Джазовая гамма

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 6/4 c4^\markup { "Шкала тонов до" } de fis gis ais \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <c, например>1 \bar "||"} }$

Одним из вариантов шкалы аккордов для расширенного доминантного септаккорда (+7) является вся шкала тонов . ^[1]

– Джазовая гамма это любая музыкальная гамма, используемая в джазе . Многие «джазовые гаммы» представляют собой общие гаммы, взятые из западноевропейской классической музыки , включая диатонические , цельнотоновые , октатонические (или уменьшенные) и лады восходящего мелодического минора . Все эти гаммы обычно использовались композиторами конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такими как Римский-Корсаков , Дебюсси , Равель и Стравинский , часто способами, которые непосредственно предвосхищают джазовую практику. ^[2] Некоторые джазовые гаммы, такие как гаммы бибоп , добавляют дополнительные хроматические переходные тона к знакомым диатоническим гаммам.

Теория

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \time 6/4 g4^\markup { "Шкала целых тонов G" } ab cis dis f \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||"} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \time 8/4 g4^\markup { "Октатоническая гамма G" } gis ais b cis def \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||"} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \time 7/4 g4^\markup { "4-й лад мелодической минорной гаммы D" } ab cis def \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||"} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \time 7/4 g4^\markup { "7-й лад мелодической минорной гаммы A♭" } aes bes ces des es f \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||"} }$

Четыре гаммы, совместимые с G ^{7 ♭ 5}

Одной из важных особенностей джаза является то, что теоретики называют «принципами совместимости аккордовых гамм »: идея о том, что последовательность аккордов порождает последовательность совместимых гамм. В классической мажорной гармонии аккорды обычно принадлежат одной гамме. Например, в прогрессии ii–V–I до мажор обычно используются только ноты диатонического набора до. В джазе четырехаккордовая последовательность может использовать четыре разные гаммы, часто в результате изменений аккордов.

Например, в до мажоре джазовый музыкант может изменить аккорд V, G. ⁷ (G–B–D–F) со сплющенной пятой , образуя аккорд G. ^{7 ♭ 5} (Г–Б–Д ♭ –F). Затем импровизатор может выбрать гамму, содержащую эти четыре ноты, например, гамму целых тонов G, октатоническую гамму G или режим D или A ♭ восходящего мелодического минора . В каждом случае гамма содержит аккордовые тона G–B–D ♭ –F и считается совместимой с ней. Это понятие «совместимости аккордовой гаммы» отмечает фундаментальное различие между джазовой гармонией и традиционной классической практикой.

Нота избегания - это нота в джазовой гамме, которая в теории и практике джаза считается слишком диссонирующей , чтобы ее можно было играть против основного аккорда, и поэтому ее либо избегают, либо хроматически изменяют. ^[3] Например, в мажорной гармонии 4-я и, следовательно, 11-я нота является избегаемой нотой и поэтому либо рассматривается как проходящий тон, либо увеличивается (повышается на полутон). ^[4] Избегайте нот, которые часто располагаются на второстепенную секунду (или второстепенную девятую) над тоном аккорда. ^[5] или идеальная кварта над основным тоном аккорда. ^[6]

[Можно] получить хорошее представление о разнице между классической и неклассической гармонией, посмотрев, как они справляются с диссонансами. Классика рассматривает все ноты, не принадлежащие аккорду (т. е. трезвучию), как потенциальные диссонансы, которые необходимо устранить. ... Неклассическая гармония просто подсказывает вам, какую ноту в гамме следует избегать [«то, что иногда называют нотой избегания»] (потому что она действительно диссонансна), а это означает, что со всеми остальными все в порядке. ^[6]

Лады мажорной гаммы

Число гамм, доступных музыкантам-импровизаторам, продолжает расширяться. По мере появления современных техник и музыкальных конструкций джазисты находят те, которые можно использовать в композициях или использовать как материал для мелодических исследований. Яркими примерами являются семь ладов диатонической и гаммы с мажорной гаммы добавленными нотами.

