин (1902 г.)
Дом Дарвина Д. Мартина в Буффало, Нью-Йорк (1904 г.)
Дом Мейера Мэя в Гранд-Рапидс, Мичиган (1909)

К 1901 году Райт завершил около 50 проектов, в том числе множество домов в Оук-парке. Как писал его сын Джон Ллойд Райт: [48]

Уильям Юджин Драммонд , Фрэнсис Барри Бирн , Уолтер Берли Гриффин , Альберт Чейз Макартур , Мэрион Махони , Изабель Робертс и Джордж Уиллис Рисователями были . Пять мужчин, две женщины. Они носили струящиеся галстуки и рубашки, соответствующие королевству. Мужчины носили волосы, как папа, все, кроме Альберта, у него волос не хватало. Они поклонялись папе! Папе они понравились! Я знаю, что каждый из них тогда внес ценный вклад в новаторство современной американской архитектуры, за что мой отец сегодня получает всю славу, головную боль и признание!

Между 1900 и 1901 годами Фрэнк Ллойд Райт построил четыре дома, которые с тех пор были идентифицированы как начало « стиля прерий ». Два из них, дома Хикокса и Брэдли , были последним переходным шагом между ранними проектами Райта и творениями Прерий. [49] Между тем, Дом Томаса и Дом Уиллитса получили признание как первые зрелые образцы нового стиля. [50] [51] В то же время Райт широко распространил свои новые идеи для американского дома посредством двух публикаций в Ladies' Home Journal . Статьи появились в ответ на приглашение президента Curtis Publishing Company Эдварда Бока в рамках проекта по улучшению дизайна современного дома. [ нужна ссылка ] «Дом в прерийном городке» и «Маленький дом с большим количеством комнаты» появились соответственно в февральском и июльском выпусках журнала 1901 года. Хотя ни один из проектов доступных домов так и не был построен, в последующие годы Райт получил все больше запросов на аналогичные проекты. [49] Райт приехал в Буффало и спроектировал дома для троих руководителей компании: Дом Дарвина Д. Мартина (1904 г.), Дом Уильяма Р. Хита ( 1905 г.) и Дом Уолтера В. Дэвидсона (1908 г.). Другими домами Райтов, которые считаются шедеврами стиля прерий, являются дом Фредерика Роби Эйвери и Куин в Чикаго и дом Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс . Дом Роби с его удлиненными консольными линиями крыши, поддерживаемыми стальным швеллером длиной 110 футов (34 м), является самым впечатляющим. Его гостиная и столовая образуют практически одно непрерывное пространство. Благодаря этому и другим зданиям, включенным в публикацию « Портфолио Васмута» (1910 г.), работы Райта стали известны европейским архитекторам и оказали на них глубокое влияние после Первой мировой войны.

Жилые проекты Райта той эпохи были известны как «дома в прериях», потому что они дополняли землю вокруг Чикаго. [52] Дома в стиле прерий часто имеют сочетание этих особенностей: один или два этажа с одноэтажными выступами, открытая планировка, низкие крыши с широкими нависающими карнизами, четкие горизонтальные линии, ленты окон (часто створки), выступающие центральный камин, встроенная стилизованная мебель и широкое использование натуральных материалов, особенно камня и дерева. [53]

К 1909 году Райт начал отвергать модель односемейного дома в стиле прерий, принадлежащую высшему среднему классу , переключив свое внимание на более демократичную архитектуру. [54] Райт отправился в Европу в 1909 году с портфолио своих работ и подарил его берлинскому издателю Эрнсту Васмуту . [55] «Исследования и построенные здания Фрэнка Ллойда Райта» , опубликованные в 1911 году, стали первой крупной экспозицией работ Райта в Европе. Работа содержала более 100 литографий рисунков Райта и широко известна как « Портфолио Васмута» . [56]

общественные работы ( Известные ) 1900–1917

Райт спроектировал дом при Корнеллском университете отделения литературного общества Альфа Дельта Фи (1900 г.), домашнюю школу Hillside Home School II (построенную для его теток) в Спринг-Грин, штат Висконсин (1901 г.) и Храм Единства (1905 г.) в Оук-Парке. Иллинойс. [57] [58] Будучи пожизненным унитарием и членом Храма Единства, Райт предлагал свои услуги общине после того, как их церковь сгорела, работая над зданием с 1905 по 1909 год. Позже Райт сказал, что Храм Единства был зданием, в котором он перестал быть архитектором. структуру и стал архитектором пространства. [59]

Некоторые другие известные общественные здания и проекты той эпохи: административное здание Ларкина (1905 г.); Женевская гостиница ( Женева озеро, Висконсин , 1911 год); ( Сады Мидуэй Чикаго, Иллинойс, 1913 г.); Павильон национального парка Банф ( Альберта , Канада, 1914 год).

в Японии ( Проектирование 1917–1922 )

Отель Империал, 1930-е годы.
Главное здание Джию Гакуэн
Гостевой дом Йодоко

Работая в Японии, Райт оставил впечатляющее архитектурное наследие. Отель «Империал» , построенный в 1923 году, является самым важным. [60] Благодаря прочному фундаменту и стальной конструкции отель практически невредимым пережил Великое землетрясение Канто . [61] Отель был поврежден во время бомбардировки Токио и последующей военной оккупации его США после Второй мировой войны. [62] Поскольку стоимость земли в центре Токио выросла, отель был признан устаревшим и был снесен в 1968 году, но вестибюль был сохранен и позже реконструирован в архитектурном музее Мэйдзи Мура в Нагое в 1976 году. [63]

Дзию Гакуэн была основана как школа для девочек в 1921 году. Строительство главного здания началось в 1921 году под руководством Райта и после его ухода было продолжено Эндо. [64] Здание школы, как и отель «Империал», покрыто камнями Оя . [65] [66]

Гостевой дом «Ёдоко» (спроектированный в 1918 году и построенный в 1924 году) был построен как летняя вилла Тадзаэмона Ямамуры.

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта оказала сильное влияние на молодых японских архитекторов. Японским архитекторам, которым Райт поручил реализовать свои проекты, были Арата Эндо , Такехико Оками, Тауэ Сасаки и Камеширо Цучиура. Эндо руководил завершением строительства отеля «Империал» после отъезда Райта в 1922 году, а также руководил строительством школы для девочек Дзию Гакуэн и гостевого дома Ёдоко. Цучиура продолжил создавать так называемые «легкие» здания, которые имели сходство с более поздними работами Райта. [67]

Текстильная система бетонных блоков [ править ]

См. Также: Архитектура возрождения майя.
Райт в 1926 году

В начале 1920-х годов Райт разработал « текстильную » систему бетонных блоков. Система сборных блоков, усиленная внутренней системой прутков, позволила «изготовить столь же бесконечное количество цветов, текстур и разнообразия, как и этот ковер». [68] Райт впервые применил свою систему текстильных блоков в Миллард-хаусе в Пасадене, штат Калифорния, в 1923 году. Типично для Райта — это соединение конструкции с участком с помощью ряда террас, которые выходят в ландшафт и меняют его порядок, делая его неотъемлемой частью ландшафта. видение архитектора. [69] С Домом Энниса и Домом Сэмюэля Фримена (оба 1923 года) Райт получил дополнительные возможности проверить пределы системы текстильных блоков, включая ограниченное использование в отеле Arizona Biltmore в 1927 году. [70] Дом Энниса часто используется в фильмах, на телевидении и в печатных СМИ, чтобы представить будущее. [69] Сын Райта, Ллойд Райт , руководил строительством домов Сторера, Фримена и Энниса. Историк архитектуры Томас Хайнс предположил, что вклад Ллойда в эти проекты часто упускается из виду. [71]

После Второй мировой войны Райт обновил систему бетонных блоков, назвав ее Усонской автоматической системой, в результате чего было построено несколько примечательных домов. Как он объяснил в «Естественном доме» (1954): «Оригинальные блоки изготавливаются на месте путем утрамбовки бетона в деревянные или металлические оберточные формы с одной внешней стороной (которая может иметь узор) и одной задней или внутренней стороной, обычно кессонированный , для легкости». [68]

Проблемы среднего возраста [ править ]

Семейные неурядицы [ править ]

Аэрофотоснимок Талиесина, Спринг-Грин, Висконсин.

В 1903 году, когда Райт проектировал дом для Эдвина Чейни (соседа по Оук-Парку), он влюбился в жену Чейни, Мама Бортвик Чейни . Мама была современной женщиной с интересами вне дома. Она была одной из первых феминисток, и Райт считал ее равной себе по интеллекту. Их отношения стали предметом разговоров в городе; их часто можно было увидеть катающимися на автомобиле Райта по Оук-парку. [ нужна ссылка ] В 1909 году Райт и Мама Чейни встретились в Европе, оставив своих супругов и детей. Райт оставался в Европе почти год, сначала во Флоренции , Италия (где он жил со своим старшим сыном Ллойдом), а затем во Фьезоле, Италия , где он жил с Мамой. В это время Эдвин Чейни предоставил Маме развод, хотя жена Фрэнка Кэтрин отказалась дать ему развод. [ нужна ссылка ] После того, как Райт вернулся в Соединенные Штаты в октябре 1910 года, он убедил свою мать купить для него землю в Спринг-Грин, штат Висконсин. Земля, купленная 10 апреля 1911 года, примыкала к земле, принадлежавшей семье его матери, Ллойд-Джонсам. К маю 1911 года Райт начал строить себе новый дом, который назвал Талиесин . Повторяющаяся тема Талиесина также исходила со стороны его матери: Талиесин в валлийской мифологии был поэтом, магом и священником. Семейный девиз « Y Gwir yn Erbyn y Byd » («Правда против мира») был взят у валлийского поэта Иоло Морганвга , у которого также был сын по имени Талиесин. Этот девиз до сих пор используется как крик друидов и главных бардов Айстедвода в Уэльсе. [72]

Трагедия в Талиесине [ править ]

Дополнительная информация: Талиесин (студия) § Атака и огонь (1914).
Талиесин I был уничтожен и подожжен во время резни.

