потрескивать

Кракелюр ( французский : craquelure ; итальянский : crettatura ) — мелкий узор из плотных трещин, образующихся на поверхности материалов. Это может быть результатом высыхания, шока, старения, намеренного образования рисунка или комбинации всех четырех факторов. Этот термин чаще всего используется для обозначения темперы или масляной живописи , но он также может развиваться в старых резных изделиях из слоновой кости или нарисованных миниатюрах на подложке из слоновой кости. Недавно анализ кракелюра был предложен как способ подтверждения подлинности искусства.

В керамике кракелюр в керамических глазурях , где он часто является желаемым эффектом, называется «краклером»; это особенность китайской посуды Ge в частности, . Это обычно отличают от растрескивания , которое является дефектом глазури при обжиге или результатом старения или повреждения.

На окрашенных поверхностях

Окрасочные системы состоят из сложных слоев с уникальными механическими свойствами, которые зависят от типа используемой олифы или красочной среды и наличия красочных добавок, таких как органические растворители , поверхностно-активные вещества и пластификаторы . Понимание механизма образования кракелюра в краске и образующейся в результате морфологии трещин дает информацию о методах и материалах, используемых художниками.

Характеристика морфологии кракелюра

Существует семь ключевых особенностей, используемых для описания морфологии кракелюра: ^[1]

Локальное и глобальное направление трещин
Связь с направлением переплетения или направления волокон поддержки
Форма трещины
Расстояние между трещинами
Толщина трещины
Прекращение трещин
Организация взломанной сети

Эти семь критериев использовались для определения «стилей» кракелюра, которые связывают узоры трещин с различными историческими школами искусства. Это связывает узоры трещин с конкретными периодами времени, местами и стилями живописи.

Итальянские картины на панно (1300–1500 гг.): трещины, ориентированные перпендикулярно текстуре древесины, с неровными линиями и отчетливой вторичной сеткой тонких трещин. ^[1]
Фламандские картины на панели (1400–1600 гг.): трещины, ориентированные параллельно текстуре древесины, с гладкими прямыми сегментами; наблюдаются однородные толщины и небольшие квадратные островки. ^[1]
Голландские картины на холсте (1600-е годы): трещины, ориентированные перпендикулярно главной оси картины, с неровными линиями и квадратными стыками; трещины, как правило, следуют за утком и короблением основы холста. ^[1]
Французские картины на холсте (1700-е годы): ненаправленные трещины с плавными, изогнутыми линиями в случайном расположении; недавно разработанные, более жесткие подслои имели тенденцию делокализировать напряжение от опоры и устранять связь между направлением трещины и переплетением холста. ^[1]

Отличие итальянской и французской живописи по кракелюрам

Картины имеют не плоские поверхности, а скорее неровную текстуру из-за использования дерева, животного клея, грунта или левкаса , краски, связующего вещества и т. Д. Поскольку элементы, используемые для создания картин, различаются в зависимости от региона, текстуры поверхности также могут различаться в зависимости от того, где они находятся. были произведены. Итальянские картины имеют тонкую поверхность грунта, из-за чего на них появляются тонкие и тонкие трещины, в то время как французские картины имеют суперзакрученные трещины из-за гораздо более толстой поверхности грунта.

Кракелюр во время сушки

Во время высыхания живописный слой имеет тенденцию сжиматься по мере испарения летучих растворителей. Неравномерная усадка по окрасочной поверхности обусловлена разным сцеплением с подслоем различных видов краски и приводит к большим растягивающим напряжениям в верхнем красочном слое. Образование трещин при высыхании сильно зависит от адгезии к подслою, толщины лакокрасочного слоя, состава и механических свойств подслоя. ^[2] Кракелюр, образующийся в процессе высыхания, появляется через несколько дней после покраски и характеризуется неглубокими трещинами, локализованными в самых верхних слоях краски. Эта локализация является результатом капиллярных сил, которые сдерживают напряжения высыхания на свободной поверхности картины. ^[2] Трещины высыхания обычно изотропны из-за мелкой дисперсии частиц пигмента в испаряющихся летучих растворителях. ^[2]

Распространение трещины при критической деформации, $\epsilon _{m}$ , противодействует неблагоприятному увеличению поверхностной энергии по мере удлинения трещины, чему способствует высвобождение упругой энергии материала вблизи трещины. Условия распространения высыхающей трещины можно точно оценить с помощью механики разрушения .