Лады мажорной гаммы
Режим	Имя	Масштаб на C	Связанный аккорд ^[7]
я	Ионический	C–D–E–F–G–A–B–C	С ^май7 (9, 13)
II	Дориан	C–D–E ♭ –F–G–A–B ♭ –C	См ⁶ или см ⁷ (9, 11, 13)
III	фригийский	C–D ♭ –E ♭ –F–G–A ♭ –B ♭ –C	С ^7сус ( ♭ 9)
IV	лидийский	C–D–E–F ♯ –G–A–B–C	С ^{maj7 ♯ 11} (9, 13)
V	миксолидийский	C–D–E–F–G–A–B ♭ –C	С ⁷ (9, 13)
МЫ	Эолийский	C–D–E ♭ –F–G–A ♭ –B ♭ –C	См ⁷ (9, 11)
VII	локрийский	C–D ♭ –E ♭ –F–G ♭ –A ♭ –B ♭ –C	См ^{7 ♭ 5} или С ^ø⁷ (11, ♭ 13)

Сравните каждый из ладов с мажорной гаммой, чтобы понять тонкие различия между ними. Ионический основан на 1-й степени мажорной гаммы, дорийский — на 2-й, фригийский — на 3-й и т. д.

Лады гаммы до мажор (гаммы белых нот)
Имя	Шкала	Связанный аккорд ^{[ нужна ссылка ]}
C Ионический	C–D–E–F–G–A–B–C	С ^май7 (9, 13)
Д Дориан	D–E–F–G–A–B–C–D	Дм ⁶ или Дм ⁷ (9, 11, 13)
E Фригийский	E–F–G–A–B–C–D–E	В ⁷ ( ♭ 9)
F Лидийский	F–G–A–B–C–D–E–F	Ф ^{maj7 ♯ 11} (9, 13)
G миксолидийский	Г–А–Б–В–Г–Е–Ж–Г	Г ⁷ (9, 13)
Эолийский	A–B–C–D–E–F–G–A	Являюсь ⁷ (9, 11)
Б Локриан	B–C–D–E–F–G–A–B	Бм ^{7 ♭ 5} или Б ^ø⁷ (11, ♭ 13)

Бибоп гаммы

Гаммы бибопа добавляют один хроматический проходящий тон к семинотной мажорной гамме (ионический и миксолидийский лады). Добавленный проходящий тон создает гамму из восьми нот, которая ритмически равномерно вписывается в ⁴
₄ такта из 8 восьмых нот, что делает его полезным для занятий. Когда восьмая нота начинается с доли тона аккорда (т. е. основной , третьей , пятой или седьмой ), другие ноты аккорда также попадают на долю. В результате все неаккордовые тона будут приходиться на высокие доли .

Существует два широко используемых типа гаммы бибоп:

Доминирующая гамма бибопа, добавляющая хроматический переходной тон между 7-й и основной нотой .
${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 8/4 c4^\markup {Доминантная гамма бибопа на C} defga bes b! с} }$
Мажорная гамма бибопа, добавляющая хроматический переходной тон между 5-й и 6-й нотами.
${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 8/4 c4^\markup { Бибоп мажорная гамма на C } defg gis abc} }$

Формы мелодической минорной гаммы

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 a4 до н. э. fis gis a} }$

Восходящая мелодическая минорная гамма, построенная на ля.

Большая часть современной джазовой гармонии возникает из ладов восходящей формы мелодической минорной гаммы , также известной как джазовая мелодическая минорная гамма . ^[8] Эта гамма по существу представляет собой диатоническую мажорную гамму с пониженной третью, например C–D–E ♭ –F–G–A–B–C. Как и в случае с любой другой гаммой, режимы возникают в результате игры гаммы из разных основных нот, в результате чего возникает серия джазовых гамм. ^[8]

