Брайан Фернихоу

Брайан Фернихоу
Рожденный	16 января 1943 г. ( 1943-01-16 ) ( 81 год) Ковентри, Великобритания
Национальность	Британский
Род занятий	Композитор и преподаватель

Брайан Джон Питер Фернихоу ( / ˈ f ɜːr n i h oʊ / ; родился 16 января 1943 г.) — английский композитор. Фернейхау обычно считают центральной фигурой движения «Новая сложность» . Фернихоу преподавал композицию в Высшей школе музыки Фрайбурга и Калифорнийском университете в Сан-Диего ; он преподает в Стэнфордском университете и регулярно читает лекции на летних курсах Darmstädter Ferienkurse . Он проживает в Калифорнии с 1987 года.

Жизнь

Фернейхо родился в Ковентри и получил формальное музыкальное образование в Бирмингемской музыкальной школе и Королевской музыкальной академии с 1966 по 1967 год, где он учился у Леннокса Беркли . Фернихо получил стипендию Мендельсона в 1968 году и переехал в материковую Европу, чтобы учиться у Тона де Леу в Амстердаме, а затем у Клауса Хубера в Базеле.

С 1973 по 1986 год он преподавал композицию в Высшей школе музыки Фрайбурга, Германия. где среди его учеников были Тосио Хосокава , Жоэль-Франсуа Дюран , Роджер Редгейт , Алессандро Мельчиорре, Джулио Кастаньоли , Кайя Саариахо , Жоэль Бонс (лауреат премии Гравемейера 2021 года ), Ханс-Ола Эрикссон и Родни Шарман .

На Роянском фестивале 1974 года состоялась премьера « Песни мечты Кассандры» , первой из нескольких пьес для флейты соло, а также «Миссы Бревис », написанной для 12 певцов. исполнение его произведений для большого ансамбля «Транзит» и «Исследование времени и движения III» В 1975 году состоялось ; первое произведение было удостоено премии Кусевицкого , второе было исполнено на фестивале в Донауэшингене . На многих из этих мероприятий он выступал в паре с другим британским композитором Майклом Финнисси , с которым он подружился во время учебы. В 1984 году ему было присвоено звание кавалера Ордена искусств и литературы .

С 1987 по 1999 год он был профессором музыки в Калифорнийском университете в Сан-Диего . Среди его аспирантов Калифорнийского университета в Сан-Франциско были композиторы Хая Черновин и Марк Эпплбаум , среди многих других. В 2000 году он стал профессором музыки Уильяма Х. Бонсолла в Стэнфордском университете . В 2007–08 учебном году он был приглашенным профессором Гарвардского университета музыкального факультета . С 1978 по 1994 год Фернихоу преподавал композицию в Darmstädter Ferienkurse , а с 1990 года руководил ежегодным мастер-курсом в Fondation Royaumont во Франции.

В 2007 году Фернейхау получил Музыкальную премию Эрнста фон Сименса за достижения в жизни. В 2009 году он был назначен иностранным членом Шведской королевской музыкальной академии .

В 2012 году он был удостоен почетной степени DMus от Goldsmiths Лондонского университета.В декабре 2018 года он получил почетную степень Королевской консерватории Бирмингема за вклад в современную классическую музыку.

Стиль и техника

Первоначальные набеги Фернейхау на композиторскую деятельность были встречены в Англии без особого сочувствия. Его представление «Колоратуры» Обществу содействия новой музыке в 1966 году было возвращено с предложением написать партию гобоя для кларнета. Хотя Фернейхау действительно пришлось нелегко, одним из источников поддержки стал Ганс Сварсенски, который видел, как то же самое произошло с Корнелиусом Кардью ; Кардью пользовался престижной репутацией на континенте, но плохой у себя на родине. Сварсенски сказал о Фернейхау: «Я взял на работу английского композитора, который, по моему мнению, чрезвычайно талантлив. Если это не сработает, это последний раз». Фернихо продолжал бороться, но вышеупомянутый фестиваль в Руайане ознаменовал прорыв в карьере Фернихо.