Адгезия к подслою

Ширина трещины во многом зависит от способности верхнего слоя краски прилипать к подслою. Если возникает плохая адгезия между этими слоями, графический слой может скользить по подслою и создавать резкие широкие трещины в ответ на неравномерные напряжения растяжения во время испарения растворителя. ^[2] В результате, в отличие от трещин старения, ширина трещин высыхания сильно варьируется. Плохая адгезия может возникнуть, если маляр смешает слишком много масла или другого жирного вещества с материалом подслоя.

Толщина пленки

Ниже критической толщины пленки $h_{c}$ , слой изображения останется без трещин. Трещины не могут распространяться в тонких пленках, поскольку уменьшения упругой энергии по мере удлинения трещины недостаточно, чтобы свести на нет одновременное увеличение поверхностной энергии. Критическая толщина пленки приблизительно равна:

$h_{c}={\frac {E_{p}\Gamma }{Z\sigma ^{2}}}$

где $E_{p}$ - модуль упругости живописного слоя, $\Gamma$ поверхностная энергия этого слоя, Z - безразмерная константа, зависящая от характера растрескивания, и $\sigma$ стресс, испытываемый во время сушки. ^[2]

Пленки толще этого критического значения демонстрируют сеть трещин. Степень связи между местами зародышеобразования увеличивается с толщиной пленки, так что толщины вблизи критического значения характеризуются изолированными звездообразными трещинами, а толстые пленки демонстрируют более полную сеть. ^[2]

Свойства подслоя

Расстояние между трещинами во время высыхания сильно зависит от жесткости основы или подслоя. Бесконечно жесткий подслой не способствует деформации графического слоя, так что $\epsilon _{p}=\epsilon _{m}$ , где $\epsilon _{p}$ - жесткость графического слоя. Расстояние между трещинами для бесконечно жесткой опоры аппроксимируется выражением:

$d\approx {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{m}^{2}}}$

где $h$ - толщина живописного слоя, $\Gamma$ поверхностная энергия живописного слоя, $E_{p}$ модуль упругости живописного слоя и $a$ глубина трещины. ^[2]

Для менее жесткого подслоя дополнительная деформация в подслое $\epsilon _{s}$ , уменьшает напряжение в графическом слое, так что $\epsilon _{m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ . Если соотношение деформаций между двумя слоями примерно такое же, как и отношение их модулей упругости, расстояние между трещинами для опоры с конечной жесткостью можно аппроксимировать как:

$d\approx {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{p}^{2}(1+E_{p}/E_{s})^{2}}}$

где $E_{s}$ – модуль упругости подслоя. ^[2] Знаменатель в этом приближении указывает на то, что расстояние между трещинами зависит от несоответствия модулей упругости двух слоев; поэтому в регионах с более жесткой краской трещины, как правило, более распространены.

Другие эффекты

Изменения относительной влажности в процессе высыхания влияют как на грунтовой слой, так и на основу картины, способствуя распространению трещин. Картины с использованием гигроскопичных материалов, таких как деревянные опоры или слои левкаса , особенно чувствительны к изменениям относительной влажности. Джессо хрупкий при относительной влажности (RH) ниже 75%; по мере увеличения относительной влажности левкас становится менее жестким и переходит в пластичное состояние. ^[3] Изменения относительной влажности вызывают крайне неравномерные растягивающие деформации по поверхности левкаса, а когда материал сжимается при высыхании, он разрушается. ^[4] Особенно заметен кракелюр, образующийся при высыхании левкаса.