15 августа 1914 года, когда Райт работал в Чикаго, слуга Джулиан Карлтон поджег жилое помещение Талиесина, а затем убил топором семь человек, пока огонь горел. [73] [74] [75] Среди погибших была Мама; двое ее детей, Джон и Марта Чейни; садовник (Дэвид Линдблом); рисовальщик (Эмиль Бродель); рабочий (Томас Брункер); и сын еще одного рабочего (Эрнест Уэстон). Выжили два человека, один из которых, Уильям Уэстон, помог потушить пожар, почти полностью поглотивший жилое крыло дома. Карлтон проглотил соляную кислоту после нападения, пытаясь покончить с собой . [74] Его чуть не линчевали на месте, но доставили в тюрьму Доджвилля . [74] Карлтон умер от голода через семь недель после нападения.

Разводы [ править ]

В 1922 году Китти Райт наконец предоставила Райту развод. По условиям развода Райт должен был подождать один год, прежде чем он сможет жениться на своей тогдашней любовнице Мод «Мириам» Ноэль. В 1923 году умерла мать Райта, Анна (Ллойд Джонс) Райт. Райт женился на Мириам Ноэль в ноябре 1923 года, но ее пристрастие к морфию привело к распаду брака менее чем за год. [76] В 1924 году, после расставания, но еще будучи женатым, Райт познакомился с Ольгой (Ольгиванной) Лазович Хинценбург . Они вместе переехали в Талиесин в 1925 году, и вскоре после этого Ольгиванна забеременела. Их дочь Иванна родилась 3 декабря 1925 года. [77] [78]

20 апреля 1925 года очередной пожар уничтожил бунгало в Талиесине. Причиной пожара стали перекрещенные провода недавно установленной телефонной системы, в результате чего была уничтожена коллекция японских гравюр, стоимость которой, по оценкам Райта, составляла от 250 000 до 500 000 долларов (от 4 343 000 до 8 687 000 долларов в 2023 году). [79] Райт перестроил жилые помещения, назвав дом « Талиесин III ». [80]

В 1926 году бывший муж Ольги Владемар Хинценбург потребовал опеки над своей дочерью Светланой. В октябре 1926 года Райт и Ольгиванна были обвинены в нарушении закона Манна и арестованы в Тонка-Бэй, штат Миннесота . [81] Позже обвинения были сняты. [82]

Развод Райта и Мириам Ноэль был завершен в 1927 году. Райту снова пришлось ждать год, прежде чем снова жениться. Райт и Ольгиванна поженились в 1928 году. [83] [84]

карьера Более поздняя ​

Стипендия Талиесина [ править ]

В 1932 году Райт и его жена Ольгиванна призвали студентов приехать в Талиесин, чтобы учиться и работать под руководством Райта, одновременно изучая архитектуру и духовное развитие. Ольгиванна Райт была ученицей Г.И. Гурджиева , ранее основавшего подобную школу. В том году приехали жить и работать двадцать три человека, в том числе Джон (Джек) Х. Хоу , который стал главным рисовальщиком Райта. [85] Всего за время жизни Райта к Содружеству присоединились 625 человек. [86] Содружество было источником работников для более поздних проектов Райта, в том числе: Fallingwater; Штаб-квартира Johnson Wax; и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. [87]

Значительные разногласия существуют по поводу условий жизни и образования стипендиатов. [88] [89] По общему мнению, с Райтом было трудно работать. Один ученик написал: «Он лишен внимания и слепого пятна в отношении качеств других. Однако я считаю, что год в его студии будет стоить любых жертв». [90] Стипендия превратилась в Школу архитектуры в Талиесине , которая была аккредитованной школой, пока не закрылась из-за тяжелых обстоятельств в 2020 году. [91] [92] Получив название «Школа архитектуры» в июне 2020 года, школа перешла в состав Фонда Косанти , с которым она сотрудничала в прошлом. [93]

Усонские дома [ править ]

Резиденция Чарльза Вельцхаймера , Оберлин, Огайо (1948)
Основная статья: Усония

Райт отвечает за серию концепций пригородного развития, объединенных термином Broadacre City . Он предложил эту идею в своей книге «Исчезающий город» в 1932 году и представил проект площадью 12 квадратных футов (1,1 м2). 2 ) модель этого сообщества будущего, показав ее на нескольких площадках в последующие годы. [ нужна ссылка ] Одновременно с развитием Бродакр-Сити, также известного как Усония, Райт задумал новый тип жилища, который стал известен как Усонианский дом. Хотя раннюю версию этой формы можно увидеть в Доме Малкольма Уилли (1934 г.) в Миннеаполисе, усонианский идеал наиболее полно проявился в Первом доме Герберта и Кэтрин Джейкобс (1937 г.) в Мэдисоне, штат Висконсин. [ нужна ссылка ] Построенный на бетонной плите с решеткой, которая интегрировала систему лучистого отопления дома, дом отличался новыми подходами к строительству, включая стены, состоящие из «сэндвича» из деревянного сайдинга, фанеры и строительной бумаги, что является значительным отличием от стен с обычным каркасом. [ нужна ссылка ] Усонские дома обычно имели плоские крыши и обычно строились без подвалов и чердаков - все особенности, которые Райт продвигал с начала 20 века. [94]

Усонские дома были ответом Райта на трансформацию домашней жизни, произошедшую в начале 20 века, когда слуги стали менее заметными или полностью отсутствовали в большинстве американских семей. Разрабатывая дома со все более открытой планировкой, Райт выделил хозяйке дома «рабочее пространство», как он часто называл кухню, где она могла следить за детьми и/или гостями в столовой и быть доступной для них. [95] Как и в домах в прериях, в жилых помещениях усона в центре внимания был камин. Спальни, обычно изолированные и относительно небольшие, побуждали семью собираться в основных жилых помещениях. Концепция пространств вместо комнат была развитием идеала прерий. [ нужна ссылка ] Встроенная мебель связана с принципами движения искусств и ремесел, которые повлияли на ранние работы Райта. [ нужна ссылка ] Пространственно и с точки зрения конструкции усонские дома представляли собой новую модель независимой жизни и позволяли десяткам клиентов жить в доме, спроектированном Райтом, по относительно низкой цене. [ нужна ссылка ] Его усонские дома задали новый стиль пригородного дизайна, который повлиял на бесчисленное количество послевоенных застройщиков. Многие особенности современных американских домов восходят к Райту: открытые планировки, плитный фундамент и упрощенные методы строительства, которые позволили повысить механизацию и эффективность строительства. [96]

Значительные работы более поздние

Фоллингуотер , Милл-Ран, Пенсильвания (1937)

Fallingwater , одна из самых известных частных резиденций Райта (завершена в 1937 году), была построена для мистера и миссис Эдгара Дж. Кауфманна-старшего в Милл-Ран, штат Пенсильвания . Построенный над 30-футовым водопадом, он был спроектирован в соответствии с желанием Райта разместить обитателей ближе к природе. Дом был задуман как место для семейного отдыха, а не для проживания. [97] Конструкция представляет собой серию консольных балконов и террас с использованием известняка для всех вертикалей и бетона для горизонталей. Дом обошелся в 155 000 долларов (что эквивалентно 3 285 000 долларов в 2023 году), включая гонорар архитектора в размере 8 000 долларов (что эквивалентно 170 000 долларов в 2023 году). Это было одно из самых дорогих произведений Райта. [97] Собственные инженеры Кауфмана утверждали, что конструкция была неудачной. Райт отклонил их решение, но подрядчик тайно добавил дополнительную сталь к горизонтальным бетонным элементам. В 1994 году компания Robert Silman and Associates обследовала здание и разработала план его восстановления. В конце 1990-х годов под самой нижней консолью были добавлены стальные опоры, пока не удалось провести детальный структурный анализ. В марте 2002 года было завершено пост-напряжение самой нижней террасы. [98]

Талиесин-Уэст , зимний дом и комплекс студии Райта в Скоттсдейле, штат Аризона , был лабораторией Райта с 1937 года до его смерти в 1959 году. Сейчас это дом Фонда Фрэнка Ллойда Райта . [99]

Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк (1959)

Проектирование и строительство Музея Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке занималось Райтом с 1943 по 1959 год. [100] и, вероятно, является его самым признанным шедевром. Уникальная центральная геометрия здания позволяет посетителям познакомиться с коллекцией беспредметных геометрических картин Гуггенхайма, поднявшись на лифте на верхний уровень, а затем рассматривая произведения искусства, спустившись по медленно спускающемуся центральному спиральному пандусу.

Прайс-Тауэр в Бартлсвилле, Оклахома (1956)

Единственный реализованный небоскреб, спроектированный Райтом, — это Price Tower , 19-этажная башня в Бартлсвилле, Оклахома . Это также одна из двух существующих вертикально ориентированных структур Райта (другая — Башня исследования восковых фигур SC Johnson в Расине, штат Висконсин ). Башня Price Tower была построена по заказу Гарольда К. Прайса из HC Price Company, местной нефтепроводной и химической фирмы. 29 марта 2007 года Price Tower была признана национальным историческим памятником Министерством внутренних дел США и стала одним из 20 таких объектов в Оклахоме. [101]

Терраса Монона , первоначально спроектированная в 1937 году как муниципальные офисы Мэдисона, штат Висконсин, была завершена в 1997 году на первоначальном месте с использованием вариации окончательного дизайна Райта для экстерьера, а дизайн интерьера был изменен в соответствии с ее новым назначением в качестве конференц-центра. Исполнительный проект был выполнен учеником Райта Тони Паттнэмом. Терраса Монона сопровождалась спорами, пока строительство не было завершено. [102]

Южный колледж Флориды , расположенный в Лейкленде, штат Флорида , построил 12 (из 18 запланированных) зданий Фрэнка Ллойда Райта в период с 1941 по 1958 год в рамках проекта «Дитя Солнца» . Это крупнейшая в мире коллекция архитектуры Фрэнка Ллойда Райта, собранная на одном объекте. [103]

Личный стиль и концепции [ править ]

Элементы дизайна [ править ]

Открытый офис в комплексе штаб-квартиры Wright's Johnson Wax , Расин, Висконсин (1939 г.)

