✖


Jump to content

Джон Констебль

Чтобы узнать о других людях по имени Джон Констебль, см. Джон Констебль (значения) .

Джон Констебль
Джон Констебль , Дэниел Гарднер , 1796 г.
Рожденный ( 1776-06-11 ) 11 июня 1776 г.
Ист-Бергхольт , Саффолк, Англия
Умер 31 марта 1837 г. ( 1837-03-31 ) (60 лет)
Лондон, Англия
Место отдыха Сент-Джон-эт-Хэмпстед , Лондон
Национальность Британский
Известный Пейзажная живопись
Заметная работа Телега сена
Дедхэм Вейл
Движение Романтизм

Джон Констебль RA ( / ˈ k ʌ n s t a b al , ˈ k ɒ n - / ; [1] 11 июня 1776 — 31 марта 1837) — английский художник-пейзажист романтической традиции . Он родился в Саффолке и известен прежде всего тем, что произвел революцию в жанре пейзажной живописи. [2] с его фотографиями Дедхэм-Вейл , местности вокруг его дома, ныне известной как «Страна констеблей», которую он вложил с большой любовью. «Я должен лучше всего рисовать свои собственные места», - писал он своему другу Джону Фишеру в 1821 году, - «живопись - это всего лишь другое слово для обозначения чувства». [3]

Среди самых известных картин Констебла - «Парк Уивенхо» (1816 г.), «Дедхэм-Вейл» (1828 г.) и «Телега сена» (1821 г.). [4] Хотя его картины сейчас являются одними из самых популярных и ценных в британском искусстве , он никогда не добился финансового успеха. Он стал членом этого заведения после того, как был избран в Королевскую академию художеств в возрасте 52 лет. Его работы были приняты во Франции, где он продал больше, чем в своей родной Англии, и вдохновил Барбизонскую школу .

Ранняя карьера

[ редактировать ]
Джон Констебл, Автопортрет 1806 года, бумага, карандаш, Галерея Тейт , Лондон. Его единственный бесспорный автопортрет, нарисованный расположением зеркал. [5]
Мемориальная доска в Ист-Бергхольте на месте дома, где прошло детство Констебля

Джон Констебль родился в Ист-Бергхольте , деревне на реке Стоур в Саффолке, в семье Голдинга и Энн (Уоттс) Констебль. [6] Его отец был богатым торговцем кукурузой, владельцем мельницы Флэтфорд в Ист-Бергхольте, а позже и мельницы Дедхэм в Эссексе . Голдинг Констебль владел небольшим кораблем «Телеграф» , который он пришвартовал в Мистли в устье реки Стор и использовал для перевозки кукурузы в Лондон. [7] Он был двоюродным братом лондонского торговца чаем Абрама Ньюмана . Хотя Констебль был вторым сыном своих родителей, его старший брат был умственно отсталым , и ожидалось, что Джон станет преемником своего отца в бизнесе. После непродолжительного пребывания в школе-интернате в Лавенхэме , [8] он был зачислен в дневную школу в Дедхэме, Эссекс. [9] После окончания школы Констебль работал в кукурузном бизнесе, но в конечном итоге управление мельницами взял на себя его младший брат Абрам. [10]

В юности Констебль отправился в любительские поездки по зарисовкам по окрестностям Саффолка и Эссекса, которые стали предметом значительной части его творчества. [11] Эти сцены, по его собственным словам, «сделали меня художником, и я ему благодарен»; «Шук воды, вытекающей из мельниц и т. д., ив, старых гнилых досок, скользких столбов и кирпичной кладки, я люблю такие вещи». [12] Его познакомили с Джорджем Бомонтом , коллекционером, который показал ему свою любимую Агарь и Ангела работы Клода Лоррена , что вдохновило Констебля. [13] Позже, во время посещения родственников в Миддлсексе , он был представлен профессиональному художнику Джону Томасу Смиту , который давал ему советы по живописи, но также убеждал его оставаться в бизнесе отца, а не заниматься искусством профессионально.

Долина Дедхэм (1828 г.). Шотландская национальная галерея , Эдинбург

В 1799 году Констебль убедил отца позволить ему продолжить карьеру в искусстве, и Голдинг предоставил ему небольшое пособие. Поступив в школу Королевской академии на стажировку , он посещал уроки жизни и анатомические вскрытия, а также изучал и копировал старых мастеров . Среди работ, которые особенно вдохновляли его в этот период, были картины Томаса Гейнсборо , Клода Лоррена , Питера Пауля Рубенса , Аннибале Карраччи и Якоба ван Рейсдала . [14] Он также много читал стихи и проповеди, а позже оказался особенно красноречивым художником.

