Потерянная честь Катарины Блюм (фильм)

Потерянная честь Катарины Блюм
Потерянная честь Катарины Блюм
Режиссер	Фолькер Шлёндорф ; Маргарет фон Тротта
Автор сценария	Фолькер Шлёндорф ; Маргарет фон Тротта
На основе	Потерянная честь Катарины Блюм ; роман 1974 года ; Генрих Бёлль
Продюсер:	Вилли Беннингер ; Эберхард Юнкерсдорф ; Гюнтер Витте
В главных ролях	Анджела Винклер ; Марио Адорф ; Дитер Лазер ; Юрген Прохнов
Кинематография	Йост Вакано
Под редакцией	Питер Пшигодда
Музыка	Ганс Вернер Хенце
Распространено	Cinema International Corporation (1975) (Западная Германия) ; New World Pictures (1975) (США)
Даты выхода	3 октября 1975 г. (премьера в Нью-Йоркском кинофестивале ) ; 10 октября 1975 г. ;
Время работы	106 минут
Страна	Западная Германия
Язык	немецкий

«Утраченная честь Катарины Блюм, или: Как развивается насилие и к чему оно может привести» (оригинальное немецкое название: «Потерянная честь Катарины Блюм, или: Как развивается насилие и к чему оно может привести ») — немецкий политический драматический фильм 1975 года по мотивам Генриха Бёлля. 1974 года одноименный роман , адаптированный для экрана и поставленный Фолькером Шлендорфом и Маргарет фон Тротта . Шлендорф и фон Тротта написали сценарий с упором на мстительное и жестокое обращение с невинной женщиной со стороны общественности, полиции и средств массовой информации. В фильме снимались Анджела Винклер в роли Блюма, Марио Адорф в роли инспектора Байцменне, Дитер Лазер в роли Тётгеса и Юрген Прохнов в роли Людвига. В 1984 году фильм и роман были адаптированы в американский телефильм « Потерянная честь Кэтрин Бек» .

Сюжет

Катарина Блюм — молодая разведенная женщина, которая работает домработницей у известного корпоративного юриста Хуберта Блорны и его жены Труде. За ее ханжеский образ жизни ее прозвали «монахиней», но на карнавальной вечеринке она знакомится и быстро влюбляется в Людвига Геттена, за которым следит полиция, подозревая его в анархисте, грабителе банков и террористе. Полиция совершает обыск в квартире Катарины, но не находит Геттена, поэтому они обыскивают квартиру и обнаруживают дорогое кольцо, затем арестовывают ее и жестко допрашивают, поскольку считают, что она помогала и подстрекала своего любовника. Она отказывается сотрудничать и вскоре освобождается, но полиция продолжает расследование ее сообщников и финансов, время от времени раскрывая прессе разоблачающие подробности.

Жизнь Катарины переворачивается с ног на голову агрессивным репортером Вернером Тётгесом, который работает на таблоид The Paper . Газета печатает ложь за ложью, а Катарина получает непристойные анонимные телефонные звонки и записки. После того, как Тётгес навещает мать Катарины, которая восстанавливается после операции в больнице, ее мать умирает. Он выдумывает ее последние слова в своей газете, чтобы создать впечатление, что она презирала свою дочь до последнего вздоха. Это сильно расстраивает Катарину. Она громит свою квартиру и переезжает к тете, затем звонит Геттену, но полиция отслеживает звонок.

Геттен ранен и взят в плен. Катарина позволила ему спрятаться на загородной вилле Алоиса Штройбледера, политического лидера, который преследовал ее в романтических отношениях, и дала ей ключ от своей виллы, а также дорогое кольцо. Оказывается, Людвиг был не грабителем банков, а дезертиром из Бундесвера, укравшим жалованье двух полков. Не имея возможности найти для себя справедливость или положить конец плохой огласке, Катарина предлагает Тётгесу интервью, а затем убивает его и его фотографа. Позже Катарина и Людвиг на мгновение страстно обнимаются, проходя мимо друг друга в подвале тюрьмы, где они содержатся.

В эпилоге на похоронах Тётгеса его редактор произносит лицемерную речь о том, что его убийство было посягательством на демократию и свободу прессы. Окончательное изображение фильма представляет собой блок текста, который появляется над похоронным венком и гробом Тётгеса, связывая изображение The Paper в желтой журналистики фильме с практикой немецкого таблоида Bild-Zeitung . (Этот текст также появляется в начале книги Бёлля.) Он гласит:

Персонажи и действия в этой истории чисто вымышлены. Если описание определенных журналистских практик приводит к сходству с практикой Bild-Zeitung , такое сходство не является ни преднамеренным, ни случайным, а неизбежным.