В его домах в прериях используются тематические, скоординированные элементы дизайна (часто основанные на формах растений), которые повторяются в окнах, коврах и других деталях. Он новаторски использовал новые строительные материалы, такие как сборные бетонные блоки, стеклянные кирпичи и цинк ( вместо традиционного свинца) для своих окон со светодиодными светильниками, а также он, как известно, использовал стеклянные трубки из пирекса в качестве основного элемента в штаб-квартире Johnson Wax . [ нужна ссылка ] Райт также был одним из первых архитекторов, которые спроектировали и установили электрические осветительные приборы по индивидуальному заказу, в том числе некоторые из первых электрических торшеров, а также он очень рано использовал новый на тот момент сферический стеклянный абажур (ранее этот дизайн был невозможен из-за физические ограничения газового освещения). [ нужна ссылка ] В 1897 году Райт получил патент на «призменную стеклянную плитку», которая использовалась в витринах магазинов для направления света внутрь. [104] Райт полностью использовал стекло в своих проектах и ​​обнаружил, что оно хорошо вписывается в его философию органической архитектуры . Согласно органической теории Райта, все компоненты здания должны выглядеть едиными, как будто они принадлежат друг другу. Ничего не следует привязывать к этому, не принимая во внимание эффект в целом. Чтобы объединить дом с его участком, Райт часто использовал большие стеклянные пространства, чтобы размыть границу между внутренним и внешним пространством. [105] Стекло позволяло взаимодействовать и наблюдать за происходящим на открытом воздухе, сохраняя при этом защиту от непогоды. В 1928 году Райт написал эссе о стекле, в котором сравнил его с зеркалами природы: озерами, реками и прудами. [106] Одним из первых применений стекла в своих работах Райта было навешивание стеклянных панелей вдоль целых стен в попытке создать световые экраны, соединяющие сплошные стены. Используя такое большое количество стекла, Райт стремился достичь баланса между легкостью и воздушностью стекла и прочными, твердыми стенами. Пожалуй, самым известным художественным стеклом Райта является стекло в стиле прерий. Простые геометрические формы, которые сменяются очень богато украшенными и замысловатыми окнами, представляют собой одни из самых ярких украшений в его карьере. [107] Райт также разработал собственную одежду. [108]

и Влияния сотрудничество ​

Окно, спроектированное Райтом, в доме Роби , Чикаго (1906 г.)
Интерьер административного центра округа Марин . Этот обширный общественный проект, спроектированный ближе к концу жизни Райта, был построен посмертно в 1960-х годах.

Райт, индивидуалист, не сотрудничал с Американским институтом архитекторов на протяжении своей карьеры ; он назвал организацию «гаванью для некомпетентных» и «формой изощренного гангстеризма». [109] Когда коллега назвал его «старым любителем», Райт подтвердил: «Я самый старший». [110] Райт редко отмечал, что какое-либо влияние на его проекты оказало какое-либо влияние, но большинство архитекторов, историков и ученых сходятся во мнении, что на него оказали пять основных факторов влияния: [ нужна ссылка ]

  1. Луи Салливан , которого он считал своим либером Мейстером (дорогим мастером)
  2. Природа, особенно формы/формы и цвета/образцы растительной жизни.
  3. Музыка (его любимым композитором был Людвиг ван Бетховен )
  4. Японское искусство, гравюры и здания
  5. Подарки Фребеля [111]

Примерно в девять лет Райту подарили набор подарков Фребеля, и в своей автобиографии он косвенно процитировал их, объясняя, что изучал геометрию архитектуры в детских играх:

Несколько лет я сидел за маленькой столешницей в детском саду, разделенной линиями на расстоянии примерно четырех дюймов друг от друга, образующими четырехдюймовые квадраты; и, среди прочего, играл на этих «единичных линиях» с помощью квадрата (куба), круга (сферы) и треугольника (тетраэдра или треноги) — это были гладкие бруски из кленового дерева. Все у меня в руках по сей день. [112] : 359 

Позже Райт писал: «Достоинство всего этого заключалось в пробуждении детского разума к ритмическим структурам Природы… Вскоре я стал восприимчив к конструктивным закономерностям, развивающимся во всем, что я видел». [113] : 25  [114] : 205 

Он обычно называл работы архитекторов и архитектурных дизайнеров, которые были его сотрудниками, своими собственными проектами, и считал, что остальные архитекторы школы прерий были просто его последователями, подражателями и подчиненными. [115] Однако, как и любой архитектор, Райт работал в процессе сотрудничества и черпал свои идеи из работ других. В свои ранние годы Райт работал с некоторыми из ведущих архитекторов Чикагской школы , включая Салливана. Во времена его школы прерий в офисе Райта работали многие талантливые архитекторы, в том числе Уильям Юджин Драммонд , Джон Ван Берген , Изабель Робертс , Фрэнсис Барри Бирн , Альберт Макартур , Мэрион Махони Гриффин и Уолтер Берли Гриффин . Архитектор чешского происхождения Антонин Раймонд работал на Райта в Талиесине и руководил строительством отеля Imperial в Токио. Впоследствии он остался в Японии и открыл собственную практику. Рудольф Шиндлер также работал на Райта в отеле «Империал», и его собственная работа часто считается оказавшей влияние на усонианские дома Райта. Друг Шиндлера Ричард Нейтра также некоторое время работал у Райта. Во времена Талиесина Райт нанимал многих архитекторов и художников, которые позже стали известными, таких как Аарон Грин , Джон Лотнер , Э. Фэй Джонс. , Генри Кламб , Уильям Берноди и Паоло Солери .

Японское искусство [ править ]

Сравнивать:
Слева — план Храма Единства.
Справа — архетипическое святилище гонген-дзукури .

Райт был страстным японофилом — однажды он провозгласил Японию «самой романтической, артистичной, вдохновленной природой страной на земле». [116] Его особенно интересовали укиё-э гравюры на дереве , которым, как он утверждал, он был «порабощен». [117] Райт проводил большую часть своего свободного времени, продавая, коллекционируя и оценивая эти гравюры. Он проводил вечеринки и другие мероприятия, посвященные им, провозглашая их педагогическую ценность своим гостям и ученикам. [117] До прибытия в Японию его впечатления о стране почти полностью основывались на них. [116] [118]

Особое вдохновение Райт находил в формальных аспектах японского искусства. Он описал гравюры укиё-э как «органические» из-за их сдержанных качеств, гармонии и способности цениться на чисто эстетическом уровне. [118] Кроме того, он ценил их композиции произвольной формы, в которых элементы сцены часто нарушали друг друга, и отсутствие посторонних деталей, которые он называл «евангелием исключения». [116] [119] Его интерпретация тясицу ( места для чайной церемонии ), основанная на идеях Окакура Какудзо , заключалась в архитектуре, которая подчеркивала открытость, «пустое пространство между крышей и стенами». [120] [а] Райт широко применял эти принципы, и они стали визитной карточкой его практики.

Планы этажей Райта очень похожи на планы их предполагаемых японских предшественников. Открытые жилые помещения его первых домов, вероятно, были заимствованы из Всемирной Колумбийской выставки , павильона Хо-О-Ден чьи раздвижные перегородки были удалены при подготовке к мероприятию. [121] Точно так же Храм Единства следует планировке гонген-дзукури , характерной для синтоистских святилищ и, вероятно, вдохновленной его посещением в 1905 году храмового комплекса Ринно-дзи . [122] и форма многих из его консольных башен, в том числе Исследовательской башни Джонсона , возможно, была вдохновлена ​​японскими пагодами . [123] Орнаментальные завитки Райта, которые можно увидеть в его окнах из свинцового стекла и ярких архитектурных рисунках , демонстрируют техническую связь с укиё-э . [119] Один современный комментатор, обсуждая Дом Роби , предполагает, что сочетание таких элементов позволяет архитектуре Райта демонстрировать ики , особенно японскую эстетическую ценность, отмеченную приглушенной стильностью. [124]

Его идеи об искусстве Японии, по-видимому, во многом основаны на деятельности Эрнеста Феноллоса , с работами которого он, вероятно, впервые столкнулся между 1890 и 1893 годами. [125] Многие идеи Феноллосы очень похожи на идеи Райта: они включают его взгляд на архитектуру как на «материнское искусство», его осуждение западного «разделения строительства и декора» и его определение «органической целостности» внутри укиё. электронные распечатки. [119] [125] Также, как и Райт, Феноллоса осознавал «вырождение» западной архитектуры, уделяя особое внимание архитектуре эпохи Возрождения ; Сам Райт признавался, что японская гравюра помогла ему «опошлить» эпоху Возрождения. [125] Трактат Райта по искусствоведению «Японская гравюра: интерпретация » можно рассматривать как прямое развитие идей Феноллосы. [119] [125]

Хотя Райт всегда признавал, что он в долгу перед японским искусством и архитектурой, он обижался на заявления о том, что он копировал или адаптировал их. По его мнению, японское искусство просто особенно хорошо подтверждало его личные принципы и как таковое не было источником особого вдохновения. [118] Отвечая на заявление Чарльза Роберта Эшби о том, что он «пытался адаптировать японские формы к Соединенным Штатам», Райт сказал, что такое заимствование «противоречит самой [его] религии». [126] Тем не менее, его настойчивость не мешала другим наблюдать то же самое на протяжении всей его жизни.

и торговля Коллекционирование произведениями искусства

Одна из любимых гравюр Райта работы Кацукавы Сюнко I. Мон . на рукаве объекта похож на мотив, который позже использовался в отеле «Империал» [117]

Райт также был активным торговцем японским искусством, в первую очередь укиё-э . Он часто выступал в качестве архитектора и арт-дилера для одних и тех же клиентов: он проектировал дом, а затем предоставлял произведения искусства, чтобы наполнить его. [127] Какое-то время Райт зарабатывал больше на продаже произведений искусства, чем на работе архитектором. У него также была личная коллекция, которую он использовал в качестве учебного пособия для своих учеников на так называемых «вечеринках печати»; [117] [128] чтобы лучше соответствовать своему вкусу, он иногда модифицировал свои личные отпечатки, используя цветные карандаши и мелки. [118] Райту принадлежали гравюры таких мастеров, как Окумура Масанобу , Тории Киёмасу I , Кацукава Сюнсё , Утагава Тоёхару , Утагава Кунисада , Кацусика Хокусай и Утагава Хиросигэ ; [118] особенно он любил Хиросигэ, которого считал «величайшим художником в мире». [117]

Райт впервые побывал в Японии в 1905 году, где купил сотни гравюр. В следующем году он помог организовать первую в мире ретроспективную выставку Хиросигэ, проходившую в Институте искусств Чикаго . [127] эта работа укрепила его репутацию знатока японского искусства. [118] Райт продолжал покупать репродукции во время своих обратных поездок в Японию. [118] и в течение многих лет он занимал видное место в мире искусства, продав большое количество работ известным частным коллекционерам. [127] и в такие музеи, как Метрополитен-музей . [129] В общей сложности Райт потратил на гравюры более пятисот тысяч долларов в период с 1905 по 1923 год. [130] В 1912 году он написал книгу о японском искусстве «Японская гравюра: интерпретация» . [116] [129]

