Джованни Баттиста Пиранези

«Пиранези» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Пиранези (значения) .

Пиранези
Автопортрет, 1779 г.
Рожденный	( 1720-10-04 ) 4 октября 1720 г. Венеция , Венецианская республика
Умер	9 ноября 1778 г. ( 1778-11-09 ) (58 лет) Рим , Папская область
Образование	Маттео Луккези
Известный	Офорт
Заметная работа	Carceri d'Invenzione и гравюры Рима Le
Движение	Неоклассицизм

Иоанн Креститель (или Джамбаттиста ) Пиранези ( Итальянское произношение: [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; также известный как просто Пиранези ; 4 октября 1720 — 9 ноября 1778) — итальянский классический археолог , архитектор и художник , известный своими гравюрами с изображением Рима и вымышленных и атмосферных «тюрьм» ( Carceri d'invenzione ). Он был отцом Франческо Пиранези , Лауры Пиранези и Пьетро Пиранези.

Биография

Пиранези родился в Венеции , в приходе Сан-Мойзе , где и был крещен. Его отец был каменщиком . Его брат Андреа познакомил его с латинской литературой и древней греко-римской цивилизацией , а позже он был учеником своего дяди Маттео Луккези , который был ведущим архитектором в Magistrato alle Acque , государственной организации, ответственной за проектирование и восстановление исторических зданий.

С 1740 года у него была возможность работать в Риме рисовальщиком у Марко Фоскарини , венецианского посла (и будущего дожа Венеции ) при новом Папе Бенедикте XIV . Он проживал в Палаццо Венеция и учился у Джузеппе Васи , который познакомил его с искусством гравюры и гравюры города и его памятников. Джузеппе Васи обнаружил, что талант Пиранези намного превосходит талант простого гравера. По словам Леграна, Васи сказал Пиранези, что «ты слишком художник, мой друг, чтобы быть гравером».

Круглая башня , офорт

После учебы у Васи он сотрудничал с учениками Французской академии в Риме, чтобы создать серию ведуте (видов) города; его первой работой была Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), за которой в 1745 году последовала Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

В 1752 году Пиранези женился на Анджеле Пасквини, у них родился сын Франческо в 1758/1759 году.

С 1743 по 1747 год он находился преимущественно в Венеции, где, по некоторым данным, часто посещал Джованни Баттиста Тьеполо , ведущего художника Венеции. Именно Тьеполо расширил ограничительные условности репродуктивных, топографических и антикварных гравюр. Затем он вернулся в Рим, где открыл мастерскую на Виа дель Корсо . В 1748–1774 годах он создал важную серию ведуте города, принесшую ему известность. Тем временем Пиранези посвятил себя измерению многих древних зданий: это привело к публикации Le Antichità Romane de' tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori («Римские древности времен Первой республики и первых императоров»). "). В 1761 году он стал членом Академии Сан-Лука и открыл собственную типографию. В 1762 году Кампо Марцио дель Антика Рома было напечатано собрание гравюр .

Пирамида Цестия , офорт

поручил ему В следующем году Папа Климент XIII восстановить хор Сан-Джованни-ин-Латерано , но работа не была реализована. В 1764 году один из племянников Папы, кардинал Реццонико, поручил ему начать свою единственную архитектурную работу — восстановление церкви Санта-Мария-дель-Приорато на вилле мальтийских рыцарей на римском Авентинском холме . Он объединил классические архитектурные элементы , трофеи и гербы со своим особым творческим гением в дизайне фасада церкви и стен прилегающей площади Пьяцца деи Кавальери ди Мальта.

В 1767 году он был удостоен звания рыцаря Золотой шпоры , что позволило ему подписаться «Кав[алиере] Пиранези». В 1769 году его публикация серии гениальных, а иногда и причудливых проектов дымоходов, а также оригинального ассортимента предметов мебели утвердила его место как разностороннего и находчивого дизайнера. В 1776 году он создал свою самую известную работу как «реставратор» древней скульптуры — « Вазу Пиранези» , а в 1777–78 годах опубликовал «Avanzi degli Edifici di Pesto» («Остатки построек Пестума »).

Он умер в Риме в 1778 году после продолжительной болезни и был похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Приорато, которую он помог восстановить. Его могила была спроектирована Джузеппи Анджелини .

Виды Views (Vedute​

Колизей г. , офорт, 1757

Несмотря на то, что социальная структура аристократии оставалась жесткой и репрессивной, Венеция возродилась благодаря Гранд-туру как центр интеллектуального и международного обмена в восемнадцатом веке. Идеи Просвещения стимулировали теоретиков и художников по всей Европе, включая Париж, Дрезден и Лондон. Появились новые формы художественного выражения: ведута, каприччио, ведута-идеята, топографический вид, архитектурная фантазия, точные изображения древних памятников, собранные воображаемыми композициями в ответ на возросший спрос посетителей.

