Красная площадь (живопись)
| Красная площадь | |
|---|---|
 | |
| Художник | Kazimir Malevich |
| Год | 1915 |
| Середина | масло Холст, |
| Размеры | 53 на 53 сантиметра (21 дюйм × 21 дюйм) |
| Расположение | Русский музей , Санкт-Петербург |
Живописный реализм крестьянки в двух измерениях , также известный как Красная площадь . [ 1 ] is a 1915 painting by Kazimir Malevich . [ 2 ] Красная площадь художественного движения Малевича была частью супрематического (1915–1919), целью которого было создание универсально понятных произведений искусства.
На картине изображен красный четырехугольник на белом поле.
Красная площадь в настоящее время находится в коллекции Русского музея . [ 3 ]
Фон
[ редактировать ]Малевич впервые начал исследовать художественный потенциал площади в сценических занавесах к русской футуристической / кубофутуристической опере 1913 года «Победа над солнцем» . В дизайне отразился синтез русского и западноевропейского искусства накануне Первой мировой войны . [ 4 ]
«Красный квадрат» был представлен на «Последней футуристической выставке картин 0,10» в Петрограде вместе с другими известными работами Малевича, включая «Черный квадрат» и «Белое на белом» . [ 5 ]
В отличие от «Черного квадрата» и «Черного круга» , «Красная площадь» не была включена в Первую русскую художественную выставку, счел картину менее важной проходившую в Берлине в 1922 году, поскольку УНОВИС . [ 6 ]
Как и многие картины Малевича того времени, « Красная площадь» не имеет четкой направленности. Даже на выставках, где Малевич помогал монтировать работы, они могли висеть в разных положениях. [ 7 ]
Супрематизм
[ редактировать ]Подчеркивая чистую абстракцию и геометрические формы, Красный Квадрат является примером супрематизма . Заботясь только о форме и чистоте формы, особенно квадратной, Малевич в первую очередь рассматривал супрематизм как исследование визуального языка, а также как шаг в эволюции религиозного понимания. [ 8 ] Отказ от формы был фундаментальной предпосылкой супрематизма. [ 9 ] Для Малевича супрематизм был чисто эстетическим, оторванным от политического и социального смысла. [ 4 ]
На оборотном полотне Красной площади есть надпись «Крестьянка (Супрематизм)», что делает Малевич одним из первых случаев использования термина «Супрематизм». [ 4 ]
Реставрация
[ редактировать ]«Красный квадрат» и две другие работы Малевича были отреставрированы незадолго до смерти художника, поскольку краска начала отслаиваться. [ 10 ] участок Красной площади Отслаивание, вероятно, произошло из-за того, что Малевич перекрашивал ранее окрашенный . Его картины постоянно реставрировались, наиболее масштабные реставрации проводились в 1976 и 1988 годах. [ 10 ]
Описание
[ редактировать ]В декабре 1920 года Малевич оглянулся на период супрематизма и пришел к выводу, что он отмечен тремя эволюционными фазами, которые соответствуют квадрату: черная, красная и белая фазы. [ 11 ] Таким образом, Красная площадь соответствует второй фазе эволюции супрематизма. Описывая свои супрематические произведения как беспредметные, но никогда не абстрактные, Малевич стремился освободить живопись от бремени узнаваемых образов. [ 12 ]
Создавая Красную площадь, Малевич начал с рисования линии вверху формы в пропорции 2:8:2. [ 13 ] Затем он опустил один угол четырехугольника, растянув форму до искаженной конфигурации. Хотя красный четырехугольник может показаться асимметричным, он сохраняет свою симметрию вдоль одной диагональной оси. Это изображение четырехугольника демонстрирует, как Малевич начал манипулировать основными формами, а его композиции определялись связностью пространства. [ 14 ] На холсте четырехугольник был задуман не как «образ», а скорее как «живая форма», а Малевич в письме к Александру Беноусу описал квадрат как «единственную голую и бескаркасную икону нашего времени». [ 15 ]
Интимный по масштабу и густо написанный «Красный квадрат» содержит интенсивную манеру письма с плоским нанесением красного пигмента, создающим неоднозначный эффект на поверхности картины. Рубиново-красный пигмент, использованный Малевичем, придает глубину и сияние поверхности картины. [ 16 ] Внешний вид цвета однородный, без теней и тонов, однако фактическое нанесение цвета не является тщательным. [ 7 ] Фрагментарное использование лака Малевичем можно увидеть, покрыв лаком только форму красного четырехугольника. [ 17 ] Однако это отличие от некоторых других картин Малевича, где лаком покрывался белый фон, а не форма. [ 17 ] Малевич не придавал цвету никакого символического значения, поскольку супрематические практики подчеркивали, что цвета и формы говорят на своем собственном языке. Это выражение веры Малевича в то, что все находится в движении. Таким образом Малевич утверждал, что динамика цвета вечна. [ 11 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Лаура Камминг (27 января 2008 г.). «Герои русского откровения – картины французских и русских мастеров 1870–1925 годов из Москвы и Петербурга» . Наблюдатель . Медиа группа «Гардиан» . Проверено 31 марта 2014 г.