В 1802 году он отказался от должности мастера рисования в военном колледже Грейт-Марлоу (ныне Сандхерст ), и этот шаг, по мнению Бенджамина Уэста (тогдашнего магистра РА), означал бы конец его карьеры. В том же году Констебль написал письмо Джону Данторну , в котором изложил свою решимость стать профессиональным художником-пейзажистом:

Последние два года я гонялся за картинами и искал истину из вторых рук... Я не стремился изображать природу с той же возвышенностью ума, с которой начинал, а, скорее, старался сделать так, чтобы мои спектакли выглядели как и работы других людей... Для художника-натуралиста здесь достаточно места. Великий порок современности — это бравура, попытка сделать что-то сверх истины. [15]

Его ранний стиль обладает многими качествами, связанными с его зрелыми работами, в том числе свежестью света, цвета и прикосновений, и раскрывает композиционное влияние старых мастеров, которых он изучал, особенно Клода Лоррена. [16] Обычные сюжеты Констебла, сцены обычной повседневной жизни, были немодны в эпоху, которая искала более романтические видения диких пейзажей и руин. Время от времени он совершал поездки дальше.

К 1803 году он выставлял картины в Королевской академии. В апреле он провел почти месяц на борту судна East Indiaman Coutts , посещавшего юго-восточные порты по пути из Лондона в Дил перед отъездом в Китай. [17]

В 1806 году Констебль предпринял двухмесячную поездку по Озерному краю. [18] Он сказал своему другу и биографу Чарльзу Лесли, что одиночество гор угнетает его дух, и Лесли написал:

Его натура была особенно общительна и не могла довольствоваться пейзажами, какими бы величественными они ни были, но не изобиловавшими человеческими ассоциациями. Ему требовались деревни, церкви, фермерские дома и коттеджи. [19]

Констебль взял за правило проводить зиму в Лондоне, а летом рисовать в Ист-Бергхольте. В 1811 году он впервые посетил Джона Фишера и его семью в Солсбери , городе, чей собор и окружающий пейзаж вдохновили его на создание некоторых из его величайших картин.

Парк Уивенхо (1816 г.). Национальная галерея искусств , Вашингтон.

Чтобы свести концы с концами, Констебль занялся портретной живописью , которая казалась ему скучной, хотя он написал много прекрасных портретов. Он также время от времени писал религиозные картины, но, по словам Джона Уокера, «неспособность Констебля как религиозного художника невозможно переоценить». [20]

Пшеничное поле , 1816, холст, масло. Институт искусств Кларка , подарок Фонда искусств Мэнтона в память о сэре Эдвине и леди Мэнтон.

Еще одним источником дохода была покраска загородного дома. поручил ему В 1816 году генерал-майор Фрэнсис Слейтер Ребоу раскрасить свой загородный дом, Уивенхо-Парк, Эссекс . [21] Генерал-майор также заказал меньшую картину с изображением рыбацкого домика на территории Алресфорд-холла. [21] который сейчас находится в Национальной галерее Виктории . [22] Констебль использовал деньги от этих комиссий на свою свадьбу с Марией Бикнелл. [21] Этот период живописи Констебла густо наполнен идиллическими сельскими сценами с множеством деталей, особенно его работой 1816 года «Пшеничное поле» . [23]

Свадьба

[ редактировать ]
Мария Бикнелл, картина Констебля в 1816 году. Тейт Британия .

С 1809 года его детская дружба с Марией Элизабет Бикнелл переросла в глубокую взаимную любовь. Их браку в 1816 году, когда Констеблю было 40 лет, противился дедушка Марии, доктор Радде, ректор Восточного Бергхольта. Он считал констеблей своими социальными подчиненными и угрожал Марии лишением наследства. Отец Марии, Чарльз Бикнелл, поверенный Георга IV и Адмиралтейства, [24] не хотел, чтобы Мария выбросила свое наследство. Мария указала Джону, что брак без гроша лишит его шансов сделать карьеру в живописи. Голдинг и Энн Констебль, хотя и одобряли брак, не предполагали поддерживать брак до тех пор, пока Констебль не будет финансово обеспечен. После того, как они быстро умерли, Констебль унаследовал пятую долю семейного бизнеса.

Осмингтон-Бэй , 1816 год, холст, масло. Институт искусств Кларка , подарок Фонда искусств Мэнтона в память о сэре Эдвине и леди Мэнтон.

За свадьбой Джона и Марии в октябре 1816 года в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс (под председательством Фишера) последовало время в доме священника Фишера и свадебный тур по южному побережью. Море в Уэймуте и Брайтоне стимулировало Констебла к разработке новых техник ярких цветов и живой живописи. В то же время в его искусстве стал выражаться больший эмоциональный диапазон. [25] Во время медового месяца Констебль начал экспериментировать с работами, исследующими величие природы, характеризующееся доминирующим небом, например, над заливом Осмингтон . [26]

За три недели до их свадьбы Констебль сообщил, что приступил к работе над своим самым амбициозным проектом на сегодняшний день. [27] В письме Марии Бикнелл из Ист-Бергхольта он писал:

«Сейчас я работаю над большой картиной, которую задумал для следующей выставки. [27]

Картина называлась «Флэтфорд-Милл» (Сцена на судоходной реке) . Это был самый большой холст с рабочей сценой на реке Стор, над которым он работал до сих пор, и самый большой, который он когда-либо создавал в основном на открытом воздухе. [28] Констебль был полон решимости рисовать в большем масштабе, его цель не только привлечь больше внимания на выставках Королевской академии, но и, по-видимому, проецировать свои идеи о пейзаже в масштабе, более соответствующем достижениям классических пейзажистов, которых он так восхищаюсь. [29] Хотя мельница Флэтфорд не нашла покупателя, когда она была выставлена ​​в Королевской академии в 1817 году. [27] его прекрасное и сложное исполнение вызвало много похвал, побудив Констебля перейти к еще более крупным полотнам, которые должны были последовать за ним. [28]

«Шестифутеры»

[ редактировать ]
Белая лошадь (1819). Коллекция Фрика .

