Темпера

Темпера ( Итальянский: [ˈtɛmpera] ), также известная как яичная темпера , представляет собой перманентную, быстросохнущую красочную среду, состоящую из пигментов, смешанных с водорастворимым связующим веществом, обычно клейким материалом, таким как яичный желток . Темпера также относится к картинам, выполненным в этой технике. Картины темперой очень долговечны, и до сих пор существуют образцы первого века нашей эры. Яичная темпера была основным методом живописи до 1500 года, когда ее заменила живопись маслом . Краску, состоящую из пигмента и связующего, обычно используемую в Соединенных Штатах в качестве краски для плакатов, также часто называют «темперной краской», хотя связующие в этой краске отличаются от традиционных темперных красок.

Этимология

Термин «темпера» происходит от итальянского dipingere a tempera («краска темперой ») и от позднелатинского distemperare («тщательно перемешать»). ^[1]

История

Темперная роспись была обнаружена на ранних египетских саркофагов украшениях . На многих портретах фаюмских мумий использована темпера, иногда в сочетании с энкаустикой расплавленным воском - альтернативной техникой живописи в древнем мире. Он также использовался для фресок синагоги Дура-Европос III века .

Похожая техника использовалась также в древних и раннесредневековых картинах, найденных в нескольких пещерах и высеченных в скалах храмах Индии. ^[2] Высококачественное искусство с помощью темперы было создано в пещерах Баг между концом IV и X веков, а также в VII веке в скальном убежище Раван Чхая в Одише. ^[3]

Эта художественная техника была известна из классического мира, где она, по-видимому, пришла на смену энкаустической живописи. ^{[ нужна ссылка ]} и был основным средством, используемым для панно и иллюминированных рукописей в византийском мире, а также в Европе средневековья и раннего Возрождения . Темперная живопись была основным средством рисования на панно почти для каждого художника в период европейского средневековья и раннего Возрождения вплоть до 1500 года. Например, большинство сохранившихся панно, приписываемых Микеланджело, выполнены яичной темперой, исключением является его Дони Тондо , в котором используются обе темперы. и масляная краска.

Масляная краска , которая, возможно, возникла в Афганистане между V и IX веками. ^[4] и мигрировали на запад в средние века ^[5] со временем вытеснила темпера. Масло заменило темперу в качестве основного материала, используемого для создания произведений искусства в 15 веке в ранней нидерландской живописи в Северной Европе. Около 1500 года масляная краска заменила темперу в Италии. В 19 и 20 веках в западном искусстве периодически возникало возрождение техники темперы среди прерафаэлитов , социальных реалистов и других. Темперная живопись продолжает использоваться в Греции и России, где она является традиционным материалом для изготовления православных икон .

Техника

Темперу традиционно создают путем ручного измельчения сухих порошкообразных пигментов в связующее вещество или среду , например, яичный желток, молоко (в форме казеина ) и различные растительные смолы.

Яичная темпера

Наиболее распространенной формой классической темперной живописи является «яичная темпера». только содержимое яичного желтка Для этой формы чаще всего используется . Белок яйца и оболочку желтка выбрасывают (оболочку желтка навешивают на емкость и прокалывают, чтобы слить жидкость, находящуюся внутри). Яичный желток разбавляют водой и используют с пигментом. Какое-то средство всегда добавляется в разных пропорциях. В одном рецепте в качестве консерванта используется уксус, но только в небольших количествах. Несколько капель уксуса сохранят раствор в течение недели. В некоторых школах яичной темперы используются разные смеси яичного желтка и воды, обычно соотношение желтка и воды составляет 1:3; в других рецептах предлагается белое вино (1 часть желтка, 2 части вина).

Порошкообразный пигмент или пигмент, измельченный в дистиллированной воде, помещают на палитру или чашу и смешивают с примерно равным объемом связующего вещества. ^[6] Для некоторых пигментов требуется немного больше связующего вещества, для некоторых — меньше.