С этого момента Фернихо стал тесно связан с так называемой композиционной школой «Новой сложности» (действительно, его часто называют «отцом новой сложности»), характеризующейся расширением модернистской тенденции к формализации (особенно в интегральной сериализм ). Однако реальный композиционный подход Фернихо отвергает сериализм и другие «генеративные» методы сочинения; вместо этого он предпочитает использовать системы только для создания материальных и формальных ограничений, в то время как их реализация кажется более спонтанной.

Фернейхау был заинтересован в том, чтобы бросить вызов способам восприятия слушателями потока музыкальной информации, побуждая к новым видам временного осознания, предоставляя им музыкальные материалы (события, объекты, жесты, ритмы, текстуры), которые содержат свою собственную достаточную сложность:

Чем больше внутренняя целостность музыкального события предполагает его автономию, тем меньше возможностей «стрелы времени» пройти по нему безнаказанно; он «изогнут» от контакта. Однако в то же время воздействие временного вектора «повреждает» объект-событие, заставляя его раскрыть свою собственную порождающую историю, текстурацию своей последовательности: его перцептивный потенциал был переопределен столкновением. По мере развития сюжета мы постоянно натыкаемся на дальнейшие этапы этой катастрофической гонки с препятствиями. Накопление и расход энергии между этими конфронтационными моментами воспринимается как форма внутреннего метронома, и фактически это версия этой процедуры, которая наиболее явно подпитывает выразительный мир Мнемозины : замедляющие и катастрофические модификаторы временной шкалы используются в равной степени для сосредоточить временное осознание через призму материального.

Его партитуры предъявляют огромные технические требования к исполнителям. Композиции, однако, привлекли ряд сторонников, среди них Квартет Ардитти , ансамбль ELISION , участники ансамбля Nieuw , ансамбля Contrechamps , ансамбля Exposé, Арманда Ангстера , Джеймса Эйвери , Массимилиано Дамерини , Арне ДеФорс , Матс Шайдеггер , Фридрих Гауверки , Николас Ходжес , Марк Кнуп , Джеффри Моррис , Ян Пейс , Карл Росман , Гарри Спарнаай и вокальный ансамбль EXAUDI.

Премьера его оперы «Время теней » на либретто Чарльза Бернштейна , основанная на жизни немецкого философа Вальтера Беньямина , состоялась в Мюнхене 25 мая 2004 года, а в 2005 году она была записана и выпущена на компакт-диске в 2006 году. Как это обычно бывает с произведениями Фернихоу, опера получила неоднозначные отзывы.

Избранные работы

Сочинения для струнного квартета.

• Первый струнный квартет (1963)
• Сонаты для струнного квартета (1967)
• Второй струнный квартет (1980)
• Адагиссимо (1983)
• Третий струнный квартет (1987)
• Четвертый струнный квартет (1989–90)
• Пятый струнный квартет (2006)
• Дум трансиссет I–IV для струнного квартета (2007)
• Дебют в составе струнного квартета (2008).
• Шестой струнный квартет (2010)
• Тишина (2014)

Избранные сольные произведения

• Семь звезд для органа (1970)
• Песня мечты Кассандры для флейты (1970–71)
• Этюд времени и движения I для бас-кларнета (1971–77)
• Time and Motion Study II для поющего виолончелиста и живой электроники (1973–76)
• Unity Capsule для флейты соло (1976)
• Лемма-Икона-Эпиграмма для фортепиано (1982)
• Short Shadows II для гитары (1989) ( эссе , анализ , анализ , образец партитуры )
• Триттико per GS для контрабаса (1989)
• Костяной алфавит для ударных инструментов (1991) ( образец партитуры )
• Невидимые цвета для скрипки (1999) ( образец партитуры )
• Opus Contra Natura, для фортепиано соло (2000)
• нет времени (совсем) на две гитары (2004), пять пьес
• Sisyphus Redux для альтовой флейты (2009)
• Квирл для фортепиано соло (2011–13), часть исследовательского проекта Николаса Ходжеса.