Хотя ему удалось получить доход от живописи, только в 1819 году Констебль продал свое первое важное полотно « Белая лошадь» описал , которое Чарльз Роберт Лесли как «во многих отношениях самую важную картину, когда-либо написанную Констеблом» . [30] Картина (без рамы) была продана за значительную цену в 100 гиней его другу Джону Фишеру, что наконец предоставило Констеблу уровень финансовой свободы, которого он никогда раньше не знал. [31] «Белая лошадь» стала важным поворотным моментом в карьере Констебля; благодаря успеху он был избран членом Королевской академии. [32] и это привело к созданию серии из шести монументальных пейзажей, изображающих повествования о реке Стоур, известных как «шестифутеры» (названные в честь их масштаба). Необычайный размер работ помог Констеблу привлечь внимание на конкурентном пространстве выставок Академии. [33] Считается «самым запутанным и сильным пейзажем, созданным в Европе XIX века». [34] для многих они являются определяющими произведениями в карьере художника. В серию также вошли Stratford Mill , 1820 ( Национальная галерея , Лондон); Тележка с сеном , 1821 г. (Национальная галерея, Лондон); «Вид на Стоур возле Дедхэма» , 1822 год ( Хантингтонская библиотека и художественная галерея , округ Лос-Анджелес ); Замок , 1824 ( Частное собрание ); и «Прыгающая лошадь» , 1825 ( Королевская академия художеств , Лондон ). [30]

​​его вторая шестифутовая Stratford Mill . В следующем году была выставлена [35] Журнал Examiner описал его как «более точное изображение природы, чем любая картина, которую мы когда-либо видели англичанином» . [35] Картина имела успех, приобретя покупателя в лице лояльного Джона Фишера. [36] который купил его за 100 гиней — цену, которую он сам считал слишком низкой. [37] Фишер купил картину для своего адвоката и друга Джона Перна Тинни. [35] Тинни настолько понравилась картина, что он предложил Констеблу еще 100 гиней за написание сопутствующей картины, но художник не принял этого предложения. [35] Растущая популярность Констебля, в свою очередь, привела к появлению более прибыльных заказов, таких как Малверн-холл (1821, Институт искусств Кларка ). [38]

Тележка с сеном (1821 г.). Национальная галерея, Лондон .

В 1821 году его самая известная картина «Телега сена» была показана на выставке Королевской академии. Хотя он не нашел покупателя, его осмотрели некоторые важные люди того времени, в том числе два француза, художник Теодор Жерико и писатель Шарль Нодье . [39] По словам художника Эжена Делакруа , Жерико вернулся во Францию, «совершенно ошеломленный» картиной Констебля. [39] в то время как Нодье предлагал французским художникам также смотреть на природу, а не полагаться на поездки в Рим в поисках вдохновения. [39] В конечном итоге он был куплен вместе с «Вью на Стор» недалеко от Дедхэма англо-французским дилером Джоном Эрроусмитом в 1824 году. [36] Констебль добавил к сделке небольшую картину с изображением пристани Ярмута на общую сумму 250 фунтов стерлингов. [36] Обе картины были выставлены в Парижском салоне в том же году, где они произвели фурор: Карл X наградил «Телегу с сеном» золотой медалью . [39] Тележка для сена позже была приобретена коллекционером Генри Воаном , который подарил ее Национальной галерее в 1886 году.

О цвете Констебля Делакруа написал в своем дневнике: «То, что он говорит здесь о зелени его лугов, можно применить к любому тону». [40] Делакруа перерисовал фон своей «Резни де Сайо» 1824 года после того, как увидел «Констеблей» в галерее Эрроусмита, что, по его словам, принесло ему много пользы. [41]

Замок (1824 г.). Частная коллекция.

