Лидийский режим

Современный лидийский лад представляет собой семитоновую музыкальную гамму, образованную восходящей структурой высот, состоящей из трех целых тонов , полутона , еще двух целых тонов и последнего полутона.

${ \key c \lydian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4^\markup {Современная лидийская шкала C} de fis gab c2 } }$

Из-за важности мажорной гаммы в современной музыке лидийский лад часто описывается как гамма, начинающаяся с четвертой ступени мажорной гаммы, или, альтернативно, как мажор с четвертой ступенью, поднятой на полшага. Эта последовательность тонов примерно описывает гамму, лежащую в основе пятого из восьми григорианских (церковных) ладов , известного как Mode V или аутентичный лад на F, теоретически с использованием B ♮ , но на практике чаще с использованием B ♭ . ^{[ 1 ]} Использование B ♭ вместо B ♮ позволило бы создать такое произведение в современной гамме фа мажор .

Древнегреческий лидийский

Название Лидийский относится к древнему королевству Лидия в Анатолии . В греческой теории музыки существовала лидийская гамма или « октавные виды », простирающиеся от паргипат-гипатона до банального diezeugmenon , эквивалентные в диатоническом роде современному ионическому ладу ( мажорному строю ). ^{[ 2 ]}

${ \key е \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 e4^\markup {греческий лидийский tonos (диатонический род) на E } fis gis ab cis dis e2 } }$

В хроматических и энгармонических родах лидийская гамма была эквивалентна CD ♭ EFG ♭ ABC и CC. И ФФ А Б С соответственно ^{[ 3 ]} где " " означает повышение высоты звука примерно на четверть тона .

${ \key е \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 e4^\markup {греческий лидийский tonos (хроматический род) на E } f gis a bes cis dis e2 } }$

${ \key е \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 e4^\markup {греческий лидийский tonos (энгармонический род) на E } feh gisih a aih cisih disih e2 } }$

Средневековый лидийский режим

В средние века и эпоху Возрождения этот режим описывался двояко. Первый способ - это диатонические октавы от фа до фа на октаву выше, разделенные на до, чтобы получить два сегмента:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 5/4 f4^\markup { Средневековый лидийский стиль на F } gabc \время 4/4 \круглые скобки cdef } }$

Второй - это лад с финалом на фа и диапазоном, простирающимся до фа на октаву выше, и в котором нота до считалась имеющей важную мелодическую функцию. Многие теоретики того периода заметили, что B ♭ используется чаще, чем B ♮, в композициях в лидийском ладе. ^{[ 1 ]}

Современный лидийский режим

Лидийскую гамму можно описать как мажорную гамму с четвертой ступенью гаммы , поднятой на полутон, что делает ее увеличенной четвертой над тоникой, например, фа-мажорная гамма с B ♮, а не B ♭ . Увеличенная кварта этого лада и уменьшенная квинта локрийского лада - единственные лады, в которых есть тритон над тоникой.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 f4^\markup { Современная лидийская шкала F } gabcde f2 } }$

В лидийском ладу являются тонические , доминантные и супертонические трезвучия мажорными . Субдоминанта уменьшена . Трезвучия, построенные на остальных трёх ступенях гаммы, являются минорными .

Альтернативно это можно записать в виде шаблона

целое, целое, целое, половина, целое, целое, половина или (WWWHWWH)

Известные композиции в лидийском ладу

Классический (древнегреческий)

Пеан и Просодион Богу , известный как Второй Дельфийский Гимн , составленный в 128 г. до н. э. Атенайосом Афинайу, преимущественно состоит из лидийского тона , как диатонического, так и хроматического, с разделами также на гиполидийском языке . ^{[ 4 ]}

Средневековый

«Гимн Святому Магнусу» XII века с Оркнейских островов , отсылающий к Магнусу Эрлендссону, графу Оркнейским , написан в григорианском ладу или церковном ладу V (белые ноты F), ^{[ нужна ссылка ]} простирающийся от E внизу до октавы выше, с B ♮ повсюду, в двухчастной гармонии, в основном параллельных третей. В Sanctus, Agnus Dei и Ite, Missa est из де Машо Гийома «Messe de Nostre Dame» широко используются F ♮ и B ