Джон Филд (композитор)

Джон Филд, Антон Ваксманн , ок. 1820 г.

Джон Филд (26 июля 1782, Дублин — 23 января 1837, Москва) — ирландский пианист, композитор и педагог. широко известен как создатель ноктюрна . В то время как другие композиторы писали в аналогичном стиле в то время, Филд был первым, кто использовал термин «Ноктюрн» специально для обозначения характерного произведения, в котором кантабильная мелодия находится под арпеджио .

Он родился в музыкальной семье в Дублине и получил там раннее образование, в частности у итальянского композитора Томмазо Джордани . Семья переехала в Лондон в 1793 году, где Филд учился у Муцио Клементи и под чьей опекой Филд вскоре стал известным и востребованным концертирующим пианистом. Вместе мастер и ученик посетили Париж , Вену и Санкт-Петербург . Неоднозначность окружает решение Филда остаться в бывшей российской столице (Санкт-Петербурге), но вполне вероятно, что Филд выступал в качестве торгового представителя Clementi Pianos.

Филд очень высоко ценился современниками, а его игра и композиции оказали влияние на многих крупных композиторов, в том числе Феликса Мендельсона , Фредерика Шопена , Иоганна Брамса , Роберта Шумана и Ференца Листа . Хотя о Филде мало что известно в России, он, несомненно, внес значительный вклад в концертную и преподавательскую деятельность, а также в развитие русской фортепианной школы.

Известные студенты включают прусского пианиста и композитора Шарля Майера , русского композитора Александра Дюбука и польского пианиста и композитора Антуана де Концкого .

Биография

1782–1801: Молодость

Мемориальная доска в честь Джона Филда на Голден-Лейн в Дублине.

Филд родился 26 июля 1782 года в Голден-Лейн , Дублин. старший сын ирландских родителей, которые были членами Ирландской церкви . Его крестили 30 сентября. Его отец, Роберт Филд, зарабатывал на жизнь игрой на скрипке в театрах Дублина. Филд сначала учился игре на фортепиано у своего деда (которого также звали Джон Филд), который был профессиональным органистом, а затем у Томмазо Джордани . Он дебютировал в возрасте девяти лет, спектакль, который был хорошо принят, 24 марта 1792 года в Дублине. По словам одного из первых биографов У. Х. Грэттана Флуда , Филд начал сочинять музыку в Ирландии, но никаких доказательств, подтверждающих его утверждение, не существует. Флад также утверждал, что семья Филда переехала в Бат, Сомерсет , в 1793 году и прожила там короткое время, и это тоже считается маловероятным современными исследователями. Однако к концу 1793 года Филдсы обосновались в Лондоне, где молодой пианист начал учиться у Муцио Клементи . Эта договоренность стала возможной благодаря отцу Филда, который, возможно, смог обеспечить обучение через Джордани, который знал Клементи.

Филд продолжал давать публичные выступления и вскоре прославился в Лондоне, получив положительные отзывы прессы и местных музыкантов. Около 1795 года его исполнение фортепианного концерта Дуссека получило высокую оценку Гайдна . Филд продолжил обучение у Клементи, а также помогал итальянцу в изготовлении и продаже инструментов. Он также начал заниматься игрой на скрипке, которой учился у Дж. П. Соломона. Его первые опубликованные сочинения были выпущены Клементи в 1795 году; Первое исторически важное произведение, Фортепианный концерт № 1, H 27, было представлено композитором в Лондоне 7 февраля 1799 года, когда ему было 16 лет. Первым официальным опусом Филда был сборник из трех фортепианных сонат, опубликованных (и посвященных ) Клементи в 1801 году.

1802–1829: Поселение в России.

