Жан Барраке

Жан-Анри-Альфонс Барраке (17 января 1928 — 17 августа 1973) — французский композитор и музыкальный писатель. Его относительно небольшое творчество известно своим сериализмом .

Жизнь

Барраке родился в Пюто , О-де-Сен . В 1931 году он переехал с семьей в Париж. Он учился в Париже у Жана Лангле и Оливье Мессиана и через Мессиана заинтересовался сериализмом. После завершения своей Сонаты для фортепиано в 1952 году он запретил или уничтожил свои ранние произведения. Книга французского музыкального критика Андре Ходейра под названием « Со времен Дебюсси » вызвал споры вокруг Барраке, заявив, что это произведение, возможно, лучшая фортепианная соната со времен Бетховена . Поскольку произведение еще не было публично исполнено, а в то время были представлены только две другие его работы, экстравагантные претензии, сделанные в отношении Барраке в этой книге, были восприняты с некоторым скептицизмом. Хотя, оглядываясь назад, становится ясно, что Ходейр точно уловил исключительные особенности музыки Барраке, в частности ее жгучую романтическую интенсивность, которая отличает ее от современных произведений Булеза или Штокхаузена .

Как поясняет биография Пола Гриффитса , Булез на самом деле пытался добиться исполнения Сонаты Барраке для фортепиано в течение нескольких лет после того, как она была закончена. Музыку Барраке издавал с 1963 года флорентийский бизнесмен Альдо Бруззичелли. который оказал композитору столь необходимую материальную помощь, но чье продвижение, возможно, не могло конкурировать с продвижением более известного Universal Edition в Вене, опубликовавшего Булеза, Берио и Штокхаузена.

Приняв парижский авангард, Барраке вступил в романтические отношения с философом Мишелем Фуко . Вместе они пытались создать свою величайшую работу, активно употребляли легкие наркотики и занимались садомазохистской сексуальной деятельностью.

Барраке попал в автокатастрофу в 1964 году, а его квартира сгорела в ноябре 1968 года. Большую часть жизни он страдал от плохого здоровья. Тем не менее, его смерть в Париже в августе 1973 года в возрасте 45 лет была внезапной и неожиданной, и он, похоже, возобновил серьезную работу над рядом более крупных композиций из цикла «Смерть Вергилия» .

Музыка и репутация

Барраке заявил, что он написал около 30 работ до тех, которые в конечном итоге признал; насколько известно, они были уничтожены им. В их число входили Ноктюрн и Движение для фортепиано, как минимум три фортепианные сонаты, соната для скрипки без аккомпанемента и симфония до-диез минор. Предположительно четвертая, но ненумерованная Соната для фортепиано, для которой он указал дату 1952 года, была его самой ранней признанной работой. Затем Барраке выпустил свою единственную электронную пьесу, musique concrète Etude (1954), созданную в Пьера Шеффера студии . Впоследствии он запланировал масштабный цикл пьес « Смерть Вергилия » по мотивам Германа Броха « романа Смерть Вергилия» , книги, которую ему рекомендовал друг и некогда любовник Барраке Мишель Фуко. Этот цикл, наряду с другими произведениями, вытекающими из него или являющимися комментариями к нему, он считал своим главным творческим проектом на всю жизнь. Следуя схеме романа, его следовало разделить на четыре подцикла: Вода (Прибытие) , Огонь (Нисхождение) , Земля (Ожидание) и Воздух (Возвращение) . Большая часть творческих усилий Барраке была направлена ​​на работы, которые должны были занять свое место в «Огне» («Спуск») , который – чтобы дать представление о предполагаемом масштабе всего замысла – должен был состоять из тринадцати работ. Перед смертью он завершил две запланированные части: Chant aprés chant (1966) и Le Temps restitué (1957/68). Существуют фрагменты некоторых других частей.

Барраке также написал ... Au delà du hasard (1958–59) для трех женских голосов и ансамбля, а также Концерт для кларнета, вибрафона и ансамбля в 1962–68, которые связаны со «Смертью Вергилия» , но на самом деле не являются частью « Смерти Вергилия». этот цикл. ( ... Au delà du hasard описывается как комментарий к «Affranchi du hasard» , который должен был стать одиннадцатым произведением «Огня» («Спуск»), но на самом деле не был написан.) Единственное сохранившееся произведение Барраке - это «Секвенция» (1955–56), постановка Ницше для сопрано и ансамбля, которая частично представляет собой переработку трех песен для сопрано и фортепиано начала пятидесятых годов.