Для неоркестрового ансамбля

• Прометей для духового секстета (1967)
• Транзит для сольных голосов и ансамбля (1972–75)
• Time and Motion Study III для шестнадцати сольных голосов (3S, Mez, 4A, 4T, 2Bar, 2B), перкуссии и электроники (1974)
• Carceri d'Invenzione I for fl, ob, 2cl, bn, hn, tpt, trb, euphonium, 1perc, pf, 2vn, va, vc, db [1121, 1111.2111] (1982) ( анализ , выборка оценок )
  (по мотивам «Carceri d'Invenzione» Джамбаттисты Пиранези )
• Трансцендентальные этюды для сопрано и камерного ансамбля (1982–1985)
• Carceri d'Invention II для флейты и ансамбля (1985)
• Carceri d'Invenzione III для пятнадцати духовых инструментов и ударных (1986)
• La Chute d'Icare для кларнета соло и камерного ансамбля (1988) ( программная нота )
• Terrain для скрипки и камерного ансамбля (1992)
• Алгебра для гобоя и 9 сольных струн (1996) ( образец партитуры )
• Incipits для альта соло, ударных облигато и шести инструментов (1996)
• Доктрина подобия для хора (SATB), 3-х кларнетов, скрипки, фортепиано и ударных (2000) ( образец партитуры )
• Хронос-Аион для большого ансамбля (2007–8)
• Reference/Shards для четвертьтоновой гитары и вибрафона (2008)
• Liber Scintillarum для 6 инструментов (2012)

Для оркестра

• Firecycle Beta для двух фортепиано и двух оркестров с пятью дирижерами (1969–1971)
• Земля — человек для оркестра (1979)
• Внезапность для большого оркестра (2006)

Опера

• Время теней (1999–2004), либретто Чарльза Бернштейна , премьера которого состоялась на Мюнхенской биеннале.

Прием

Фернейхау называли «самым противоречивым композитором своего поколения». «В том же году [1974] исполнение нескольких его произведений на фестивале в Руайане сделало Фернейхау одной из самых ярких и противоречивых фигур нового поколения композиторов». «Брайан Фернихо вполне может быть одним из самых важных композиторов второй половины этого столетия. Одновременно знаменитый и печально известный, он является противоречивой фигурой с мировым именем, стремящейся извлечь максимальную пользу из музыки». The Guardian из Том Сервис назвал La Terre est un Homme «одним из самых значительных достижений в оркестровом сочинении конца 20-го века», а также рекомендовал пьесы Carceri d'Invenzione , Lemma-Icon-Epigram , Terrain и струнные квартеты. .

Библиография

• Фернейхау, Брайан. Брайан Фернихоу Брайан Фернихоу . Париж: Возраст человека OCLC   21274317 (французский)

Ссылки

Источники

• Борос, Джеймс; Туп, Ричард , ред. (1995). Собрание сочинений Брайана Фернихо . Амстердам: Издательство Harwood Academic Publishers. ISBN  9783718655762 .
• Феллер, Росс Алан (1994). Мультикурсальные лабиринты в работах Брайана Фернихо (диссертация DMA). Университет Иллинойса Урбана-Шампейн . hdl : 2142/19574 . ОСЛК   34051107 .

