Алан Мур

Чтобы узнать о других людях по имени Алан Мур, см. Алан Мур (значения) .

Алан Мур
Мур в 2008 году
Рожденный	( 1953-11-18 ) 18 ноября 1953 г. Нортгемптон , Англия
Псевдоним	Курт Вайл Джилл де Рэй Транслюция Бабуин Брилберн Лог Оригинальный писатель
Занятие	Автор комиксов , писатель, писатель рассказов, музыкант, карикатурист, фокусник , оккультист
Жанр	Научная фантастика, фантастика, документальная литература, супергерой, ужасы
Известные работы	Бэтмен: Убийственная шутка Из ада Иерусалим Лига выдающихся джентльменов Баллада о Хало Джонсе Потерянные девушки Марвелмен Прометея Болотная тварь V for Vendetta Голос Огня Стражи « Супермен: Что случилось с человеком завтрашнего дня? » Для человека, у которого есть все
Супруг	Филлис Мур Мелинда Гебби (м. 2007 г.)
Дети	Эмбер Мур Лия Мур

Алан Мур (родился 18 ноября 1953 года) — английский писатель, известный прежде всего своими работами в комиксах, включая «Хранители» , «V значит вендетта» , «Баллада о Halo Jones» , «Болотная тварь» , «Бэтмен: Убийственная шутка » и « Из ада» . Он широко известен среди своих коллег и критиков как один из лучших авторов комиксов на английском языке. Мур иногда использовал такие псевдонимы, как Курт Вайл , Джилл де Рэй , Брилберн Лог и Транслюсия Бабуин ; Кроме того, перепечатки некоторых его работ были приписаны The Original Writer, когда Мур попросил удалить его имя.

Мур начал писать для британского андеграунда и альтернативных журналов для фанатов в конце 1970-х годов, прежде чем добился успеха, публикуя комиксы в таких журналах, как 2000 AD и Warrior . назвал его Впоследствии DC Comics «первым писателем комиксов, живущим в Великобритании, сделавшим выдающуюся работу в Америке». где он работал над такими главными персонажами, как Бэтмен ( «Бэтмен: Убийственная шутка ») и Супермен (« Что случилось с человеком завтрашнего дня? »), существенно развил персонажа «Болотная тварь » и написал оригинальные названия, такие как «Хранители » . В течение этого десятилетия Мур помог добиться большей социальной респектабельности комиксов в Соединенных Штатах и ​​​​Соединенном Королевстве. Он предпочитает термин «комикс» « графическому роману ». В конце 1980-х и начале 1990-х он покинул мейнстрим индустрии комиксов и на некоторое время стал независимым, работая над экспериментальными работами, такими как эпопея « Из ада» и прозаический роман «Голос огня» . Впоследствии он вернулся в мейнстрим позже, в 1990-х годах, работая в Image Comics , прежде чем разработать America's Best Comics , издательство, через которое он опубликовал такие произведения, как «Лига выдающихся джентльменов» и оккультная «Прометея» . В 2016 году он опубликовал «Иерусалим : экспериментальный роман на 1266 страниц, действие которого происходит в его родном городе Нортгемптон, Великобритания».

Мур — оккультист , церемониальный маг , и анархист , и использовал такие темы в таких произведениях, как «Прометея» , «Из ада » и «V значит вендетта» , а также исполнял авангардные устные оккультные «работы» с The Moon и Serpent Grand Egypt Theater of Marvels , некоторые из которых были выпущены на компакт-диске. .

Несмотря на его возражения, работы Мура легли в основу нескольких голливудских фильмов, в том числе «Из ада» (2001), «Лига выдающихся джентльменов» (2003), «V» значит Вендетта (2005) и «Хранители» (2009). Мур также упоминался в популярной культуре и был признан оказавшим влияние на различных деятелей литературы и телевидения, включая Нила Геймана. и Дэймон Линделоф . Он прожил значительную часть своей жизни в Нортгемптоне, Англия, и в различных интервью он говорил, что его истории во многом основаны на его опыте жизни там.

Ранний период жизни

Центр Нортгемптона , города, где Мур провел всю свою жизнь и который позже стал местом действия его романа « Иерусалим» .

Мур родился 18 ноября 1953 г. в больнице Святого Эдмунда в Нортгемптоне семье рабочего, которая, по его мнению, жила в городе на протяжении нескольких поколений. Он вырос в части Нортгемптона, известной как Районы, бедном районе с отсутствием удобств и высоким уровнем неграмотности, но, тем не менее, ему «нравилось это. Я любил людей. Я любил сообщество и… я не знал, что есть что-то еще». Он жил в доме со своими родителями, рабочим пивоварни Эрнестом Муром и печатницей Сильвией Дорин, со своим младшим братом Майком и бабушкой по материнской линии. Он «читал всеядно» с пяти лет, брал книги в местной библиотеке, а затем посещал начальную школу Спринг-Лейн. В то же время он начал читать комиксы, первоначально в британских комиксах, таких как Topper и The Beezer , но со временем и в американском импорте, таком как The Flash , Detective Comics , Fantastic Four и Blackhawk . Позже он сдал экзамен на 11+ и, следовательно, имел право поступить в гимназию Нортгемптона . где он впервые встретился с людьми среднего класса и более образованными, и был шокирован тем, как он прошел путь от одного из лучших учеников в начальной школе до одного из самых низких в классе в средней. Впоследствии, не любя школу и не имея «интереса к академическому обучению», он считал, что преподается «тайная учебная программа», призванная привить детям «пунктуальность, послушание и принятие однообразия».

В конце 1960-х годов Мур начал публиковать свои стихи и эссе в журналах для фанатов , в конечном итоге основав свой журнал для фанатов Embryo . Через Embryo Мур стал участником группы, известной как Нортгемптонская лаборатория искусств . Впоследствии Лаборатория искусств внесла значительный вклад в журнал. Он начал торговать галлюциногенным ЛСД в школе, но в 1970 году его исключили за это - позже он назвал себя «одним из самых неумелых торговцев ЛСД в мире». Впоследствии директор школы «связался с различными другими академическими учреждениями, в которые я обращался, и сказал им не принимать меня, потому что я представлял опасность для морального благополучия остальных учеников, что, возможно, было истинный."

ЛСД был невероятным опытом. Не то чтобы я рекомендовал это кому-то еще; но для меня это как бы убедило меня в том, что реальность не является чем-то фиксированным. Что реальность, которую мы видим вокруг себя каждый день, была одной реальностью, и действительной, но были и другие, разные точки зрения, где разные вещи имели значение, которые были столь же действительными. Это оказало на меня глубокое влияние.

- Алан Мур (2003)

Продолжая жить в доме своих родителей еще несколько лет, он менял разные работы, в том числе чистил туалеты и работал на кожевенном заводе . В конце 1973 года он встретился и начал отношения с Филлис Диксон, уроженкой Нортгемптона, с которой он переехал в «маленькую однокомнатную квартирку в районе Барак-роуд в Нортгемптоне». Вскоре поженившись, они переехали в новый муниципальный район в восточном районе города, а он работал в офисе субподрядчика местного газового управления. Мур чувствовал, что эта работа его не удовлетворяет, и поэтому решил попытаться заработать на жизнь, занимаясь чем-то более художественным.

Карьера

Ранняя карьера писателя и художника: 1978–1983 гг.

Оставив работу в офисе, он решил вместо этого заняться написанием и иллюстрацией собственных комиксов. Он уже выпустил пару стрипов для нескольких альтернативных журналов и журналов для фанатов, таких как Anon E. Mouse для местной газеты Anon и St. Pancras Panda , пародия на Медведя Паддингтона , для оксфордской Back Street Bugle . Его первая оплачиваемая работа заключалась в нескольких рисунках, которые были напечатаны в NME . В конце 1979 — начале 1980 года он и его друг, писатель комиксов Стив Мур (которого он знал с четырнадцати лет) Соавтор жестокого персонажа - киборга Акселя Прессбаттона для некоторых комиксов Dark Star британского музыкального журнала . (Стив Мур написал полосу под именем «Педро Генри», а Алан Мур нарисовал их, используя псевдоним Курт Вайл , каламбур от имени композитора Курта Вайля .)

Вскоре после этого Алану Муру удалось опубликовать (под именем Курта Вайла) в еженедельном музыкальном журнале серию комиксов о частном детективе, известном как Роско Москва (который расследует «смерть рок-н-ролла»). Звуки , зарабатывая 35 фунтов в неделю. Одновременно с этим он, Филлис и их новорожденная дочь Лия начали требовать пособие по безработице в качестве дополнения к этому доходу. После завершения « Роско Москва » Мур начал новую полосу для Sounds - сериализованный комикс «Звезды - моя деградация» (отсылка к » Альфреда Бестера ) «Звезды - моя цель с участием Акселя Прессбаттона. Алан Мур написал большинство эпизодов «Звезды, моя деградация» и нарисовал все из них, которые появлялись в «Звуках» с 12 июля 1980 года по 19 марта 1983 года.

Начиная с 1979 года Мур создал новый комикс , известный как «Волшебный кот Максвелл», в газете «Нортантс Пост» (находящейся в родном городе Мура) под псевдонимом Джилл де Рэй (игра слов о средневековом убийце детей Жиле де Рэ , что, по его мнению, было «сардоническая шутка»). Заработав на этом еще 10 фунтов в неделю, он решил отказаться от социального обеспечения и продолжать писать и рисовать Волшебного кота Максвелла до 1986 года. Мур заявил, что он был бы рад продолжать приключения Максвелла почти до бесконечности, но прекратил полосу после того, как газета опубликовала негативную редакционную статью о месте гомосексуалистов в обществе. Тем временем Мур решил более полно сосредоточиться на написании комиксов, а не на их написании и рисовании. заявив, что «После того, как я занимался [этим] пару лет, я понял, что никогда не смогу рисовать достаточно хорошо и / или достаточно быстро, чтобы на самом деле зарабатывать на достойную жизнь как художник».

Чтобы узнать больше о том, как написать успешный сценарий комикса, он попросил совета у своего друга Стива Мура. Заинтересовавшись написанием для 2000 AD , одного из самых известных британских журналов комиксов, Алан Мур затем представил сценарий для своего многолетнего и успешного сериала «Судья Дредд» . Не имея необходимости в другом сценаристе для фильма «Судья Дредд» , который уже был написан Джоном Вагнером , его коллега-сценарист Алан Грант увидел многообещающую работу в работе Мура, позже отметив, что «этот парень действительно чертовски хороший писатель». – и вместо этого попросил его написать несколько рассказов для серии « Потрясения будущего» . Хотя первые несколько предложений были отклонены, Грант консультировал Мура по поводу улучшений и в конце концов принял первое из многих. Тем временем Мур также начал писать небольшие рассказы для Doctor Who Weekly и позже прокомментировал: «Мне очень, очень хотелось регулярный стриптиз. Я не хотел делать короткие рассказы… Но это было не то, что предлагалось. мне предлагали короткие четырех- или пятистраничные рассказы, в которых все нужно было сделать на этих пяти страницах, и, оглядываясь назад, я понимаю, что это было лучшее образование, которое я мог получить в области построения рассказа».

Marvel UK, 2000 г. н. э . и Warrior : 1980–1986 гг.

С 1980 по 1986 год Мур сохранял свой статус писателя-фрилансера, и ему предлагали работу различные компании, выпускающие комиксы в Великобритании, в основном Marvel UK , а также издатели 2000 AD и Warrior . Позже он заметил: «Я помню, что обычно все хотели дать мне работу, опасаясь, что их соперники просто дадут мне другую работу. Поэтому все предлагали мне что-то». Это была эпоха, когда популярность комиксов в Британии росла, и, по словам Лэнса Паркина , «сцена британских комиксов была сплоченной, как никогда раньше, и было ясно, что зрители, взрослея, придерживались этого названия. уже не только для очень маленьких мальчиков: их теперь читали подростки – даже студенты А-уровня и студенты университетов».

В течение этого периода 2000 г. н.э. приняло и опубликовало более пятидесяти разовых рассказов Мура для их научно-фантастических сериалов «Потрясения будущего» и «Смерчи времени» . Редакторы журнала были впечатлены работой Мура и решили предложить ему более постоянный стриптиз, начинающийся с истории, которая, как они хотели, была основана на популярном фильме «Инопланетянин: Инопланетянин» . В результате « Скизз », проиллюстрированный Джимом Байки , рассказывал историю главного инопланетянина, который падает на Землю и о котором заботится подросток по имени Рокси, а Мур позже отмечал, что, по его мнению, эта работа «слишком многим обязана Алан Блисдейл ». Другой сериал, который он выпустил в 2000 году нашей эры, был «Доктор и Куинч» , который был проиллюстрирован Аланом Дэвисом . История, которую Мур описал как «продолжающую традицию Денниса-Угрозы , но наделяющую его термоядерной способностью». вращался вокруг двух преступников-инопланетян и представлял собой научно-фантастический взгляд на National Lampoon О.С. персонажей и Стиггса . Эта работа считается кульминацией его карьеры в 2000 году нашей эры . и то, что он назвал «тот, который мне больше всего помог», была «Баллада о Гало Джонсе» . созданный совместно с художником Яном Гибсоном Сериал, , рассказывал о молодой женщине 50-го века. Серия была прекращена после выхода трех книг из-за спора между Муром и Fleetway, издателями журнала, по поводу прав интеллектуальной собственности персонажей, которых Мур и Гибсон создали совместно.

Другой комической компанией, нанявшей Мура, была Marvel UK, которая ранее приобрела несколько его разовых рассказов для Doctor Who Weekly и Star Wars Weekly . Стремясь привлечь более старшую аудиторию, чем их главный конкурент из 2000 года нашей эры , они наняли Мура для написания сценария для обычного сериала «Капитан Британия» , «на полпути к сюжетной линии, которую он ни открыл, ни полностью не понял». Он заменил бывшего писателя Дэйва Торпа, но сохранил первоначального художника, Алана Дэвиса, которого Мур описал как «художника, чья любовь к этой технике и чье явное ликование от того, что он успешно занят в ней, сияют в каждой строчке, каждом новом дизайне костюма, каждом нюансы выражения».

Гай Фокс служит физическим и философским источником вдохновения для главного героя фильма «V значит Вендетта» .

Третьей комической компанией, в которой Мур работал в этот период, была Quality Communications , издатели нового ежемесячного журнала Warrior . Журнал был основан Дезом Скинном , бывшим редактором IPC (издательства 2000 года нашей эры ) и Marvel UK, и был разработан, чтобы предложить писателям большую степень свободы в отношении их художественных творений, чем позволяли ранее существовавшие компании. Именно в Warrior Мур «начал раскрывать свой потенциал». Муру дали два текущих сериала в «Воине» : «Человек Марвел» и «V значит вендетта» , оба из которых дебютировали в «Warrior » первом выпуске в марте 1982 года. «V значит вендетта» — триллер-антиутопия, действие которого разворачивается в будущем 1997 года, где фашистское правительство контролировало Британию и противостояло только ему. одинокий анархист , одетый в костюм Гая Фокса , который обращается к терроризму, чтобы свергнуть правительство. Иллюстрированный Дэвидом Ллойдом , Мур находился под влиянием своих пессимистических чувств по поводу правительства Тэтчер консервативного , которое он представлял как фашистское государство, в котором были уничтожены все этнические и сексуальные меньшинства. Он был признан «одним из лучших произведений Мура» и сохранил культ на протяжении последующих десятилетий.

Marvelman (позже переименованный в Miracleman по юридическим причинам) — сериал, который первоначально публиковался в Великобритании с 1954 по 1963 год и был основан в основном на американском комиксе «Капитан Марвел» . Воскресив Марвелмена , Мур «взял китчевого детского персонажа и поместил его в реальный мир 1982 года». Работа была нарисована в первую очередь Гарри Личем и Аланом Дэвисом. Третьим сериалом, который Мур продюсировал для Warrior, стала «Сага о Боджеффрисе» , комедия о рабочей английской семье вампиров и оборотней , нарисованная Стивом Паркхаусом . Воин закрылся до того, как были завершены эти истории, но при новых издателях и «Чудо-человек» , и «V значит Вендетта» были возобновлены Муром, который закончил обе истории к 1989 году. Биограф Мура Лэнс Паркин заметил, что «совместное чтение их вызывает некоторые интересные контрасты - в одном герой борется с фашистской диктатурой, базирующейся в Лондоне. , в другом — арийский сверхчеловек навязывает его».

Хотя работы Мура входили в число самых популярных лент, появившихся в 2000 году нашей эры , самого Мура все больше беспокоило отсутствие прав создателей в британских комиксах. В 1985 году он беседовал с журналом для фанатов Arkensword , отметив, что перестал работать со всеми британскими издателями, за исключением IPC, «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегала лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». Он присоединился к другим авторам, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году прекратил писать в 2000 году нашей эры , оставив обсуждаемые будущие тома истории Halo Jones неначатыми. Откровенные мнения и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, позволили ему на протяжении своей карьеры сжечь мосты с рядом других издателей.

Между тем, в тот же период он, используя псевдоним Translucia Baboon, стал участвовать в музыкальной сцене, основав свою собственную группу The Sinister Ducks вместе с Дэвидом Джеем (из готической группы Bauhaus ) и Алексом Грином, а в 1983 году выпустил сингл March of the Sinister Ducks с обложкой иллюстратора Кевина О'Нила . В 1984 году Мур и Дэвид Джей выпустили 12-дюймовый сингл с записью «This Vicious Cabaret», песни, представленной в V for Vendetta , которая была выпущена на лейбле Glass Records. Мур напишет песню «Leopardman at C&A» для Дэвида Дж., и Мик Коллинз положит ее на музыку для альбома We Have You Surrounded группы Коллинза The Dirtbombs .

Американский мейнстрим и комиксы DC: 1983–1988 гг.

Работа Мура в 2000 году нашей эры привлекла к нему внимание DC Comics редактора Лена Вейна . который нанял его в 1983 году для написания «Саги о болотной твари» , тогдашнего шаблонного и плохо продававшегося комикса о монстрах. Мур, с художниками Стивеном Р. Биссеттом , Риком Вейчем и Джоном Тотлебеном , деконструировал и переосмыслил персонажа, написав серию формально экспериментальных историй, в которых затрагивались экологические и социальные проблемы наряду с ужасами и фэнтези, подкрепленные исследованиями культуры Луизианы , где действие сериала происходило. Для «Болотной твари» он возродил многих забытых магических и сверхъестественных персонажей DC, в том числе Призрака , Демона , Призрачного незнакомца , Мертвеца и других, а также представил Джона Константина , английский фокусник из рабочего класса, визуально вдохновленный британским музыкантом Стингом ; Позже Константин стал главным героем сериала Hellblazer , который стал самым продолжительным сериалом Vertigo с 300 выпусками. Мур продолжал писать «Болотную тварь» почти четыре года, с выпуска № 20 (январь 1984 г.) до выпуска № 64 (сентябрь 1987 г.), за исключением выпусков № 59 и 62. Работа Мура над «Болотной тварью» имела успех как у критиков, так и с коммерческой точки зрения, и вдохновила DC нанять британских писателей, таких как Грант Моррисон , Джейми Делано , Питер Миллиган и Нил Гейман , для написания комиксов в том же духе, часто включая радикальную переработку малоизвестных персонажей. Эти названия заложили основу того, что стало линией Vertigo.

Мур начал создавать дальнейшие рассказы для DC Comics, в том числе рассказ из двух частей для Vigilante , посвященный домашнему насилию. В конце концов ему предоставили возможность написать рассказ об одном из самых известных супергероев округа Колумбия, Супермене , под названием « Для человека, у которого есть все », который был проиллюстрирован Дэйвом Гиббонсом и опубликован в 1985 году. В этой истории Чудо-женщина , Бэтмен и Робин навещают Супермена в день его рождения и обнаруживают, что его одолел инопланетный организм, и он галлюцинирует о своем заветном желании. За этим он написал еще одну историю о Супермене, « Что случилось с человеком завтрашнего дня? », которая была опубликована в 1986 году. Иллюстрированная Куртом Своном , она была задумана как последняя история о Супермене в предкризисной на бесконечных землях вселенной DC .

Угроза ядерной войны во время Холодной войны повлияла на обстановку и тон «Хранителей» .

Ограниченная серия «Хранители» , начатая в 1986 году и выпущенная в мягкой обложке в 1987 году, укрепила репутацию Мура. Представив, каким был бы мир, если бы костюмированные герои действительно существовали с 1940-х годов, Мур и художник Дэйв Гиббонс создали загадку холодной войны , в которой тень ядерной войны угрожает миру. Герои, оказавшиеся втянутыми в этот обостряющийся кризис, либо работают на правительство США, либо объявлены вне закона, и их мотивируют к героизму различные психологические комплексы. «Хранители» нелинейны и рассказываются с разных точек зрения и включают в себя очень сложные самоотсылки, иронию и формальные эксперименты, такие как симметричный дизайн выпуска 5 «Страшная симметрия», где последняя страница представляет собой почти зеркальное отображение. первого, предпоследнего второго и так далее, и в этом смысле это ранний пример интереса Мура к человеческому восприятию времени и его последствиям для свободы воли. Это единственный комикс, получивший премию Хьюго в единоразовой категории («Лучшая другая форма»). Его широко считают лучшим произведением Мура, и его регулярно называют величайшим комиксом, когда-либо написанным. Фрэнка Миллера Наряду с примерно современными произведениями, такими как «Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря» , Арта Шпигельмана » «Маус и » Хайме и Гилберта Эрнандесов , «Любовь и ракеты « Хранители» были частью тенденции конца 1980-х годов в американских комиксах к более взрослой чувствительности. Историк комиксов Лес Дэниелс отметил, что «Хранители » «поставили под сомнение основные предположения, на которых сформулирован жанр супергероев». Сценарист и исполнительный директор DC Comics Пол Левитц заметил в 2010 году, что «Как и в случае с «Возвращением Темного рыцаря» , «Хранители» запустили цепную реакцию переосмысления природы супергероев и самого героизма и сделали жанр еще более мрачным на более чем десятилетие. Сериал получил признание. ... и по-прежнему будет считаться одним из самых важных литературных произведений, когда-либо созданных в этой области». Мур ненадолго стал знаменитостью средств массовой информации, и вызванное этим внимание привело к тому, что он вышел из фэндома и больше не посещал съезды комиксов (говорят, что на одном из UKCAC в Лондоне за ним в туалет следовали нетерпеливые охотники за автографами).

Он и Гиббонс ранее создали персонажа Мого как часть Корпуса Зеленых Фонарей округа Колумбия. а рассказ Мура и художника Кевина О'Нила, опубликованный в журнале Green Lantern Corps Annual № 2 (1986), стал одним из источников вдохновения для сюжетной линии « Самая черная ночь » в 2009–2010 годах.

Рихарда Вагнера Опера Götterdämmerung вдохновила название и сюжет предложенной Муром «Сумерки супергероев» .

В 1987 году Мур представил предложение о создании мини-сериала под названием « Сумерки супергероев» , название которого является интерпретацией Рихарда Вагнера оперы Götterdämmerung (что означает «Сумерки богов»). Действие сериала разворачивается в будущем вселенной DC, где миром правят супергеройские династии, в том числе Дом Стали (под председательством Супермена и Чудо-женщины) и Дом Грома (под руководством семьи Капитана Марвел ). Эти два дома собираются объединиться посредством династического брака, их объединенная власть потенциально угрожает свободе, и несколько персонажей, включая Джона Константина, пытаются остановить это и освободить человечество от власти супергероев. В сериале также должно было быть восстановлено множество земель Вселенной DC, которые были исключены в пересмотренной непрерывности ограниченной серии 1985 года « Кризис на бесконечных землях» . Серия так и не была запущена в эксплуатацию, но копии подробных заметок Мура появились в Интернете и в печати, несмотря на усилия DC, считающих это предложение своей собственностью. Подобные элементы, такие как концепция гипервремени , с тех пор появились в комиксах DC. Мини-сериал 1996 года «Пришествие королевства» Марка Уэйда и Алекса Росс также был установлен на фоне супергеройского конфликта в будущем вселенной DC. Уэйд и Росс заявили, что они прочитали предложение «Сумерек» перед тем, как начать работу над своим сериалом, но любые сходства незначительны и непреднамеренны. DC Comics подтвердили, что полный текст истории будет опубликован в декабре 2020 года.

Мур написал главную историю в «Ежегоднике Бэтмена» № 11 (1987), нарисованном Джорджем Фрименом . В следующем году была опубликована книга «Убийственная шутка» , написанная Муром и проиллюстрированная Брайаном Болландом . Он вращался вокруг Джокера , который сбежал из Лечебницы Аркхема и устроил серию убийств, и попыток Бэтмена остановить его. Несмотря на то, что это ключевая работа, помогающая переопределить Бэтмена как персонажа, наряду с » Фрэнка Миллера и «Возвращением Темного рыцаря « Бэтменом: Год первый» , Лэнс Паркин считал, что «тема недостаточно развита» и «это редкий пример истории Мура, где искусство лучше, чем сценарий». что-то признает сам Мур.

Отношения Мура с DC Comics постепенно ухудшались из-за вопросов прав создателей и мерчандайзинга. Мур и Гиббонс не получили никаких гонораров за дополнительный набор значков « Хранителей» , поскольку округ Колумбия определил их как «рекламный предмет». и по некоторым данным, он и Гиббонс получили лишь 2% прибыли, заработанной DC за Watchmen . Тем временем группа создателей, в которую входили Мур, Фрэнк Миллер, Марв Вулфман и Говард Чайкин , поссорилась с DC из-за предложенной системы возрастных рейтингов, аналогичной той, которая используется для фильмов. После завершения «V значит Вендетта» , который DC уже начал публиковать, что позволило ему закончить несколько последних эпизодов, в 1989 году Мур перестал работать в Вашингтоне.

Позже Мур утверждал, что мелкий шрифт в контрактах на «Хранителей» и «V значит Вендетта» , в которых предусматривалось, что права собственности вернутся к Муру и художникам после того, как рассказы перестанут публиковаться, обманом заставил его поверить, что он в конечном итоге сохранит право собственности, только обнаружить, что округ Колумбия не собирался прекращать публикацию рассказов, что фактически предотвратило возвращение права собственности Муру.

В интервью The New York Times в 2006 году Мур вспоминал, как сказал DC: «Я сказал: «Достаточно справедливо». Вам удалось успешно меня обмануть, и поэтому я никогда больше не буду на вас работать».

Независимый период и безумная любовь: 1988–1993 гг.

Отказавшись от DC Comics и мейнстрима, Мур вместе со своей женой Филлис и их общей возлюбленной Деборой Делано основали собственную компанию по изданию комиксов, которую они назвали Mad Love. Работы, которые они опубликовали в «Безумной любви», отвернулись от жанров научной фантастики и супергероев, которые Мур привык писать, вместо этого сосредоточившись на реализме, обычных людях и политических целях. Первая публикация «Безумной любви», AARGH , представляла собой антологию работ ряда писателей (включая Мура), оспаривавших недавно введенную правительством Тэтчер статью 28 — закон, призванный предотвратить «пропаганду гомосексуализма» советами и школами. Продажи книги пошли на нужды Организации действий лесбиянок и геев, и Мур был «очень доволен» этим, заявив, что «мы не препятствовали тому, чтобы этот законопроект стал законом, но мы присоединились к всеобщему возмущению против него, которое не позволило ему когда-либо стать настолько жестоким, как надеялись его создатели». За этим Мур последовала вторая политическая работа, «Игра теней: Секретная команда» , комикс, проиллюстрированный Биллом Сенкевичем для Eclipse Comics и заказанный Христическим институтом , который был включен как часть антологии « Brought to Light » , описания ЦРУ . Это тайная контрабанда наркотиков и торговля оружием. В 1998 году «Brought to Light» был адаптирован Муром в сотрудничестве с композитором Гэри Ллойдом как повествовательное и музыкальное произведение, выпущенное на компакт-диске.

По инициативе карикатуриста и сторонника самоиздания Дэйва Сима , Затем Мур использовал «Безумную любовь» для публикации своего следующего проекта, «Большие числа », предлагаемой серии из 12 выпусков, действие которой происходит в «едва замаскированной версии родного для Мура Нортгемптона», известного как Хэмптон, и посвящено влиянию большого бизнеса на обычных людей и людей. идеи теории хаоса . Иллюстрацию комикса начал Билл Сенкевич, который покинул серию всего после двух выпусков в 1990 году, и, несмотря на планы, что его заменит его помощник Эл Колумбия , этого так и не произошло, и серия осталась незавершенной . Вслед за этим в 1991 году компания Victor Gollancz Ltd Мура опубликовала «Маленькое убийство» , полнометражный рассказ, иллюстрированный Оскаром Сарате , о некогда идеалистичном руководителе рекламы, которого преследует его детское «я». По словам Лэнса Паркина, «Маленькое убийство» — «вполне возможно, самая недооцененная работа Мура». Вскоре после этого сама Mad Love была распущена, поскольку Филлис и Дебора разорвали отношения с Муром, забрав с собой большую часть денег, которые он заработал от своей работы в 1980-х годах.

Английский врач сэр Уильям Галл представлен как виновник убийств Джека-Потрошителя в романе Мура « Из ада» .

Тем временем Мур начал продюсировать работу для Taboo , небольшой независимой антологии комиксов под редакцией его бывшего соавтора Стивена Р. Биссетта . Первым из них был «Из ада» , художественный рассказ об убийствах Джека-Потрошителя, произошедших в 1880-х годах. Вдохновленный Дугласа Адамса романом «Холистическое детективное агентство Дирка Джентли» . раскрытия преступления Мур рассуждал, что для комплексного необходимо раскрыть все общество, в котором оно произошло, и изображает убийства как следствие политики и экономики того времени. Почти каждая известная фигура того периода так или иначе связана с событиями, в том числе «Человек-слон» Джозеф Меррик , Оскар Уайльд , индейский писатель Черный Лось , Уильям Моррис , художник Уолтер Сикерт и Алистер Кроули , который ненадолго появляется. будучи молодым мальчиком. », проиллюстрированной закопченным пером и тушью Эдди Кэмпбелла , На создание книги «Из ада ушло почти десять лет, она пережила «Табу» и прошла еще через двух издателей, прежде чем Эдди Кэмпбелл Комикс собрал ее в виде торговой книги в мягкой обложке. Он получил широкую оценку, а автор комиксов Уоррен Эллис назвал его своим «любимым графическим романом всех времен».

Другой сериал, который Мур начал для «Табу» , был «Потерянные девушки », который он описал как произведение интеллектуальной «порнографии». Действие иллюстрировано Мелиндой Гебби , с которой Мур впоследствии вступил в отношения, действие происходит в 1913 году, где Алиса из «Алисы в стране чудес» , Дороти из «Волшебника страны Оз» и Венди из «Питера Пэна» — все они разного возраста и класса — все встречаются в европейском отеле и рассказывают друг другу истории о своих сексуальных контактах. В своей работе Мур хотел попытаться сделать что-то новаторское в комиксах и считал, что создание порнографии в комиксах является способом достижения этой цели. Он заметил: «У меня было много разных идей относительно того, как можно было бы сделать откровенный сексуальный комикс и сделать это таким образом, чтобы устранить многое из того, что я видел, было проблемами порнографии в целом. . Что это по большей части уродливо, по большей части скучно, не изобретательно – у него нет стандартов». Как и «Из ада» , «Потерянные девушки» пережили «Табу» , и несколько последующих частей публиковались беспорядочно, пока работа не была закончена и в 2006 году не было опубликовано полное издание.

Тем временем Мур приступил к написанию романа в прозе, в конечном итоге написав «Голос огня» , который будет опубликован в 1996 году. Нетрадиционный по тону роман представлял собой набор коротких рассказов о взаимосвязанных событиях, произошедших в его родном городе Нортгемптоне на протяжении веков, начиная с Бронзовый век до наших дней, что в совокупности рассказывает более широкую историю.

Возвращение в мейнстрим и имиджевые комиксы: 1993–1998 гг.

В 1993 году Мур объявил себя церемониальным магом . В том же году Мур вернулся в основную индустрию комиксов и вернулся к написанию комиксов о супергероях. Он сделал это через Image Comics , широко известный в то время своим ярким художественным стилем, изображениями насилия и полураздетыми женщинами с большой грудью, что привело в ужас многих его поклонников. За его первой работой, опубликованной в Image, выпуске сериала « Спаун» , вскоре последовало создание его собственного мини-сериала « 1963» , который представлял собой «подделку историй Джека Кирби, нарисованных для Marvel в шестидесятые годы, с их довольно раздутым стилем». , колоритные персонажи и космический стиль». По словам Мура, «после того, как я сделал материал 1963 года , я осознал, насколько сильно изменилась комическая аудитория за время моего отсутствия [с 1988 года]. Мне очень хотелось, чтобы у меня почти не было истории, а были только большие, полностраничные произведения искусства в стиле пин-ап. И мне было искренне интересно посмотреть, смогу ли я написать достойную историю для этого рынка».

Впоследствии он приступил к написанию того, что он считал «рассказами лучше среднего для детей от 13 до 15 лет», включая три мини-сериала, основанные на сериале «Спаун» : «Нарушитель» , «Нарушитель/ Бадрок» и «Спаун: Кровавая месть » . В 1995 году ему также передали контроль над регулярным ежемесячным комиксом Джима Ли , WildC.ATS начиная с выпуска № 21, который он продолжал писать для четырнадцати выпусков. В сериале рассказывается о двух группах супергероев, одна из которых находится на космическом корабле, возвращающемся на свою родную планету, а другая остается на Земле. Биограф Мура Лэнс Паркин критически отнесся к забегу, посчитав, что это был один из худших результатов Мура, и что «вы чувствуете, что Мур должен быть лучше, чем этот. В этом нет ничего особенного». Сам Мур, заметивший, что он взялся за этот сериал – его единственную регулярную ежемесячную серию комиксов со времен «Болотной твари» – в основном потому, что ему нравился Джим Ли, признался, что он не совсем доволен работой, полагая, что он слишком сильно угождал своим концепциям. того, чего хотели фанаты, а не новаторства.

Затем он взял на себя управление Роба Лифельда от Supreme , о персонаже, во многом похожем на Супермена из DC Comics . Вместо того, чтобы подчеркивать повышенный реализм, как он делал в более ранних комиксах о супергероях, которые он взял на себя, Мур сделал противоположное и начал основывать серию на комиксах о Супермене Серебряного века 1960-х годов, представляя женщину-супрему, суперсобаку Радар и материал , похожий на криптонит, известный как Супремиум, тем самым отсылающий к оригинальной «мифической» фигуре американского супергероя. При Муре Supreme добился успеха у критиков и коммерческого успеха, объявив, что он вернулся в мейнстрим после нескольких лет добровольного изгнания.

Когда Роб Лифельд, один из сооснователей Image, отделился от издателя и основал собственную компанию Awesome Entertainment, он нанял Мура для создания новой вселенной для персонажей, которых он привёл с собой из Image. «Решение Мура было захватывающим и дерзким - он создал длинную и выдающуюся историю для этих новых персонажей, воссоздав для них фальшивый серебряный и золотой век». Мур начал писать комиксы для многих из этих персонажей, таких как Слава и Янгблад , а также мини-сериал из трех частей, известный как «Судный день», чтобы обеспечить основу для «Удивительной вселенной». Мур не был удовлетворен Лифельдом, говоря: «Мне просто надоела ненадежность информации, которую я получаю от него, что я не доверял ему. Я не думал, что он уважает работу, и мне было трудно И к тому же к тому времени я, вероятно, почувствовал, что, за исключением Джима Ли, Джима Валентино — таких людей, — что пара партнеров по имиджу, на мой взгляд, были не такими уж джентльменами. это не обязательно те люди, с которыми я хотел иметь дело».

Лучшие комиксы Америки: 1999–2008 гг.

Основная статья: Лучшие комиксы Америки

Имидж-партнер Джим Ли предложил предоставить Муру его собственный отпечаток, который будет находиться под управлением компании Ли WildStorm Productions . Мур назвал это издание «Лучшими комиксами Америки» , выбрав ряд художников и писателей, которые помогут ему в этом предприятии. Вскоре Ли продал WildStorm, включая «Лучшие комиксы Америки», компании DC Comics, и «Мур снова оказался в компании, с которой поклялся никогда больше не работать». Ли и редактор Скотт Данбье лично прилетели в Англию, чтобы заверить Мура, что продажа не повлияет на него и что ему не придется иметь дело напрямую с DC. Мур решил, что в проекте задействовано слишком много людей, и в начале 1999 года была запущена компания ABC.

Капитан Немо - один из многих викторианских литературных персонажей, представленных в «Лиге выдающихся джентльменов».

Первой серией, опубликованной ABC, была «Лига выдающихся джентльменов» , в которой фигурировали различные персонажи из викторианских приключенческих романов, такие как « Х. Райдера Хаггарда » Аллан Квотермейн , Герберта Уэллса » « Человек-невидимка , Жюля Верна » «Капитан Немо , Роберт Луи. Стивенсона « Доктор Джекил и мистер Хайд» и Вильгельмина Мюррей из Брэма Стокера » « Дракулы . иллюстрированном Кевином О'Нилом В первом томе серии, , Лига противостояла профессору Мориарти из книг о Шерлоке Холмсе ; второй — против марсиан из «Войны миров» . Действие третьего тома под названием «Черное досье» происходит в 1950-х годах. Сериал был хорошо принят, и Мур был рад, что американская аудитория наслаждается чем-то, что он считал «извращенно английским», и что это вдохновляет некоторых читателей интересоваться викторианской литературой.

Еще одной из работ Мура на канале ABC был «Том Стронг» , постмодернистский сериал о супергероях, в котором герой был вдохновлен персонажами, существовавшими до Супермена, такими как Док Сэвидж и Тарзан . Долголетие персонажа, вызванное наркотиками, позволило Муру включить воспоминания о приключениях Стронга на протяжении 20-го века, написанные и нарисованные в старинных стилях, в качестве комментария к истории комиксов и криминального чтива . Основным художником был Крис Спроус . Том Стронг имел много общего с более ранней работой Мура над Supreme , но, по словам Лэнса Паркина, был «более тонким» и «самым доступным комиксом ABC».

Мура» «Топ-10 , невозмутимая полицейская процессуальная драма, действие которой происходит в городе под названием Неополис, где все, включая полицию, преступников и гражданских лиц, обладают сверхспособностями, костюмами и тайными личностями, была нарисована Джином Ха и Зандером Кэнноном . Сериал закончился после двенадцати выпусков, но породил четыре побочных продукта: мини-сериал Smax , действие которого происходит в фэнтезийном мире и нарисовано Кэнноном; Топ-10: The Forty-Niners , приквел к основной серии Top Ten , нарисованной Ха; и два мини-сериала-сиквела: Top 10: Beyond the Farthest Precinct , написанный Полом Ди Филиппо и нарисованный Джерри Ордуэем , и Top 10: Season Two , написанный Кэнноном и нарисованный Ха.

Каббалистическое древо жизни , служащее структурным устройством главы в «Прометее».

В сериале Мура «Прометея» , в котором рассказывается история девочки-подростка Софи Бэнгс, одержимой древней языческой богиней, титулованной Прометеей, исследуются многие оккультные темы, в частности Каббала и концепция магии , причем Мур заявляет, что «я хотел иметь возможность создать оккультный комикс, который не изображал бы оккультизм как темное, пугающее место, потому что это не мой опыт ... [ Прометея была] более психоделической ... более сложной, более экспериментальной, более экстатической и буйный». Нарисованная Дж. Х. Уильямсом III , она была описана как «личное заявление» Мура, являясь одной из его самых личных работ и заключающая в себе «систему убеждений, личную космологию».

ABC Comics также использовался для публикации серии антологий « Истории завтрашнего дня» , в которой участвовали такие персонажи, как Паутина , Первый американец, Серая рубашка , Джек Б. Квик и Сплэш Брэнниган. «Истории завтрашнего дня» были известны как серия антологий, жанр, который в то время в американских комиксах практически вымер.

Несмотря на заверения, что DC Comics не будет мешать Муру и его работе, они впоследствии сделали это, разозлив его. В частности, в «Лиге выдающихся джентльменов марки «Marvel» № 5» подлинная винтажная реклама душа заставила руководителя округа Колумбия Пола Левитца приказать уничтожить весь тираж и перепечатать его с поправкой к рекламе «Удивить», чтобы избежать трений с Конкурент DC — Marvel Comics . Рассказ «Паутина» , написанный Муром для «Истории завтрашнего дня № 8» и содержащий отсылки к Л. Рону Хаббарду , американскому оккультисту Джеку Парсонсу и « Работе Бабалона », был заблокирован DC Comics из-за тематики. DC уже опубликовал версию того же события в своем Paradox Press томе «Большая книга заговоров» .

В 2003 году о нем был снят документальный фильм Shadowsnake Films под названием «Менталитет Алана Мура» , который позже был выпущен на DVD.

Возвращение к независимым: 2009 – настоящее время.

Мур в Институте современного искусства в 2009 году.

Поскольку многие истории, которые он планировал для «Лучших комиксов Америки», подошли к концу, а его растущее недовольство тем, как DC Comics мешали его работе, он решил снова выйти из мейнстрима комиксов. В 2005 году он заметил: «Мне нравится комикс. Я ненавижу индустрию комиксов. Подождите еще 15 месяцев, и я, вероятно, откажусь от мейнстрима коммерческих комиксов». Единственным названием ABC, продолженным Муром, была «Лига выдающихся джентльменов» ; после разрыва связей с DC он выпустил новую сагу о Лиге , Volume III: Century , в совместном издательстве Top Shelf Productions и Knockabout Comics , первая часть под названием «1910» была выпущена в 2009 году, вторая — под названием «1969». , выпущенный в 2011 году, и третий, под названием «2009», выпущенный в 2012 году. Он продолжает работать с Кевином О'Нилом над их «Лиги выдающихся джентльменов» спин-оффом , «Немо» , опубликовав три графических романа «Ледяное сердце». , «Розы Берлина» и «Река призраков».

В 2006 году было опубликовано полное издание « Потерянных девушек» в виде набора из трех томов в твердом переплете. В том же году Мур опубликовал восьмистраничную статью, прослеживающую историю порнографии, в которой он утверждал, что жизнеспособность и успех общества связаны с его вседозволенностью в сексуальных вопросах. Осуждая, что потребление современной повсеместной порнографии все еще считается постыдным, он призвал к созданию новой, более художественной порнографии, которая могла бы открыто обсуждаться и имела бы благотворное влияние на общество. Он подробно остановился на этом в эссе 2009 года под названием « 25 000 лет эротической свободы» , которое рецензент описал как «чрезвычайно остроумную лекцию по истории – своего рода ужасные истории для взрослых».

В 2007 году Мур появился в анимационной форме в эпизоде ​​«Симпсонов» – шоу, поклонником которого он является. - под названием « Мужья и ножи », который вышел в эфир в день его пятьдесят четвертого дня рождения.

С 2009 года Мур был участником дискуссии в BBC Radio 4 программе «Бесконечная клетка для обезьян» , которую ведут физик Брайан Кокс и комик Робин Инс .

В 2010 году Мур основал то, что он назвал «первым андеграундным журналом 21 века». Публикация под названием Dodgem Logic , выходившая раз в два месяца, включала работы ряда авторов и художников из Нортгемптона и Мидлендса, а также оригинальные материалы Мура. Несмотря на то, что контент Dodgem Logic не был особенно региональным или местническим, его продажи рекламы по-прежнему осуществлялись в основном в Мидленде, что ограничивало его финансовую стабильность и делало его необычайно зависимым от доходов от продаж. Было выпущено восемь выпусков, и он закрылся в апреле 2011 года.

В 2010 году Мур начал публиковать серию комиксов, действие которых происходит во вселенной Лавкрафта , возвращаясь к прежнему интересу к творчеству и мирам автора. Avatar Press ранее опубликовала книгу Алана Мура «Югготские культуры и другие достижения» , сборник неопубликованных сценариев, полос и комических адаптаций ранее опубликованных стихов Мура, посвященных или основанных на произведениях Лавкрафта в 2003 году, за которыми последовали две части «Двор», адаптированные из ранее опубликовал рассказ Лавкрафта Мура. Мини-сериал ужасов «Неономикон» , первый из оригинальных комиксов Мура, выпущенный Avatar Press, был проиллюстрирован Джейсеном Берроузом , который также иллюстрировал более ранние адаптации, а четвертый и последний выпуск был выпущен в январе 2011 года. В 2014 году был анонсирован сериал из двенадцати частей, воссоединяющий Мура с Джейсеном Берроузом, под названием « Провидение о Лавкрафте и источники мифов Ктулху» , образующий приквел к «Неономикону». Он был опубликован в двенадцати выпусках с 2015 по 2017 год.

Мур выступал вживую на музыкальных мероприятиях, сотрудничая с рядом различных музыкантов, включая выступление со Стивеном О'Мэлли в 2011 году на музыкальном фестивале All Tomorrow's Party «I'll Be Your Mirror» в Лондоне.

Планируемый будущий проект — оккультный учебник, известный как «Книга магии Луны и Змеиного бампера» , написанный совместно со Стивом Муром . Он будет опубликован Top Shelf в «будущем». В сентябре 2016 года он опубликовал роман под названием «Иерусалим» , действие которого также происходит в Нортгемптоне.

Алан Мур присоединился к проекту Occupy Comics на Kickstarter . Мур написал эссе о комиксах как контркультуре.

В 2014 году Мур объявил, что возглавляет проект исследований и разработок по «созданию приложения, позволяющего любому создавать цифровые комиксы». Премьера «Электромики» состоялась в 2015 году. Это приложение с открытым исходным кодом для чтения и создания интерактивных комиксов. Мур написал рассказ «Большой Немо» » Уинзора Маккея , антиутопическое продолжение «Маленького Немо . Он был проиллюстрирован Коллин Доран и анимирован Ocasta Studios с цветами Хосе Вильярубиа. The Guardian назвал его одним из лучших приложений для iPhone/iPad 2015 года. Pipedream Comics назвала его приложением года для цифровых комиксов.

В 2016 году Мур подтвердил, что после написания последней книги «Лига выдающихся джентльменов» он планировал отказаться от регулярного написания комиксов.

В апреле 2016 года Мур начал курировать серию антологий комиксов под названием Cinema Purgatorio , опубликованную Avatar Press , каждый выпуск которой открывается рассказом, написанным Муром и проиллюстрированным Кевином О'Нилом . В книге также представлены команды авторов и художников, состоящие из Гарта Энниса и Рауло Касереса ( «Код Прю» ), Макса Брукса и Майкла ДиПаскаля ( «Более совершенный союз» ), Кирона Гиллена и Игнасио Калеро ( «Modded» ), а также Христаса Гейджа и Габриэля Андраде (« Более совершенный союз»). Огромный ). Серию антологий описывают как «Классические образы криминального чтива, либо перевернутые с ног на голову, с новыми фильтрами, либо исследованные в нелепых деталях одними из лучших создателей комиксов, которые у нас есть сегодня».

В 2018 году Мур участвовал в создании антологии комиксов « 24 Panels» . Куратором публикации выступил Кирон Гиллен, и ее цель - собрать средства для тех, кто пострадал от пожара в Гренфелл-Тауэр в 2017 году.

После окончания четвертого тома « Лиги выдающихся джентльменов» , завершения эпизода о Лавкрафте и нескольких рассказов, появившихся в Cinema Purgatorio , Мур ушел из комиксов в середине 2019 года. В 2022 году он подтвердил это, сказав: «Я определенно покончил с комиксами, я не писал ни одного за последние пять лет. Я всегда буду любить и обожать комиксы, но индустрию комиксов и все, что с ней связано. просто стало невыносимо».

Работа

Темы

В ряде своих комиксов, где он заменил более ранних авторов, включая Marvelman , Swamp Thing и Supreme , он использовал «знакомую тактику уничтожения того, что было раньше, вызывая у героя амнезию и раскрывая, что все, что мы узнал до этого момента, было ложью». Таким образом, он в значительной степени смог начать заново с персонажем и его сериалом и не был ограничен более ранним каноном. Комментируя художественную ограниченность сериализованных комиксов, художник Джо Рубинштейн привел пример того, что создатель комиксов будет ограничен в том, что он может делать с Человеком-пауком , и добавил: «Если только вы не Алан Мур, который, вероятно, убьет его». и верните его в виде настоящего паука или чего-то в этом роде».

Как автор комиксов, Мур применяет литературные подходы к основным направлениям средств массовой информации, а также включает сложные темы и темы для взрослых. Он привносит в свою работу широкий спектр влияний, таких как Уильям С. Берроуз , Уильям Блейк , Томас Пинчон , и Иэн Синклер , новой волны Писатели-фантасты , такие как Майкл Муркок , и писатели ужасов, такие как Клайв Баркер . В комиксах оказали влияние Уилл Эйснер , Стив Дитко , Харви Курцман , Джек Кирби , и Брайан Талбот .

Признание и награды

Работа Мура в области комиксов получила широкое признание его коллег и критиков. Историк комиксов Джордж Хури утверждал, что «назвать этого свободного духа лучшим писателем в истории комиксов — значит ничего не сказать». в то время как интервьюер Стив Роуз называл его « Орсоном Уэллсом комиксов», который является «бесспорным первосвященником медиа, чье каждое слово воспринимается поклонниками комиксов как послание из эфира». Дуглас Волк заметил: «Мур, бесспорно, попал в Зал славы: он один из столпов англоязычных комиксов наряду с Джеком Кирби, Уиллом Эйснером, Харви Курцманом и немногими другими. Он также является большим исключением в этом зале, поскольку другие столпы - художники - и чаще всего писатель/художник - почти исключительно писатель, хотя его сверхдетализированные сценарии всегда играют на сильных сторонах художников, с которыми он работает. Это делает его главным убийцей в авторе комиксов. Основная причина, по которой почти никто не хочет утверждать, что один карикатурист категорически превосходит команду писателей и художников, заключается в том, что такое правило противоречило бы библиографии Мура. В розыгрыше были сделаны исключения для Мура – ​​Хайме Эрнандеса , Марка Бейера и, самое запоминающееся, Эдди Кэмпбелла».

Мур был признан лучшим писателем Обществом полосовой иллюстрации в 1982 и 1983 годах.

Мур раздает автограф, 2006 г.

Мур выиграл множество премий Джека Кирби , в том числе за лучший сингл для журнала Swamp Thing Annual No. 2 в 1985 году с Джоном Тотлебеном и Стивом Биссеттом. за лучший продолжающийся сериал «Болотная тварь» в 1985 году, 1986 и 1987 год с Тотлебеном и Биссеттом, лучшим сценаристом фильма « Болотная тварь» в 1985 году. и 1986 г. и для «Хранителей» в 1987 году, и с Дэйвом Гиббонсом за лучший конечный сериал и лучшего сценариста/художника (одиночного или командного) за «Хранителей» в 1987 году.

Он получил премию «Чернильница» на выставке Comic-Con International в Сан-Диего в 1985 году.

Мур получил несколько премий Eagle Awards , в том числе практически «чистую победу» в 1986 году за работу над «Хранителями» и «Болотной тварью» . Мур не только стал «любимым писателем в категориях США и Великобритании», но и получил награду за любимый комикс, второстепенный персонаж и новое название в США; и персонаж, продолжающаяся история и «персонаж, достойный собственного титула» в Великобритании (в последней категории его работы заняли все три первых места).

Мур несколько раз номинировался на премию «Руководство для фанатов комиксов» , выиграв премию «Любимый писатель» в 1985, 1986, 1987, 1999 и 2000 годах. Он выиграл премию фанатов CBG за «Любимую историю из комиксов» ( «Хранители ») в 1987 году и «Любимую оригинальную графику». Роман или альбом ( Бэтмен: Убийственная шутка с Брайаном Болландом ) 1988 года.

«Лучший писатель всех времен» Ему была вручена Национальная премия комиксов в 2001, 2002 годах. и 2003. Кроме того, в 2002 году он был внесен в список почета Национальной премии комиксов.

Он получил премию Харви за лучший писатель 1988 года (за «Хранителей »), за 1995 и 1996 годы (для From Hell ), за 1999 год (за его работы, в том числе From Hell и Supreme ), за 2000 год (за «Лигу выдающихся джентльменов» ), и за 2001 и 2003 годы (для Прометеи ).

Среди его многочисленных международных премий — немецкая премия Макса и Морица за выдающееся творчество (2008 г.) и Британская национальная премия в области комиксов как лучший писатель комиксов всех времен (в 2001 и 2002 гг.). Он также получил французские награды, такие как приз Международного фестиваля комиксов в Ангулеме за лучший альбом для «Хранителей» в 1989 году и «V значит вендетта» в 1990 году, а также приз критики за фильм «Из ада» в 2001 году, шведский приз Урхундена в 1992 году за «Хранителей» и несколько испанских Хакстуров. Награды в 1988 году за «Хранителей» и в 1989 году за «Болотную тварь № 5» (обе за лучший писатель).

В 1988 году он получил премию World Fantasy Award за лучшую новеллу за книгу «Гипотетическая ящерица» , которую Avatar Press опубликовала в 2004 году как адаптацию комикса Энтони Джонстона . Мур также выиграл две награды Международной гильдии ужасов в категории «Графический рассказ/Иллюстрированный рассказ» (в 1995 году с Эдди Кэмпбеллом за фильм «Из ада» и в 2003 году с Кевином О'Нилом за «Лигу выдающихся джентльменов» ). Мур получил премию Брэма Стокера в категории «Лучший иллюстрированный рассказ» за «Лигу выдающихся джентльменов» в 2000 году, а затем еще раз в 2012 году за «Неономикон» как лучший графический роман.

В 2005 году «Хранители» стал единственным графическим романом, попавшим в Time . список «100 лучших романов с 1923 года по настоящее время» журнала

Награды Эйснера

Лучший писатель

• 1988 Хранители ( округ Колумбия )
• 1989 Бэтмен: Убийственная шутка (DC Comics)
• 1995 Из ада ( Кухонная раковина )
• 1996 Из ада (Кухонная раковина)
• 1997 «Из ада» (Кухонная раковина); Высший ( Максимальный пресс )
• 2000 Лига выдающихся джентльменов , Прометея , Том Стронг , Истории завтрашнего дня , Топ-10 ( Лучшие комиксы Америки (ABC))
• 2001 Лига выдающихся джентльменов , Прометея , Том Стронг , Истории завтрашнего дня , Топ-10 (ABC)
• 2004 Лига выдающихся джентльменов , Прометея , Smax , Том Стронг , Потрясающие истории Тома Стронга (ABC)
• 2006 Прометея , 10 лучших: Сорок девяти (ABC)

Лучший писатель/художник

• 1988 С Дэйвом Гиббонсом , «Хранители » (округ Колумбия)

Лучший сингл/сингл-рассказ

• 2000 Том Стронг № 1: «Как Том Стронг начинал», с Крисом Спроусом и Элом Гордоном (ABC)
• 2001 Прометея № 10: «Секс, звезды и змеи» с Дж. Х. Уильямсом III и Миком Греем (ABC)

Лучший сериализованный рассказ

• 1993 Из ада с Эдди Кэмпбеллом в Табу (SpiderBaby Graphix/ Tundra )

Лучший продолжающийся сериал

• 2001 г. Топ-10 , с Джином Ха и Зандером Кэнноном (ABC)

Лучшая конечная/ограниченная серия

• 1988 — «Хранители» с Дэйвом Гиббонсом (округ Колумбия)
• 2003 Лига выдающихся джентльменов, том II , с Кевином О'Нилом (ABC)

Лучший новый сериал

• 2000 Top 10 , с Джином Ха и Зандером Кэнноном (ABC)

Лучшая антология

• 2000 «Истории завтрашнего дня » с Риком Вейчем, Кевином Ноуланом, Мелиндой Гебби и Джимом Байки (ABC)

Лучший графический альбом/Лучший графический альбом: New

• 1988 — «Хранители» с Дэйвом Гиббонсом (округ Колумбия)
• 1989 Бэтмен: Убийственная шутка , с Брайаном Болландом (округ Колумбия)
• 1994 «Маленькое убийство » с Оскаром Сарате (Темная лошадка)
• 2006 года Десятка лучших : The Forty-Niners с Джином Ха (ABC)

Лучший графический альбом: переиздание

• 2000 Из ада , с Эдди Кэмпбеллом (Eddie Campbell Comics)

Зал славы премии Уилла Эйснера

• Выпуск 2014 года

Киноадаптации

Благодаря успеху его комиксов, ряд кинематографистов на протяжении многих лет выразили желание сделать экранизации. Сам Мур последовательно выступал против таких начинаний, заявляя, что «я хотел отвести комиксам особое место, когда писал такие вещи, как « Хранители ». Я хотел продемонстрировать, каковы были возможности комиксов, а фильмы совершенно разные». Выражая аналогичные чувства, он также заметил, что:

Если мы видим комиксы только в связи с фильмами, то лучшее, что они когда-либо будут, — это фильмы, в которых нет движения. В середине 80-х я обнаружил, что предпочтительнее сосредоточиться на тех вещах, которых могли достичь только комиксы. Способ, с помощью которого огромное количество информации может быть визуально включено в каждую панель, сопоставление между тем, что говорит персонаж, и тем, каким будет изображение, на которое смотрит читатель. Так что в каком-то смысле... большая часть моих работ, начиная с 80-х, была задумана так, чтобы их нельзя было снимать.

Первым фильмом, основанным на произведении Мура, стал фильм «Из ада» 2001 года, снятый братьями Хьюз . Фильм включал в себя ряд радикальных отличий от оригинального комикса: главный герой превратился из пожилого консервативного детектива в молодого персонажа, которого сыграл Джонни Депп . За этим последовал в 2003 году «Лига выдающихся джентльменов» , фильм, который также радикально отошел от книг, изменив финал с войны мафии в небе Лондона на проникновение на секретную базу в Тибете . В этих двух работах Мур был доволен тем, что позволил создателям фильма делать все, что они пожелают, и полностью исключил себя из процесса. «Пока я мог дистанцироваться, не видя их», - сказал он, он мог получать прибыль от фильмов, оставляя оригинальные комиксы нетронутыми, «гарантируя, что никто не перепутает их. Вероятно, это было наивно с моей стороны».

Его отношение изменилось после того, как продюсер Мартин Полл и сценарист Ларри Коэн подали иск против 20th Century Fox , утверждая, что фильм «Лига выдающихся джентльменов» является плагиатом написанного ими непроизведенного сценария под названием «Состав персонажей» . По словам Мура, «они, кажется, поверили, что глава 20th Century Fox позвонил мне и убедил украсть этот сценарий, превратив его в комикс, который затем можно было бы адаптировать обратно в фильм, чтобы замаскировать мелкое воровство». Мур дал показания и счел этот процесс крайне неприятным. Урегулирование дела Фоксом оскорбило Мура, который истолковал это как признание вины. В 2012 году Мур заявил, что продал права на эти две работы просто ради денег; он не ожидал, что эти фильмы когда-либо будут сняты. Он просто «добывал деньги за старую веревку». В интервью 2012 года Мур сказал, что не видел ни одного фильма.

экранизация Мура «V значит Вендетта» В 2005 году вышла , продюсером которой выступили братья Вачовски и режиссер Джеймс МакТиг . Продюсер Джоэл Сильвер заявил на пресс-конференции Warner Bros. « V значит Вендетта» , что коллега-продюсер Лана Вачовски разговаривала с Муром, и что «[Мур] был очень взволнован тем, что [Лана] сказала». Мур оспорил это, сообщив, что он сказал Вачовски: «Я не хотел иметь ничего общего с фильмами… Меня не интересовал Голливуд», и потребовал, чтобы DC Comics заставили Warner Bros опубликовать публичное опровержение и извинения за слова Сильвера». наглая ложь». Хотя Сильвер напрямую позвонил Муру и извинился, публичного опровержения не последовало. Мур сказал, что комикс был «конкретно о таких вещах, как фашизм и анархия». Эти слова «фашизм» и «анархия» нигде не встречаются в фильме. Буша Слишком робкие люди превратили его в притчу эпохи . устроить политическую сатиру в своей стране».

Мур также публично раскритиковал детали сценария перед выходом фильма, указав на очевидную лень в написании. «Они не знают, что британцы едят на завтрак, они не удосужились [выяснить это]. Очевидно, «яйцо в корзине». Теперь в США есть « яйца в корзине », то есть жареный хлеб с яичница в дырочке посередине, я думаю, они думали, что мы тоже должны это съесть, и считали, что «яйцо в корзине» - это причудливая версия из Старого Света», - заявил он.