При рисовании икон на церковных стенах в смесь иногда добавляют жидкую мирру , чтобы придать краске приятный запах, особенно потому, что верующие могут находить яичную темпера несколько резкой в течение некоторого времени после завершения. Красочную смесь приходится постоянно корректировать, чтобы поддерживать баланс между «жирной» и «водянистой» консистенцией, регулируя количество воды и желтка. По мере высыхания темперы художник добавляет больше воды, чтобы сохранить консистенцию и сбалансировать загустение желтка при контакте с воздухом. После приготовления краску хранить нельзя. Яичная темпера водостойка, но не водонепроницаема. В разных рецептах для достижения разного эффекта используется яичный белок или целое яйцо. Другие добавки, такие как масляные и восковые эмульсии, могут модифицировать среду. Яичная темпера не является гибкой краской и требует жестких досок; рисование на холсте приведет к образованию трещин и отпадению кусочков краски.

Краску яичной темперой следует выдерживать в течение минимум 3-6 месяцев. В процессе отверждения поверхность может поцарапаться, но после отверждения она станет намного более прочной. Картины яичной темперой обычно не помещают в рамы за стеклом, так как стекло может задерживать влагу и привести к росту плесени. ^[7]

Маслянистая темпера

Добавление масла в соотношении не более 1:1 к яичному желтку по объему дает водорастворимую среду со многими цветовыми эффектами масляной краски, хотя ее нельзя красить густо.

Пигменты

Некоторые пигменты, используемые средневековыми художниками, такие как киноварь (содержит ртуть), аурипигмент (содержит мышьяк) или свинцовые белила (содержит свинец), очень токсичны. Большинство художников сегодня используют современные синтетические пигменты, которые менее токсичны, но имеют цветовые свойства, аналогичные старым пигментам. Несмотря на это, многие (если не большинство) современных пигментов по-прежнему опасны, если не принять определенные меры предосторожности; к ним относится хранение пигментов во влажном состоянии во избежание вдыхания их пыли.

Приложение

Темперная краска быстро сохнет. Обычно его наносят тонкими, полупрозрачными или прозрачными слоями. Темперная живопись обеспечивает большую точность при использовании традиционных техник, требующих нанесения множества мелких мазков кистью, нанесенных в технике перекрестной штриховки . После высыхания получается гладкая матовая поверхность. Поскольку ее нельзя наносить толстыми слоями, как это делают масляные краски, темперные картины редко имеют такую глубокую насыщенность цвета , которой могут достичь масляные картины, поскольку они могут удерживать меньше пигмента (более низкая пигментная нагрузка). В этом отношении краски нелакированной темперной живописи напоминают пастель цвет углубляется лака , хотя при нанесении . С другой стороны, цвета темперы не меняются с течением времени. ^[8] тогда как масляные краски с возрастом темнеют, желтеют и становятся прозрачными. ^[9]

Земля

Темпера лучше всего прилипает к впитывающему грунту с меньшим содержанием масла, чем используемое связующее для темперы (традиционное эмпирическое правило — « жирное больше постного » , и никогда наоборот). ^[10]^[11] Традиционно используется твердый итальянский левкас , а подложка обычно также жесткая. ^[12] неотпущенный мазонит или древесноволокнистая плита средней плотности Исторически в качестве основы использовались деревянные панели, а в последнее время стали использоваться (МДФ); также используется плотная бумага.

Готовые краски

Помимо традиционного процесса смешивания пигмента с яичным желтком, новые методы включают яичную темпера, продаваемую в тюбиках такими производителями, как Sennelier и Daler-Rowney. Эти краски содержат небольшое количество масла для повышения долговечности в контейнере. Известный художник и автор яичной темперы Ку Шадлер отмечает, что из-за добавления масла «краски яичной темперы в тюбиках на самом деле представляют собой «темперу траву», эмульсию яичного желтка и олифы (обычно с другими добавками, такими как консерванты и консерванты). стабилизаторы). Temperagrassa обладает некоторыми рабочими свойствами как яичной темперы, так и масляной живописи, и является вполне жизнеспособным материалом, однако она не то же самое, что чистая домашняя яичная темпера, и ведет себя по-другому». ^[13]Марк Шагал широко использовал тюбиковые краски яичной темперы Sennelier.