Летом 1802 года Филд и Клементи покинули Лондон и отправились по делам в Париж. Вскоре они отправились в Вену, где Филд прошел краткий курс контрапункта у Иоганна Георга Альбрехтсбергера и встретился с Бетховеном , у которого Филд играл в октябре, и Бетховен высоко оценил его. В начале зимы он прибыл в Санкт-Петербург . Филд был склонен остаться, впечатленный художественной жизнью города. Клементи уехал в июне 1803 года, но не раньше, чем обеспечил Филду преподавательскую должность в Нарве и «назначил» молодого человека своим заместителем, чтобы Филд получал столь же высокие гонорары. После ухода Клементи у Филда был напряженный концертный сезон, и в конечном итоге он выступил в недавно основанной Санкт-Петербургской филармонии . В 1805 году Филд отправился в концертное турне по странам Балтии, остановившись на лето в Санкт-Петербурге. В следующем году он дал свой первый концерт в Москве. Клементи организовал публикацию некоторых старых произведений Филда в России в конце 1806 года; очевидно, он продал Филду пианино в обмен на музыку. Филд вернулся в Москву в апреле 1807 года и, по-видимому, не посещал повторно Санкт-Петербург до 1811 года (но свою квартиру он сохранил в Васильевский остров ). В 1810 году он женился на Аделаиде Першерон, французской пианистке и бывшей ученице.

До 1808 года почти все издания музыки Филда представляли собой переиздания старых произведений. В 1808–1809 годах он наконец начал публиковать вновь сочиненные ноты, начав с фортепианных вариаций на русские народные песни: Air russe varié для фортепиано в 4 руки, Н 10, и Камаринскую для фортепиано, Н 22. В 1811 композитор вернулся в Петербург. Он провел здесь следующее десятилетие своей жизни более продуктивно, чем когда-либо прежде, опубликовав множество новых произведений и выпустив исправленные издания старых. Ему удалось установить плодотворное сотрудничество как с HJ Dalmas, самым известным российским издательством того времени, так и с Breitkopf & Härtel , одним из самых важных музыкальных издательств Европы. В 1815 году у Филда родился внебрачный сын Леон Шарпантье (позже Леон Леонов ), но он остался с женой. В 1819 году у них родился сын Адриан; Позже Леон стал известным тенором, работавшим в России, а Адриан пошел по стопам своего отца и стал пианистом. К 1819 году Филд был достаточно богат, чтобы отказаться от предложенной ему должности придворного пианиста. Его образ жизни и социальное поведение становились все более экстравагантными.

В 1818 году Филд вновь посетил Москву по делам, чему способствовало его сотрудничество с издателем Венцелем. Он и его жена дали в городе серию концертов в 1821 году, последний из которых ознаменовал их последнее совместное появление на публике. Вскоре после этого Аделаида покинула Филд (забрав с собой Адриана) и предприняла попытку сольной карьеры, которая оказалась не особенно успешной. Филд остался в Москве и продолжил выступать и издавать свою музыку. В 1822 году он встретил Иоганна Непомука Гуммеля ; они совместно исполнили Сонату Хаммеля для фортепиано в 4 руки, соч. 92.

1830–1837: Последние годы и смерть.

Частично из-за его экстравагантного образа жизни здоровье Филда начало ухудшаться к середине 1820-х годов. Примерно с 1823 года его выступления на концертах стали уменьшаться; к концу 1820-х годов он страдал от рака прямой кишки . Филд уехал в Лондон за медицинской помощью. Он прибыл в сентябре 1831 года и после операции давал концерты там и в Манчестере . Некоторое время он оставался в Англии, встречаясь с выдающимися деятелями, такими как Мендельсон и Мошелес . В марте 1832 года умер его бывший учитель и друг Клементи, и Филд нес гроб на его похоронах. На Рождество 1832 года Филд был в Париже, исполняя свой 7-й фортепианный концерт, который вызвал неоднозначную реакцию, как и на его недавних концертах в Англии. После серии концертов в различных городах Европы Филд провел девять месяцев (1834–1835) в больнице Неаполя . Его спасли российские покровители. Он ненадолго гостил у Карла Черни в Вене, где дал три сольных концерта, а затем вернулся в Москву с сыном Адрианом. Свой последний концерт он дал в марте 1836 года и умер в Москве почти год спустя, 23 января 1837 года, от пневмонии . Похоронен на Введенском кладбище . По свидетельству очевидца, когда на смертном одре его спросили, какова его религия, Филд ответил характерным каламбуром: «Я не кальвинист, а Claveciniste (по-французски клавесинист)».