- ^ Ричард Костеланец и HR Бриттен (2001). Словарь авангардов . Тейлор и Фрэнсис . п. 389. ИСБН 0415937647 .
- ^ «Просмотр шести новых работ 2012» . Институт искусств Канады . Университет Торонто . 2012 . Проверено 31 марта 2014 г.
- ^ Jump up to: а б с Киблицкий, Джозеф (2000). Казимир Малевич в Русском музее . Государственный Русский музей. п. 19. ISBN 5-93332-009-9 .
- ^ Милнер, Джон (1946). Казимир Малевич и искусство геометрии . Издательство Йельского университета. п. 121. ИСБН 0-300-06417-9 .
- ^ Дратт, Мэтью (2003). Казимир Малевич: Супрематизм . Публикации музея Гуггенхайма. п. 71. ИСБН 0-89207-265-2 .
- ^ Jump up to: а б Фошро, Серж (1992). Малевич . Международные публикации Риццоли. п. 25. ISBN 0-8478-1738-5 .
- ^ Douglas, Charlotte (1994). Kazimir Malevich . Harry N. Abrams, Inc., Publishers. p. 24. ISBN 0-8109-3645-3 .
- ^ Дуглас, Шарлотта (1976). Лебеди Иных Миров; Казимир Малевич и истоки абстракции в России . UMI Research Press. п. 57. ИСБН 0-8357-1058-0 .
- ^ Jump up to: а б Киблицкий, Иосиф (2000). Казимир Малевич в Русском музее . Государственный Русский музей. п. 32. ISBN 5-93332-009-9 .
- ^ Jump up to: а б С. Боерсма, Линда (2013). Казимир Малевич и русский авангард . Стеделик-музей Амстердам. п. 100. ИСБН 978-3-86335-420-6 .
- ^ С. Боерсма, Линда (2013). Казимир Малевич и русский авангард . Стеделик-музей Амстердам. п. 99. ИСБН 978-3-86335-420-6 .
- ^ Милнер, Джон (1946). Казимир Малевич и искусство геометрии . Издательство Йельского университета. п. 129. ИСБН 0-300-06417-9 .
- ^ А.Жадова, Лариса (1982). Малевич; Супрематизм и революция в русском искусстве 1910-1930-х годов . Темза и Гудзон. п. 51.
- ^ Дуглас, Шарлотта (1976). Лебеди Иных Миров; Казимир Малевич и истоки абстракции в России . UMI Research Press. п. 59. ИСБН 0-8357-1058-0 .
- ^ Дратт, Мэтью (2003). Казимир Малевич: Супрематизм . Пресса Музея Гуггенхайма. п. 27. ISBN 0-89207-265-2 .
- ^ Jump up to: а б Киблицкий, Иосиф (2000). Казимир Малевич в Русском музее . Государственный Русский музей. п. 33. ISBN 5-93332-009-9 .