Ряд отвлекающих факторов привел к тому, что «Замок» не был закончен к выставке 1823 года, остался гораздо меньший по размеру собор Солсбери со стороны Епископской территории . в результате чего главным входом художника [35] Возможно, это произошло после того, как Фишер отправил Констеблу деньги за картину. [35] Это одновременно помогло ему преодолеть финансовые затруднения и подтолкнуло его к написанию картины. [35] Замок был выставлен с большей помпой и продан за 150 гиней. Таким образом, в следующем году [42] в первый день выставки, единственный констебль, который когда-либо делал это. [43] «Шлюз» — единственный вертикальный пейзаж из серии Стура и единственный шестифутовый пейзаж, который Констебль нарисовал более чем в одной версии. Вторая версия, известная теперь как «Версия Фостера», была написана в 1825 году и хранилась у художника для отправки на выставки. [43] Третья, пейзажная версия, известная как «Лодка, проходящая через шлюз» (1826 г.), сейчас находится в коллекции Королевской академии художеств. [44] Последняя попытка Констебля, «Прыгающая лошадь» , была единственной шестифутовой лодкой из серии Стура, которая не была продана при жизни Констебля. [45]

Дальнейшая жизнь

[ редактировать ]

Удовольствие Констебла от собственного успеха поубавилось после того, как у его жены начали проявляться симптомы туберкулеза . [46] Ее растущая болезнь привела к тому, что Констебль снял квартиру для своей семьи в Брайтоне с 1824 по 1828 год. [2] в надежде, что морской воздух сможет восстановить ее здоровье. [47] В этот период Констебль делил свое время между Шарлотт-стрит в Лондоне и Брайтоном. Это изменение привело к тому, что Констебль отошел от крупномасштабных сцен Стура в пользу прибрежных сцен. [48] Он продолжал писать шестифутовые полотна, хотя поначалу не был уверен в пригодности Брайтона в качестве объекта для живописи. [49] В письме Фишеру в 1824 году он писал:

Великолепие моря и его (по вашему собственному красивому выражению) вечный голос тонут в грохоте и теряются в суете дилижансов, концертов, «мух» и т. д. — А пляж — это всего лишь Пикадилли (та его часть, где мы ужинали) на берегу моря. [49]

За свою жизнь Констебль продал в Англии всего 20 картин, а вот во Франции он продал более 20 всего за несколько лет. Несмотря на это, он отказался от всех приглашений поехать за границу для продвижения своей работы, написав Фрэнсису Дарби: «Я предпочел бы быть бедняком [в Англии], чем богатым человеком за границей». [20] В 1825 году, возможно, отчасти из-за беспокойства по поводу плохого здоровья его жены, ему было не по душе жизнь в Брайтоне («Пикадилли на берегу моря»). [50] ), и под давлением многочисленных выдающихся комиссий он поссорился с Эроусмитом и потерял свой французский выход.

Замок Хэдли (1829 г.). Йельский центр британского искусства .

Цепной пирс, Брайтон был его единственной амбициозной шестифутовой картиной на тему Брайтона. Она была выставлена ​​в 1827 году. [51] Констебли в Брайтоне в течение пяти лет пытались помочь здоровью Марии, но безуспешно. [51] После рождения седьмого ребенка в январе 1828 года они вернулись в Хэмпстед, где Мария умерла 23 ноября в возрасте 41 года. [52] Сильно опечаленный, Констебль писал своему брату Голдингу: «Ежечасно я чувствую потерю моего ушедшего Ангела - одному Богу известно, как будут воспитываться мои дети... Лицо мира полностью изменилось для меня». [53]

После этого он оделся в черное и, по словам Лесли, стал «жертвой меланхолии и тревожных мыслей». Всю оставшуюся жизнь он один заботился о своих семерых детях. Детями были Джон Чарльз, Мария Луиза, Чарльз Голдинг , Изобель, Эмма, Альфред и Лайонел. Только Чарльз Голдинг Констебль произвел потомство. [54] Некоторые из детей Констебля также рисовали, особенно его сын Лайонел. Хотя Лайонел в конце концов отказался от живописи в пользу фотографии, несколько его работ находятся в коллекции Института искусств Кларка . [55]

Незадолго до смерти Марии умер и ее отец, оставив ей 20 000 фунтов стерлингов. Констебль катастрофически спекулировал деньгами, заплатив за гравюры нескольких меццо-тинтов некоторых из своих пейзажей в рамках подготовки к публикации. Он был нерешителен и нерешителен, чуть не поссорился со своим гравером и, когда фолианты были опубликованы, не смог заинтересовать достаточно подписчиков. Констебль тесно сотрудничал с меццоинтером Дэвидом Лукасом над 40 гравюрами по его пейзажам, один из которых прошел 13 стадий корректуры, исправленной Констеблем карандашом и краской. Констебль сказал: «Лукас показал меня публике без моих недостатков», но предприятие не имело финансового успеха. [56]

Солсберийский собор со стороны Лугов (1831 г.). Тейт Британия .

В этот период его искусство перешло от безмятежности ранней фазы к более ломаному и акцентированному стилю. [52] Смятение и беспокойство его ума ясно видны в его более поздних шестифутовых шедеврах «Замок Хэдли» (1829). [52] и Солсберийский собор на Лугах (1831 г.), которые являются одними из самых выразительных его произведений.

Он был избран членом Королевской академии в феврале 1829 года в возрасте 52 лет. В 1831 году он был назначен посетителем Королевской академии, где, похоже, пользовался популярностью среди студентов.

