Верхняя конструкция

В джазе термин «верхняя структура » или «триада верхней структуры» относится к голосовому подходу, разработанному джазовыми пианистами и аранжировщиками, определяемому звучанием мажорного или минорного трезвучия в самых верхних нотах более сложной гармонии. ^[1]

Примеры

Пример 1. Ниже приведен общий тон, используемый джазовыми пианистами для аккорда C. ^{7 ♯ 9} (Аккорд до мажор с минорной септаккордом и расширенным с увеличенной девяткой).

В нижнем нотоносце ноты E ♮ и B ♭ даны . Они образуют тритон, который определяет доминирующий звук и представляют собой мажорную третью и минорную седьмую ступень до. ^{7 ♯ 9} аккорд.

В верхнем нотном стане ноты E ♭ , G и B ♭ даются вместе: они образуют мажорное трезвучие E ♭ .

Это трезвучие E ♭ мажор можно назвать верхней структурой. Если рассматривать ноты мажорного трезвучия E ♭ по отношению к корню C, то они действуют соответственно как заостренная девятая (корень мажорного аккорда E ♭ ), пятая и седьмая по отношению к этому основному тону.

(Примечание: корень C здесь опущен, и джазовые пианисты часто делают это для удобства игры или потому, что присутствует басист.)

Пример 2. Следующий пример иллюстрирует ноты минорного трезвучия F ♯, функционирующего как часть C. ^{13 ♭ 9 ♯ 11} аккорд (аккорд до мажор с минорной 7-й, минорной 9-й, увеличенной 11-й и мажорной 13-й):

По отношению к корню C, C ♯ ( энгармоничный с D ♭ ) действует как минорная 9-я, F ♯ как увеличенная 11-я, а A как мажорная 13-я соответственно.

Приложение

Определение того, какие дополнительные высоты звука можно сопоставить с аккордом, достигается путем рассмотрения взаимосвязи между конкретным аккордом и подразумеваемой им гаммой. Ниже приводится пример:

Аккорд C ^{13 ♭ 9 ♯ 11} содержит следующие ноты от корня вверх: C, E, G, B ♭ , D ♭ , F ♯ , A;
Следующая октатоническая гамма содержит все эти высоты звука. ^{[ нужны разъяснения ]}и соответствует/совпадает с C ^{13 ♭ 9 ♯ 11} аккорд: C–D ♭ –D ♯ –E–F ♯ –G–A–B ♭ –C; эти элементы гаммы образуют пул, из которого можно было бы разработать мелодические и гармонические устройства.

Сокращенное обозначение

В просторечии джаза верхние структуры называются интервалом между корнем нижнего аккорда и корнем трезвучия, расположенного над ним. ^[2] Например, в примере выше (C ^{7 ♯ 9}) трезвучие ми ♭ мажор представляет собой (сложную) минорную терцию от до (корень нижнего аккорда). Таким образом, эту верхнюю структуру можно назвать верхней структурой «флэт три» , или US ♭ III сокращенно .

Другие возможные верхние конструкции:

USII – например, ре мажор вместо C ⁷, в результате чего C ^{13 ♯ 11}
США ♭ V – например, G ♭ мажор вместо C ⁷, в результате чего C ^{7 ♭ 9 ♯ 11}
США ♭ VI – например, A ♭ мажор вместо C ⁷, в результате чего C ^{7 ♯ 9 ♭ 13}
USVI – например, ля мажор выше C ⁷, в результате чего C ^{13 ♭ 9}
USi – например, до минор вместо до ⁷, в результате чего C ^{7 ♯ 9}
США ♭ ii – например, D ♭ минор над C ⁷, в результате чего C ^{7 ♭ 9 ♭ 13}
США ♭ iii – например, E ♭ минор над C ⁷, в результате чего C ^{7 ♯ 9 ♯ 11}

Второй элемент в списке выше (C ^{7 ♭ 9 ♯ 11}) имеет родственную версию, называемую верхней структурой диез четыре минор - с письменным сокращением US ♯ iv - созданным с трезвучием F ♯ минор. (См. «Пример 2» выше.)

См. также

Ссылки

^ Элленбергер, Курт. Материалы и понятия в джазовой импровизации , с.20.
^ "Книга джазового фортепиано" . Марк Левин. (1989). Петалума, Калифорния: Глава четырнадцатая — Верхние конструкции, страницы 109–124.

[Ellenberger-1] Элленбергер, Курт. Материалы и понятия в джазовой импровизации , с.20.

[Levine-2] "Книга джазового фортепиано" . Марк Левин. (1989). Петалума, Калифорния: Глава четырнадцатая — Верхние конструкции, страницы 109–124.

[1]

[2]