В 1920 году на многих проданных Райтом отпечатках были обнаружены признаки ретуши, в том числе точечные отверстия и неоригинальные пигменты. [118] [130] Эти ретушированные гравюры, вероятно, были сделаны в отместку некоторым из его японских дилеров, которые были недовольны подпольными продажами архитектора. [118] Пытаясь очистить свое имя, Райт подал в суд на одного из своих дилеров, Кьюго Хаяси; Впоследствии Хаяси был приговорен к одному году тюремного заключения и лишен права продавать репродукции на длительный период времени. [118]

Хотя Райт заявлял о своей невиновности и предоставлял своим клиентам подлинные отпечатки взамен тех, в ретуши которых его обвиняли, этот инцидент ознаменовал конец высшей точки его карьеры арт-дилера. [129] Он был вынужден распродать большую часть своей коллекции произведений искусства, чтобы погасить непогашенные долги: в 1928 году Банк Висконсина потребовал Талиесина и продал тысячи его гравюр — всего по одному доллару за штуку — коллекционеру Эдварду Берру Ван Флеку . [127] Тем не менее, Райт продолжал собирать и продавать отпечатки до своей смерти в 1959 году, используя их в качестве обменных фишек и залога для кредитов; он часто полагался на свой арт-бизнес, чтобы оставаться финансово платежеспособным. [129] Однажды он заявил, что Талиесин I и II «практически построены» по его отпечаткам. [130]

На протяжении десятилетий масштабы его деятельности в японском искусстве оставались неизвестными или недооценивались историками искусства. В 1980 году Джулия Мич, тогдашний помощник куратора японского искусства в Метрополитен-музее, начала исследовать историю музейной коллекции японских гравюр. Она обнаружила «кучку из 400 карточек» 1918 года глубиной три дюйма, на каждой из которых была указана гравюра, купленная у одного и того же продавца — «Ф. Л. Райт» — и несколько писем, которыми Райт обменивался с первым куратором музея по Дальнему Востоку. Искусство, Сигисберт К. Бош Райц. Эти открытия и последующие исследования привели к новому пониманию карьеры Райта как арт-дилера. [129]

Общественное планирование [ править ]

Работы и теории Фрэнка Ллойда Райта по городскому дизайну начались еще в 1900 году и продолжались до его смерти. У него была 41 комиссия по общественному планированию или городскому дизайну. [131]

Его мысли о дизайне пригородов начались в 1900 году с предложенного Чарльзом Э. Робертсом плана разделения на части под названием «План четырехквартирных домов». Этот дизайн отклонялся от традиционной планировки пригородных участков и размещал дома на небольших квадратных блоках из четырех участков одинакового размера, окруженных со всех сторон дорогами, а не на прямых рядах домов на параллельных улицах. Дома, в которых использовался тот же дизайн, что и опубликованный в «Доме в прерийном городе» из журнала Ladies' Home Journal , были расположены ближе к центру квартала, чтобы максимально увеличить пространство двора, и включали частное пространство в центре. Это также позволило сделать гораздо более интересные виды из каждого дома. Хотя этот план так и не был реализован, Райт опубликовал проект в портфолио Васмута в 1910 году. [132]

Примером более амбициозных проектов целых сообществ было его участие в конкурсе городского клуба Чикаго по освоению земель в 1913 году. Конкурс проводился за развитие пригородного квартала. Этот проект расширил план четырехквартирного блока и включил несколько социальных уровней. Проект показывает размещение высококлассных домов в наиболее привлекательных районах, а также домов и квартир «синих воротничков», разделенных парками и местами общего пользования. В проект также были включены все удобства небольшого города: школы, музеи, рынки и т. д. [133] Этот взгляд на децентрализацию позже был подкреплен теоретическим проектом Broadacre City . Философией его общественного планирования была децентрализация. Новостройка должна находиться вдали от городов. В этой децентрализованной Америке все услуги и объекты могут сосуществовать «фабрики бок о бок с фермой и домом». [134]

Известные проекты общественного планирования:

  • 1900–03 - План четырехквартирного дома, 24 дома в Оук-Парке, Иллинойс (непостроенный);
  • 1909 – Летняя колония «Фруктовый сад Комо» , застройка территории для нового города в долине Биттеррут , Монтана;
  • 1913 г. - конкурс на застройку земель в Чикаго, участок пригородного квартала Чикаго;
  • 1934–59 – Бродакр-Сити , теоретический децентрализованный план города, экспонаты крупномасштабной модели;
  • 1938 - Suntop Homes , также известный как проект четырехместного жилищного строительства Cloverleaf - заказ Федерального агентства работ , Отдела оборонного жилищного строительства, недорогое многоквартирное жилье, альтернатива пригородной застройке;
  • 1942 - Фермерский кооператив Cooperative Homesteads, построенный по заказу группы рабочих автомобильной промышленности, учителей и других специалистов, площадью 160 акров, должен был стать пионером в строительстве утрамбованной земли и земляных насыпей. [135] (непостроенный);
  • 1945 — Usonia Homes , 47 домов (три спроектированы Райтом) в Плезантвилле, Нью-Йорк ;
  • 1949 - Парквин-Виллидж , территория в Каламазу, штат Мичиган, построенная Райтом и содержащая в основном усонские дома, построенные другими архитекторами, в том числе четыре дома Райта. Планировалось, что поселение будет располагаться на круглых участках, но его перестроили и выровняли.
  • 1949 - The Acres , также известный как загородные дома Гейлсбурга, с пятью домами (четыре из которых спроектированы Райтом) в Чарльстон-Тауншип, штат Мичиган ; Acres остается единственным примером запланированного сообщества, круглые участки которого не были выровнены или разделены на части.

Наследие [ править ]

Смерть [ править ]

Оригинальная могила Райта на кладбище Часовни Единства

4 апреля 1959 года Райт был госпитализирован из-за болей в животе и прооперирован. Райт, казалось, выздоравливал, но тихо умер 9 апреля в возрасте 91 года. Газета New York Times тогда сообщила, что ему 89 лет. [136] [137]

После его смерти наследие Райта на долгие годы погрузилось в хаос. Предсмертным желанием его третьей жены Ольгиванны было, чтобы она, Райт и ее дочь от первого брака были кремированы и похоронены вместе в мемориальном саду, строящемся в Талиесин-Уэст . Согласно его собственному желанию, тело Райта лежало на кладбище Ллойд-Джонса, рядом с часовней Единства, недалеко от Талиесина в Висконсине. Хотя Ольгиванна не предприняла никаких юридических действий для перемещения останков Райта (и вопреки желанию других членов семьи и законодательного собрания штата Висконсин), его останки были извлечены из могилы в 1985 году членами Товарищества Талиесина. Их кремировали и отправили в Скоттсдейл, где позже похоронили согласно указаниям Ольгиванны. Первоначальное место захоронения в Висконсине сейчас пусто, но все еще отмечено именем Райта. [138]

Архивы [ править ]

Изображение Талиесина Уэста. Останки Райта были извлечены из его могилы в Висконсине и отправлены в Талиесин-Уэст .

После смерти Райта большая часть его архивов хранилась в Фонде Фрэнка Ллойда Райта в Талиесине (в Висконсине) и Талиесин-Уэсте (в Аризоне). Эти коллекции включали более 23 000 архитектурных чертежей, около 44 000 фотографий, 600 рукописей и более 300 000 единиц служебной и личной переписки. Он также содержал около 40 крупномасштабных архитектурных моделей, большинство из которых были построены для ретроспективы Райта в МоМА в 1940 году. [139] В 2012 году, чтобы гарантировать высокий уровень сохранности и доступа, а также перенести значительную финансовую нагрузку по содержанию архива, [140] Фонд Фрэнка Ллойда Райта в партнерстве с Музеем современного искусства и Библиотекой архитектуры и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета перевез содержимое архива в Нью-Йорк. Коллекция мебели и произведений искусства Райта остается в фонде, который также будет участвовать в мониторинге архива. Эти три партии создали консультативную группу для наблюдения за выставками, симпозиумами, мероприятиями и публикациями. [139]

Фотографии и другие архивные материалы хранятся в библиотеках Райерсона и Бернема при Чикагском институте искусств. Личные архивы архитектора находятся в Талиесин-Уэст в Скоттсдейле, штат Аризона. Архивы Фрэнка Ллойда Райта включают фотографии его рисунков, индексированную переписку, начиная с 1880-х годов и продолжающуюся на протяжении всей жизни Райта, а также другие однодневные материалы. Исследовательский центр Гетти в Лос-Анджелесе также имеет копии переписки Райта и фотографии его рисунков в специальной коллекции Фрэнка Ллойда Райта. Переписка Райта индексируется в «Указателе переписки Талиесина» под ред. профессора Энтони Алофсина , который доступен в крупных библиотеках.

здания Разрушенные ​ Райта

Отель «Империал», Токио (1923 г.)

Райт спроектировал более 400 построенных сооружений. [141] из них по состоянию на 2023 год выжило около 300 . [ нужна ссылка ] По меньшей мере пять из них были потеряны из-за сил природы: дом У.Л. Фуллера на набережной в Пасс-Кристиан, штат Миссисипи , разрушенный ураганом Камилла в августе 1969 года; бунгало Луи Салливана в Оушен-Спрингс, штат Миссисипи , разрушенное ураганом Катрина в 2005 году; и дом Аринобу Фукухара (1918 г.) в Хаконе, Япония , разрушенный во время Великого землетрясения Канто 1923 года . В январе 2006 года дом Уилбура Винанта в Гэри , штат Индиана, был уничтожен пожаром. [142] В 2018 году комплекс Арч-Оболер в Малибу, Калифорния, был уничтожен пожаром Вулси . [143]

Многие другие известные здания Райта были намеренно снесены: Мидуэй Гарденс (построен в 1913 году, снесен в 1929 году), административное здание Ларкина (построено в 1903 году, снесено в 1950 году), апартаменты Фрэнсиса и апартаменты Франсиско Террас (Чикаго, построено в 1895 году, снесено в 1971 и 1974 годах соответственно). ), гостиница «Женева» (Женева озеро, штат Висконсин, построена в 1911 году, снесена в 1970 году) и павильон национального парка Банф (построена в 1914 году, снесена в 1934 году). Отель «Империал» (построенный в 1923 году) пережил Великое землетрясение Канто 1923 года , но был снесен в 1968 году из-за проблем с развитием города. [144] Автосалон Hoffman в Нью-Йорке (построен в 1954 году) был снесен в 2013 году. [145]

Непостроенный построенный посмертно или

Незастроенный проект Crystal Heights в Вашингтоне, округ Колумбия.