Он начал читать публичные лекции по истории пейзажной живописи, которые посещала выдающаяся публика. В серии лекций в Королевском институте Констебль выдвинул тройной тезис: во-первых, пейзажная живопись одновременно научна и поэтична; во-вторых, воображение не может само по себе создать искусство, способное выдержать сравнение с реальностью; и в-третьих, ни один великий художник никогда не был самоучкой.

Могила Констебля в церкви Святого Иоанна в Хэмпстеде, Лондон.
Надпись на могиле Констебля

Он также выступал против нового движения готического возрождения , которое считал простой «имитацией».

В 1835 году его последняя лекция студентам Королевской академии, в которой он восхвалял Рафаэля и называл Академию «колыбелью британского искусства», была «горячо встречена». [57] Он умер в ночь на 31 марта 1837 года, по-видимому, от сердечной недостаточности, и был похоронен вместе с Марией на кладбище церкви Святого Иоанна в Хэмпстеде в Хэмпстеде в Лондоне. (Его дети Джон Чарльз Констебль и Чарльз Голдинг Констебль также похоронены в этой семейной гробнице.)

Локации

[ редактировать ]

Коттедж Bridge является собственностью Национального фонда и открыт для публики. Соседняя мельница Флэтфорд и коттедж Вилли Лотта (дом, видимый в «Теле с сеном ») используются Советом полевых исследований для проведения курсов. Самая большая коллекция оригинальных картин Констебля за пределами Лондона выставлена ​​в особняке Крайстчерч в Ипсвиче. Сомервилльский колледж в Оксфорде владеет портретом Констебля.

Искусство

[ редактировать ]
Кукурузное поле (1826 г.). Национальная галерея, Лондон .

Констебль тихо восстал против художественной культуры, которая учила художников использовать свое воображение для создания картин, а не саму природу. Он сказал Лесли: «Когда я сажусь делать набросок с натуры, первое, что я пытаюсь сделать, это забыть, что я когда-либо видел картину». [58]

Констебль приписывал свой дар «всем, что лежало на реке Стор», однако биограф Энтони Бейли объяснил его художественное развитие влиянием своего состоятельного родственника Томаса Аллена и лондонских знакомых, с которыми он познакомил Констебля. [59]

Хотя Констебль на протяжении всей своей жизни создавал картины для «готового» рынка картин покровителей и выставок РА, постоянное освежение в форме исследований на месте было важно для его метода работы. Он никогда не был удовлетворен следованием формуле. «Мир велик, — писал он, — нет двух одинаковых дней и даже двух часов; никогда не было двух одинаковых листьев на дереве со времени сотворения всего мира; и подлинных произведений искусства, подобных произведениям природа, все отличны друг от друга». [60]

Констебль нарисовал множество предварительных натурных набросков своих пейзажей, чтобы проверить композицию перед готовыми картинами. Эти большие зарисовки с их свободной и энергичной манерой письма были революционными для того времени и продолжают интересовать художников, ученых и широкую публику. Констебля на те же сюжеты . Например, масляные эскизы «Прыгающая лошадь» и «Телега с сеном» передают энергию и выразительность, отсутствующие в законченных картинах Эскизы маслом, возможно, больше, чем любой другой аспект творчества Констебла, ретроспективно показывают, что он был художником -авангардистом , продемонстрировавшим, что пейзажную живопись можно развивать в совершенно новом направлении.

Стоунхендж (1835 г.). Музей Виктории и Альберта , Лондон.

Акварели Констебла также были удивительно свободными для своего времени: почти мистический Стоунхендж 1835 года с двойной радугой часто считается одной из величайших когда-либо написанных акварелей. [60] Когда он выставил его в 1836 году, Констебль добавил к названию текст: «Таинственный памятник Стоунхендж , стоящий вдали на голой и бескрайней пустоши, столь же не связанный с событиями прошлых веков, как и с использованием настоящего. переносит вас за пределы всех исторических записей, в безвестность совершенно неизвестного периода». [61]

Помимо полномасштабных зарисовок маслом, Констебль выполнил многочисленные наблюдательные исследования ландшафтов и облаков, решив стать более научными в своих записях атмосферных условий. Сила его физических эффектов иногда проявлялась даже в полномасштабных картинах, которые он выставлял в Лондоне; Цепной пирс , 1827 год , например, побудил критика написать: «атмосфера обладает характерной влажностью, которая почти вызывает желание иметь зонтик». [3]

Этюд морского пейзажа с дождевым облаком ( ок. 1824 г.). Королевская академия художеств , Лондон.

Сами зарисовки были первыми, когда-либо выполненными маслом непосредственно с объекта на открытом воздухе, за заметным исключением масляных зарисовок Пьера-Анри де Валансьена, сделанных в Риме около 1780 года. Чтобы передать эффекты света и движения, Констебль использовал ломаные мазки, часто мелкими штрихами, которыми он наносился на более светлые участки, создавая впечатление сверкающего света, окутывающего весь пейзаж. Одним из самых экспрессионистских и сильных из всех его этюдов является «Этюд морского пейзажа с дождевым облаком» , написанный около 1824 года в Брайтоне, который запечатлел резкими темными мазками непосредственность взрывающегося кучевого дождя на море. [50] Констебль также увлекся рисованием эффектов радуги, например, в соборе Солсбери на лугах , 1831 год, и в коттедже в Ист-Бергхольте , 1833 год.