Аналогично, деревянные опоры существенно реагируют на изменения относительной влажности. Древесные волокна имеют тенденцию набухать перпендикулярно оси волокон, когда они подвергаются воздействию влаги. ^[5] При нанесении слоя влажного грунта на поверхность деревянной опоры древесина, контактирующая с этим слоем, набухает, а задняя сторона панели остается неизменной. Это может способствовать короблению, при котором деревянная панель начинает прогибаться поперек волокон древесины. Повышенные нагрузки на выпуклой стороне чашеобразной деревянной панели вызывают дальнейшее разрушение слоя земли по мере его высыхания. ^[5]

Кракелюр при выдержке

По сравнению с высыхающими аналогами, трещины старения острее, глубже и развиваются в течение всего срока службы картины. ^[2] Этот тип кракелюра гораздо сложнее предсказать и смоделировать, поскольку он зависит от конкретных изменений окружающей среды и реакций химического старения, которым подвергается краска. К критическим процессам, которые способствуют старению кракелюра, относятся прямые воздействия, перепады температуры и относительной влажности, поддерживающая деформация, процессы восстановления, такие как усиление и растяжение холста, а также реакции окисления, которые делают поверхность меловой или более хрупкой. В целом, с возрастом живописный слой становится более хрупким, что делает его неспособным выдерживать напряжения, вызванные факторами окружающей среды. ^[2]

Индуцированный кракелюр

Искусственный кракелюр может быть создан с помощью различных техник, и в картинах его часто используют фальсификаторы картин старых мастеров , на которых обычно некоторые из них изображены. Художественный фальсификатор Эрик Хебборн разработал технику, а Тони Тетро открыл способ использования формальдегида и особый процесс выпечки. ^[6] Кракелюр почти невозможно точно воспроизвести искусственно в определенном узоре, хотя есть некоторые методы, такие как запекание или отделка картины, с помощью которых это можно сделать. Однако эти методы обычно позволяют получить однородные по внешнему виду трещины, в то время как настоящий кракелюр имеет трещины неправильной формы. ^[7]

Кракелюр часто создается с помощью цинковых белил в качестве подложки в технике пентименто . Цинковые белила с мелкими частицами оксида цинка (~ 250 нм) более успешны в создании кракелюра, чем более крупные частицы, поскольку они не прилипают к подслою. ^[8] Кроме того, цинковые белила со связующими на основе линолевой кислоты более успешны в создании кракелюра, чем краски с другими связующими. ^[8]

В керамике

Кракелюр, влияющий на глазурь в керамике, может развиваться с возрастом, но также используется в качестве преднамеренного декоративного эффекта, который имеет долгую историю, в корейской и китайской керамике . в частности, ^[9] Эти преднамеренные эффекты глазури обычно известны как «кракле», причем глазурь с кракле [d] общепринятыми терминами являются или «фарфор с кракле». Его обычно отличают от кракелюра , который представляет собой случайный кракелюр, возникающий в результате дефекта глазури , хотя в некоторых случаях экспертам трудно решить, являются ли более мягкие эффекты преднамеренными или нет. ^[10] Некоторые из них также могут развиться только с возрастом. Ведущими китайскими товарами династий Сун и Юань с преднамеренной кракелюрной глазурью являются изделия Гуань и изделия Гэ ; в посуде Ru более легкое потрескивание может быть случайным, хотя оно есть у большинства изделий.

Изделия Ge могут иметь тип двойного кракле, известный как «золотая нить и железная проволока», где есть два узора: один с широким и крупным кракле, а другой с более тонкой сеткой. Эффект каждого набора трещин был усилен за счет нанесения цветной морилки разных цветов. ^[11] Существует несколько слоев глазури, и сначала развивается более широкий кракле, а внутри этих участков развивается более тонкий. Потрескивание может появиться через некоторое время после обжига и, вероятно, в основном вызвано быстрым охлаждением. ^[12] и, возможно, низкое содержание кремнезема в глазури.