Развивающимся центром Гранд-тура стал Рим. Рим стал новым местом встреч и интеллектуальной столицей Европы для лидеров нового движения в искусстве. Помимо великих туристов, дилеров и антикваров, город привлекал художников и архитекторов со всей Европы. В то время как многие пришли через официальные учреждения, такие как Французская академия, другие приехали, чтобы увидеть новые открытия в Геркулануме и Помпеях . Кофейни были частыми местами встреч, наиболее известным из которых является Antico Caffè Greco , основанный в 1760 году. Caffe degli Inglesi открылся несколько лет спустя у подножия Испанской лестницы на площади Испании с настенными росписями Пиранези. Имея поблизости собственную печатную мастерскую и музей древностей, Пиранези смог наладить отношения в обоих местах с богатыми покупателями, принимавшими участие в туре, особенно с англичанами.

Руины Рима разожгли энтузиазм Пиранези. Основываясь на своем опыте жизни в Венеции и изучении работ Марко Риччи и особенно Джованни Паоло Панини , он оценил не только инженерию древних зданий, но и поэтические аспекты руин. Он смог точно имитировать настоящие останки; его изобретение, уловившее замысел оригинального архитектора, обеспечило недостающие части. Его мастерское мастерство гравюры представило группы ваз, алтарей, гробниц, отсутствовавших в действительности; его манипуляции с масштабом; а его широкое и научное распределение света и тени довершало картину, создавая поразительный эффект от всего вида.

Арка Траяна в Беневенто , офорт

Ряд видов примечательны тем, что изображают человеческие фигуры, чья бедность, хромота, явное пьянство и другие видимые недостатки, кажется, отражают распад руин. Это соответствует знакомому образцу литературы эпохи Возрождения, в котором руины Рима оплакиваются как метафора несовершенства и бренности человеческого существования.

Некоторые из его более поздних работ были завершены его детьми и несколькими учениками. Сын и помощник Пиранези, Франческо , собрал и сохранил его пластины, на которых более свободные линии офортной иглы во многом дополняли строгость резцовой работы. Двадцать девять томов-фолио, содержащих около 2000 гравюр, появились в Париже (1835–1837).

Арка Септимия Севера изображена вместе с церковью Санта-Мартина и Колонна ди Фока, расположенными на Римском форуме.

и других в стиле позднего барокко Работы Клода Лоррена , Сальваторе Розы содержали романтические и фантастические изображения руин; отчасти как memento mori или как воспоминание о золотом веке строительства. Пиранези также сделал копии ряда гравюр Исраэля Сильвестра , работами которого он, очевидно, восхищался. Репродукции Пиранези реальных и воссозданных римских руин оказали сильное влияние на неоклассицизм .

Одной из главных особенностей неоклассицизма является отношение к природе и использованию прошлого. Неоклассицизм был вызван открытиями в Геркулануме и Помпеях. Повторное открытие и переоценка Греции, Египта и Готики также было активным, как и различные экспедиции незнакомой Римской империи. Представление о Золотом веке менялось от статического к изменчивому, вдохновленному Руссо и Винкельманом, в ответ на динамичный рост общества.

Более широкий взгляд на прошлое создал новый способ выражения. Художники развили большее самосознание, столкнувшись с ограниченной властью древнего мира, и возрос интерес к цивилизациям и судьбам народов. Пиранези особенно интересовали греко-римские дебаты в 1760-х годах между последователями Винкельмана, которые считали греческую культуру и архитектуру превосходящими их римские коллеги, и теми, кто (например, Пиранези) считал, что римляне улучшили свои греческие модели. Его свободное отношение к прошлому можно резюмировать в его фразе, ставшей мантрой: «col sporcar si trova»; «возясь, человек обнаруживает».

За свою жизнь Пиранези создал множество гравюр с изображением Вечного города; они были широко собраны джентльменами во время Гранд-тура. Коллекции Лобковича, хранящиеся во дворце Лобковичей в Праге , содержат группу из двадцати шести его гравюр.

Тюрьмы Prisons (Carceri​

Основная статья: Изобретательные тюрьмы

Первая тарелка в первом издании Le Carceri d'Invenzione.

( «Тюрьмы» Carceri d'invenzione или «Воображаемые тюрьмы») представляют собой серию из 16 гравюр, созданных в первом и втором штатах, на которых изображены огромные подземные своды с лестницами и мощными машинами. Серия начата в 1745 году. Первые государственные гравюры были опубликованы в 1750 году и состояли из 14 гравюр без названия и номера, имевших эскизный вид. Оригинальные отпечатки имели размер 16 x 21 дюйм. Для второго издания в 1761 году все офорты были переработаны и пронумерованы I–XVI (1–16). Номера II и V были новыми гравюрами в этой серии. Все номера от I до IX были выполнены в книжном формате (вертикально), а от X до XVI — в альбомном формате (горизонтально+).

Во второй публикации некоторые иллюстрации, похоже, были отредактированы и содержат (вероятно, намеренно) невозможную геометрию .