К исследованиям неба он добавлял записи, часто на обратной стороне эскизов, о преобладающих погодных условиях, направлении света и времени суток, полагая, что небо было «ключевой нотой, эталоном масштаба и главным органом». чувства» в пейзажной живописи. [62] Известно, что на эту привычку на него повлияла новаторская работа метеоролога Люка Ховарда по классификации облаков; Аннотации Констебля к его собственному экземпляру книги Томаса Форстера «Исследования атмосферных явлений» показывают, что он полностью владел метеорологической терминологией. [63] «Я много катался на лыжах», - писал Констебль Фишеру 23 октября 1821 года; «Я полон решимости преодолеть все трудности, в том числе и самую трудную из всех». [64]

Констебль однажды написал в письме Лесли: «Моё ограниченное и абстрактное искусство можно найти под каждой изгородью и на каждом переулке, и поэтому никто не считает, что его стоит покупать». [65] Он никогда не мог себе представить, насколько влиятельными окажутся его честные методы. Искусство Констебля вдохновляло не только современников, таких как Жерико и Делакруа , но и Барбизонскую школу , а также французских импрессионистов конца девятнадцатого века.

В 2019 году два рисунка Констебля были найдены среди вещей покойного драматурга и поэта Кристофера Фрая ; рисунки позже были проданы на аукционе за 60 000 и 32 000 фунтов стерлингов. [66] [67]

[ редактировать ]