Бросать

Анджела Винклер — Катарина Блюм
Марио Адорф — инспектор Бейцменне (Inspector Beizmenne)
Дитер Лазер – Вернер Тётгес
Юрген Прохнов – Людвиг Гёттен
Хайнц Беннетт – Dr. Юбер Блорна
Ханнелора Хогер — Трюде Блорна
Рольф Беккер — прокурор О
Харальд Кульманн — Мёдинг
Герберт Фукс — Венингер
Регина Лутц — Эльза Вольтерсхайм
Вернер Эйххорн – Конрад Байтерс
Карл Хайнц Фосгерау – Алоис Штройбледер
Анжелика Хиллбрехт — миссис Плетцер
Горациус Хеберле – прокурор д-р. Карты
Генри ван Лик — «Шейх» Карл
Стефани Тённессен — Клаудия Штерм
Питер Франке – Dr. Хайнен

Анализ

Фильм, снятый во времена политических разногласий в Западной Германии, когда журналисты не останавливались ни перед чем, чтобы их имена стали известны, фильм глубоко затрагивает нарушения прав человека в стране, которая должна быть мирной, демократической, и проливает свет на мстительную природу бульварная пресса и ее склонность распространять ложь и искажать факты. В фильме также явно осуждается сговор между полицией и желтой прессой. В отличие от романа, фильм заканчивается сценой похорон Тётгеса, где его издатель лицемерно осуждает убийство как посягательство на свободу прессы . ^{[ 1 ]}

В первой сцене фильма, где показано, как Геттена снимают и за ним следят, проявляется озабоченность средств массовой информации. Хотя она проводит с ним всего одну ночь, полицейский рейд на дом Катарины и ее связь с Геттеном сразу же стали спектаклем для СМИ. Когда Катарину отпускают, поскольку полиция не находит улик, подтверждающих ее задержание, она входит в толпу журналистов, направляющих на нее камеры и выкрикивающих вопросы. Она пытается отвести взгляд, но сопровождающий ее полицейский хватает ее за волосы и заставляет смотреть на мигающие огни и любопытные лица. Он говорит, что они просто выполняют свою работу и что она должна это уважать.

В фильме СМИ представлены как мстительные и одержимые скандалами. Газета публикует теории заговора и игнорирует правду. Главный репортер Тётгес часто придумывает цитаты и искажает факты, чтобы жизнь Катарины соответствовала непристойному повествованию о распутной женщине, которая помогает и подстрекает анархистов и террористов. Понятно, что СМИ не волнует, невиновна ли она; она — история, и это ее единственная цель для них. Тётгес выдумывает предсмертные слова матери Катарины, чтобы сделать ее сенсацией и продать газеты. Он узнает, что ее дедушка эмигрировал в СССР в 1932 году, и использует это как доказательство того, что Катарина придерживается аналогичных взглядов. В своей последней сцене он сексуально заигрывает с Катариной и призывает ее порадоваться тому, что она стала знаменитой благодаря ему, игнорируя то, что он втянул ее имя в грязь.

В интервью, посвященном «Criterion Collection» выпуску фильма на DVD в 2003 году , Шлёндорф и другие члены съемочной группы утверждают, что фильм сохраняет свою актуальность и сегодня, проводя аналогию между политическим климатом паники по поводу терроризма в Западной Германии после событий 11 сентября. 1970-х годов и ситуацией в Германии США, когда необоснованная шумиха в СМИ была использована для начала вторжения в Ирак. ^{[ 2 ]} Шлёндорф вспоминает, что годы спустя, когда он и фон Тротта были в Ташкенте , они заметили кинотеатр, где показывали этот фильм. Они вошли на место, где прокурор и полицейские бросились на землю, услышав, что случайно выстрелил один из их собственных пистолетов. Бюрократы первыми боятся собственного оружия. Шлёндорф был рад, что это послание могло быть оценено людьми, находящимися под авторитарным правительством Узбекистана, так же, как и западными немцами. ^{[ 3 ]}

Хотя фильм заканчивается расстрелом журналиста, Шлендорф считает это всего лишь «метафорической стрельбой» и считает, что Бёлль выступает против насилия. ^{[ 4 ]}

Кинематография

Этот фильм выполнен в документальном стиле, с небольшим освещением и спецэффектами. Камера практически неподвижна. Есть только один кадр с краном - в финальной сцене на похоронах Тётгеса. Кинематографист Йост Вакано считал, что это облегчит проникновение в головы зрителей. ^{[ 5 ]} Первая сцена на барже была снята на 16-миллиметровую пленку, чтобы она выглядела как зернистая съемка с камеры. Фильм был снят во время карнавального сезона, и в нем использовано множество ярких, ярких цветов, но по ходу фильма он становится темнее, чтобы отразить боль Катарины. Вакано считал этот фильм одним из своих самых важных, даже более важным, чем американские релизы, такие как «Вспомнить все» или «Звездный десант» , из-за политического послания и его кинематографического выбора. С момента выхода фильм транслировался по телевидению 30 раз, что, по мнению Вакано, показывает, что его послание всегда будет актуальным.

В фильме практически не используется грим. Вакано хотел, чтобы зритель увидел недостатки кожи Катарины и почувствовал, что она настоящий человек.

