Корнелиус Кардью

Кардью в 1977 году

Корнелиус Кардью (7 мая 1936 — 13 декабря 1981) — английский экспериментальной музыки композитор и основатель (вместе с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом ) Scratch Orchestra , экспериментального исполнительского ансамбля. Позже он отверг экспериментальную музыку, объяснив, почему он «прекратил сочинять авангардную идиому» в своих программных примечаниях к своему фортепианному альбому 1973 года.

Биография

Кардью родился в Винчкомбе , Глостершир . Он был вторым из трех сыновей, оба родителя которых были художниками — его отцом был гончар Майкл Кардью . Семья переехала в Венфорд Бридж Поттери Корнуолл через несколько лет после его рождения, где он сначала воспитывался певчим в Кентерберийском соборе, а затем в Королевской школе в Кентербери. которые были эвакуированы в Carlyon Bay отель для войны. Таким образом, его музыкальная карьера началась как хорист. С 1953 по 1957 год Кардью изучал игру на фортепиано, виолончели и композицию в Королевской музыкальной академии в Лондоне.

Карьера

Выиграв стипендию для обучения в недавно созданной Студии электронной музыки в Кёльне, Кардью с 1958 по 1960 год служил ассистентом Карлхайнца Штокхаузена . Ему было поручено самостоятельно разработать планы композиции для партитуры немецкого композитора Карре , и Штокхаузен отмечал:

Как музыкант он был выдающимся, потому что он был не только хорошим пианистом, но и хорошим импровизатором, и я нанял его своим ассистентом в конце 50-х, и он проработал со мной более трех лет. Я поручил ему работу, которую никогда не поручал ни одному другому музыканту, то есть работать со мной над партитурой, которую я сочинял. Он был одним из лучших примеров среди музыкантов, потому что он был хорошо осведомлен о последних теориях композиции, а также как исполнитель.

Неопределенность и американские экспериментаторы

В 1958 году Кардью стал свидетелем серии концертов в Кельне Джона Кейджа и Дэвида Тюдора , которые оказали на него значительное влияние, заставив его отказаться от пост-шенберговских серийных композиций и разработать неопределенные и экспериментальные партитуры, которыми он наиболее известен. произведений американских композиторов-экспериментаторов, таких как Мортон Фельдман , Ла Монте Янг , Эрл Браун , Кристиан Вольф Он был особенно известен в представлении английской аудитории и Кейдж, в период с начала до середины шестидесятых.

Самыми важными произведениями Кардью за его экспериментальный период являются «Трактат» (1963–67), 193-страничная графическая партитура , допускающая значительную свободу интерпретации, и «Великое учение », произведение в семи частях или «Абзацах», основанное на переводах Конфуция. Эзра Паунд . Великое Обучение послужило толчком к созданию Scratch Orchestra. В те годы он прошел курс графического дизайна. и он зарабатывал на жизнь графическим дизайнером в Aldus Books в Лондоне.

В 1966 году Кардью присоединился к свободной импровизации группе AMM в качестве виолончелиста и пианиста. AMM сформировалась в прошлом году и включала английских джазовых музыкантов Лу Гара , Эдди Прево , Кита Роу и одного из его первых студентов в Королевской Академии Кристофера Хоббса . Выступления с группой позволили Кардью исследовать музыку в совершенно демократической обстановке, свободно импровизируя, не прибегая к партитурам.

Преподавая класс экспериментальной музыки в лондонском колледже Морли в 1968 году, Кардью вместе с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом сформировал Scratch Orchestra , большой экспериментальный ансамбль, первоначально с целью интерпретации «Великого обучения» Кардью . Scratch Orchestra давал выступления по всей Британии и другим странам вплоть до своего распада в 1972 году. Именно в этот период вопрос о том, для кого искусство горячо обсуждался является элитарным, несмотря на многочисленные попытки сделать его элитарным. социально доступная музыка.

Политическая деятельность

Кардью стал членом Коммунистической партии Англии (марксистско-ленинской) в 1970-х годах, а в 1979 году был соучредителем и членом Центрального комитета Революционной коммунистической партии Великобритании (марксистско-ленинской) . Его творческая деятельность с момента распада Scratch Orchestra до самой смерти отражала его политическую приверженность.

На собрании Центрального лондонского отделения Союза музыкантов в 1976 году он внес спорное предложение, осуждающее Дэвида Боуи как фашиста, после того, как Боуи сказал, что «Британия готова к фашистскому лидеру... Я думаю, что Британия могла бы извлечь выгоду из фашистского лидера». ." В ходатайстве говорилось:

Эта ветка осуждает недавнюю огласку деятельности и уловок в нацистском стиле определенного артиста, а также его идею о том, что этой стране нужна диктатура правого крыла. Подобные идеи готовят почву для политических ситуаций, в которых профсоюзное движение может быть уничтожено, как это было в нацистской Германии. Распространение таких идей следует рассматривать как наносящее ущерб интересам Союза, и следует предпринимать любые необходимые шаги, чтобы не допустить, чтобы такие идеи завоевали доверие в обществе. Поэтому мы предлагаем, чтобы любой член, который открыто пропагандирует фашизм или фашистские идеи в своих действиях или записанных выступлениях, был исключен из Союза.