Музыка

Никто еще не достиг в полной мере этих смутных эоловых гармоний, этих полуоформившихся вздохов, плывущих по воздуху, тихо причитающих и растворяющихся в восхитительной меланхолии. Никто даже не пробовал этот своеобразный стиль, и особенно никто из тех, кто слышал игру Филда сам, или, скорее, кто слышал, как ему снилась его музыка в моменты, когда он полностью отдавался своему вдохновению.

- Предисловие Ференца Листа к его изданию ноктюрнов Филда, 1859 г. (английский перевод Юлиуса Шуберта, 1859 г.)

Филд стал известен своим постлондонским стилем, который, вероятно, развился в Москве около 1807 года. Характерная текстура представляет собой хроматически оформленную мелодию на фоне звучных партий левой руки, поддерживаемую чувствительным нажатием педалей. Филд также имел склонность к моделям остинато и точкам педалирования, что довольно необычно для преобладающих стилей того времени. Филда Полностью репрезентативными для этих черт являются 18 ноктюрнов и связанные с ними пьесы, такие как Andante inedit , H 64. Эти произведения были одними из самых влиятельных музыкальных произведений раннего романтического периода: они не придерживаются строгой формальной схемы (например, сонатная форма). ), и создают настроение без текста и программы . Этими пьесами восхищались Фредерик Шопен , который впоследствии прославил фортепианный ноктюрн, и Ференц Лист , опубликовавший издание ноктюрнов, основанное на редких русских источниках, включавших поздние редакции Филда. Предисловие Листа к указанному изданию представляло собой обширную хвалебную речь Филду и его ноктюрнам.

Филд также дал несколько уроков молодому Михаилу Глинке , который должен был стать первым известным русским композитором.

Не менее влиятельными были ранние фортепианные концерты Филда, занявшие центральное место в развитии жанра в XIX веке. Уже самые ранние из этих произведений демонстрируют грамотную и творческую оркестровку, а также смелое и оригинальное фортепианное письмо. Одной из интересных особенностей его фортепианных концертов является ограниченный выбор тональностей: все они в какой-то момент используют либо ми-бемоль мажор, либо до-мажор (или обе, в случае с последним концертом). Такие композиторы, как Гуммель, Калькбреннер , Мендельсон и Мошелес, находились под влиянием этих произведений, которые особенно примечательны своими центральными движениями, часто похожими на ноктюрны. Некоторые из менее известных произведений также имели историческое значение: особенно фортепианные фантазии, в которых Филд впервые применил романтическую крупномасштабную эпизодическую структуру.

Ни в одной из его фортепианных сонат и только в двух из семи его фортепианных концертов нет формальной медленной части. В исполнении Филд интерполировал существующий ноктюрн в связанной тональности или импровизировал.

Список работ

Этот список составлен в соответствии с числами Хопкинсона, представленными в каталоге 1961 года Сесилом Хопкинсоном. Многие из этих произведений были аранжированы для других инструментов и/или переработаны самим композитором; такие механизмы и исправленные версии не указаны.