Археолог

Важно взглянуть на его вклад как археолога, который был признан в то время, когда он был избран в Лондонское общество антикваров . Его влияние технических рисунков в антикварных публикациях часто затмевается. На нижнем поле он оставил пояснительные записки о строении и орнаменте. Большинство древних памятников Рима были заброшены в полях и садах. Пиранези пытался сохранить их своими гравюрами. Для этого Пиранези заставил себя добиться реализма в своих работах. Треть памятников на гравюрах Пиранези исчезла, а лепнина и покрытия часто были украдены или неуклюже реставрированы и модифицированы. Точные наблюдательные способности Пиранези позволяют людям проникнуться атмосферой Рима восемнадцатого века. Пиранези, возможно, осознавал свою роль в распространении замечательной информации посредством значимых изображений. В 1751 году он стал директором музея Портичи.

Современные ссылки

• Международная премия Пиранези в области архитектуры, вручается ежегодно с 1989 года.
• Франко-бельгийский комикс «Ла Тур» » Пиранези включает в себя дизайн, основанный на «Воображаемых тюрьмах , а также главного героя по имени «Джованни Баттиста» в честь Пиранези.
• Главный герой Сюзанны Кларк романа «Пиранези» (2020), живущий в невообразимо огромном доме-лабиринте.
• Пиранези — это название изменчивой, непостижимой тюрьмы, окруженной статуями невозможной геометрии, представленной в Sunless Skies . видеоигре
• В видеоигре Ixion « Пиранези» — это судно, принадлежащее группе под названием «Общество чёрного рынка» и враждебное по отношению к игроку.

Ссылки

Атрибуция:

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). « Пиранези, Иоанн Креститель ». Британская энциклопедия . Том 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 638.

Дальнейшее чтение

• Фикаччи, Л. (2000). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов . Кёльн и Рим. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Фосийон, Анри (1918). Джованни Баттиста Пиранези: Эссе для каталога-резонне его работ . Париж. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Хофер, П. (1973). Тюрьмы (Le Carceri) – полные первый и второй штаты . Нью-Йорк: Дуврские публикации.
• Макларен, Сара Ф. (2005). Великолепие и его двойник. Эстетическая мысль Джованни Баттиста Пиранези . Милан: Мимесис. ISBN   88-8483-248-9
• Тафури, Манфредо (1986). Сфера и лабиринт: авангард и архитектура от Пиранези до 1970-х годов . Турин: Джулио Эйнауди .
• Тафури, Манфредо. (1976). Архитектура и утопия. Дизайн и капиталистическое развитие. Кембридж, Массачусетс/Лондон: MIT Press. тр. Барбара Луиджа Ла Пента.
• Уилтон-Эли, Дж. (1978). Ум и искусство Джованни Баттиста Пиранези . Лондон: Темза и Гудзон.
• Уилтон-Эли, Дж. (1994). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов – иллюстрированный каталог . Том. 1 и 2. Сан-Франциско: публикации Алана Вофси по изящным искусствам.
• Юрсенар, Маргарита (1985). Темный мозг Пиранези: и другие очерки . Хенли-он-Темз: Эллис.
• Заручки, Джин Морган (2012). «Литературная традиция« руин Рима »и новое рассмотрение стаффажей Пиранези», Журнал исследований восемнадцатого века , 35:3, стр. 359–80.
• Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Джамбаттиста Пиранези» . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.

Внешние ссылки

Произведения Джованни Баттиста Пиранези (1835–1839).

• Wikiart.org , Собрание работ Пиранези в высоком разрешении, Виды Рима , Тюрьмы , Римские древности и Коллекция рисунков, гравированных по мотивам Гверчино.
• Все изображения из этого 29-томного полного собрания сочинений (английский интерфейс с итальянским и французским текстом; из Генеральной библиотеки Токийского университета)

Римская античность

• Римские древности (1748 г.) (914 страниц в 17 томах; из БНФ)
• Виды Рима (изображения в высоком разрешении из «Vedute di Roma», том 17 «Antichita Romanae»; оцифрованы Лейденским университетом)
• Древний Рим (1748 г.) (87 фотографий в высоком разрешении, jpg)

Тюрьмы

• Тюрьмы воображения (изображения с выставки Карцери, низкое разрешение)
• Первый штат Карцери (1750 г.; 14 эскизов в высоком разрешении; оцифровано Лейденским университетом)
• Карцери (Полный альбом в высоком разрешении, 16 изображений)
• Анимационный фильм как прохождение Карцери (видео 10 мин 40 с)

Другой

• Перспективы (28 работ, изображающих перспективу в архитектуре)
• Античита Романе, 4 архитектурных офорта (1756 г.) Зал редких книг Кеннета Францхайма II, Библиотека архитектуры и искусства Уильяма Р. Дженкинса, Цифровая библиотека Хьюстонского университета.
• Гравюры и люди: социальная история печатных изображений , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Джованни Баттиста Пиранези (см. Указатель)
• Della Magnificenza Ed Architetttvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (Рим, 1761 г.; оцифровано Гейдельбергским университетом )
• Наблюдения Джио. Баттиста Пиранези о письме М. Мариетта авторам «Литературной газеты Европы» (Рим, 1765; оцифровано Гейдельбергским университетом )
• 137 офортов Пиранези в хорошем разрешении
• Прогулки художественного импрессиониста – Пиранези
• Возвышенные идеи: рисунки Джованни Баттиста Пиранези . Библиотека и музей Моргана , с 10 марта по 4 июня 2023 г.