Некоторые из проектов Райта были либо построены после его смерти, либо остались незавершенными. К ним относятся:

  • Crystal Heights , крупный многофункциональный комплекс в Вашингтоне, округ Колумбия, 1940 год (непостроенный)
  • Иллинойс , башня высотой в милю в Чикаго, 1956 год (непостроенная)
  • Общественный центр округа Марин , муниципальный комплекс в Сан-Рафаэле, Калифорния; прорыв произошел всего через год после смерти Райта
  • Monona Terrace , конференц-центр в Мэдисоне, Висконсин; спроектирован в 1938–1959 гг., построен в 1997 г.
  • Клубный дом на гольф-курорте Накома, округ Плумас, Калифорния ; спроектирован в 1923 году, открыт в 2000 году
  • Пассивный солнечный полуцикловый дом на Гавайях; спроектирован в 1954 г., построен в 1995 г.

Признание [ править ]

Почтовая марка США 1966 года в честь Райта.

Позже в своей жизни (и после его смерти в 1959 году) Райт получил значительное почетное признание за свои жизненные достижения. Он получил золотую медаль Королевского института британских архитекторов в 1941 году. Американский институт архитекторов наградил его золотой медалью AIA в 1949 году. Эта медаль была символическим «закапыванием топора» между Райтом и AIA. В радиоинтервью он прокомментировал: «Ну, в AIA я никогда не вступал, и они знают, почему. Когда мне вручили золотую медаль в Хьюстоне, я откровенно сказал им, почему. Ощущение, что профессия архитектора — это все, в чем дело с архитектурой. , почему я должен к ним присоединяться?» [110] В 1953 году он был награжден Франклина. Института медалью Фрэнка П. Брауна Он получил почетные степени нескольких университетов (включая свою альма-матер , Университет Висконсина), а несколько стран назвали его почетным членом правления своих национальных академий. искусство и/или архитектура. В 2000 году Фоллингуотер был назван «Зданием 20-го века» в ненаучном опросе «Десять лучших», проведенном членами, присутствовавшими на ежегодном съезде AIA в Филадельфии. [ нужна ссылка ] В этом списке Райт был указан вместе со многими другими величайшими архитекторами США, включая Ээро Сааринена , И. М. Пей , Луиса Кана , Филипа Джонсона и Людвига Миса ван дер Роэ ; он был единственным архитектором, у которого в списке было более одного здания. Другими тремя зданиями были Музей Гуггенхайма, Дом Фредерика К. Роби и Здание восковых фигур Джонсона.

В 1992 году Мэдисонская опера в Мэдисоне, штат Висконсин, заказала и представила оперу «Сияющие брови » композитора Дарона Хагена и либреттиста Пола Малдуна, основанную на событиях раннего периода жизни Райта. С тех пор работа неоднократно возобновлялась, в том числе возрождение в июне 2013 года в Фоллингуотер, в Булл-Ран, штат Пенсильвания, Оперным театром Питтсбурга. В 2000 году дебютировала «Рабочая песня: Три взгляда на Фрэнка Ллойда Райта» — пьеса, основанная на взаимоотношениях личной и рабочей сторон жизни Райта в Репертуарном театре Милуоки .

В 1966 году Почтовая служба США наградила Райта почтовой маркой серии «Выдающиеся американцы» номиналом 2 цента. [146]

« So Long, Frank Lloyd Wright » — песня, написанная Полом Саймоном . Арт Гарфанкел заявил, что песня возникла из-за его просьбы к Саймону написать песню о знаменитом архитекторе Фрэнке Ллойде Райте. Сам Саймон заявил, что ничего не знает о Райте, но все равно приступил к написанию песни. [147]

В 1957 году Аризона планировала построить новое здание Капитолия. Полагая, что представленные планы новой столицы являются могилами прошлого, Фрэнк Ллойд Райт предложил Оазис в качестве альтернативы жителям Аризоны. [148] В 2004 году в Скоттсдейле был возведен один из шпилей, включенных в его проект. [149]

Город Скоттсдейл, штат Аризона, переименовал часть Белл-роуд , главной магистрали с востока на запад в столичном районе Феникса , в честь Фрэнка Ллойда Райта.

Восемь зданий Райта – Водопад , Музей Гуггенхайма , Дом Холлихок , Дом Джейкобса , Дом Роби , Талиесин , Талиесин-Уэст и Храм Единства – были внесены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО под названием «20-й век». Архитектура Фрэнка Ллойда Райта в июле 2019 года. ЮНЕСКО заявила, что эти здания представляли собой «инновационные решения потребностей в жилье, богослужениях, работе или отдыхе» и «оказали сильное влияние на развитие современной архитектуры в Европе». [150] [151]

Семья [ править ]

Фрэнк Ллойд Райт был женат трижды, у него было четыре сына и три дочери. Он также усыновил Светлану Миланофф, дочь своей третьей жены Ольгиванны Ллойд Райт. [152]

Его женами/партнерами были:

  • Кэтрин «Китти» (Тобин) Райт (1871–1959); социальный работник, светская львица (женилась в июне 1889 г.; развелась в ноябре 1922 г.)
  • Марта Бутон «Мама» Бортвик (19 июня 1869 - 15 августа 1914) была американской переводчицей, у которой были романтические отношения с архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом (1909–1914), которые закончились, когда она была убита после того, как слуга-мужчина поджег жилые помещения Талиесина и убил топором семь человек, когда они бежали из горящего строения.
  • Мод «Мириам» (Ноэль) Райт (1869–1930), художница (замуж в ноябре 1923 г.; развелась в августе 1927 г.)
  • Ольга Ивановна «Ольгиванна» (Лазович Миланофф) Ллойд Райт (1897–1985), танцовщица и писательница (замуж в августе 1928 г.)

Его детьми от Екатерины были:

  • Кэтрин Райт Бакстер (1894–1979) была домохозяйкой и матерью оскароносной актрисы Энн Бакстер . Энн Бакстер — мать Мелиссы Галт, дизайнера интерьеров из Скоттсдейла, штат Аризона.
  • Фрэнсис Райт Каро (1898–1959) была администратором искусств.
  • Роберт Ллевеллин Райт (1903–1986) был адвокатом, для которого Райт спроектировал дом в Бетесде, штат Мэриленд. [157]

Его детьми от Ольгиванны были:

  • Светлана Петерс (1917–1946, приемная дочь Ольгиванны) была музыкантом, погибшим в автокатастрофе вместе со своим сыном Даниилом. После смерти Светланы ее другого сына, Брандоха Петерса (1942–), воспитывали Франк и Ольгиванна. Вдовец Светланы, Уильям Уэсли Питерс , позже некоторое время был женат на Светлане Аллилуевой , младшем ребенке и единственной дочери Иосифа Сталина . Уильям Уэсли Питерс занимал пост председателя Фонда Фрэнка Ллойда Райта с 1985 по 1991 год.
  • Йованна Ллойд Райт (1925–2015) была художницей и музыкантом.

Избранные работы [ править ]

Основная статья: Список работ Фрэнка Ллойда Райта

Книги [ править ]

  • Выполненные здания и проекты Фрэнка Ллойда Райта ( Портфолио Васмута ) (1910)
  • Органическая архитектура: архитектура демократии (1939)
  • Во имя архитектуры: очерки Фрэнка Ллойда Райта для Architectural Record 1908–1952 (1987)
  • Видения Райта: фотографии Фаррелла Грехана, введение Теренса Райли ISBN   0-8212-2470-0 (1997)

Здания [ править ]

Дом Роби в кампусе Чикагского университета (1909 г.)
Дом Фрэнка В. Томаса, Оук-Парк, Иллинойс (1901)
Панорама Талиесин-Уэст , Скоттсдейл, Аризона (1937)
Аудитория Гаммаджа , Университет штата Аризона, Темпе, Аризона (1964)
Синагога Бет Шолом , единственный проект синагоги Райта, Элкинс-Парк, Пенсильвания (1954 г.)

