Ганс Вернер Хенце

Ганс Вернер Хенце
Хенце в 1960 году
Рожденный	( 1926-07-01 ) 1 июля 1926 г. Гютерсло , Германия
Умер	27 октября 2012 г. (27 октября 2012 г.) (86 лет) Дрезден , Германия
Образование	Гейдельбергский университет
Занятие	Классический композитор
Организации	Гессенский государственный театр Висбадена Международная художественная строительная площадка Мюнхенская биеннале
Партнер	Фаусто Морони (умер в 2007 г.)
Награды	Музыкальная премия Эрнста фон Сименса Императорская премия Немецкая танцевальная премия

Ханс Вернер Хенце (1 июля 1926 — 27 октября 2012) — немецкий композитор. Его большое творчество чрезвычайно разнообразно по стилю, находящееся под влиянием сериализма , атональности , Стравинского , итальянской музыки , арабской музыки и джаза , а также традиционных школ немецкой композиции. В частности, его сценические произведения отражают «его последовательное развитие музыки для театра на протяжении всей его жизни».

Хенце также был известен своими политическими убеждениями. Он уехал из Германии в Италию в 1953 году из-за предполагаемой нетерпимости к его левой политике и гомосексуализму . В конце жизни он жил в деревне Марино в центральном итальянском регионе Лацио и в последние годы своей жизни все еще много путешествовал, в частности, в Великобританию и Германию в рамках своей работы. Признанный марксист и член Итальянской коммунистической партии , Хенце написал композиции в честь Хо Ши Мина и Че Гевары . На премьере в Гамбурге в 1968 году его реквиема по Че Геваре под названием Das Floß der Medusa ( «Плот Медузы» ) установка красного флага на сцене спровоцировала беспорядки и арест нескольких человек, в том числе либреттиста. Хенце провел год с 1969 по 1970 год, преподавая на Кубе .

Жизнь и творчество

Ранние годы

Хенце родился в Гютерсло , Вестфалия , был старшим из шести детей учителя и рано проявил интерес к искусству и музыке. Это, а также его политические взгляды привели к конфликту с его отцом-консерватором. Отец Хенце, Франц, участвовал в Первой мировой войне и был ранен под Верденом . Он работал учителем в школе в Билефельде , основанной на прогрессивных принципах, но она была закрыта в 1933 году по распоряжению правительства, поскольку ее прогрессивный стиль не соответствовал официальным взглядам. Затем Франц Хенце переехал в Дюнне, небольшую деревню недалеко от Бюнде , где попал под чары нацистской пропаганды. Книги еврейских и христианских авторов были заменены в доме Хенце литературой, отражающей нацистские взгляды; Ожидалось, что вся семья поддержит новое мышление Франца. Старшие мальчики, включая Ганса, были зачислены в Гитлерюгенд .

Хотя в семье Хенце было полно разговоров о текущих событиях, Ганс также мог слушать передачи классической музыки (особенно Моцарта ), и в конце концов его отец понял, что у его сына есть призвание музыканта. Хенце начал обучение в государственной музыкальной школе Брауншвейга в 1942 году, где изучал фортепиано, ударные и теорию. Франц Хенце вернулся в армию в 1943 году и был отправлен на Восточный фронт, где и погиб. Хенце пришлось прервать учебу после призыва в армию в 1944 году, ближе к концу Второй мировой войны . По образованию он был радистом. Вскоре он был схвачен британцами и содержался в лагере для военнопленных до конца войны. В 1945 году он стал концертмейстером Городского театра Билефельда, а в 1946 году продолжил обучение у Вольфганга Фортнера в Гейдельбергском университете .

У Хенце было несколько успешных выступлений в Дармштадте , в том числе немедленный успех в 1946 году с произведением в стиле необарокко для фортепиано, флейты и струнных, которое привлекло к нему внимание Schott's музыкального издателя . Он также принял участие в знаменитой Дармштадтской летней школе новой музыки , ключевом средстве распространения авангардных техник. В летней школе 1947 года Хенце обратился к серийной технике .

В ранние годы он работал с двенадцатитоновой техникой , например, в своей Первой симфонии и Первом скрипичном концерте 1947 года. Балет Сэдлера Уэллса посетил Гамбург в 1948 году; это вдохновило Хенце на написание хореографической поэмы Ballett-Variationen , которую он завершил в 1949 году. Первым балетом, который он увидел, был Фредерика Эштона » «Сцены балета . Он написал Эштону благодарственное письмо, представившись 22-летним композитором. В следующий раз, когда он написал Эштону, он приложил к нему партитуру своей «Балета-вариации» , которая, как он надеялся, может заинтересовать Эштона. Это произведение было впервые исполнено в Дюссельдорфе в сентябре 1949 года и впервые поставлено в Вуппертале в 1958 году. В 1948 году он стал музыкальным ассистентом в Немецком театре в Констанце , где вышла его первая опера Das Wundertheater , основанная на произведении Сервантеса. , был создан.

В 1950 году он стал балета дирижером в Hessisches Staatstheater Wiesbaden в Висбадене , где он написал две оперы для радио, свой Первый фортепианный концерт, а также свою первую выдающуюся сценическую работу, оперу с джазовым влиянием « Бульвар Одиночества» , современную переработку традиционная история Манон Леско . Его балет «Ундина» был написан для Английского королевского балета и поставлен Эштоном для постановки в 1958 году.

Переехать в Италию

Хенце покинул Германию в 1953 году в ответ на гомофобию и общий политический климат в стране. Его издатель Schott's также предложил Хенце аванс в виде гонорара при условии, что он оставит свои дирижерские посты, чтобы сосредоточиться на композиции. Этот финансовый стимул позволил Хенце переехать в Италию, где он оставался большую часть своей жизни. Он поселился на острове Искья в Неаполитанском заливе . Также на острове проживали композитор Уильям Уолтон и его жена Сюзанна , которые очень интересовались молодым немецким композитором. Хенце Поэма «Quattro» для оркестра в 1955 году ясно показала, что он далеко отошел от принципов дармштадтского авангарда. В январе 1956 года он покинул Искью и переехал на материк, чтобы жить в Неаполе . Первоначально он испытал дальнейшее разочарование из-за спорных премьер оперы «Кёниг Хирш » на текст Карло Гоцци и балета «Маратона ди данца » на либретто Лукино Висконти . Однако затем у него началось длительное и плодотворное творческое сотрудничество с поэтессой Ингеборгой Бахманн . Работая с ней как либреттистом, он сочинил оперы «Принц фон Гомбург» (1958) по тексту Генриха фон Клейста и «Юный лорд» (1964) по Вильгельму Гауфу , а также серенады и арии. (1957) и его «Хоральная фантазия» (1964).

он сочинил Свои «Пять неаполитанских песен» для Дитриха Фишера-Дискау вскоре после прибытия в Неаполь. Более позднее пребывание в Греции дало возможность завершить его основанную на Гельдерлине работу Kammermusik 1958 , посвященную Бенджамину Бриттену и премьеру которой исполнили тенор Питер Пирс , гитарист Джулиан Брим и камерный ансамбль из восьми человек.

Хенце переехал в 1961 году на уединенную виллу «Ла Лепрара» на холмах Марино с видом на реку Тибр к югу от Рима. На этот раз также сигнализировал о сильной склонности к музыке, связанной с голосом.

С 1962 по 1967 год Хенце преподавал мастер-классы по композиции в Моцартеуме в Зальцбурге , а в 1967 году стал приглашенным профессором Дартмутского колледжа в Нью-Гэмпшире . Одним из крупнейших его успехов стала премьера оперы «Бассарид» на Зальцбургском фестивале.

В последующий период он значительно усилил свою политическую активность, что также повлияло на его музыкальное творчество. Например, премьера его оратории «Цвет Медузы» в Гамбурге провалилась, когда его коллеги из Западного Берлина отказались выступать под портретом Че Гевары , а на сцене был установлен революционный флаг. Его политика также повлияла на его Шестую симфонию (1969), Второй скрипичный концерт (1971), «Голоса» (1973) и пьесу для устного слова и камерного оркестра « Эль Симаррон» , основанную на книге кубинского писателя Мигеля Барнета о беглых черных рабах во время Колониальный период Кубы.