Художники

Хотя темпера вышла из моды со времен позднего Возрождения и барокко , ее периодически заново открывали более поздние художники, такие как Уильям Блейк , назаряне , прерафаэлиты и Джозеф Саутхолл . В 20 веке произошло значительное возрождение темперы. Среди европейских художников, работавших с темперой, — Джорджо де Кирико , Отто Дикс , Элиот Ходжкин , Пайк Кох , ^[14] и Пьетро Аннигони , использовавший эмульсию яичных желтков, стендовое масло и лак.

Испанская художница-сюрреалистка Ремедиос Варо много работала яичной темперой.

Возрождение американского искусства 20-го века

Темперу использовали американские художники, такие как регионалисты Эндрю Уайет , Томас Харт Бентон и его ученики Джеймс Дуард Маршалл и Роджер Медеарис ; экспрессионисты Бен Шан , Митчелл Сипорин и Джон Лэнгли Ховард , магические реалисты Джордж Тукер , Пол Кадмус , Джаред Френч , Джулия Текла и Луиза Э. Марианетти, художник-реалист Дэвид Ханна ; Лиги студентов-художников Нью-Йорка Преподаватели Кеннет Хейс Миллер и Уильям К. Палмер , социальные реалисты Кира Маркхэм , Изабель Бишоп , Реджинальд Марш и Ноэль Рокмор , Эдвард Лэнинг , Антон Ререгье , Джейкоб Лоуренс , Рудольф Ф. Заллингер , Роберт Викри , Питер Херд и -фантаст художник Джон Шенхерр , известный как художник обложки « Дюны» .

Индийское искусство 20-го века

В начале 20 века большое количество индийских художников, особенно представителей бенгальской школы, использовали темпера как одно из основных средств выражения. Такие художники, как Гаганендранат Тагор , Асит Кумар Халдар , Абаниндранат Тагор , Нандалал Бос , Калипада Гошал и Сугра Рабаби , были выдающимися. После 1950-х годов такие художники, как Джамини Рой и Ганеш Пайн, сделали темперу материалом для художников нового века в Индии.

В современном искусстве

Среди других практикующих художников по темпере Филип Азиз , Эрнст Фукс , Антонио Ройбал , Джордж Хусар, Дональд Джексон , Тим Лоули , Алтон Султан , Шауль Шатс , Сандро Чиа , Алекс Колвилл , Роберт Викри , Эндрю Уайет , Эндрю Грасси , Сохейла Сокханвари и Ганеш Пайн. .

Кен Дэнби (1940–2007), канадский художник-реалист, чьи наиболее известные работы (такие как «В складке», «Шнуровка» и «Панчо») были выполнены с использованием яичной темперы. Кен Дэнби

Галерея

Испанский, Фронтальный алтарь с изображением Христа в величии и жизни святого Мартина , 1250 г., Художественный музей Уолтерса.
Гвидо да Сиена , Мадонна , церковь Сан-Реголо, Сиена, панель, темпера, золото, 1285–1295 гг.
Дуччо , Мадонна с младенцем и полиптихом святых , темпера, золото, дерево, 1311–1318 гг.
Бернардо Дадди , Христос на троне со святыми Себастьяном, Львом, Александром, Перегрином, Филиппом, Руфианиусом, Юстой, Конкордием и Деценцием , 14 век
Сассетта , деталь Богородицы с Младенцем и четырьмя святыми , темпера, дерево, 1435 г.
Карло Кривелли , Мадонна с Младенцем , темпера, дерево, перевод на холст , 1470 г.
Сандро Боттичелли , «Рождение Венеры» , холст, темпера, ок. 1486
Лоренцо д'Алессандро , «Распятие»; Святой Михаил , ок. 1480–1490 , Художественный музей Уолтерса.
Сандро Боттичелли , темпера, панель, 1490–1500 гг.
Антонио да Фабриано , Святой Иероним в своем кабинете , 1451 год, Художественный музей Уолтерса .
Марианна Стоукс , Мелисанда , холст, темпера, 1895–1898 гг.