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пещеры, RW (2004). Энциклопедия города . Рутледж. п. 777. ИСБН  978-0-415-86287-5 .
  2. ↑ Справочник партнеров Фрэнка Ллойда Райта: УЧЕНИКИ с 1929 по 1959 год. Архивировано 29 сентября 2020 года на Wayback Machine , jgonwright.net , по состоянию на 10 февраля 2021 года.
  3. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Брюстер, Майк (28 июля 2004 г.). «Фрэнк Ллойд Райт: архитектор Америки» . Деловая неделя . Компании МакГроу-Хилл. Архивировано из оригинала 2 марта 2008 года . Проверено 22 января 2008 г.
  4. ^ Хайнс, Томас С. (1967). «Фрэнк Ллойд Райт: Годы Мэдисона: записи против воспоминаний» . Исторический журнал Висконсина . 50 (2): 109–119. ISSN   0043-6534 . JSTOR   4634222 .
  5. ^ Хакстейбл, Ада Луиза (31 октября 2004 г.). « Фрэнк Ллойд Райт » . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 1 февраля 2022 г.
  6. ^ Гилл, Брендан, Многие маски, жизнь Фрэнка Ллойда Райта , Ballantine Books, 1987 стр. 25.
  7. ^ Хакстейбл, Ада Луиза (2008). Фрэнк Ллойд Райт: Жизнь . Пингвин. п. 5. ISBN  978-1-4406-3173-3 .
  8. ^ Кимбер, Мэриан Уилсон (2014). «Различные исполнители. Музыка Уильяма К. Райта: сольные фортепианные и вокальные произведения, 1847–1893. Permelia Records 010225, 2013» . Журнал Общества американской музыки . 8 (2): 274–276. дои : 10.1017/S1752196314000169 . ISSN   1752-1963 . S2CID   190701799 .
  9. ^ Секрет, Мерил (1998). Фрэнк Ллойд Райт: Биография . Издательство Чикагского университета. п. 36.
  10. ^ Секрет, с. 58.
  11. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Хакстейбл, Ада Луиза (31 октября 2004 г.). « Фрэнк Ллойд Райт » . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 9 января 2022 г.
  12. ^ Алофсин, Энтони (1993). Фрэнк Ллойд Райт – Потерянные годы, 1910–1922: исследование влияния . Издательство Чикагского университета. п. 359. ISBN   0-226-01366-9 ; Херси, Джордж (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко . Издательство Чикагского университета. п. 205. ISBN   0-226-32783-3 .
  13. ^ Хендриксон, Пол, Измученный огнем , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2019, стр. 399.
  14. ^ Секрет, с. 72.
  15. ^ Райт, Фрэнк Ллойд, Автобиография , Дуэлл, Слоан и Пирс, Нью-Йорк, 1943, с. 51.
  16. ^ https://www.archinform.net/arch/142586.htm
  17. ^ Секрет, с. 82.
  18. ^ «Почетные кавалеры» . Кабинет секретаря факультета . Университет Висконсина-Мэдисона . Проверено 5 марта 2023 г.
  19. ^ Терраса Мононы Фрэнка Ллойда Райта: непреходящая сила гражданского видения , Дэвид В. Молленхофф и Мэри Джейн Гамильтон (The University of Wisconsin Press, Мэдисон, Висконсин, 1999), стр. 54.
  20. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Дин, Джеффри М. (18 июля 1974 г.), Национальный реестр инвентаризации исторических мест - Форма номинации: Часовня Единства , Служба национальных парков , Историческое общество штата Висконсин , получено 29 октября 2014 г.
  21. ^ Маккартер, Роберт (1997). Фрэнк Ллойд Райт . Файдон Пресс. ISBN  978-0-7148-3148-0 .
  22. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (2005). Фрэнк Ллойд Райт: Автобиография . Петалума, Калифорния: Pomegranate Communications. стр. 60–63. ISBN  978-0-7649-3243-4 .
  23. ^ О'Горман, Томас Дж. (2004). Чикаго Фрэнка Ллойда Райта . Сан-Диего: Thunder Bay Press. стр. 31–33 . ISBN  978-1-59223-127-0 .
  24. ↑ Часто ошибочно сообщается, что Райт работал с Бирсом, Клеем и Даттоном, но Клей в это время занимался частной практикой. Ошибка понятна, поскольку она основана на собственном рассказе Райта в его автобиографии.
  25. ^ Райт 2005 , с. 69
  26. ^ Райт 2005 , с. 66
  27. ^ Райт 2005 , с. 83.
  28. ^ Райт 2005 , с. 86.
  29. ^ Райт 2005 , стр. 89–94.
  30. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Тафель, Эдгар (1985). Годы с Фрэнком Ллойдом Райтом: ученик гения . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 31 . ISBN  978-0-486-24801-1 .
  31. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Святой, Андрей (май 2004 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и Пол Мюллер: архитектор и его любимый строитель» (PDF) . Ежеквартальный журнал архитектурных исследований . 7 (2). Кембридж: Издательство Кембриджского университета: 157–167. дои : 10.1017/S1359135503002112 . S2CID   108461943 . Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. Проверено 16 марта 2010 г.
  32. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Гебхард, Дэвид; Патрисия Гебхард (2006). Перселл и Элмсли: Прогрессивные архитекторы прерий . Солт-Лейк-Сити: Гиббс Смит. п. 32. ISBN  978-1-4236-0005-3 .
  33. ^ Грегори М. Брюэр, «Раскрыт дом Берри-МакХарга Фрэнка Ллойда Райта», Nineteenth Century 44, вып. 1 (весна 2024 г.), стр. 34–37. https://victoriansociety.org/wp-content/uploads/Spring-2024-Final-5-3.pdf
  34. ^ Райт 2005 , с. 100.
  35. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Линд, Карла (1996). Потерянный Райт: Исчезнувшие шедевры Фрэнка Ллойда Райта . Нью-Йорк: Simon & Schuster, Inc., стр. 40–43 . ISBN  978-0-684-81306-6 .
  36. ^ О'Горман 2004 , стр. 38–54.
  37. ^ Райт 2005 , с. 101.
  38. ^ Тафель 1985 , с. 41.
  39. ^ Райт 2005 , с. 119.
  40. ^ Брукс, Х. Аллен (2005). «Архитектура: Школа прерий» . Энциклопедия Чикаго . Чикагское историческое общество . Проверено 25 мая 2010 г.
  41. ^ Кэссиди, Виктор М. (21 октября 2005 г.). «Потерянная женщина» . Журнал Артнет . Проверено 24 мая 2010 г.
  42. ^ «Мэрион Махони Гриффин (1871–1962)» . От Луи Салливана до SOM: выпускники Бостона едут в Чикаго . Массачусетский технологический институт. 1996 год . Проверено 24 мая 2010 г.
  43. ^ О'Горман 2004 , стр. 56–109.
  44. ^ Райт 2005 , с. 116.
  45. ^ Райт 2005 , стр. 114–116.
  46. ^ Гольдбергер, Пол (9 марта 2009 г.). «Город Тоддлин: великому Чикагскому плану Дэниела Бернэма исполняется сто лет» . Житель Нью-Йорка . Проверено 26 марта 2009 г.
  47. ^ Фонд охраны природы Фрэнка Ллойда Райта, 2001, стр. 6–9.
  48. ^ Мой отец: Фрэнк Ллойд Райт , автор Джон Ллойд Райт; 1992 год; п. 35.
  49. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Клейтон, Мари (2002). Полевое руководство Фрэнка Ллойда Райта . Беговой пресс. стр. 97–102. ISBN  978-0-7624-1324-9 .
  50. ^ Соммер, Робин Лэнгли (1997). «Дом Фрэнка В. Томаса». Фрэнк Ллойд Райт: портфолио в разворотном виде . Гонконг: Barnes & Noble Books. ISBN  978-0-7607-0463-9 .
  51. ^ О'Горман 2004 , с. 134.
  52. ^ Зильцер, Кейт (10 сентября 2019 г.). «5 ключевых работ архитектора Фрэнка Ллойда Райта» . Артистичный . Проверено 19 декабря 2023 г.
  53. ^ «Архитектура прерийной школы» . www.antiquehome.org . Проверено 31 мая 2017 г.
  54. ^ Сторрер, Уильям Аллин (2007). Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: полный каталог (обновленное 3-е изд.). Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. XVIII. ISBN  978-0-226-77620-0 .
  55. ^ Секрет, с. 202.
  56. ^ «Портфолио Васмута – Том 1 | Коллекция редких книг» . Collections.lib.utah.edu . Проверено 12 июля 2022 г.
  57. ^ Луи, Энн (29 января 2009 г.). «Мифы об архитектуре Корнелла: разоблачение» . Корнелл Дейли Сан . Проверено 31 мая 2017 г.
  58. ^ «Храм Единства | Фонд Фрэнка Ллойда Райта» . flwright.org .
  59. ^ «Дома Фрэнка Ллойда Райта: его 20 самых известных домов, зданий и студий» . Архитектура и дизайн . Проверено 8 сентября 2022 г.
  60. ^ Нут К. Фрэнк Ллойд Райт и Япония: роль традиционного японского искусства и архитектуры в творчестве Фрэнка Ллойда Райта. Лондон, издательство Routledge, 2000.
  61. ^ Акаши, Синмичи, Мурай, Осаму (2004). отеля Фрэнка Ллойда Райта . ISBN  978-4-87460-814-2 .
  62. ^ Кевин, Ньют, Кевин (1997). . Оки, издательство Kajima Publishing Перевод  978-4-306-04354-1 .
  63. ^ «Вестибюль гостиницы «Империал» (реконструкция)» .
  64. ^ Танигава, Масами, Миямото, Кадзуёси (2016). Фрэнк Ллойд Райт Джию Гакуэн Мёкокан . ISBN  978-4-902930-33-7 .
  65. ^ «Здание Райта» . Империал Отель Токио . Проверено 13 июня 2024 г.
  66. ^ «Джию Гакуэн Мёничикан» . Фонд Фрэнка Ллойда Райта . Проверено 13 июня 2024 г.
  67. ^ Кояма, Хисао; сержант Джон; Нут, Кевин (2000). Фрэнк Ллойд Райт и Япония: роль традиционного японского искусства и архитектуры в творчестве Фрэнка Ллойда Райта . Психология Пресс. ISBN  978-0-415-23269-2 .
  68. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Райт, Фрэнк Ллойд (2008). Пфайффер, Брюс Брукс (ред.). Основное Фрэнк Ллойд Райт: критические сочинения по архитектуре . Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-14632-4 . Проверено 7 мая 2019 г.
  69. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Американские сокровища Библиотеки Конгресса. «Гений Фрэнка Ллойда Райта» . Библиотека Конгресса . Проверено 28 февраля 2014 г.
  70. ^ Сандерсон, Арлин, Сайты Райта , Princeton Architectural Press, 1995, стр. 16.
  71. ^ Хайнс, Томас С. (2010). Архитектура солнца: модернизм Лос-Анджелеса, 1900–1970 . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN  978-0-8478-3320-7 .
  72. ^ «Родная страна» . Unitychapel.org. 1 июля 2005 года. Архивировано из оригинала 28 декабря 2005 года . Проверено 16 октября 2009 г.
  73. ^ Хендриксон, Пол, Измученный огнем , Кнопф, 2019, стр. 8, 194–97.
  74. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с «Тайна убийства в Талиесине» . Новости Би-би-си .
  75. ^ «Резня в Талиесине (Фрэнк Ллойд Райт)» .
  76. ^ «Как работал Фрэнк Ллойд Райт» . Как все работает . 22 сентября 2008 года . Проверено 3 сентября 2020 г.
  77. ^ «Некролог Йованны Ллойд Райт (2015) New York Times» . Legacy.com . Проверено 28 октября 2022 г.
  78. ^ Фридланд, Роджер; Зеллман, Гарольд. Братство: нерассказанная история Фрэнка Ллойда Райта и Талиесина . Многолетник Харпер. п. 104.
  79. ^ Секрет, стр. 315–317.
  80. ^ Брукс Пфайффер, Брюс, изд. (1992). Фрэнк Ллойд Райт. Автобиография. Фрэнк Ллойд Райт. Собрание сочинений: 1930–32 . Том. 2. Нью-Йорк: Rizzoli International Publications, Inc., с. 295.
  81. ^ Велтер, Бен (19 марта 2006 г.). «Четверг, 21 октября 1926 года: Райт заключен в тюрьму в Миннеаполисе» . Звездная Трибьюн . Вчерашние новости. Миннеаполис. Архивировано из оригинала 5 апреля 2011 года. {{cite news}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  82. ^ Вайнер, Эрик (11 марта 2008 г.). «Долгая и красочная история Закона Манна» . NPR.org . Проверено 27 сентября 2021 г.
  83. ^ Уилсон, Ричард Г. (октябрь 1973 г.). «Органическая архитектура, архитектура демократии Фрэнк Ллойд Райт Гений и мабократия Фрэнк Ллойд Райт Убегающая промышленная революция Фрэнк Ллойд Райт Империал Отель, Фрэнк Ллойд Райт и архитектура единства Кэри Джеймс Фрэнк Ллойд Райт, Общественные здания Мартин Поли» (PDF) . Журнал Общества историков архитектуры . 32 (3): 262–263. дои : 10.2307/988805 . ISSN   0037-9808 . JSTOR   988805 . [ постоянная мертвая ссылка ]
  84. ^ Саксон, Вольфганг (2 марта 1985 г.). «Ольгиванна Ллойд Райт, жена архитектора, умерла в 85 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 19 февраля 2019 г.