Хотя голоса были равными: двенадцать за и двенадцать против, второе предложение было принято большинством 15–2. Во время панк-взрыва он написал трактат под названием «Панк-рок - фашистский», где назвал The Clash «реакционными».

Наследие

Тони Харрис (2013) утверждает, что включение Кардью в Википедию или в другие энциклопедии, такие как New Grove, приводит к укрощению его наследия как композитора и игнорированию тех аспектов его творчества, кроме тех, которые соответствуют аспектам автора западной классической музыки. музыкальный канон. Другими словами, он не «определяет его отношение или подход к созданию музыки и (не делает) попыток проиллюстрировать его влияние или влияние... Композиторы, если они хотят, чтобы их помнили и ценили в западном классическом контексте, должны оставить позади шедевры», чтобы оправдать их энциклопедизацию в формате, руководящие принципы которого неявно диктуют, «как должна выглядеть биография композитора».

Смерть

Кардью умер 13 декабря 1981 года в возрасте 45 лет, став жертвой автокатастрофы возле своего лондонского дома в Лейтоне . Водителя так и не нашли.

Музыкант Джон Тилбери в своей книге «Корнелиус Кардью — незаконченная жизнь» предполагает, что возможность того, что Кардью был убит из-за его видного марксистско-ленинского участия, «нельзя исключать». Тилбери цитирует друга Кардью, Джона Махарга; « МИ-5 совершенно безжалостны; люди этого не осознают. И они убивают превентивно». Однако Говард Скемптон вспомнил коварные погодные условия, преобладавшие на момент смерти Кардью, и предполагает, что Кардью мог идти по дороге, чтобы избежать обледенелого тротуара, и его мог сбить пьяный водитель, который уехал, чтобы избежать ареста.

состоялся фестиваль, посвященный 70-летию Кардью, включавший живую музыку со всех этапов карьеры Кардью и симпозиум, посвященный его музыке. 7 мая 2006 года в доме Сесила Шарпа в Лондоне

В популярной культуре

• Кардью» В 1999 году страница 183 «Трактата была исполнена экспериментальной рок-группой Sonic Youth на их альбоме SYR4: Goodbye 20th Century .
• «Корнелиус Кардью» — это имя безработного слесаря-трубопроводчика из » Алана Мура «Skizz .
• Персонаж по имени «Корнелиус Кардью» появляется (как карикатура на политического радикала) в романе 1980 года «Стрельба» .
• Немецкий музыкант и композитор Эккехард Элерс опубликовал в 2001 году произведение, вдохновленное Кардью, под названием «Эккехард Элерс играет Корнелиуса Кардью» , которое было выпущено на Staubgold Records.
• Американская группа The Music Lovers упомянула Кардью в песне «Спасибо, Корнелиус Кардью». Он появился в их альбоме 2006 года The Music Lovers' Guide for Young People .

Дискография

• Великое обучение (Deutsche Grammophon, 1971)
• Четыре принципа об Ирландии и других произведениях 1974 (Судороги, 1975)
• Мемориальный концерт (Импетус, 1985)
• Вариации Тельмана (Matchless, 1986)
• Фортепианная музыка (B&L, 1991)
• Фортепианная музыка 1959–70 (Matchless, 1996)
• Трактат (hatART, 1999)
• Нам нужна только Земля (Musicnow, 2001)
• Многоквартирный дом Камерная музыка 1955–64 (Matchless, 2001)
• Мы поем о будущем! (Новый Альбион, 2001 г.)
• Материал (шапкаАРТ, 2004)
• Сознательно (Musicnow, 2006)
• Трактат с Китом Роу (Planam, 2009)
• Treatise with Petr Kotik (Mode, 2009)
• Работает 1960–70 (+3 дБ, 2010 г.)
• Трактат (версия с резким шумом) (Sublime Recapitulation, 2013)