Избранные картины

[ редактировать ]
Основная статья: Список картин Джона Констебла

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ «Констебль, Джон», Полный словарь Random House Webster
  2. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Виктория и Альберта: Джон Констебль – введение
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Паркинсон 1998 , с. 9
  4. ^ «Парк Уивенхо» Констебля широко известен как важная работа в карьере художника. Архивировано 29 ноября 2014 г. в Wayback Machine.
  5. ^ Пэррис, Флеминг-Уильямс и Шилдс, 1976 , стр. 59–60.
  6. ↑ Джон Констебль родился в Ист-Бергхольте, деревне на реке Стоур в Саффолке, в семье Голдинга Констебля, богатого торговца кукурузой, и Энн (Уоттс) Констебль. Собрание сочинений Джона Констебла Delphi, 2015, стр. 14.
  7. ↑ Отец Констебля — Голдинг Констебль был богатым торговцем кукурузой, владельцем мельницы Флэтфорд в Ист-Бергхольте, а позже и мельницы Дедхэм в Эссексе. Ему принадлежал небольшой корабль «Телеграф», который он пришвартовал в Мистли в устье реки Стоур и использовал для перевозки кукурузы в Лондон. Собрание сочинений Джона Констебла Delphi, 2015, стр. 14
  8. ^ [его] позже перевели в заведение в красивом маленьком городке Лавенхем, где он сильно пострадал от рук помощника порки. Холмс, Чарльз Джон (1901), Констебль, Знак единорога, VII Сесил Корт, Сент-Мартинс-лейн, Лондон
  9. ↑ После непродолжительного пребывания в школе-интернате в Лавенхеме он был зачислен в дневную школу в Дедхэме. Констебль, Джон. Собрание сочинений Джона Констебля Delphi (иллюстрированное) (Книга 17 «Мастера искусств») (стр. 15). Делфи Классика. Киндл издание.
  10. ↑ Констебль работал в кукурузном бизнесе после окончания школы, но его младший брат Абрам в конце концов взял на себя управление мельницами. Констебль, Джон. Собрание сочинений Джона Констебля Delphi (иллюстрированное) (Книга 17 «Мастера искусств») (стр. 15). Делфи Классика. Киндл издание.
  11. ↑ В юности Констебль отправился в любительские поездки по зарисовкам по окрестностям Саффолка и Эссекса, которые в последующие годы послужили источником вдохновения для большинства тем его полотен. Констебль, Джон. Собрание сочинений Джона Констебля Delphi (иллюстрированное) (Книга 17 «Мастера искусств») (стр. 15). Делфи Классика. Киндл издание.
  12. ^ Паркинсон 1998 , с. 15
  13. ↑ В это время его познакомили с Джорджем Бомонтом, коллекционером произведений искусства, который показал начинающему художнику, среди многих других его сокровищ, его ценную картину Клода Лоррена «Агарь и ангел», которая оказала глубокое влияние на Констебля. Дельфийское собрание сочинений Джона Констебла, стр.15
  14. ↑ В 1799 году Констебль убедил своего отца позволить ему продолжить карьеру в искусстве, и Голдинг предоставил ему небольшое пособие. Поступив на стажировку в школу Королевской академии, он посещал уроки жизни и анатомические вскрытия, а также изучал и копировал старых мастеров. Среди работ, которые особенно вдохновляли его в этот период, были пейзажи Томаса Гейнсборо, Клода Лоррена, Питера Пауля Рубенса, Аннибале Карраччи и Якоба ван Рейсдала. Констебль, Джон. Собрание сочинений Джона Констебля Delphi (иллюстрированное) (Книга 17 «Мастера искусств») (стр. 15). Делфи Классика. Киндл издание.
  15. ^ Торнс 1999 , с. 96
  16. ^ Паркинсон 1998 , с. 17
  17. ↑ В 1803 году Констебль выставил в Академии два «Пейзажа» и два «Этюда с натуры»; а в апреле он совершил поездку из Лондона в Дил, в Куттсе, Восточная Индия, с капитаном Торином, другом его отца. Констебль, Джон. Собрание сочинений Джона Констебля Delphi (иллюстрированное) (Книга 17 «Мастера искусств») (стр. 429). Делфи Классика. Киндл издание.
  18. ^ Паркинсон 1998 , с. 18
  19. ^ Паркинсон 1998 , с. 22
  20. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уокер 1979 г.
  21. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Рейнольдс 1983 , с. 86
  22. ^ ПГВ
  23. ^ «Пшеничное поле» . www.clarkart.edu . Проверено 14 июня 2023 г.
  24. ^ Информация с надгробия Констебля.
  25. ^ Паркинсон 1998 , с. 24
  26. ^ «Осмингтон Бэй» . www.clarkart.edu . Проверено 14 июня 2023 г.
  27. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Тейт: Флэтфорд Милл
  28. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Национальная галерея искусств: великие пейзажи Констебля
  29. ^ Тейт: Констебль: Великие пейзажи
  30. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Sotheby's: Белая лошадь
  31. ^ Sotheby's: Пейзажи страны констеблей
  32. ^ Тейт: «Шестифуты» Констебля
  33. ^ Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян (1991). Констебль . Лондон: Тейт. стр. 193–194.
  34. ^ New York Times: Великие пейзажи Констебля
  35. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г Бэйли 2007 , с. 116
  36. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Джонсон 1991 , с. 614
  37. ^ Национальная галерея: Стратфорд Милл
  38. ^ «Малверн Холл» . www.clarkart.edu . Проверено 14 июня 2023 г.
  39. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Национальная галерея: Телега сена - Описание
  40. ^ Келдер 1980 , с. 27
  41. ^ Паркинсон 1998 , с. 132
  42. ^ Чарльз 2015 , с. 162
  43. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б ssSotheby's: Замок
  44. ^ РА: Лодка, проходящая шлюз
  45. ^ Бэйли 2007 , с. 164
  46. ^ Чарльз 2015 , с. 128
  47. ^ Рейнольдс 1983 , с. 18
  48. ^ Торнс 1999 , с. 128
  49. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Тейт: Цепной пирс, Брайтон
  50. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Торнс 1999 , с. 128
  51. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рейнольдс 1983 , с. 20
  52. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Рейнольдс 1983 , с. 21
  53. ^ Паркинсон 1998 , с. 33
  54. ^ «Глава 33» . www.bomford.net . Проверено 25 мая 2019 г.
  55. ^ «Обширный пейзаж с облаками» . www.clarkart.edu . Проверено 14 июня 2023 г.
  56. ^ Мэр 1980 , № 455–460.
  57. ^ Паркинсон 1998 , с. 50
  58. ^ Торнс 1999 , с. 51
  59. ^ Бейли, Энтони (2008), Джон Констебль: собственное королевство , Запись для слепых и больных дислексией, OCLC   218805873 , получено 2 октября 2022 г.
  60. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Паркинсон 1998 , с. 64
  61. ^ Паркинсон 1998 , с. 89
  62. ^ Паркинсон 1998 , с. 110
  63. ^ Торнс 1999 , с. 68
  64. ^ Торнс 1999 , с. 56
  65. ^ Паркинсон 1998 , с. 129
  66. ^ «Раскопанные рисунки Джона Констебля проданы за 92 тысячи фунтов стерлингов – Addison Gazette» . Проверено 25 мая 2019 г.
  67. ^ Альберге, Даля (3 февраля 2019 г.). «Эскизы Джона Констебла, найденные среди коробки с пыльными рисунками сыном драматурга во время зачистки» . Телеграф . Архивировано из оригинала 12 января 2022 года . Проверено 25 мая 2019 г. - через www.telegraph.co.uk.
  68. ^ Томпсон, Дженнифер А. «Стор Джона Констебля (кат. 857)» . Коллекция Джона Дж. Джонсона: история и избранные произведения . Бесплатное цифровое издание Художественного музея Филадельфии.
  69. ^ «Тайна местонахождения Джона Констебля в долине Стоур раскрыта» . Новости Би-би-си . 26 января 2010 года . Проверено 26 января 2010 г.
  70. ^ Томпсон, Дженнифер А. «Два осла Джона Констебля (инв. 155)» . Коллекция Джона Дж. Джонсона: история и избранные произведения . Бесплатное цифровое издание Художественного музея Филадельфии.