Формы восходящей мелодической минорной гаммы на C
Режим	Имя	Масштаб на C	Связанные аккорды ^{[ нужна ссылка ]}
я	Восходящий мелодический минор	C–D–E ♭ –F–G–A–B	См ^май7 (9, 11, 13) или См ⁶ аккорды (функционирует как я минор)
II	Дорийский ♭ 2 или Фригийский ♯ 6	C–D ♭ –E ♭ –F–G–A–B ♭	С ^7сус ( ♭ 9, ♯ 9, 13) аккорд, где ♭ 2 как неаккордовый тон, образующий второстепенную девятую ступень.
III	Лидийский дополненный	C–D–E–F ♯ –G ♯ –A–B	С ^{maj7 ♯ 5} (9, ♯ 11) аккорд (функционирует как III+)
IV	Акустическая гамма , лидийская доминанта, миксолидийский ♯ 4 или обертон.	C–D–E–F ♯ –G–A–B ♭	С ⁷ (9, ♯ 11, 13) аккорд (функционирует как доминантная, второстепенная или замещающая доминанта)
V	Эолийская доминанта , миксолидийский ♭ 6, нисходящий мелодический мажор или индуистский.	C–D–E–F–G–A ♭ –B ♭	С ⁷ (9, ♭ 13) аккорд (функционирует как доминанта с ♭ 13 как неаккордовый тон или квинта, которую следует избегать при звучании аккорда, поскольку они производят второстепенную девятую)
МЫ	Полууменьшенный , локрский ♯ 2 или эолийский ♭ 5	C–D–E ♭ –F–G ♭ –A ♭ –B ♭	См ^{7 ♭ 5} (9, 11, ♭ 13) (функционирует как аккорд II в пятом ладу мелодического минора)
VII	Измененный масштаб , суперлокрийский или измененный доминирующий масштаб.	C–D ♭ –E ♭ –F ♭ –G ♭ –A ♭ –B ♭	С ⁷ ( ♭ 9 или ♯ 9, ♯ 11, ♭ 13) аккорд (функционирует как доминанта с заменой квинты аккорда на ♯ 11 или ♭ 13, также может использоваться для гармонизации vii ^ø аккорд мелодический минор)

Режим	Имя	Шкала	Связанные аккорды ^{[ нужна ссылка ]}
я	Восходящий мелодический минор	C–D–E ♭ –F–G–A– B	См ^май7 (9, 11, 13) или аккорды до минор 6. Нота си (как нота маж7) различает до дорийский и восходящий мелодический минор до.
II	Фригийский ♯ 6 или Дорийский ♭ 2	D–E ♭ –F–G–A– B –C	Д ^7сус ( ♭ 9, ♯ 9, 13) аккорд, где ♭ 2 является неаккордовым тоном, производящим второстепенную девятую ступень. Нота B придает дорийский вкус обычному фригийскому D.
III	Лидийский дополненный	Е ♭ –F–G–A–B–C–D	E ♭ ^{maj7 ♯ 5} (9, ♯ 11) аккорд (функционирует как III+). Аккорд E ♭ обычно действует как аккорд IV в родительском аккорде C дорийского (B ♭ ионического)
IV	Лидийская доминанта	F–G–A– B –C–D–E ♭	Ф ⁷ (9, ♯ 11, 13) аккорд (функционирует как доминантная, второстепенная или замещающая доминанта). Доминирующую функцию выполняет F ⁷ в C дорийском (или B ♭ ионическом)
V	Миксолидийский ♭ 6	G–A– B –C–D–E ♭ –F	Г ⁷ (9, ♭ 13) аккорд (выполняет функцию доминанты). Благодаря B ♮ (большая терция), а не B ♭ , вероятный G эолийский теперь имеет доминирующую функцию, поскольку G ожидается в C Sorian (поскольку V ⁷). Это один из редких случаев, когда аккорд VI (в B ♭ Ionian, как родитель дорийской гаммы C) является мажорным/доминантным, а не обычным минорным.
МЫ	Половина уменьшена	A–B–C–D–E ♭ –F–G	Являюсь ^{7 ♭ 5} (9, 11, ♭ 13) (функционирует как аккорд II в пятом ладу мелодического минора).
VII	Суперлокрианский или измененный масштаб	B–C–D–E ♭ –F–G–A	Б ⁷ ( ♭ 9 или ♯ 9, ♯ 11, ♭ 13) аккорд (функционирует как доминанта с заменой квинты аккорда на ♯ 11 или ♭ 13, также может использоваться для гармонизации vii ^ø аккорд мелодический минор). Эта гамма такая же, как B ♭ ионическая (как VII гамма I (C) дорийского), но сам корень поднимается на полтона до B ♮ .