Число	Опус	Форма	Заголовок	Ключ	Примечания	Ссылки	Год
Ч 1	–	Вариация	на тему «Фал Лал Ла» для фортепиано	майор	?	?
Ч 2	–	Рондо	«Любимый хорнпайп» для фортепиано	майор	?	?
Ч 3	–	Рондо	«Иди к черту» для фортепиано	До мажор	?	?
Ч 4	–	Вариация	на композицию «С тех пор я обречен» для фортепиано	До мажор	?	?
Ч 5	–	Рондо	«Раб, неси сверкающий кубок» для фортепиано	соль мажор		?
Ч 6	–	Рондо	«Танец двух рабов» для фортепиано.	соль мажор	?	?
Ч 7	–	Вариация	на тему «Логии Бьюкена» для фортепиано	До мажор	?	?
Ч 8	На. 1	Соната	Соната для фортепиано № 1	Ми-бемоль мажор	?	?	П 1801
			Соната для фортепиано № 2	майор			П 1801
			Соната для фортепиано № 3	До минор			П 1801
Ч 9	–	концертанте	«Плейель» для фортепиано, скрипки и виолончели.	Фа мажор	?	?
Ч 10	–	Вариация	«Air russe» для фортепиано в 4 руки.	Несовершеннолетний	?	?
Ч 11	–	–	Анданте для фортепиано в 4 руки	До минор	?	?
Ч 12	–	–	«Наш танец» для фортепиано в 4 руки.	Ми-бемоль мажор	?	?
Ч 13	–	Ноктюрн	для фортепиано (12)	Ми мажор	?	?
Ч 14	–	Развлечение	№ 2 для фортепиано	майор	?	?
Ч 14	–	Ноктюрн	для фортепиано (7)	майор	?	?
Ч 15	На. 3	Фантастика	на тему «Посмотри на меня немного» для фортепиано	майор	?	?
Н 16	–	Триумфальный марш	для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Ч 17	–	Соната	для фортепиано	си мажор	?	?	П 1812
Ч 18	–	Рондо	для фортепиано	Квартира мажор	?	?
		Вальс
Ч 19	–	Великий вальс	для фортепиано в 4 руки	майор	?	?
Ч 20	–	Вариация	на тему "Да здравствует Генрих IV" для фортепиано	Несовершеннолетний	?	?
Ч 21	–	Польский	для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Ч 22	–	Вариация	на тему «Камаринская» для фортепиано	Си-бемоль мажор	?	?
Ч 23	–	Рондо	«Ускорь плуг» для фортепиано	си мажор	?	?
Ч 24	–	Ноктюрн	№1 для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?	П 1814
Ч 25	–	Ноктюрн	№ 2 для фортепиано	До минор	?	?	П 1814
Ч 26	–	Ноктюрн	№ 3 для фортепиано	Квартира мажор	?	?	П 1814
Ч 27	–	Концертное фортепиано	№ 1	Ми-бемоль мажор		?
		Рондо	из Фортепианного концерта № 1
		Вариация	на композицию «В пределах мили» для фортепиано	Си-бемоль мажор
Ч 28	–	Концертное фортепиано	№ 4	Ми-бемоль мажор		?
		Рондо	из Фортепианного концерта № 4
Ч 29	–	Рондо	из Фортепианного концерта № 3	Ми-бемоль мажор	?	?
Ч 30	–	Ноктюрн	№ 9 (8) для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Ч 31	–	Концертное фортепиано	№ 2	Квартира мажор	?	?
		Не очень медленно	из Фортепианного концерта № 2	Ми-бемоль мажор
		Рондо	из Фортепианного концерта № 2	Квартира мажор
Н 32	–	Концертное фортепиано	№ 3	Ми-бемоль мажор		?
Н 33	–	Изучать	«Модулированное упражнение на все мажорные и минорные звуки» для фортепиано.	–	?	?
Н 34	–	Фортепианный квинтет	–	Квартира мажор	?	?
Н 35	–	Фантастика	на тему «Ах, какой позор» для фортепиано	соль мажор	?	?
Н 36	–	Ноктюрн	№ 4 для фортепиано	майор	?	?	П 1817
Н 37	–	Ноктюрн	№ 5 для фортепиано	Си-бемоль мажор	?	?	П 1817
Н 38	–	Рондо	для фортепиано	майор	?	?
Н 39	–	Концертное фортепиано	№5 «Пожар грозой»	До мажор		?
		Рондо	из Фортепианного концерта № 5
Н 40	–	Ноктюрн	№ 6 для фортепиано	Фа мажор	?	?
Ч 41	–	Вариация	на тему русской народной песни для фортепиано	Ре минор	?	?
Н 42	–	6 танцев	для фортепиано	–	?	?
Н 43	–	Рондо	для фортепиано в 4 руки	соль мажор	?	?
Н 44	–	Изучать	«Упражнение нуво» №1 для фортепиано	До мажор	?	?
Н 45	–	Ноктюрн	№ 7 (13) для фортепиано	До мажор	?	?
Н 46	–	Ноктюрн	№ 8 (9) для фортепиано	Он несовершеннолетний	?	?
Н 47	–	–	«Дева из Вальдарно»	–		?
Н 48	–	–	«Упражнение в стиле модерн» №2 для фортепиано	До мажор	?	?
Н 49	–	Концертное фортепиано	№ 6	До мажор		?
Н 49	–	Рондо	№ 6 из Фортепианного концерта	До мажор	?	?
Н 50	–	–	2 песни	–	?	?
Н 51	–	Вальс	«Зенсухтс-Вальцер» для фортепиано	Ми мажор	?	?
Н 52	–	Рондолетто	для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Н 53	–	Рондо	«Приди еще, приди еще» для фортепиано	Ми мажор	?	?
Н 54	–	Ноктюрн	№ 10 для фортепиано	Он несовершеннолетний	?	?
Н 55	–	Ноктюрн	«Трубадур» для фортепиано	До мажор	?	?
Н 56	–	Ноктюрн	№ 11 для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Н 57	–	Фантастика	на тему «Мы встретились» для фортепиано	соль мажор	?	?
Н 58	–	Ноктюрн	№ 12 (14) для фортепиано	соль мажор		?
		Концертное фортепиано	№ 7	До минор
Н 59	–	Ноктюрн	№ 13 (15) для фортепиано	Ре минор	?	?
Н 60	–	Ноктюрн	№ 14 (16) для фортепиано	До мажор	?	?
Н 61	–	Ноктюрн	№ 15 (17) для фортепиано	До мажор	?	?
Н 62	–	Ноктюрн	№ 16 (18) для фортепиано	Фа мажор	?	?
Н 63	–	Ноктюрн	– для фортепиано	Си-бемоль мажор	?	?
Н 64	–	Уникальный Анданте	для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?
Н 65	–	Пастораль	для фортепиано	–		?
Н 66	–	Ноктюрн	«Последняя мысль» для фортепиано	–		?
Н 67	–	–	«88 пальчатых пассажей» для фортепиано	–		?
H самый лучший	–	Изучать	«Упражнение» для фортепиано	Квартира мажор	?	?
H самый лучший	–	Фантастика	на тему «В саду» для фортепиано	Несовершеннолетний	?	?
H самый лучший	–	Длинный	для фортепиано	До минор	?	?
H самый лучший	–	Прелюдия	для фортепиано	До минор	?	?
H самый лучший	–	Ноктюрн	№ 17 для фортепиано	Ми-бемоль мажор	?	?