Библиография

[ редактировать ]
  • Бейли, Энтони (2007), Джон Констебль: Его собственное королевство , Лондон: Винтаж, ISBN  978-1-84413-833-3
  • Беккет, Рональд Б. (1962), Переписка Джона Констебля VI: Рыбаки , Вудбридж: Boydell & Brewer Ltd, ISBN  978-0-90071-609-6
  • Чарльз, Виктория (2015), Констебль , Нью-Йорк: Parkstone International, ISBN  978-1-78042-954-0
  • Констебль, Фреда (1975), Джон Констебль , Лавенхэм: Теренс Далтон, ISBN  0-900963-54-9
  • Кормак, Малкольм (1986), Констебль , Оксфорд: Phaidon, ISBN  0-7148-2350-3
  • Флеминг-Уильямс, Ян (1976), Констебль: пейзажные акварели и рисунки , Лондон: Тейт, ISBN  0-905005-10-4
  • Флеминг-Уильямс, Ян; Пэррис, Лесли (1984), Открытие Констебля , Лондон: Хэмиш Гамильтон, ISBN  0-241-11248-6
  • Фрейзер, Джон Ллойд (1976), Джон Констебль: 1776–1837 , Ньютон Эббот, Великобритания: Союз читателей, ISBN  0-09-125540-6
  • Гейфорд, Мартин (2009), Влюбленный констебль: любовь, пейзаж, деньги и становление великого художника , Фиговое дерево
  • Гамильтон, Джеймс (2022), Констебль: Портрет , Вайденфельд и Николсон, ISBN  978-1474612913
  • Холмс, Чарльз Джон (2012), Джон Констебль: Иллюстрированный , Книжная фабрика, ISBN  978-0-9567303-6-7 Разжечь
  • Келдер, Дайан (1980), Великая книга французского импрессионизма , Нью-Йорк: Abbeville Press, ISBN  0-89659-151-4
  • Джонсон, Пол (1991), Рождение современности: мировое общество 1815–1830 гг . , Мичиганский университет: HarperCollins, ISBN  9780060165741
  • Лесли, CR (1995), Мейн, Джонатан (редактор), Мемуары из жизни Джона Констебля , Лондон: Phaidon, ISBN  0-7148-3360-6
  • Лайлс, Энн, изд. (2006), Констебль: Великие пейзажи , Лондон: Tate Publishing, ISBN  1-85437-635-7
  • Мэр, А. Хаятт (1980), Гравюры и люди: Социальная история печатных изображений , Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, ISBN  0-691-00326-2
  • Паркинсон, Рональд (1998), Джон Констебль: Человек и его искусство , Лондон: V&A, ISBN  1-85177-243-Х
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян (1991), Констебль , Лондон: Тейт, ISBN  1-85437-070-7
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян (1982), Лайонел Констебль , Лондон: Тейт, ISBN  0-905005-38-4
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян; Шилдс, Конал (1976), Констебль: картины, акварели и рисунки , Лондон: Галерея Тейт, ISBN  0-905005-15-5
  • Пул, Фиби (1964), Джон Констебль , Лондон: Блэндфорд, OCLC   3365016
  • Рейнольдс, Грэм (1976), Констебль: художник-натуралист , Сент-Олбанс, Великобритания: Пантера, ISBN  0-586-04401-9
  • Рейнольдс, Грэм (1983), Англия констебля , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Метрополитен-музей, ISBN  9780870993350
  • Райн, Чарльз (2006), «Замечательная история« шестифутовых зарисовок »», Констебль: Великие пейзажи, изд. Энн Лайлс , Лондон: Тейт, ISBN  978-1-85437-635-0
  • Райн, Чарльз (1990), Джон Констебль: к полной хронологии , Портленд, Орегон: автор, ISBN  0-9627197-0-6
  • Розенталь, Майкл (1987), Констебль , Лондон: Темза и Гудзон, ISBN  0-500-20211-7
  • Розенталь, Майкл (1983), Констебль: Художник и его пейзаж , Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-03014-2
  • Умный, Аластер; Брукс, Аттфилд (1976), Констебль и его страна , Лондон: Элек, ISBN  0-236-40011-8
  • Сандерленд, Джон (1986), Констебль , Лондон: Phaidon, ISBN  978-0-7148-2754-4
  • Торнс, Джон Э. (1999), Небеса Джона Констебля , Бирмингем: University of Birmingham Press, ISBN  1-902459-02-4
  • Воган, Уильям (2002), Джон Констебль , Лондон: Тейт, ISBN  1-85437-434-6
  • Уокер, Джон (1979), Констебль , Лондон: Темза и Гудзон, ISBN  0-500-09133-1
  • Уилкокс, Тимоти (2011), Констебль и Солсбери. Душа пейзажа , Лондон: Scala, ISBN.  978-1-85759-678-6
[ редактировать ]

СМИ, связанные с картинами Джона Констебля, на Викискладе?

В Wikiquote есть цитаты, связанные с Джоном Констеблом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Constable&oldid=1232567526"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 87b96f160b04f3599c62f56cf7152c2b__1720093920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/87/2b/87b96f160b04f3599c62f56cf7152c2b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
John Constable - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)