  85. ^ Хессион, Джейн и Куигли, Тим, Джон Х. Хоу, архитектор , University of Minnesota Press, 2015.
  86. ↑ Справочник партнеров Фрэнка Ллойда Райта: УЧЕНИКИ с 1929 по 1959 год. Архивировано 29 сентября 2020 года на Wayback Machine jgonwright.net , по состоянию на 10 февраля 2021 года.
  87. ^ Фридланд, Роджер и Зеллман, Гарольд. Содружество: нерассказанная история Фрэнка Ллойда Райта и Содружества Талиесина. Нью-Йорк: Harper Perennial, 2007, с. 483
  88. ^ Фридланд и Зеллман, с. 197
  89. ^ Марти, Майрон А., и Марти, Ширли Л. Стипендия Талиесина Фрэнка Ллойда Райта . Кирксвилл, Миссури: Издательство Государственного университета Трумэна, 1999.
  90. ^ Филд, Маркус (8 марта 2009 г.). «Архитектор желаний: личная жизнь Фрэнка Ллойда Райта была еще более незабываемой, чем его здания» . Независимый . Проверено 6 декабря 2017 г.
  91. ^ «Талиесин - Архитектурная школа Фрэнка Ллойда Райта» . taliesin.edu . Проверено 31 мая 2017 г.
  92. ^ «Наследие Фрэнка Ллойда Райта будет жить после закрытия Школы архитектуры» . 7 мая 2020 г.
  93. ↑ Гиффорд, Джим, Phoenix Business Journal, 17 июня 2020 г.
  94. ^ Твомбли, с. 242.
  95. ^ Твомбли, с. 257.
  96. ^ Твомбли, с. 244.
  97. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Твомбли, Роберт (1979). Фрэнк Ллойд Райт, его жизнь и архитектура . Канада: Wiley-Interscience. стр. 276–278.
  98. ↑ Мэтью Л. Уол, «Спасение всемирно известного, но хрупкого дома» , New York Times, 2 сентября 2001 г.
  99. ^ «О Талиесине Весте» . Фонд Фрэнка Ллойда Райта . Проверено 24 апреля 2022 г.
  100. ^ «Здание Фрэнка Ллойда Райта» . 10 ноября 2015 г. Проверено 31 мая 2017 г.
  101. ^ Служба национальных парков. Архивировано 3 ноября 2013 г., в Wayback Machine - Обозначены национальные исторические достопримечательности , 13 апреля 2007 г.
  102. ^ «Конференц-центр Monona Terrace, историческая веб-страница» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 3 марта 2016 года . Проверено 31 мая 2017 г.
  103. ^ «74 года спустя Фрэнк Ллойд Райт построил строение в Южном колледже Флориды» . Журнал строительного дизайна и строительства. 31 октября 2013 года . Проверено 16 июля 2015 г.
  104. ^ Фео, Энтони де (3 мая 2017 г.). «Призматические стеклянные плитки Фрэнка Ллойда Райта» . DailyArtMagazine.com – Истории истории искусства .
  105. ^ Lync Voice Новости отрасли UC. «Система текстильных блоков [Concrete International]» . ТМСнет. Архивировано из оригинала 5 марта 2014 года . Проверено 28 февраля 2014 г.
  106. ^ Фрэнк Ллойд Райт. «В деле архитектуры, VI: Значение материалов - стекло». Архитектурный отчет , 64 (июль 1928 г.), 10–16.
  107. ^ Линд, Карла (1995). Стеклянные конструкции Фрэнка Ллойда Райта . Сан-Франциско: Артбуки с гранатом. п. 57. ИСБН  978-0-87654-468-6 .
  108. ^ Горман, Карма Р. (1995). «Примерочные: дизайн одежды Фрэнка Ллойда Райта» . Портфолио Винтертура . 30 (4): 259–277. дои : 10.1086/wp.30.4.4618516 . ISSN   0084-0416 . JSTOR   4618516 . S2CID   163500254 .
  109. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (1984). Главный архитектор: беседы с Фрэнком Ллойдом Райтом . Патрик Джозеф Михан. Нью-Йорк: Уайли. ISBN  0-471-80025-2 . OCLC   10825185 .
  110. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Биография в звуке: Фрэнк Ллойд Райт» . Старое радио . Проверено 9 сентября 2012 г.
  111. ^ Рубин, Жанна С. (1 марта 1989 г.). «Связь детского сада Фребеля-Райта: новая перспектива». Журнал Общества историков архитектуры . 48 (1): 24–37. дои : 10.2307/990404 . ISSN   0037-9808 . JSTOR   990404 .
  112. ^ Алофсин, Энтони (1993). Фрэнк Ллойд Райт — потерянные годы, 1910–1922: исследование влияния . Издательство Чикагского университета . ISBN  0-226-01366-9 .
  113. ^ Ланге, Александра (2018). Дизайн детства: как материальный мир формирует самостоятельных детей . Блумсбери. ISBN  978-1632866356 .
  114. ^ Херси, Джордж (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко . Издательство Чикагского университета . ISBN  0-226-32783-3 .
  115. ^ Гриффин, Мэрион Махони, Магия Америки , машинописный текст, 1947 г.
  116. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Марго, Стипе (1 января 2017 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и Япония» . Фонд Фрэнка Ллойда Райта . Проверено 5 марта 2023 г.
  117. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Мич-Пекарик, Джулия (осень 1982 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и японские гравюры» . Бюллетень Метрополитен-музея . 40 (2): 49–56. дои : 10.2307/3258756 . JSTOR   3258756 . Проверено 5 марта 2023 г.
  118. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Питер, Кэролайн (2005). «Райт и архитектура японской гравюры» . Музей Молота . Калифорнийский университет, Лос-Анджелес . Проверено 5 марта 2023 г.
  119. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Нуте, Кевин (8 июня 2017 г.). «Фрэнк Ллойд Райт отдал должное Японии за свою всеамериканскую эстетику» . Смитсоновский журнал . Проверено 5 марта 2023 г.
  120. ^ Греве, Анни (февраль 2013 г.). «Учимся у токийского урбанизма: городские святилища» . Города . 30 : 102. doi : 10.1016/j.cities.2011.12.007 . Проверено 5 марта 2023 г.
  121. ^ Нут, Кевин (1994). «Фрэнк Ллойд Райт и японская архитектура: вдохновляющее исследование» . Журнал истории дизайна . 7 (3): 171–173. дои : 10.1093/jdh/7.3.169 . JSTOR   1316114 . Проверено 5 марта 2023 г.
  122. ^ Нут, Кевин (1994). «Фрэнк Ллойд Райт и японская архитектура: вдохновляющее исследование» . Журнал истории дизайна . 7 (3): 173–177. дои : 10.1093/jdh/7.3.169 . JSTOR   1316114 . Проверено 5 марта 2023 г.
  123. ^ Нут, Кевин (1994). «Фрэнк Ллойд Райт и японская архитектура: вдохновляющее исследование» . Журнал истории дизайна . 7 (3): 178–180. дои : 10.1093/jdh/7.3.169 . JSTOR   1316114 . Проверено 5 марта 2023 г.
  124. ^ Ямамото, Юджи (14 мая 1999 г.). Эстетика повседневной жизни: модернизм и популярный японский эстетический идеал, Ики (Массачусетс). Чикагский университет. п. 33 . Проверено 5 марта 2023 г.
  125. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Нут, Кевин (1991). «Фрэнк Ллойд Райт и японское искусство: Феноллоса: недостающее звено» . Архитектурная история . 34 : 227–228. дои : 10.2307/1568601 . JSTOR   1568601 . S2CID   192393300 . Проверено 5 марта 2023 г.
  126. ^ Нут, Кевин (1994). «Фрэнк Ллойд Райт и японская архитектура: вдохновляющее исследование» . Журнал истории дизайна . 7 (3): 169–185. дои : 10.1093/jdh/7.3.169 . JSTOR   1316114 . Проверено 5 марта 2023 г.
  127. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Коттер, Голландия (6 апреля 2001 г.). «В поисках гравюр Японии из любви и нужды» . Нью-Йорк Таймс .
  128. ^ Мич, Джулия Фрэнк Ллойд Райт и искусство Японии: другая страсть архитектора . Нью-Йорк: Абрамс, 2000.
  129. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Рейф, Рита (18 марта 2001 г.). «Искусство/Архитектура; Мастер-строитель, чья другая любовь помогла оплатить счета» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 20 октября 2023 года.
  130. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Мич-Пекарик, Джулия (осень 1982 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и японские гравюры» . Бюллетень Метрополитен-музея . 40 (2): 56. дои : 10.2307/3258756 . JSTOR   3258756 . Проверено 5 марта 2023 г.
  131. ^ Чарльз Э. и Бердеана Агуар, Райтскейпы: ландшафтный дизайн Фрэнка Ллойда Райта , McGraw-Hill, 2002, стр. 344.
  132. ^ Агуар, Чарльз Э.; Агуар, Бердяна (2002). Райтпейзажи: ландшафтный дизайн Фрэнка Ллойда Райта . МакГроу-Хилл. стр. 51–56.
  133. ^ «Разрушение города: запланированные сообщества Фрэнка Ллойда Райта». Американский ежеквартальный журнал . 24 (4): 544. Октябрь 1972 г.
  134. ^ «Разрушение города: запланированные сообщества Фрэнка Ллойда Райта». Американский ежеквартальный журнал . 24 (4): 542. Октябрь 1972 г.
  135. ^ Сокровища Талиесина: семьдесят семь незавершенных проектов , Брюс Брукс Пфайффер, директор Архива Фрэнка Ллойда Райта.
  136. ^ «Фрэнк Ллойд Райт умер; знаменитому архитектору было 89 лет» . Нью-Йорк Таймс . 10 апреля 1959 года . Проверено 17 апреля 2022 г.
  137. ^ Хакстейбл, с. 245
  138. ^ Секрет, с. 213
  139. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Погребин, Робин (4 сентября 2012 г.). «Огромный архив Фрэнка Ллойда Райта переезжает в Нью-Йорк» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 5 марта 2023 г.
  140. ^ Погребин, Робин (9 марта 2014 г.). «Модели сохраняют мечты Райта» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 5 марта 2023 г.
  141. ^ Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: Полный каталог Уильяма Аллина Сторрера, University of Chicago Press, 1992 (третье издание)
  142. ^ «Сохранение в Интернете: Архив сегодняшних новостей: Редкий дом Fire Guts в Индиане» . Nationaltrust.org. Архивировано из оригинала 20 февраля 2008 года . Проверено 16 октября 2009 г.
  143. ^ «Комплекс арочного оболера Фрэнка Ллойда Райта, похоже, выпотрошен калифорнийским пожаром» . Фонд Фрэнка Ллойда Райта . 28 ноября 2018 г.
  144. ^ Бернштейн, Фред А. (2 апреля 2006 г.). «Недалеко от Нагои, архитектура того времени, когда Восток смотрел на Запад» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 5 марта 2023 г.
  145. ^ Пикрел, Дебра (9 мая 2013 г.). «Вспоминая разрушенный автосалон Фрэнка Ллойда Райта» . Журнал Метрополис .
  146. ^ «Сингл 2c Фрэнка Ллойда Райта» . Национальный музей почты . Проверено 24 мая 2022 г.
  147. ^ Браун, Д. (2011). Огонь и дождь: Битлз, Саймон и Гарфанкел, Джеймс Тейлор, CSNY, и горько-сладкая история 1970 года . Да Капо Пресс. стр. 45–46, 164–165 . ISBN  978-0-306-81850-9 .
  148. ^ «Оазис – проект Капитолия Фрэнком Ллойдом Райтом» . Библиотека Аризоны . Музей Капитолия Аризоны. Архивировано из оригинала 26 сентября 2012 года . Проверено 27 ноября 2014 г.
  149. ^ «Шпиль Фрэнка Ллойда Райта» .
  150. ^ «Два культурных объекта добавлены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО» . ЮНЕСКО . 7 июля 2019 г.
  151. ^ Аксельрод, Джош (7 июля 2019 г.). «ЮНЕСКО добавляет 8 зданий Фрэнка Ллойда Райта в свой список объектов всемирного наследия» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 7 июля 2019 г.
  152. ^ ascedia.com. «Taliesin Preservation, Inc. – Фрэнк Ллойд Райт – Часто задаваемые вопросы» . Taliesinpreservation.org. Архивировано из оригинала 10 июня 2008 года . Проверено 16 октября 2009 г.
  153. ^ Манн, Лесли (1 февраля 2008 г.). «Отражающие лужи: потомки идут по стопам Фрэнка Ллойда Райта» . Чикаго Трибьюн . Проверено 28 марта 2008 г.
  154. ^ Киммельман, Майкл (2 октября 2012 г.). «Шедевр Райта видится в новом свете: борьба за его жизнь» . Нью-Йорк Таймс .
  155. ^ Роуз, Джейми (14 марта 2009 г.). «Взросление Райта» . Республика Аризона . [ постоянная мертвая ссылка ]
  156. ^ «Шаг внутрь дома Фрэнка Ллойда Райта, спасенного от сноса» . Хаузз .
  157. ^ «Дом Роберта Ллевеллина Райта» . Исторический фонд Мэриленда .
  1. ↑ Эта цитата принадлежит не Райту, а Окакуре, который сам цитирует Лао-цзы .