Этот конфликт между Муром и DC Comics стал темой статьи в The New York Times. 12 марта 2006 г., за пять дней до выхода в США. В статье New York Times Сильвер заявил, что примерно за 20 лет до выхода фильма он встретился с Муром и Дэйвом Гиббонсом, когда Сильвер приобрел права на экранизацию фильмов «V значит Вендетта» и «Хранители» . Сильвер заявил: «Алан был странным, но он был полон энтузиазма и поощрял нас сделать это. Я по глупости думал, что он продолжит чувствовать себя так и сегодня, не осознавая, что он этого не сделает». Мур не отрицал ни эту встречу, ни характеристику Мура, данную Сильвером на этой встрече, и Мур не заявлял, что сообщил Сильверу об изменении своего мнения примерно за 20 лет. В статье New York Times также было взято интервью у Дэвида Ллойда о реакции Мура на производство фильма, в котором говорится: «Г-н Ллойд, иллюстратор фильма «V значит вендетта », также обнаружил, что ему трудно сочувствовать протестам г-на Мура. Когда он и г-н Мур продали свои права на экранизацию, По поводу комикса г-н Ллойд сказал: «Мы не сделали это невинно. Ни я, ни Алан не думали, что мы передаем его попечительскому совету, который будет заботиться о нем, как о комиксе. Свитки Мертвого моря ».

Впоследствии Мур заявил, что он хочет, чтобы его имя было удалено из всех комиксов, которыми он не владеет, включая «Хранителей» и «V значит вендетта» , так же, как несчастные режиссеры часто предпочитают удалить свои имена и указать их как « Алан Смити ». Он также объявил, что не позволит использовать свое имя в будущих экранизациях произведений, которыми он не владеет, и не будет принимать никаких денег от таких адаптаций. Эту просьбу учли продюсеры последующих экранизаций его произведений: «Константин» (2005) (по мотивам персонажа, созданного Муром), Warner Brothers 2009 года «Хранители» фильма , анимационного «Бэтмен: Убийственная шутка» фильма 2016 года и фильма HBO 2019 года. Хранители Сериал « » .

В интервью журналу LeftLion в 2012 году Мура попросили назвать сумму денег, которую он отказался, отказавшись участвовать в этих экранизациях. Он оценил эту сумму как минимум в несколько миллионов долларов и сказал:

Вы не можете купить такие полномочия. Просто знать, что, насколько вы осознаете, у вас нет цены; что не существует такой суммы денег, которая могла бы заставить вас пойти на компромисс даже в малейшей части принципа, который, как оказалось, в любом случае не имел бы практического значения. Я бы посоветовал всем это сделать, иначе в конечном итоге вы окажетесь во власти денег, а это не то, что вы хотите, чтобы управляло вашей жизнью.

Мур критиковал современные фильмы о супергероях в целом, которые он однажды назвал «вредом» для кино, а также «в определенной степени для культуры». В интервью The Guardian в октябре 2022 года он сказал , что популяризация этого жанра среди взрослых — это «инфантилизация», которая может стать «предвестником фашизма». Сетуя на то, насколько глубоко такие фильмы стали частью культуры, Мур прокомментировал:

«Я всегда буду любить и обожать комиксы, но индустрия комиксов и все, что с ней связано, просто стало невыносимым… Сотни тысяч взрослых [выстраиваются] в очередь, чтобы увидеть персонажей и ситуации, созданные для развлечения 12-летние мальчики – а это всегда были мальчики – 50 лет назад я на самом деле не думал, что супергерои были взрослыми людьми. Я думаю, что это было недоразумение, возникшее в результате того, что произошло в 1980-х годах, и я должен это объяснить. моя рука взяла на себя значительную долю вины, хотя это было непреднамеренно – когда впервые появились такие вещи, как «Хранители», было очень много заголовков, гласящих: «Комиксы повзрослели», я склонен думать, что нет, комиксы выросли. Я не вырос. Было несколько названий, которые были более взрослыми, чем те, к которым люди привыкли. Но большинство комиксов были почти такими же, как и раньше. Я думаю, это не комиксы. больше комиксов, отвечающих эмоциональному возрасту аудитории, идет в другую сторону».

Во время интервью The Telegraph в сентябре 2023 года Мур подтвердил эту точку зрения, заявив, что больше всего его привлекло в продукции издателей комиксов «больше нет», сказав: «Теперь их называют «графическими романами», что звучит изощренно и вы можете взять за них гораздо больше. Эти невинные, изобретательные и творческие персонажи-супергерои 40-х, 50-х и 60-х годов перерабатываются для современной аудитории, как если бы они были взрослыми». Во время того же интервью журналист Джейк Керридж спросил Мура, правда ли, что он разделил деньги, полученные от экранизации своих произведений, между сценаристами и другими сотрудниками этих постановок. Мур ответил: «Я больше не хочу, чтобы с ними этим делились. В отношении недавних фильмов я действительно не чувствую, что они придерживаются того, что, как я предполагал, было их первоначальными принципами. Поэтому я попросил DC Comics прислать все денег от любых будущих сериалов или фильмов в пользу Black Lives Matter ».

Список экранизаций художественных фильмов

Год	Заголовок	Директор(ы)	Студия(и)	На основе	Бюджет	Театральная касса	Гнилые Помидоры
					доллары США
2001	Из ада	Альберт Хьюз и Аллен Хьюз	20 век Фокс	Из ада Мур и Эдди Кэмпбелл	35 миллионов долларов	74,5 миллиона долларов	57%
2003	Лига выдающихся джентльменов	Стивен Норрингтон	20 век Фокс Злые фильмы Международная продюсерская компания Джей Ди Продакшнс	«Лига выдающихся джентльменов» , Мур и Кевин О’Нил	78 миллионов долларов	179,3 миллиона долларов	17%
2005	V for Vendetta	Джеймс МакТиг	Уорнер Бразерс. Виртуальные студии Серебряные картинки Анархос Продакшнс	«V» значит Вендетта , Мур и Дэвид Ллойд	54 миллиона долларов	132,5 миллиона долларов	73%
2009	Стражи	Зак Снайдер	Уорнер Бразерс. Парамаунт Пикчерз Легендарные картинки Лоуренс Гордон Продакшнс DC Развлечения	«Хранители» , Мур и Дэйв Гиббонс	130 миллионов долларов	185,3 миллиона долларов	65%
2016	Бэтмен: Убийственная шутка	Сэм Лю	Уорнер Бразерс. DC Развлечения Уорнер Бразерс Анимация	Бэтмен: Убийственная шутка Мура и Брайана Болланда	3,5 миллиона долларов	4,3 миллиона долларов	48%

Личная жизнь

С подросткового возраста у Мура были длинные волосы, а с раннего взросления он носил бороду. Он стал носить на руках несколько больших колец, из-за чего его описывали как «нечто среднее между Хагридом и Дэнни из Уитнэйла и меня », которого легко можно было принять за «деревенского чудака». Он родился и вырос в Нортгемптоне , продолжает жить в городе и использовал его историю как основу для своих романов «Голос огня» и «Иерусалим» . Его «скромный дом с террасами» в Нортгемптоне был описан интервьюером в 2001 году как «что-то вроде оккультного книжного магазина, находящегося на постоянной реконструкции, с пластинками, видео, магическими артефактами и фигурками из комиксов, разбросанными среди полок с мистическими фолиантами и стопками бумаги». Ванная комната , с сине-золотым декором и просторной утопленной ванной, он роскошный; остальная часть дома, возможно, никогда не видела пылесоса. Это явно человек, который мало времени проводит на материальном плане». Ему нравится жить в своем родном городе, чувствуя, что это дает ему уровень безвестности, который ему нравится, отмечая, что «я никогда не подписывался, чтобы стать знаменитостью». Он похвалил бывшего городского депутата-радикала Чарльза Брэдло на ежегодном поминовении. Он также вегетарианец.

От своей первой жены Филлис, на которой он женился в начале 1970-х, у него две дочери, Лия и Эмбер. У пары также была общая возлюбленная Дебора, хотя отношения между ними закончились в начале 1990-х, когда Филлис и Дебора покинули Мура, забрав с собой его дочерей. 12 мая 2007 года он женился на Мелинде Гебби , с которой он работал над несколькими комиксами, в первую очередь « Lost Girls» .

Сообщалось, что по состоянию на сентябрь 2023 года Мур ведет «тихую жизнь в Нортгемптоне, Англия».

Религия и магия

В 1993 году, в свой сороковой день рождения, Мур открыто заявил о своем стремлении стать церемониальным магом , что он считал «логическим конечным шагом в моей карьере писателя». Согласно интервью 2001 года, вдохновение для этого пришло к нему, когда в начале 1990-х он писал «Из ада» , книгу, содержащую много масонской и оккультной символики: «Одно слово-шар в «Из ада» полностью захватило мою жизнь… Персонаж говорит что-то типа: «Единственное место, где бесспорно существуют боги, — это человеческий разум». После того, как я написал это, я понял, что случайно сделал верное утверждение, и теперь мне придется перестроить всю свою жизнь вокруг этого. казалось, действительно уместным было стать волшебником». Мур во многом ассоциирует магию с письмом; «Я считаю, что магия — это искусство, и что искусство, будь то музыка, письмо, скульптура или любая другая форма, — это буквально магия. Искусство, как и магия, — это наука о манипулировании символами, словами или изображениями для достижения изменений в сознание... Действительно, заклинать — это просто заклинать, манипулировать словами, изменять сознание людей, и именно поэтому я считаю, что художник или писатель — это самое близкое существо в современном мире к шаману ».

монотеизм Для меня — это большое упрощение. Я имею в виду, что в Каббале есть великое множество богов, но на самой вершине каббалистического Древа Жизни находится одна сфера, которая является абсолютным Богом, Монадой , чем-то неделимым. Все остальные боги, да и все остальное во вселенной, являются своего рода эманациями этого Бога. Это нормально, но когда вы предполагаете, что есть только один Бог, на такой недостижимой высоте над человечеством, и между ними нет ничего, вы ограничиваете и упрощаете эту вещь. Я склонен думать о язычестве как о своего рода алфавите, как о языке, как будто все боги — это буквы на этом языке. Они выражают нюансы, оттенки значения или определенные тонкости идей, тогда как монотеизм, как правило, состоит из одной гласной, и это что-то вроде «ооооооо». Это обезьяний звук.