Использование Барраком тоновых рядов в своем творчестве весьма своеобразно. Вместо того, чтобы использовать один ряд тонов для всего произведения, как это делал Антон Веберн , или использовать несколько связанных рядов в одном произведении, как иногда делали Альбан Берг или Арнольд Шенберг , Барраке начинает с использования одного ряда, а затем тонко изменяет его, чтобы получи секунду. Затем этот второй ряд используется некоторое время, прежде чем снова слегка измениться, чтобы получился третий. Этот процесс продолжается на протяжении всей работы. Он назвал эту технику «растущей серией».

Гарри Халбрейх писал, что «все творчество Барраке отмечено ужасным отчаянием, не освещено никакой религиозной или идеологической верой и полностью подчинено великой тени Смерти». В 1998 году звукозаписывающая компания CPO выпустила всю его продукцию на компакт-диске в исполнении австрийского ансамбля Klangforum Wien .

Основным справочником по его музыке на английском языке является биография «Море в огне» британского музыкального критика Пола Гриффитса (2003). На немецком языке ее дополняет книга Гериберта Хенриха 1997 года. Его музыка сейчас издается немецкой фирмой Bärenreiter .

Сочинения

Барраке написал множество статей о других композиторах (в том числе об Альбане Берге , Монтеверди , Моцарте и Мессиане ) и о теоретических аспектах современной музыки. Его главное прозаическое произведение — книга о Клоде Дебюсси (Париж: Éditions du Seuil , 1962). Он также сделал многочисленные анализы произведений стандартного репертуара от И.С. Баха до Онеггера , некоторые из которых он использовал в своем преподавании. Среди его немногих учеников был британский композитор Билл Хопкинс .

Композиции

Выполненные работы

• Соната для скрипки соло (1949)
• Trois Mélodies для сопрано и фортепиано (1950) (тексты из «Песни Соломона», Бодлера и Рембо )
• Последовательность для голоса, ударных и камерного ансамбля (1950–55) (текст Ницше ; включает материал из « Трех мелодий» )
• Соната для фортепиано (1950–52)
• Этюд для трехдорожечной ленты (1952–53).
• Le Temps restitué для сопрано, хора и оркестра (1956–68) (текст из Германа Броха , «Смерть Вергилия» , во французском переводе Альберта Кона)
• ... За пределами шанса (первый комментарий к «Affranchi du chance» и «Temps Restitué») для четырех инструментальных групп и одной вокальной группы (1958–59) (текст Барраке «на основе цитаты Германа Броха»)
• Концерт для шести инструментальных групп и двух сольных инструментов (вибрафона и кларнета) (1962–68).
• Chant après chant для шести перкуссионистов, голоса и фортепиано (1966) (текст Барраке и Германа Броха)

Незавершенные работы

• Sonorité jaune (эскиз 1957 года по мотивам Василия Кандинского , Der gelbe Klang )
• Музыка сцены для 4-х кларнетов (бас-кларнет), 3-х саксофонов (альт, тенор, баритон), 2-х труб, 2-х тромбонов, тубы, перкуссии (3 игрока), ксилофона, вибрафона, челесты, глокеншпиля и фортепиано. В него также входят два чтеца: «L'aventurier» (Искатель приключений) и «Le pauvre homme» (Бедняк). 1958–59. Премьера «Сирены» в Оперном театре , Австрия, 2017.
• Discours (ок. 1961): эскиз произведения для голосов и оркестра, текст Германа Броха, « Смерть Вергилия» , во французском переводе Альберта Кона)
• Лисаний (ок. 1966–69; 1972–73): эскиз для трех сольных голосов и оркестра (текст Барраке и Германа Броха)
• Portiques du Feu (ок. 1968; 1972–73): эскиз для 18 сольных голосов (текст Барраке и Германа Броха)
• Гимны Плотии для струнного квартета (1972–73)