Эфемера

В пригороде Дублина Уолкинстауне есть дорога под названием Филд-авеню, одна из так называемых «музыкальных дорог», названных в честь выдающихся ирландских музыкантов.

он упоминается вскользь В «Войне и мире» , когда графиня Ростова зовет ростовского дворового музыканта сыграть ее любимый ноктюрн.

Толстого Кроме того, в « Детстве » Филд, как говорят, научил мать рассказчика играть: «Мама играла второй концерт Филда. Филд был ее мастером». (Библиотека Everyman, пер. CJ Hogarth.)

См. также

• Ноктюрны (Поле)

Библиография

• Боланд, Маджелла (2013). Джон Филд в контексте: переоценка ноктюрна и фортепианных концертов (докторская диссертация, Университетский колледж Дублина).
• Хортон, Джулиан (2011). «Джон Филд и альтернативная история формы первой части концерта», в журнале Music and Letters , vol. 92, нет. 1.
• Пигготт, Патрик (1973). Жизнь и музыка Джона Филда (1782–1837), создателя ноктюрна . Лондон: Фабер и Фабер.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Джоном Филдом (композитором) , на Викискладе?
• Бесплатные партитуры Джона Филда в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Лэнгли, Робин (2001). «Джон Филд». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN  978-1-56159-239-5 . ‎