— Алан Мур

Соединяя свои эзотерические убеждения со своей писательской карьерой, он концептуализировал гипотетическую область, известную как «Пространство идей», описывая ее как «... пространство, в котором, как можно сказать, происходят ментальные события, пространство идей, которое, возможно, является универсальным. Наши индивидуальные сознания имеют доступ к этому огромному универсальному пространству, как и отдельные дома, но улица за входной дверью принадлежит всем. Как будто идеи — это уже существующие формы в этом пространстве… Массы суши, которые могут существовать. в этом пространстве разума будет полностью состоять из идей, концепций, что вместо континентов и островов у вас могут быть большие системы верований, философии, марксизм может быть одной, а иудео-христианские религии могут составлять другую». Впоследствии он считал, что для навигации в этом пространстве магические системы, такие как Таро и Каббала. придется использовать

Занявшись изучением Каббалы и сочинений оккультиста начала 20-го века Алистера Кроули , Мур принял идеи религии Кроули, Телемы , о том, что Истинная Воля связана с волей пантеистической вселенной. В некоторых из своих ранних магических ритуалов он использовал изменяющие сознание психоделические препараты, но позже отказался от этого, полагая, что они не нужны, и заявил: «Это пугает. Вы произносите имена на этом странном непонятном языке и смотрите в стекло, и кажется, что с тобой разговаривает этот маленький человечек. Это просто работает».

Мур принял в качестве своего главного божества древнеримского бога-змеи Гликона , который был центром культа, основанного пророком, известным как Александр Абонотихус , и, по мнению критика Александра Лукиана , сам бог был просто марионеткой, что Мур принимает, считая его, чтобы быть "полным обманом", но считает неактуальным. По словам исследователя языческих исследований Итана Дойла-Уайта, «самого факта того, что Гликон, вероятно, был одной большой мистификацией, было достаточно, чтобы убедить Мура посвятить себя чешуйчатому лорду, поскольку, как утверждает Мур, воображение так же реально, как и реальность». У Мура дома есть алтарь Гликону.

Друзья и хобби

Мур является сотрудником Нортгемптонской лаборатории искусств и гуляет с писателем Алистером Фруишем . Он также друг писателя Нила Геймана , которого он однажды назвал Нилом «Страшные штаны» Геймана из-за его реакции, когда он описал сценарий « Из ада» .

Политические взгляды

Мур политически идентифицирует себя как анархист . и изложил свою интерпретацию анархистской философии и ее применение к художественной литературе в интервью Маргарет Киллджой , собранном в книге 2009 года « Мифотворцы и нарушители закона» :

Я считаю, что все другие политические государства на самом деле являются вариациями или результатом базового состояния анархии; в конце концов, когда вы скажете большинству людей об идее анархии, они скажут вам, насколько это плохая идея, потому что самая большая банда просто захватит власть. Примерно так я вижу современное общество. Мы живем в плохо развитой анархической ситуации, когда крупнейшая банда взяла верх и заявила, что это не анархическая ситуация, а капиталистическая или коммунистическая ситуация. Но я склонен думать, что анархия — это наиболее естественная форма политики, которую может практиковать человек.

В декабре 2011 года Мур отреагировал на Фрэнка Миллера нападки на движение Occupy , назвав его недавнюю работу женоненавистнической, гомофобной и ошибочной. По всему миру протестующие Occupy переняли маску Гая Фокса из фильма «V значит Вендетта» . Маска также была принята на вооружение Anonymous . Египетские революционеры , и демонстранты -антиглобалисты . Мур описал Occupy как «обычных людей, восстанавливающих права, которые всегда должны были принадлежать им». и добавил:

Я не могу придумать никакой причины, по которой мы, как население, должны стоять в стороне и видеть резкое снижение уровня жизни нас самих и наших детей, возможно, на протяжении нескольких поколений, когда люди, которые втянули нас в это, были вознаграждены. за это – они, конечно, никоим образом не были наказаны, потому что они слишком велики, чтобы потерпеть неудачу. Я думаю, что движение Occupy в каком-то смысле представляет собой общественность, говорящую, что именно они должны решать, кто слишком велик, чтобы потерпеть неудачу. Как анархист, я считаю, что власть должна быть предоставлена ​​людям, на чью жизнь это действительно влияет.

Мур является членом The Arts Emergency Service , британской благотворительной организации, работающей с подростками в возрасте от 16 до 19 лет, получающими дальнейшее образование из разных слоев общества.

В августе 2016 года Мур поддержал Джереми Корбина на кампанию выборах руководства Лейбористской партии . На всеобщих выборах 2017 года Мур выразил сдержанную поддержку Лейбористской партии , в основном из-за того, что лидером был избран левый социалист Корбин, хотя он не голосует по политическим принципам. В ноябре 2019 года Мур снова выразил сдержанную поддержку лейбористов, даже заявив, что будет голосовать впервые за более чем сорок лет. «Хотя я голосую в основном против тори, а не за лейбористов, — писал он, — я бы заметил, что нынешний манифест лейбористов представляет собой наиболее обнадеживающий набор предложений, который я когда-либо видел от любой крупной британской партии. Сейчас сложные времена, и мы все не уверены в том, какой курс нам следует выбрать, я бы сказал, что самый безопасный вариант — тот, который уводит нас дальше всего от бросающегося в глаза айсберга».

О теориях заговора

Проводя исследование теорий заговора для своей работы над «Выведено на свет» , Мур пришел к выработке собственного взгляда на то, почему люди принимают теории заговора, заявив, что:

Да, заговор есть, действительно заговоров очень много, и все подставляют друг другу подножки... Главное, что я узнал о теориях заговора, это то, что теоретики заговора на самом деле верят в заговор, потому что так утешительнее. Истина мира в том, что он хаотичен. не еврейский банковский заговор , не серые инопланетяне и не двенадцатифутовые рептилоиды Истина в том, что власть контролируют из другого измерения, правда гораздо более пугающая; никто не контролирует ситуацию, мир не имеет руля.

О написании и стиле комиксов

Несмотря на свою поддержку комиксов, принадлежащих авторам, Мур выразил недовольство продукцией независимых компаний по производству комиксов, заявив в эссе 1985 года , что «за очень немногими смелыми исключениями, большая часть материалов, принадлежащих авторам, произведенных независимыми компаниями, была неотличим от основного продукта, который ему предшествовал». Мур также раскритиковал свое собственное чрезмерное использование «основной эллиптической структуры сюжета, где элементы в начале истории отражают события, которые должны произойти в конце... действуя как подставки для книг, придавая истории, происходящей между ними, ощущение аккуратность и единство». Он также винит себя в чрезмерном использовании перекрывающихся или случайных диалогов при переходах между сценами.

Мур объяснил свое предпочтение написанию комиксов другим средствам: «В комиксах я полностью контролирую ситуацию, за исключением вклада моих художников… каждая точка и запятая, которые я ставлю в этом сценарии, в конечном итоге попадет в сценарий». законченный комикс».

Мур похвалил Фрэнка Миллера за реалистичное использование минимального диалога в сценах боя, которые «движутся очень быстро, перетекая от изображения к изображению со скоростью реального конфликта, и читателю не приходится останавливаться, чтобы прочитать много сопроводительного текста». ".

Избранная библиография

Основная статья: Библиография Алана Мура

Комиксы

• V for Vendetta (1982–1985, 1988–1989)
• Марвелмен / Чудо-человек (1982–1984)
• Эскиз (1983–1985)
• Баллада о Хало Джонсе (1984–1986)
• Болотная тварь (1984–1987)
• Хранители (1986–1987)
• Бэтмен: Убийственная шутка (1988)
• Из ада (1989–1996)
• Большие числа (1990)
• Маленькое убийство (1991)
• Потерянные девушки (1991–1992, 2006)
• Топ-10 (1999–2001)
• Прометея (1999–2005)
• Том Стронг (1999–2006)
• Лига выдающихся джентльменов (1999–2019)
• Двор (2003)
• Неономикон (2010)
• Модный зверь (2012–2013)
• Провиденс (2015–2017)

Романы

• Голос огня (1996)
• Иерусалим (2016)

Короткие рассказы

• Иллюминации (2022)

Научная литература

• Сочинение Алана Мура для комиксов (2003)

См. также

• Список создателей комиксов
• Список журнала Comics Journal предметов интервью
• Список лауреатов премии Эйснера
• Список английских писателей
• Список лауреатов премии Харви
• Список оккультистов
• Список авторов постмодерна
• Список авторов научной фантастики

Ссылки

• Бенсам, Ричард (2010). Минуты до полуночи: Двенадцать очерков о стражах . Организация исследований и грамотности Sequart.
• Эффрон, Сэмюэл (1996). «Призыв и формальная презентация комикса о супергероях в « Хранителях Мура и Гиббонса »» . Снятие маски – деконструкция стражей . Проверено 29 июня 2005 г.
• Грот, Гэри (1990–1991). «Большие слова». Журнал комиксов . Сиэтл, Вашингтон: Книги по фантаграфике : 138–140.
• Молчер, Майкл (2006). «Авторы комиксов: Алан Мур - Человек снаружи». Журнал судьи Дредда (246).
• Мур, Алан (март 1995 г.). Из ада: Полные сценарии, книга первая . Borderlands Press/SpiderBaby Graphics. ISBN  978-1-880325-07-0 .
• Мур, Алан (1999). «Приложение I: Аннотации к главам». Из ада . Комиксы Эдди Кэмпбелла. ISBN  978-0-86166-156-5 .
• Моултроп, Стюарт ; Каплан, Нэнси; и др. (1997–2000). «Наблюдение за детективами» . Интернет-компаньон для читателей «Хранителей» . Проверено 29 июня 2005 г.
• Сабин, Роджер (26 марта 1993 г.). Комиксы для взрослых: Введение . Рутледж. ISBN  978-0-415-04419-6 .
• Миллидж, Гэри Спенсер ; Дымный человек, ред. (29 декабря 2003 г.). Алан Мур: Портрет выдающегося джентльмена . Абиогенез Пресс. ISBN  978-0-946790-06-7 .
• Уитсон, Роджер (зима 2007 г.). «Параллакс панелей: пугающая симметрия Уильяма Блейка и Алана Мура» . ИзображениеТексТ . 3 (2).
• Янг, Роберт (2004). «Шедевр с нулевой суммой: деление больших чисел». Переводчик комиксов . 2 (3). (Полная закулисная история заката великого произведения Мура.)

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Алан Мур на Facebook
• Алан Мур на IMDb
• Алан Мур в Curlie
• Алан Мур в списке книг в Интернете
• Алан Мур в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
• «Интервью Алана Мура журналу LeftLion » . 7 августа 2012 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2012 года . Проверено 17 августа 2023 г.
• Бернар, Марк; Картер, Джеймс Баки (осень 2004 г.). «Алан Мур и графический роман: Противостояние четвертому измерению» . ИзображениеТексТ . 1 (2). Архивировано из оригинала 12 октября 2008 года . Проверено 13 июня 2006 г.