Примечания

Источники

• Эрибон, Дидье . 1991 [1989]. Мишель Фуко в переводе Бетси Винг. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN   978-0-674-57286-7 .
• Гриффитс, Пол (2001). «Баракке, Жан». В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан.
• Гриффитс, Пол (2003). Море в огне: Жан Барраке . Исследования Истмана в области музыки. Том. 25. Рочестер, Нью-Йорк: Издательство Рочестерского университета. ISBN  1-58046-141-7 . ISSN   1071-9989 .
• Хальбрейх, Гарри , «Жан Барраке: Полное собрание сочинений», эссе (1987), переведенное Элизабет Баззард, впервые опубликованное в программном сборнике фестиваля Алмейда 1989 года.
• Генрих, Гериберт (1997). Работа Жана Барраке. Генезис и фактура . Медвежий наездник. ISBN  3-7618-1386-4 .
• Ходейр, Андре . 1961. La musique depuis Debussy . Париж: Press universitaires de France. Английское издание под названием « Со времен Дебюсси: взгляд на современную музыку» . стр. 193-196Перевод Ноэля Берча . Эвергрин оригинал, Е-260. Нью-Йорк: Grove Press; Лондон: Секер и Варбург, 1961. https://www.harmonies.com/13325-2_woodward_barraque/hodeir_barraque.pdf.
• Янзен, Роз-Мари (зима 1989 г.). «Биографическая хронология Жана Барраке». Перспективы новой музыки . 27 (1). Перевод Адриана Джека : 234–245. дои : 10.2307/833269 . JSTOR   833269 .
• Мейси, Дэвид . 1993. Жизни Мишеля Фуко . Лондон: Хатчинсон. ISBN   978-0-09-175344-3 .
• Миллер, Джеймс . 1993. Страсти Мишеля Фуко . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   978-0-674-00157-2 .
• Пейдж, Тим (24 ноября 1986 г.). «Музыка: Оркестр Призмы в премьере в Барраке» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 апреля 2017 г. .
• Риотте, Андре (1987). «Размножающаяся серия по Барраке: формальный подход». Тем временем (5): 65–74.

Дальнейшее чтение

• Гойе, Жан-Филипп и Патрик Оззард-Лоу. 1987. «Барраке – Брох – Хайдеггер». Антретемпы 5: 43–58
• Хейс, Аарон. Лето 2015. «Смерть, творчество и голос в романе Жана Барраке Le temps restitué ». Перспективы новой музыки 53, вып. 2:5–53.
• Хопкинс, Г.В. [Билл] . 1966. «Жан Барраке», The Musical Times 107, вып. 1485: 952–954.
• Хопкинс, Билл. 27 января 1972 года. «Фортепианная соната Барраке». Слушатель
• Хопкинс, Билл. 1978–79. «Барраке и серийная идея». Труды Королевской музыкальной ассоциации 105:13–24.
• Хопкинс, Билл. Сентябрь 1993. "Портрет сонаты". Новая серия Tempo , нет. 186: 13–14.
• Джек, Адриан . 1972–73. «Жан Барраке». Музыка и музыканты 21, вып. 4:6–7.
• Джек, Адриан. 1973–74. «Контракт со смертью». Музыка и музыканты 22, вып. 2:6–7.
• Оззард-Лоу, Патрик. 1989. «Барраке – Брох – Хайдеггер: философское введение в музыку Жана Барраке». Тетради по германистике нет. 16:93–106.
• Лайонс, Раймонд. 1969. «Экспромт». Курьер Мюзикл де Франс нет. 26:25–80. Перепечатано в журнале Jean Barraque: Écrits под редакцией Лорана Фенейру и Раймона Лиона, 177–184. Париж: Парижский университет Пантеон-Сорбонна 1 , 2001.
• Лион, Раймонд. (ред.). 1973. «Портрет Жана Барраке». Курьер Мюзикл де Франс нет. 44:130–132.
• Пуарье, Ален . Июль 1988 г. «История всегда начинается заново...: введение в аналитическую мысль Жана Барраке». Музыкальный анализ нет. 12:9–13.
• Рин, Райнер и Хайнц-Клаус Мецгер (ред.). 1993. Жан Барраке . Музыкальные концепции № 82. Мюнхен: Издание Text+Kritik.
• Таверна, Алессандро . 2011. «Фейерверк». Сагра Музыкальная Малатестиана 62:105–111.

• Вудворд, Роджер (2014). «Жан Баррак». За пределами черного и белого . ХарперКоллинз. стр. 400-414. ISBN  9780733323034

Внешние ссылки

• Запись композитора в IRCAM . базе данных