Известный композитор

Его политическая критика достигла своего апогея в 1976 году с премьерой его оперы « Мы приходим к реке» .

В том же году Хенце основал Cantiere Internazionale d'Arte в Монтепульчано для продвижения новой музыки, где в 1980 году состоялась премьера его детской оперы «Поличино» . С 1980 по 1991 год он вел класс композиции в Кельнской музыкальной школе. В 1981 году он основал «Мюрцтальские мастерские» в австрийском регионе Штирия , в том же регионе, где он основал Молодежный музыкальный фестиваль в Дойчландсберге в 1984 году. В 1988 году он основал Мюнхенскую биеннале , «международный фестиваль нового музыкального театра», в котором он участвовал. был художественным руководителем.

Его собственные оперы снова стали более традиционными, например, «Английский кот» (1983) и «Das verratene Meer» (1990), основанные на Юкио Мисимы романе « Gogo no Eiko» , известном на английском языке как «Моряк, потерявший благодать с морем». .

Его более поздние работы, хотя и менее противоречивые, продолжали его политическую и общественную деятельность. Его Реквием (1990–93) состоял из девяти «священных концертов» для фортепиано, трубы и камерного оркестра и был написан в память о Майкле Вайнере , художественном руководителе Лондонской симфониетты . Хоровая » Девятая симфония (1997), посвящённая «героям и мученикам немецкого антифашизма», поставлена ​​на либретто Ганса-Ульриха Трайхеля , основанное на мотивах романа Седьмой крест « Анны Зегерс . Это неприятие нацизма, которое в юности испытал сам Хенце. Его последним успехом стала премьера оперы «L'Upupa und der Triumph der Sohnesliebe» (англ. «Удод и триумф сыновней любви») в 2003 году на Зальцбургском фестивале с написанным им самим текстом на основе сирийской сказки. Среди других поздних сочинений - «Себастьян им Траум» (2004) для большого оркестра и опера «Федра» (2007).

Хенце жил со своим партнером Фаусто Морони с начала шестидесятых годов, и Морони спланировал и посадил сад на склоне холма вокруг Ла Лепрары. Мороний заботился о композиторе, когда у него случился нервный срыв, во время которого он почти не разговаривал, и его приходилось заставлять есть. В 2007 году, вскоре после внезапного выздоровления Хенце, Мороний умер после длительной борьбы с раком. Elogium Musicum (2008) для большого оркестра и хора, исполняющего собственный латинский текст Хенце, является памятником его более чем сорокалетнему партнеру.

В 1995 году Хенце получил Вестфальскую музыкальную премию, которая носит его имя с 2001 года. По приглашению Вальтера Финка он был десятым композитором, представленным на ежегодном Komponistenporträt музыкального фестиваля в Рейнгау в 2000 году, но из-за болезни он не присутствовал. В музыку входил его Реквием . 7 ноября 2004 года Хенце получил почетную степень доктора музыковедения в Высшей школе музыки и театра Мюнхена (Университет музыки и исполнительских искусств, Мюнхен). В 1975 году он стал почетным членом Королевской музыкальной академии в Лондоне. Английская версия его автобиографии Bohemian Fifths была опубликована в 1998 году.

Незадолго до смерти Хенце Дональд Маклауд взял у него интервью для программы BBC Radio 3 «Композитор недели» (трансляция около 2010 года, включая записи произведений Хенце). В 2023 году отрывки из этих интервью были ретранслированы в специальном сериале, посвященном восьмидесятилетию программы.

Хенце умерла в Дрездене 27 октября 2012 года в возрасте 86 лет.

Работает

Смотрите также: Список произведений Ганса Вернера Хенце.