Дальнейшее чтение

• Агаронян, Кориун . «Кардью как основа для обсуждения этических вариантов». Музыкальный журнал Леонардо 11 (2001): 13–15.
• Андерсон, Вирджиния. « » Корнелиуса Кардью Китайские иероглифы и экспериментальная структура в «Великом обучении » Журнал экспериментальных музыкальных исследований (загружено 17 марта 2004 г.).
• Андерсон, Вирджиния. « Корнелиус Кардью жив ». OpenDemocracy (5 мая 2006 г.).
• Бэйнс, Хардиал. «Вопрос на самом деле состоит в слове и деле» (неопубликованная речь, произнесенная 21 декабря 1996 г. в рамках семинара «В память о Корнелиусе Кардью, 1936–1981», организованного Прогрессивной культурной ассоциацией)
• Кардью, Корнелиус. Корнелиус Кардью: Читатель под редакцией Эдвина Прево, введение Майкла Парсонса. Харлоу, Эссекс: Копула, 2006. ISBN   0-9525492-2-0 . (Сборник опубликованных сочинений Корнелиуса Кардью вместе с комментариями и ответами Ричарда Барретта, Кристофера Фокса, Брайана Денниса, Антона Лукошевьезе, Майкла Наймана, Эдди Прево, Дэвида Райана, Говарда Скемптона, Дэйва Смита, Джона Тилбери и Кристиана Вольфа.)
• Кардью, Корнелиус, изд. Скретч-музыка ISBN   0-262-53025-2 . (Проект устава Scratch Orchestra, ноты, партитура, каталог и 1001 мероприятие.)
• Кларк, Филип. «Корнелиус Кардью: Схема для людей». The Wire (ноябрь 2009 г.): 30–33.
• Ино, Брайан. «Создание и организация разнообразия в искусстве». В книге «Аудиокультура: чтения по современной музыке » под редакцией Кристофа Кокса и Дэниела Уорнера, 226–33. Нью-Йорк и Лондон: Continuum Books, 2004. ISBN   0826416144 (Исследование «Параграфа 7» Великого учения .)
• Фокс, Эдвард. «Смерть диссидента». Независимый журнал (9 мая 1992 г.): 24–30.
• Харрис, Тони. Наследие Корнелиуса Кардью . Абингдон, Ашгейт, 2013. ISBN   978-1-4094-4810-5 .
• Марко, Владимир. «Корнелиус Кардью — от Людвиги Витгенштейна до Мао Цзэ-Тунга» в Wayback Machine (архивировано 7 января 2008 г.) [Корнелиус Кардью — от Людвига Витгенштейна до Мао Цзэ-Дуна]. Сцена: час за позоришну уметности нет. 4, 2006.
• Маккей, Джордж. Круговое дыхание: культурная политика джаза в Великобритании . Дарем, Северная Каролина: Duke University Press, 2005. Глава 4: «Политика и исполнение импровизации и современного джаза в 1960-х и 1970-х годах».
• Найман, Майкл. Экспериментальная музыка: Клетка и за ее пределами . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1999.
• Парсонс, Майкл. «Скретч-оркестр и визуальное искусство». Музыкальный журнал Леонардо 11 (2001): 5–11.
• Шонфилд, Виктор. «Корнелиус Кардью, АММ и путь к идеальному слуху». Jazz Monthly 159 (май 1968 г.): 10–11 ..
• Тейлор, Тимоти Д. «Движение порядочности: музыка и радикальная политика Корнелиуса Кардью» Music & Letters 79, № 4 (ноябрь 1998 г.): 555–76.
• Тилбери, Джон. « Корнелиус Кардью » Контактный номер. 26 (весна 1983 г.): 4–12.
• Тилбери, Джон. «Годы экспериментов: взгляд слева» Contact 22 (1981): 16–21. Перепечатано онлайн в Журнале экспериментальных музыкальных исследований (17 марта 2004 г.).
• Тилбери, Джон. Корнелиус Кардью: Незаконченная жизнь . Харлоу: Copula, издание Matchless Recordings and Publishing, 2008 г. ISBN   978-0-9525492-3-9 (ткань), ISBN   978-0-9525492-4-6 (пбк)
• Варела, Дэниел. « Вопрос языка»: Фредерик Ржевски в разговоре о Корнелиусе Кардью » Журнал экспериментальных музыкальных исследований.

Внешние ссылки

• Корнелиус Кардью о проекте британских композиторов
• Информация и компакт-диск с музыкой освобождения народов
• UbuWEB History: Корнелиус Кардью (включает PDF-файл книги «Штокхаузен служит империализму» и комментарии Кайла Ганна ).
• Корнелиус Кардью о Matchless Recordings Включает Cornelius Cardew Reader, записи с AMM и его фортепианные произведения Джона Тилбери.
• UbuWEB: Концерт памяти Корнелиуса Кардью (1985)
• Документы UbuWEB: К этике импровизации Корнелиуса Кардью (1971)
• Анимационный онлайн-анализ « Трактата» на сайте Block Museum
• Онлайн-записи «Трактата симпровизации в Сиэтле»
• Интернет-записи "Трактата" Мэтта Смайли
• Томас Бей Уильям Бэйли. «Критика звукооператора «Штокхаузен служит империализму»» на Wayback Machine (архивировано 7 января 2008 г.) (январь 2007 г.) на сайте звукозаписывающей компании Belsona Strategic.
• Корнелиус Кардью и свобода прослушивания : серия выставок и концертов, представленная в CAC Бретиньи (Франция) под кураторами Жан-Жаком Паликсом и Дином Инкстером (2009)
• Фортепианная музыка 1970-х годов в UbuWeb
• «Корнелиус Кардью: Работы 1960–70», записанные Джоном Тилбери, Майклом Фрэнсисом Дачем и Родри Дэвисом.
• https://www.youtube.com/watch?v=qcRQQ2i89Q8