Музыка Таити

Vivo ( носовая флейта ) Игрок

Таитянская гавайская гитара или таитянское банджо.

До прихода европейцев в музыке Таити доминировали фестивали под названием хейва . В то время танцы были жизненно важной частью жизни Таити, и танцы использовались, чтобы праздновать, молиться и отмечать почти каждое событие жизни. Примеры включают мужской танец «Отеа» и парный танец «Упаупа» .

Профессиональные танцевальные труппы, называемые «ариои», были обычным явлением, и они перемещались по различным островам и общинам, танцуя очень чувственно и эротично. Однако в начале 19 века колониальные законы строго ограничивали эти и другие танцы, считавшиеся аморальными. Герман Мелвилл прославил один из таких танцев (он назвал его «лори-лори») за его чувственность. Вместо этого на смену им пришли жанры христианской музыки, такие как химене тарава . Слово «химене» происходит от английского слова «гимн» (Таити впервые было колонизировано англичанами). Точно так же гармонии и мелодические характеристики / «паттерны строф» большей части музыки Полинезии имеют западный стиль и изначально возникли под влиянием миссионера через гимны и другую церковную музыку.

Одним из уникальных качеств полинезийской музыки является использование длительного шестого аккорда в вокальной музыке, хотя обычно шестой аккорд не используется в религиозной музыке. Традиционные инструменты включают раковину, называемую пу, и носовую флейту, называемую виво, а также многочисленные виды барабанов, сделанных из выдолбленных стволов деревьев и кожи собак или акул.

Ссылки

• Кэпплер, Адриенн Л. (2001). «Полинезия, §II, 3: Восточная Полинезия: Французская Полинезия». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN  978-1-56159-239-5 . ‎

Внешние ссылки

• «Краткий список материалов, посвященных музыке Таити». Библиотека Конгресса . (Библиография опубликована в 1970 г.).