Субдоминант

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "|| " \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||"} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar " ||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||"} }$

Гамма и субдоминантное трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке субдоминантой является четвёртая тональная ступень ( ) диатонической гаммы . Она называется так потому, что находится на таком же расстоянии , на ниже тоники каком доминанта находится выше тоники – иными словами, тоника является доминантой субдоминанты. ^[1]^[2]^[3] Это также бывает нота на ступень ниже доминанты. ^[4] В системе подвижного до сольфеджио субдоминантная нота поется как фа .

Трезвучие , построенное на субдоминантной ноте, называется субдоминантным аккордом . В анализе римских цифр субдоминантный аккорд обычно обозначается римской цифрой «IV» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд представляет собой мажорное трезвучие . В минорной тональности он обозначается буквой «iv», указывающей на то, что аккорд представляет собой минорное трезвучие .

В очень традиционной тональной музыке гармонический анализ выявляет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных гармоний удалены на квинту), и особенно первых двух из них.
- Берри (1976) ^[5]

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре как IV. ^М7или в миноре как iv ⁷ или иногда IV ⁷: ^[6]

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } } _\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||"} }$

Каденциальный субдоминантный аккорд , за которым следует тонический аккорд, образует так называемую плагальную каденцию.

Как и другие аккорды, которые часто предшествуют доминанте, субдоминантные аккорды обычно имеют преобладающую функцию . В римановой теории считается, что доминанта уравновешивается вокруг тоники (находится настолько ниже тоники, насколько доминанта находится выше).

Термин «субдоминанта» может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей. Например, по отношению к тональности до мажор тональность фа мажор является субдоминантой. Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется в сторону субдоминанты, когда ведущий тон понижается на полтона до субтона (от B до B ♭ в тональности C). Модуляция субдоминанты часто создает ощущение музыкального расслабления, в отличие от модуляции доминанты (пятой ноты гаммы), которая увеличивает напряжение.

Ссылки

^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: введение в учение Генриха Шенкера ), с. 22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . « Субдоминант [буквально, низшая доминанта ]» — акцент оригинальный.
^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Нижняя доминанта».
^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , с. 9. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Триада IV называется субдоминантой, потому что она занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает доминанта выше.
^ «Субдоминант» , Dictionary.com .
^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с. 62. ISBN 0-486-25384-8 .
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 229. ИСБН 0072852607 . OCLC 51613969 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Субдоминантом, на Викискладе?

[1] Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: введение в учение Генриха Шенкера ), с. 22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . « Субдоминант [буквально, низшая доминанта ]» — акцент оригинальный.

[2] Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Нижняя доминанта».

[3] Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , с. 9. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Триада IV называется субдоминантой, потому что она занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает доминанта выше.

[4] «Субдоминант» , Dictionary.com .

[5] Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с. 62. ISBN 0-486-25384-8 .

[6] Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 229. ИСБН 0072852607 . OCLC 51613969 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]