Уменьшенный масштаб

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 8/4 es4 f fis gis abcd es2} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 8/4 d4 efg gis ais b cis d2} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 8/4 cis4 dis e fis ga bes c cis2} }$

Три октатонических гаммы

Уменьшенная гамма , которую иногда называют октатонической гаммой , поскольку она содержит восемь тонов, состоит из серии чередующихся половинных и целых ступеней . Существует два типа уменьшенных гамм: один начинается с полутона, другой — с целого шага. Эти две шкалы являются модами друг друга.

Из-за повторения интервального рисунка только после двух нот каждая нота гаммы может быть основной в другой симметричной уменьшенной гамме. Например, уменьшенная гамма C типа с первым полушагом имеет те же ноты, что и уменьшенная гамма E ♭ с первым шагом на полтона , а также уменьшенная гамма D ♭ с первым шагом на всю ступень . Все три состоят из одних и тех же восьми тонов: C–D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G–A–B ♭ –C.

Из-за симметрии уменьшенного масштаба существует только три различных уменьшенных масштаба (показано справа). Все остальные являются модусами этих трёх.

Полная шкала тонов

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 6/4 c4 de fis gis ais c2} }$

Вся шкала тонов построена на C

На V часто используется целая тоновая гамма, состоящая исключительно из целых ступеней. ^{7 ♯ 5} аккорды.

Пентатоника

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 5/4 c4^\markup { "Пентатоника до мажор" } dega c2} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 5/4 a4^\markup { "Минорная пентатоника" } cdeg a2} }$

Белые ноты мажорной и минорной пентатоники.

Две пентатоники, общие для джаза, — это мажорная пентатоника и минорная пентатоника . Они оба являются модусами друг друга.

Мажорная пентатоника начинается с мажорной гаммы и пропускает четвертую и седьмую ступени гаммы . Минорная пентатоника использует те же ноты, что и мажорная пентатоника, но начинается с шестой ступени соответствующей мажорной гаммы. В этой номенклатуре минор используется в смысле относительной тональности , поскольку диатоническая гамма ля минор является относительным минором диатонической гаммы до мажор.

Джазовые импровизаторы, особенно басисты и гитаристы, используют эти гаммы множеством интересных способов. Например, над B ♭ maj ^{7 ♯ 11}, можно использовать мажорную пентатонику, основанную на 2-й степени шкалы B ♭ (C–D–E–G–A), чтобы подразумевать 9–3– ♯ 11–13–7 соответственно. Аналогично, над полностью измененным F ♯ ⁷ аккорда можно использовать ту же мажорную пентатонику, на этот раз на основе тритона (C–D–E–G–A), чтобы подразумевать ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯ 9 соответственно.

Блюзовая гамма

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 6/4 c4^\markup { "Блюзовая гамма из шести нот, построенная на C" } es f fis g bes c2} }$

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 9/4 c4^\markup { "Блюзовая гамма из девяти нот, построенная на C" } d es( e) fga bes( b) c2} }$

Два типа блюзовых гамм

Термин «блюзовая гамма» относится к нескольким различным гаммам с разным количеством высот и соответствующими характеристиками. Блюзовая гамма из шести нот состоит из минорной пентатоники плюс хроматического переходного тона между 4 и 5. Эту добавленную ноту можно записать как ♭ 5 или ♯ 4. Гитаристы часто смешивают мажорную и минорную пентатонику вместе с блюзом. шкала.

Другая распространенная блюзовая гамма состоит из девяти нот (показано справа). Уинтроп Сарджент определяет эту гамму как «определенную серию тонов внутри октавы, используемую в качестве основы музыкальной композиции», составленную вместо этого из множества композиций и импровизаций (по словам Стернса : «очень многих джазовых пластинок») и предположительно отображающую влияние африканской музыки . ^[9] Ноты E ♭ и B ♭ — синие ноты . ^[10]

Гармоническая минорная гамма

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 a4 bcdef gis a} }$

Гармоническая минорная гамма, построенная на A

Гармоническая минорная гамма также представляет ценность для многих импровизаторов, поскольку она обеспечивает альтернативный цвет для многих распространенных аккордов и последовательностей аккордов. Гармоническую минорную гамму можно использовать в аккордах пьесы ля минор, особенно в минорной последовательности аккордов ii–V–i .

Одним из наиболее распространенных применений гармонической минорной гаммы является ее пятый лад, который часто слышится поверх доминантных аккордов.