См. также

Ссылки

^ Серасуоло, Анджела (10 января 2017 г.). Литература и художественная практика в Италии шестнадцатого века . БРИЛЛ. ISBN 9789004335349 – через Google Книги.
^ «Древние и средневековые индийские наскальные рисунки – Интернет-энциклопедия, Wondermondo, 10 июня 2010 г.» . Wondermondo.com. 04.06.2010 . Проверено 29 июля 2012 г.
^ «Каменное убежище Раван Чхая возле Ситабинджи, Вандермондо, 23 мая 2010 года» . Wondermondo.com. 23 мая 2010 г. Проверено 29 июля 2012 г.
^ «Самые старые в мире картины маслом в Афганистане» . Рейтер.com. 22 апреля 2008 г. Проверено 29 июля 2012 г.
^ Теофил упоминает нефтяные средства массовой информации в 12 веке.
^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и техникам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., с. 228.
^ «Заблуждения о яичной темпере — Форумы по яичной темпере» . www.eggtempera.com . Проверено 29 января 2023 г.
^ Майер, Ральф, 1985. Справочник художника по материалам и техникам (4-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., с. 215
^ Майер, 1985, с. 119
^ Дорнер, Макс, 1946. Материалы художника и их использование в живописи . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и компания. п. 230.
^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и техникам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 165, 253.
^ Майер, 1976, с. 269.
^ Шадлер, Ку (18 июля 2017 г.). «История живописи яичной темперой» (PDF) .
^ «Автопортрет с черным поясом (1937)» . Центральный музей (Утрехт) (на голландском языке).

Дальнейшее чтение

Алтун Султан, Светящаяся кисть: рисование яичной темперой , Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк, 1999.
Ричард Дж. Бойл, Ричард Ньюман, Хилтон Браун: Молоко и яйца: американское возрождение темперной живописи, 1930–1950 Сотрудники музея Брендивайн-Ривер, Сотрудники художественного музея Акрона ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) в мягкой обложке, University of Washington Press
Ченнино Ченнини Лара Брок, « Il Libro dell'Arte : новый английский перевод и комментарии с итальянской транскрипцией», Archetype Publications, 2015. ISBN 978-190-949-228-8
Дэниел В. Томпсон-младший, Материалы и техники средневековой живописи , Дувр: объяснение и расширение работ Ченнини.
Дэниел В. Томпсон-младший. Практика рисования темперой: материалы и методы , Dover Publications, Inc., 1962.
Чифан К. Александру, «Символ руки в изобразительном искусстве», Artes Publication 2013, Яссы, Румыния, ISBN 978-606-547-100-9

Внешние ссылки

[1] Серасуоло, Анджела (10 января 2017 г.). Литература и художественная практика в Италии шестнадцатого века . БРИЛЛ. ISBN 9789004335349 – через Google Книги.

[2] «Древние и средневековые индийские наскальные рисунки – Интернет-энциклопедия, Wondermondo, 10 июня 2010 г.» . Wondermondo.com. 04.06.2010 . Проверено 29 июля 2012 г.

[3] «Каменное убежище Раван Чхая возле Ситабинджи, Вандермондо, 23 мая 2010 года» . Wondermondo.com. 23 мая 2010 г. Проверено 29 июля 2012 г.

[4] «Самые старые в мире картины маслом в Афганистане» . Рейтер.com. 22 апреля 2008 г. Проверено 29 июля 2012 г.

[5] Теофил упоминает нефтяные средства массовой информации в 12 веке.

[6] Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и техникам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., с. 228.

[7] «Заблуждения о яичной темпере — Форумы по яичной темпере» . www.eggtempera.com . Проверено 29 января 2023 г.

[8] Майер, Ральф, 1985. Справочник художника по материалам и техникам (4-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., с. 215

[9] Майер, 1985, с. 119

[10] Дорнер, Макс, 1946. Материалы художника и их использование в живописи . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и компания. п. 230.

[11] Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и техникам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 165, 253.

[12] Майер, 1976, с. 269.

[13] Шадлер, Ку (18 июля 2017 г.). «История живописи яичной темперой» (PDF) .

[14] «Автопортрет с черным поясом (1937)» . Центральный музей (Утрехт) (на голландском языке).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]