Современные приложения

Акриловый кракелюр

Современная индустрия декора использует технику кракелюра для создания различных предметов и материалов, таких как стекло, керамика, железо. Это стало возможным благодаря использованию маркетинговых наборов, которые реагируют с цветами декоративных акриловых красок. Степень образования кракелюра зависит от процентного содержания реагента и времени использования. Чтобы выделить трещины, используется блестящий порошок, обычно доступный в медном, бронзовом и золотом цветах. Смешивание готовых продуктов разных марок для имитации кракелюра приводит к образованию трещин разного размера и рисунка. ^[7] Доступны программы для создания кракелюра на цифровых фотографиях. ^[13]

Использование в аутентификации произведений искусства

Предложены методы, использующие кракелюр как средство обнаружения подделок произведений искусства. Исторические узоры кракелюров трудно воспроизвести, поэтому они являются полезным инструментом для подтверждения подлинности искусства. Современные методы обнаружения основаны на выделении признаков в местах соединения трещин и сопоставлении изображений для проверки подлинности произведений искусства с высокой точностью. ^[14]

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Баклоу, Спайк (1997). «Описание узоров кракелюра». Исследования в области консервации . 42 (3): 129–140. дои : 10.2307/1506709 . JSTOR 1506709 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Джорджютти-Дофин, Фредерик (2016). «Живопись трещин: способ исследовать изобразительный материал». Журнал прикладной физики . 120 (6): 065107. Бибкод : 2016JAP...120f5107G . дои : 10.1063/1.4960438 .
^ Кшемен, Лешек (2016). «Механизм образования кракелюрного рисунка на панно». Исследования в области консервации . 61 (6): 324–330. дои : 10.1080/00393630.2016.1140428 . S2CID 138963171 .
^ Ауранд, Алиса (18 апреля 2018 г.). «Понимание усталостных повреждений панельных полотен, вызванных влагой: методологический подход к количественной оценке роли подготовительных слоев в общей реакции» . Физические проблемы при консервации картин: мониторинг, документирование и лечение – через HAL.
^ Jump up to: ^а ^б Хант, Дэвид; Узиелли, Лука; Маццанти, Паола (май – июнь 2017 г.). «Напряжения на левкасе на окрашенных деревянных панелях при изменении влажности и каппинге». Журнал культурного наследия . 25 : 163–169. дои : 10.1016/j.culher.2016.11.002 . ISSN 1296-2074 .
^ Хейс, Скотт (июль 2000 г.). «Быть Сальвадором Дали» . Оранжевый берег .
^ Jump up to: ^а ^б Харрис, Бронвин. «Кракелюр» . Домашний институт . Проверено 17 октября 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б Маккиа, Андреа (2015). «Белый цинк в картинах льняным маслом: химические, механические и эстетические аспекты». Периодика минералогики . 84 : 483–495.
^ Уорд, 149
^ Вайнкер, 101, 107–108.
^ Страница Британского музея , PDF.94 (разверните два набора комментариев); Краль, Регина: Oxford Art Online , раздел «Изделия из гуаня и драгоценного камня» в «Китае, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие»
^ Керр, Роуз , Нидхэм, Джозеф , Вуд, Найджел, Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 12, Керамическая технология , с. 266, 2004, Издательство Кембриджского университета, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google
^ «Учебник: добавьте кракелюр в цифровые масла» . Цифровое изображение. Архивировано из оригинала 30 августа 2011 г. Проверено 17 октября 2010 г.
^ Вычислительная криминалистика: 5-й международный семинар, IWCF 2012, Цукуба, Япония, 11 ноября 2012 г. и 6-й международный семинар, IWCF 2014, Стокгольм, Швеция, 24 августа 2014 г., Пересмотренные избранные статьи . Гарайн, Утпал, Шафаит, Фейсал, IWCF (семинар) (6: 2014 г.: Стокгольм, Швеция). Чам. 26 июня 2015 г. ISBN 9783319201252 . OCLC 912553886 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )

Источники

Баклоу, Спайк, «Стилометрический анализ кракелюра», Computers and the Humanities , Vol. 31, № 6 (1997/1998), стр. 503–521, Springer, JSTOR.
Вайнкер, С.Дж., Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, 9780714114705.
Уорд, Джеральд В.Р. (редактор), Энциклопедия материалов и технологий Гроува в искусстве , 2008, Oxford University Press, ISBN 0195313917 , 9780195313918, книги Google

Внешние ссылки

Классификация кракелюра. Архивировано 25 июля 2013 г. в Wayback Machine , исследования Института Гамильтона Керра, Кембриджский университет.

[:0-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Баклоу, Спайк (1997). «Описание узоров кракелюра». Исследования в области консервации . 42 (3): 129–140. дои : 10.2307/1506709 . JSTOR 1506709 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Джорджютти-Дофин, Фредерик (2016). «Живопись трещин: способ исследовать изобразительный материал». Журнал прикладной физики . 120 (6): 065107. Бибкод : 2016JAP...120f5107G . дои : 10.1063/1.4960438 .

[3] Кшемен, Лешек (2016). «Механизм образования кракелюрного рисунка на панно». Исследования в области консервации . 61 (6): 324–330. дои : 10.1080/00393630.2016.1140428 . S2CID 138963171 .

[4] Ауранд, Алиса (18 апреля 2018 г.). «Понимание усталостных повреждений панельных полотен, вызванных влагой: методологический подход к количественной оценке роли подготовительных слоев в общей реакции» . Физические проблемы при консервации картин: мониторинг, документирование и лечение – через HAL.

[:2-5] Jump up to: ^а ^б Хант, Дэвид; Узиелли, Лука; Маццанти, Паола (май – июнь 2017 г.). «Напряжения на левкасе на окрашенных деревянных панелях при изменении влажности и каппинге». Журнал культурного наследия . 25 : 163–169. дои : 10.1016/j.culher.2016.11.002 . ISSN 1296-2074 .

[6] Хейс, Скотт (июль 2000 г.). «Быть Сальвадором Дали» . Оранжевый берег .

[homeinstitute-7] Jump up to: ^а ^б Харрис, Бронвин. «Кракелюр» . Домашний институт . Проверено 17 октября 2010 г.

[:3-8] Jump up to: ^а ^б Маккиа, Андреа (2015). «Белый цинк в картинах льняным маслом: химические, механические и эстетические аспекты». Периодика минералогики . 84 : 483–495.

[Ward,_149-9] Уорд, 149

[10] Вайнкер, 101, 107–108.

[11] Страница Британского музея , PDF.94 (разверните два набора комментариев); Краль, Регина: Oxford Art Online , раздел «Изделия из гуаня и драгоценного камня» в «Китае, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие»

[12] Керр, Роуз , Нидхэм, Джозеф , Вуд, Найджел, Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 12, Керамическая технология , с. 266, 2004, Издательство Кембриджского университета, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google

[digicraq-13] «Учебник: добавьте кракелюр в цифровые масла» . Цифровое изображение. Архивировано из оригинала 30 августа 2011 г. Проверено 17 октября 2010 г.

[14] Вычислительная криминалистика: 5-й международный семинар, IWCF 2012, Цукуба, Япония, 11 ноября 2012 г. и 6-й международный семинар, IWCF 2014, Стокгольм, Швеция, 24 августа 2014 г., Пересмотренные избранные статьи . Гарайн, Утпал, Шафаит, Фейсал, IWCF (семинар) (6: 2014 г.: Стокгольм, Швеция). Чам. 26 июня 2015 г. ISBN 9783319201252 . OCLC 912553886 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]