Измененный доминирующий масштаб

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 des es fes ges aes bes c} }$

Измененная доминантная гамма, построенная на C

Измененная доминантная гамма, также условно называемая измененной гаммой , названа так потому, что все члены гаммы, которые могут быть изменены относительно основной доминантной гаммы ( миксолидийский лад ), без потери доминантного качества, изменяются. Шкала включает как измененные квинты ( ♭ 5 и ♯ 5), так и обе измененные девятые ( ♭ 9 и ♯ 9).

Начиная с G, он содержит ноты: G, A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ и F.
Начиная с C, он содержит ноты: C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ и B ♭ .

Измененные квинты энгармонически совпадают с ♯ 11 и ♭ 13, которые также можно считать измененными по отношению к их миксолидийским формам. Тоника, мажорная треть (как уменьшенная кварта ) и доминантная септима сохраняются как необходимые для доминирующего качества.

Под гаммой можно также понимать лад восходящей мелодической минорной гаммы, начиная с 7-й ступени гаммы. На С ⁷ аккорд, C ♯, мелодическая минорная гамма начинающаяся с B ♯ (энгармонически C), создает энгармонически измененную доминантную гамму C.

Эту шкалу также называют суперлокровой шкалой , поскольку она действительно напоминает локровскую шкалу с ♭ 4, но обычно считается шкалой высшего качества. Другое название этой гаммы — уменьшенная целотоновая гамма , потому что первый тетрахорд представляет собой уменьшенную гамму, а второй тетрахорд — целотоновую.

Ссылки

^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , с. 121. ISBN 0-7866-7236-6 .
^ Тимочко, Дмитрий (1997). «Ограничение последовательного полутона в скалярной структуре: связь между импрессионизмом и джазом», Интеграл 11: 135–79.
^ Хамфрис, Карл (2002). Справочник по фортепиано . Бэкбит. п. 262. ИСБН 0-87930-727-7 .
^ Хамфрис (2002), с. 128.
^ Крапива, Барри (1987). Гармония 1 . Музыкальный колледж Беркли. п. 34. ^{[ нужна полная цитата ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Хамфрис (2002), с. 126.
^ «Таблица джазовых ладов» . www.apassion4jazz.net . Проверено 2 июля 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: освоение джазовой клавиатуры , с. 34. ISBN 0-88284-913-1 .
^ Сарджант, Уинтроп (1946). Джаз: горячий и гибридный . Нью-Йорк, Даттон. Цитируется у Маршалла Уинслоу Стернса (1970). История джаза , ^{[ нужна полная цитата ]} п. 278. ISBN 0-19-501269-0 .
^ Метфессел, Милтон, цитируется по Stearns (1970), стр. 278.

Дальнейшее чтение

Ямагучи, Масая. 2006. Полный тезаурус музыкальных гамм , переработанное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 0-9676353-0-6 .

[1] Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , с. 121. ISBN 0-7866-7236-6 .

[2] Тимочко, Дмитрий (1997). «Ограничение последовательного полутона в скалярной структуре: связь между импрессионизмом и джазом», Интеграл 11: 135–79.

[3] Хамфрис, Карл (2002). Справочник по фортепиано . Бэкбит. п. 262. ИСБН 0-87930-727-7 .

[4] Хамфрис (2002), с. 128.

[5] Крапива, Барри (1987). Гармония 1 . Музыкальный колледж Беркли. п. 34. ^{[ нужна полная цитата ]}

[Humphries_126-6] Перейти обратно: ^а ^б Хамфрис (2002), с. 126.

[7] «Таблица джазовых ладов» . www.apassion4jazz.net . Проверено 2 июля 2021 г.

[Baerman-8] Перейти обратно: ^а ^б Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: освоение джазовой клавиатуры , с. 34. ISBN 0-88284-913-1 .

[9] Сарджант, Уинтроп (1946). Джаз: горячий и гибридный . Нью-Йорк, Даттон. Цитируется у Маршалла Уинслоу Стернса (1970). История джаза , ^{[ нужна полная цитата ]} п. 278. ISBN 0-19-501269-0 .

[10] Метфессел, Милтон, цитируется по Stearns (1970), стр. 278.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]