Дальнейшее чтение [ править ]

Философия Райта [ править ]

  • Хоффманн, Дональд. Понимание архитектуры Фрэнка Ллойда Райта . Нью-Йорк: Dover Publications, 1995. ISBN   0-486-28364-X
  • Киниц, Джон Фабиан. « Пятьдесят два года прогрессизма Фрэнка Ллойда Райта, 1893–1945 ». Исторический журнал Висконсина , том. 29, нет. 1 (сентябрь 1945 г.): 61–71.
  • Маккартер, Роберт (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: Учебник по архитектурным принципам . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1991. ISBN   1-878271-26-1
  • Михан, Патрик, изд. Правда против всего мира: Фрэнк Ллойд Райт выступает за органическую архитектуру . Нью-Йорк: Уайли, 1987. ISBN   0-471-84509-4
  • Розенбаум, Элвин. Усония: Дизайн Фрэнка Ллойда Райта для Америки . Вашингтон, округ Колумбия: Preservation Press, 1993. ISBN   0-89133-201-4
  • Сержант Джон. Усонские дома Фрэнка Ллойда Райта: аргументы в пользу органической архитектуры . Нью-Йорк: Уотсон-Гуптилл, 1984. ISBN   0-8230-7178-2
  • Райт, Фрэнк Ллойд (1947). Хейвуд, Роберт Б. (ред.). Произведения разума: Архитектор . Чикаго: Издательство Чикагского университета. OCLC   752682744 .
  • Райт, Фрэнк Ллойд. «Во имя архитектуры», Architectural Record , март 1908 г. Перепечатано в журнале Фрэнк Ллойд Райт: Сборник сочинений, том. 1: 1894–1930 . Нью-Йорк: Риццоли, 1992. ISBN   0-8478-1546-3
  • Райт, Фрэнк Ллойд. Натуральный дом . Нью-Йорк: Horizon Press, 1954.

Биографии [ править ]

Райта Обзоры работ ​

  • Понятно, Ричард. Фрэнк Ллойд Райт: Изнутри наружу . Скира Риццоли, 2009 год. ISBN   978-0-8478-3263-7
  • Бетски, Аарон, Гидеон Финк Шапиро, Эндрю Пилаге. 50 уроков, которые нужно извлечь из Фрэнка Ллойда Райта : Риццоли, 2021. ISBN   978-0-8478-6536-9
  • Агуар, Чарльз и Бердяна Агуар. Райтпейзажи: ландшафтный дизайн Фрэнка Ллойда Райта . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл, 2002. ISBN   0-07-140953-Х
  • Блейк, Питер. Фрэнк Ллойд Райт: Архитектура и пространство . Балтимор, Мэриленд: Penguin Books, 1964.
  • Упал, Дерек. Сады Фрэнка Ллойда Райта . Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2009. ISBN   978-0-7112-2967-9
  • Хайнц, Томас А. Фрэнк Ллойд Райт Полевой путеводитель . Чичестер, Западный Суссекс: Academy Editions, 1999. ISBN   0-8101-2244-8
  • Хильдебранд, Грант. Пространство Райта: образец и значение в домах Фрэнка Ллойда Райта . Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 1991. ISBN   0-295-97005-7
  • Ларкин, Дэвид и Брюс Брукс Пфайффер. Фрэнк Ллойд Райт: Шедевры . Нью-Йорк: Риццоли, 1993. ISBN   0-8478-1715-6
  • Левин, Нил. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1996. ISBN   0-691-03371-4
  • Линд, Карла. Стеклянные конструкции Фрэнка Ллойда Райта . Сан-Франциско: Гранатовые артбуки, 1995. ISBN   0-87654-468-5
  • Маккартер, Роберт. Фрэнк Ллойд Райт . Лондон: Phaidon Press, 1997. ISBN   0-7148-3148-4
  • Пфайффер, Брюс Брукс. Фрэнк Ллойд Райт, 1867–1959: строительство демократии . Лос-Анджелес: Ташен, 2004. ISBN   3-8228-2757-6
  • Пфайффер, Брюс Брукс и Питер Гессель (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: Полное собрание сочинений . Лос-Анджелес: Ташен, 2009. ISBN   978-3-8228-5770-0
  • Райли, Теренс и Питер Рид (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: архитектор . Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1994. ISBN   0-87070-642-X
  • Смит, Кэтрин. Фрэнк Ллойд Райт: главный архитектор Америки . Нью-Йорк: Abbeville Press, 1998. ISBN   0-7892-0287-5
  • Сторрер, Уильям Аллин. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: Полный каталог . 3-е изд. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2007. ISBN   0-226-77620-4
  • Сторрер, Уильям Аллин. Компаньон Фрэнка Ллойда Райта . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1993. ISBN   0-226-77621-2

проектах Райта о конкретных Избранные книги

  • Линд, Карла. Усонские дома Фрэнка Ллойда Райта . Сан-Франциско: Книги по искусству промеграната, 1994. ISBN   1-56640-998-5
  • Токер, Франклин . Fallingwater Rising: Фрэнк Ллойд Райт, Э. Дж. Кауфманн и самый выдающийся дом Америки . Нью-Йорк: Алфорд А. Кнопф, 2003. ISBN   1-4000-4026-4
  • Уайтинг, Генри, II. На краю природы: Художественная студия Фрэнка Ллойда Райта . Солт-Лейк-Сити: Университет Юты Press, 2007. ISBN   978-0-87480-877-3

Женщины в его жизни [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Ресурсы библиотеки о
Фрэнк Ллойд Райт
Фрэнк Ллойд Райт
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Фрэнком Ллойдом Райтом .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Фрэнком Ллойдом Райтом .
В Wikivoyage есть путеводитель по архитектуре Фрэнка Ллойда Райта .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Frank_Lloyd_Wright&oldid=1228886503"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 153aa92afdd4c9738050478e1dac1f8e__1718295540
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/15/8e/153aa92afdd4c9738050478e1dac1f8e.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Frank Lloyd Wright - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)