Музыка Хенце включает в себя неоклассицизм , джаз , технику двенадцати тонов , сериализм , а также рок и популярную музыку . Хотя он действительно изучал атонализм в начале своей карьеры, после его переезда в Италию в 1953 году музыка Хенце стала значительно более неаполитанской по стилю. Его опера «Кёниг Хирш» («Король-олеень») содержит сочные, богатые фактуры. Эта тенденция получила дальнейшее развитие в роскошной балетной музыке, которую он написал для » английского хореографа Фредерика Эштона , «Ундины завершенной в 1957 году. Хотя Мендельсон и Вебер оказали большое влияние, музыка для «Ундины» содержит немного джаза, и в ней много отголосков Стравинского. — не только Стравинский, композитор-неоклассик, но и автор «Весны священной» . Его Maratona di danza , с другой стороны, требовала гораздо более тесной интеграции джазовых элементов, дополненной сценическим оркестром, который сильно отличался от более романтичной «Ундины» . Хенце получил большой импульс к созданию балетной музыки благодаря своей предыдущей работе консультантом по балету в Гессенский государственный театр Висбадена .

Текстуры кантаты Kammermusik (1958, ред. 1963) гораздо более резкие; Хенце вернулся к атонализму в Antifone , а позже в его музыке снова стали важны другие упомянутые выше стили.

Награды

• Музыкальная премия Эрнста фон Сименса (1990)
• Императорская премия (2000)
• Немецкая танцевальная премия (2001)
• Кавалер ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» (2008 г.).

Дальнейшее чтение

• Бокина, Джон. 1997. Опера и политика: от Монтеверди до Хенце. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   0-300-06935-9 .
• Хенце, Ганс Вернер. 1984. Музыка и политика. Сочинения и беседы [Музыка и политика: Сборник сочинений] Под ред. Йенс Брокмайер. Мюнхен: немецкое издательство в мягкой обложке, ISBN   3-423-10305-1 (1-е издание 1976 г., ISBN   3-423-01162-9 ). Английский перевод 1-го немецкого издания Питера Лабани: Великобритания, 1982 г. (Faber & Faber, ISBN   0-8014-1545-4 ) и США, 1982 г. (Cornell University Press, ISBN   0-571-11719-8 ).
• Хенце, Ганс Вернер. 1998. Богемские пятые: автобиография. Перевод Стюарта Спенсера. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   0-571-17815-4 [Перевод песен о путешествиях с богемными квинтами: автобиографические сообщения 1926–1995 . Франкфурт: С. Фишер, 1996. ISBN   3-10-032605-9 ].
• Кеннеди, Майкл . 2006. Оксфордский музыкальный словарь , 2-е издание, переработанное. Заместитель редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-861459-4 .
• Палмер-Фюкзель, Вирджиния. 2001. «Хенце, Ганс Вернер». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
• Верига-Высочанский, кавалер Рафаэль де . 2000. Две акварели Ганса Вернера Хенце в книге «Композиция как коммуникация». О музыке ХХ века , Гамбургский ежегодник музыковедения, том 17, стр. 415–421, под редакцией Константина Флороса , Франкфурт; Берлин; Берн; Брюссель; Нью-Йорк; Оксфорд; Вена: Питер Ланг. ISBN   3-631-36745-7 . OCLC   925103186 .

Внешние ссылки

• Литература Ганса Вернера Хенце и о нем в Немецкой национальной библиотеки каталоге
• Ганс Вернер Хенце на IMDb
• Музыка Schott: Ганс Вернер Хенце
• Ширмер: Ханс Вернер Хенце. Архивировано 29 декабря 2004 г. в Wayback Machine.
• Честер Новелло: Ганс Вернер Хенце
• Sequencea21: Ганс Вернер Хенце
• «Хенце в 80 лет» - веб-сайт BBC, включая записанные отрывки из интервью.
• Послушайте «The Electric Cop» Хенце в музыкальном блоге Acousmata.
• Проект «eSACHERe». Архивировано 10 июня 2012 г. на Wayback Machine.
• Партитура дружбы - Ингеборг Бахманн / Ханс Вернер Хенце (2006) на IMDb
• Интервью с Хансом Вернером Хенце / под редакцией Антонеллы Кальцолари и Велио Карратони 13 июня 2007 г. - Видео с интервью на итальянском языке Антонеллы Кальцолари и Велио Карратони ( Fondazione Marino Piazzolla ) и транскрипция опубликованы в журнале Fermenti №232 (2008)
• «Ганс Вернер Хенце (биография, произведения, ресурсы)» (на французском и английском языках). ИРКАМ .
• Интервью Брюса Даффи с Гансом Вернером Хенце, 27 ноября 1981 г. (в основном о его операх)