Говорят, что Анджела Винклер лучше всего сыграла на первом или втором дубле, а Марио Адорф был лучше всего на седьмом или восьмом дубле. Несколько дублей помогли ему лучше вжиться в роль. ^{[ 4 ]}

Наборы намеренно абстрактны. Полицейские офисы намеренно изображаются как большие открытые пространства с пустыми столами, чего в то время не было в Западной Германии. Эта абстрактная, пустая декорация создана под влиянием американского художника Аллена Такера . ^{[ 4 ]}

Счет

Ганс Вернер Хенце выбрал для своей партитуры вагнеровские темы. Действие первой сцены происходит на реке Рейн , поэтому Хенце написал темы под влиянием «Золота Рейна» . Он назвал ее «отравленной рекой», потому что грязная вода была метафорой токсичного немецкого общества. ^{[ 4 ]} Музыка также иногда немного бессвязна, чтобы отразить это. объединяются в рондо . Многие музыкальные темы в конце ^{[ 6 ]}

Исторический контекст

После похищения и казни лидера западногерманской корпорации Ханнса Мартина Шлейера и нескольких других смертей в тюрьме, «Потерянная честь Катарины Блюм» отражает конфликты в Западной Германии в 1960-х и 1970-х годах, когда происходили студенческие движения и политическая борьба. Воинствующие террористы, такие как Фракция Красной Армии (Группа Баадер-Майнхоф), имели власть в правительстве, и их склонность к насилию вскоре заставила граждан сомневаться в своем правительстве, поскольку реформы начали перерастать в репрессии. Некоторые из этих репрессий имели жестокие разрушительные последствия, чему фильм открыто противостоит. Радикализм путали с терроризмом, и страх присутствовал почти у всех граждан из-за политических реформ и репрессий, которым подверглась страна.

Это был период, когда освещение в СМИ расширялось, а журналистика становилась одной из самых популярных профессий. Журналисты безжалостно искали истории. Полиция не боялась применять насилие, эмоциональное или физическое. Свидетели и подозреваемые редко имели право голоса. В фильме исследуется мстительный характер средств массовой информации и полиции, а также злоупотребление властью, дискриминация и эмоциональное насилие. ^{[ 7 ]} Газета не стесняется клеветы, клеветы или придумывания цитат, чтобы получить желаемую историю.

Ссылки

^ Роджер Эберт (1976). «Потерянная честь Катарины Блюм» . Роджереберт.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 17 ноября 2015 г.
↑ Потерянная честь Катарины Блюм (фильм, 1975)
^ «Шлендорф и Маргарет фон Тротта: утраченная честь Генриха Бёлля» . Ютуб .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Шлендорф и Маргарет фон Тротта: утраченная честь Генриха Бёлля» (видео) . Ютуб . 2005.
^ «Йост Вакано» . Канал «Критерий» .
^ «Ганс Вернер Хенце: Концертная сюита из музыки к фильму «Катарина Блюм» (1975)» . Ютуб .
^ Дэвис, Белинда (2012). Меняя мир, меняя себя: Политический протест и коллективные идентичности в Западной Германии и США в 1960-е и 1970-е годы . Нью-Йорк: Berghahn Books. ISBN 978-0-85745-804-9 . ^{[ нужна страница ]}

Дальнейшее чтение

Болл, Генрих (1975). Потерянная честь Катарины Блюм Перевод Венневица, Лейла. ISBN 1-85290-017-2 .
Килборн, RW (1984). Чья потерянная честь?: исследование экранизации романа Бёлля «Потерянная честь Катарины Блюм» . Глазго: шотландские статьи по германистике. ISBN 0-907409-03-2 .
Герхардт, Кристина . «Механизмы наблюдения в литературе и кино: утраченная честь Катарины Блюм Бёлля и Шлендорфа / Фон Тротта». Современная литература 7 (2008): 69-83.

Внешние ссылки

[Ebert1976-1] Роджер Эберт (1976). «Потерянная честь Катарины Блюм» . Роджереберт.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 17 ноября 2015 г.

[2] Потерянная честь Катарины Блюм (фильм, 1975)

[3] «Шлендорф и Маргарет фон Тротта: утраченная честь Генриха Бёлля» . Ютуб .

[yt-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Шлендорф и Маргарет фон Тротта: утраченная честь Генриха Бёлля» (видео) . Ютуб . 2005.

[5] «Йост Вакано» . Канал «Критерий» .

[6] «Ганс Вернер Хенце: Концертная сюита из музыки к фильму «Катарина Блюм» (1975)» . Ютуб .

[7] Дэвис, Белинда (2012). Меняя мир, меняя себя: Политический протест и коллективные идентичности в Западной Германии и США в 1960-е и 1970-е годы . Нью-Йорк: Berghahn Books. ISBN 978-0-85745-804-9 . ^{[ нужна страница ]}

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Испания Германия