Дальнейшее чтение

• Борц, Грациела. Ритм в музыке Брайана Фернихо, Майкла Финнисси и Артура Кампелы: руководство для исполнителей . доктор философии Диссертация, Городской университет Нью-Йорка, 2003 г.
• Дункан, Стюарт. «Рекомплексификация функций обозначений в музыке Брайана Фернихо и« новая сложность » ». Перспективы новой музыки 48, вып. 1 (зима 2010 г.): 136–172.
• Пейс, Ян (январь 1998 г.). «Обзор: [без названия]». Темп . Новая серия (203): 45–48, 50–52. JSTOR   946283 . Рецензируемые работы: Брайан Фернихоу – Сборник сочинений под редакцией Джеймса Борос и Ричарда Тупа . Фернихо: Струнный квартет № 4; Курце Шаттен II ; Триттико для GS ; Terrain , квартет Ардитти с Брендой Митчелл (соп); Магнус Андерссон (гтп); Стефано Скоданиббио (дб); Ирвин Ардитти (влн) с ансамблем АСКО , ок. Джонатан Нотт . Disques Montaigne MO 7 82029. Фернейхау: Прометей ; Ла-Шют-д'Икаре ; О звездных величинах ; Надпись ; Carceri d'Invezione III . Луиза Кастеллани (голос); Феликс Ренггли (Флорида); Эрнесто Молинари (кл); Ансамбль Контрешам , ок. Джорджо Бернаскони, Жолт Надь, Эмилио Помарико. АККОРД 205772.
• Россер, Питер. «Брайан Фернихо и« авангардный опыт »: Бенджаминовские тропы в Funérailles ». Перспективы новой музыки 48, вып. 2 (лето 2010 г.): 114–151.
• Шик, Стивен . « Развитие контекста интерпретации: изучение костяного алфавита Брайана Фернихо » (доступ по подписке). Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (зима 1994 г.): 132–153.
• Таддей, Ульрих (ред.). «Брайан Фернейхау» Мюнхен: издание Text + Criticism в издательстве Richard Boorberg, 2008 г. (на немецком языке)
• Таддей, Ульрих (2008). «Брайан Фернихо». Музыкальные концепции . Новый выпуск (на немецком языке) (140). Мюнхен: Текст издания + Критика. ISBN  978-3-88377-918-8 .
• Туп, Ричард . Брайана Фернейхо « Лемма-икона-эпиграмма ». Перспективы новой музыки 28, вып. 2 (лето 1990 г.): 52–100.
• Туп, Ричард. «' Prima le Parole ...' (О эскизах к Carceri d'invenzione I – III Фернейхо )». Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (зима 1994 г.): 154–175.
• Уиттолл, Арнольд . «Связи и созвездия». Музыкальные Таймс 144, вып. 1883 (лето): 23–32.
• Уильямс, Аластер. « Адорно и семантика модернизма». Перспективы новой музыки 37, вып. 2 (лето 1999 г.): 1–22.

Внешние ссылки

Биографический

• Информация в издательстве Брайана Фернихо, Edition Peters - включает биографию, произведения и избранную дискографию.
• Информация на музыкальном факультете Стэнфордского университета. Архивировано 2 ноября 2013 г. на Wayback Machine.
• Проект «Живые композиторы»

Интервью

• Интервью (Приостановлено)
• Обложка NewMusicBox : Брайан Фернихо в разговоре с Молли Шеридан, 22 июля 2005 г. , отрывки из видео , из NewMusicBox
• Интервью Фелипе Рибейро, Джеймса Корреа, Катарины Доменичи с Брайаном Фернихо ( журнал поиска новой музыки и культуры; лето 2009 г. )

Статьи

• «Опыт сложности» , Ларсон Пауэлл ( журнал поиска новой музыки и культуры; лето 2010 г. )

Фильмы

• Музыка на электрическом стуле / Исследование времени и движения II ; (фильм Колина Стилла, виолончель: Нил Хейд, электроника: Пол Арчболд)

Другой

• Брайан Фернихоу получил премию Siemens 2007 в области музыки
• «Брайан Фернихоу (биография, произведения, ресурсы)» (на французском и английском языках). ИРКАМ .
• Брайан Фернихо в Curlie