Пандиатоникизм

Стравинского. Симфонии псалмов Пандиатонический аккорд из 3-й части Продолжительность: 0 секунд. 0:00

Пандиатоника — музыкальный прием использования диатонической (в отличие от хроматической ) гаммы без ограничений функциональной тональности . Музыка, использующая эту технику, является пандиатонической .

История

Термин «пандиатоникизм» был придуман Николя Слонимским во втором издании « Музыки» с 1900 года для описания аккордовых образований любого числа до всех семи ступеней , диатонической гаммы «свободно используемых в демократическом равенстве». трезвучия с добавленными нотами, такими как шестая , седьмая или вторая ( добавленные тональные аккорды ). Наиболее распространены ), тогда как «самая элементарная форма» — это негармоничный бас . По определению Слонимского,

Пандиатоника санкционирует одновременное использование любого или всех семи тонов диатонической гаммы, при этом бас определяет гармонию . Построение аккордов остается третичным: седьмой, девятый или тринадцатый аккорды рассматриваются как созвучия, функционально эквивалентные основному трезвучию. ( Одиннадцатый аккорд избегается в тонической гармонии из-за его квартального значения.) Пандиатоника, как консолидация тональности, является излюбленным приемом НЕОКЛАССИЦИЗМА [ sic ].

Пандиатоническая музыка обычно свободно использует диатонические ноты в диссонансных комбинациях без обычных разрешений и/или без стандартных последовательностей аккордов , но всегда с сильным чувством тональности из -за отсутствия хроматики. «Пандиатонизм обладает как тональными, так и модальными аспектами, с явным предпочтением мажорных тональностей». Характерные примеры включают вступление Сергея Прокофьева , Третьего фортепианного концерта Диатонического Казеллы Альфредо вальса и » Игоря Стравинского «Пульчинеллы . «Функциональное значение первичных триад ... остается неизменным в пандиатонической гармонии». Противоположная точка зрения утверждает, что пандиатонизм не создает четкой и устойчивой тоники. Пандиатоникизм также называют «музыкой белых нот». хотя на самом деле случайные случайности могут присутствовать. Другими композиторами, применившими эту технику, являются Морис Равель , Поль Хиндемит , Дариус Мийо , Аарон Копленд и Рой Харрис . Пандиатоника также используется в джазе (например, добавлен шестой девятый аккорд) и в тоновых группах Генри Коуэлла .

Позже Слонимский стал рассматривать пандиатонизм как диатонический аналог Арнольда Шёнберга , двенадцатитоновой техники согласно которой мелодии могут состоять из семи различных нот диатонической гаммы, а затем быть перевернутыми , ретроградными или и тем, и другим . Согласно этой системе, «строгий пандиатонический контрапункт » может использовать последовательности семи разных нот в каждом голосе без вертикального дублирования.

Этот термин подвергся критике как один из многих, согласно которым «музыка Стравинского повсюду и одновременно представляет или охватывает все мыслимые техники». и это «стало настолько расплывчатым понятием, что имеет очень мало смысла и пользы». Пандиатоническая музыка обычно определяется тем, чем она не является, «отсутствием традиционных элементов»: хроматическое, атональное, двенадцатитоновое, функциональное, ясно-тоническое и/или традиционное разрешение диссонанса. «Его применяли… к диатонической музыке, лишенной гармонической последовательности [или]… центричности». Сам Слонимский, высмеивая определение, процитировал профессора, назвавшего пандиатонизм «до-мажором, который звучит адски».

Примеры пандиатоники включают гармонии, которые Аарон Копленд использовал в своей популистской работе «Аппалачская весна » и минималистская музыка Стива Райха , Филипа Гласса и более поздние работы Джона Адамса . Уильям Манн описывает " The Beatles " This Boy как "гармонически... один из самых интригующих, с его цепочками пандиатонических кластеров".

Пандиатоническая музыка

Следующие музыкальные произведения включают пандиатонизм.

• Битлз
  • « Она уходит из дома »
  • " Этот мальчик "
• Аарон Копленд
  • Аппалачская весна
• Клод Дебюсси
  • « Затонувший собор » из «Прелюдий» , книга 1.
  • Избранная дама
  • « Паруса »
• Джордж Гершвин
  • Вариации на тему «У меня есть ритм»
• Морис Равель
  • Ригодон из «Гробницы Куперена»
• Стив Рич
  • Музыка пустыни
  • Техилим
• Нед Рорем
  • Струнный квартет № 2
• Деодат де Северак
  • «Снежная погода»
• Игорь Стравинский
  • Концерт для фортепиано и духовых инструментов
• Эйтор Вилла-Лобос
  • Струнный квартет № 10

См. также

• Неаккордовый тон

Ссылки

Источники

• Андриссен, Луи и Элмер Шенбергер. 2006. Аполлонический часовой механизм: О Стравинском . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN   9789053568569 .
• Анон. 2001. «Пандиатонизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
• Дальхаус, Карл , Джулиан Андерсон , Чарльз Уилсон , Ричард Кон и Брайан Хайер. 2001. «Гармония». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
• Дэниелс, Артур. 1966. «Эйтор Вилла-Лобос: Струнный квартет № 10 » (рецензия). Примечания , вторая серия 22, вып. 3 (март): 1108.
• Эверетт, Уолтер . 1999. Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Оксфорд. ISBN   9780195129410 .
• Эверетт, Уолтер. 2001. Битлз как музыканты: карьеристы через резиновую душу . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-514105-4 .
• Хепокоски, Джеймс А. 1984. «Формульные дебюты Дебюсси». Музыка XIX века 8, вып. 1 (Лето): 44–59.
• Яффе, Стивен . 1992. «Разговор между SJ и JS о новой тональности». Обзор современной музыки 6, вып. 2:27–38.
• Кеннеди, Майкл . 2006. «Пандиатонизм». Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, переработанное; под редакцией Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-861459-3 .
• Костеланец, Ричард . 2013. Словарь авангарда . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   9781136806193 . Костеланец, кажется, цитирует Слонимского.
• Лэтэм, Элисон (ред.). 1992. «Пандиатонизм [Пандиатонизм]». Оксфордский спутник музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
• Махлис, Джозеф. 1979. Введение в современную музыку , второе издание. Нью-Йорк и Лондон: WW Нортон. ISBN   0-393-09026-4 .
• Манн, Уильям . 1963. «Лондон». «Таймс» (27 декабря).
• Шифф, Дэвид . 1997. Гершвин: Рапсодия в стиле блюз . Кембриджские музыкальные справочники. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521559539 .
• Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка двадцатого века: стиль и структура . Нью-Йорк: Книги Ширмера; Лондон: Кольер Макмиллан. ISBN   0-02-872580-8 .
• Слонимский, Николай . 1938. Музыка с 1900 года , второе издание. Нью-Йорк: WW Нортон.
• Слонимский, Николас, 1947. Тезаурус гамм и мелодических моделей . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   0-02-611850-5 . Перепечатано, Schirmer Trade Books, 1975. ISBN   978-0825614491 .
• Слонимский, Николай. 2000. Спутник слушателя: Великие композиторы и их произведения , под редакцией Электры Юрк. Нью-Йорк: Торговые книги Ширмера. ISBN   9780825672781 .
• Страсбург, Роберт . 1976. "Нед Рорем: Струнный квартет № 2" (рецензия). Примечания , вторая серия 33, вып. 1 (сентябрь): 166.
• Тимочко, Дмитрий . 2011. Геометрия музыки: гармония и контрапункт в расширенной общей практике . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-971435-3 .
• Ван ден Тоорн, Питер. 1975. "Некоторые характеристики диатонической музыки Стравинского". Перспективы новой музыки 14, вып. 1. (Осень-зима): 104–138.
• Уотерс, Роберт Фрэнсис. 2008. Деодат де Северак: Музыкальная идентичность в Fin de Siècle, Франция . Олдершот, Хантс и Берлингтон, Вермонт: Ashgate Publishing. ISBN   9780754641056 .
• Вудворд, Джеймс Чарльз. 2009. Система создания пандиатонической музыки . Университет штата Аризона. ISBN   9781109147223 .

Внешние ссылки

• Определение пандиатоника из глоссария на сайте www.arvopart.org.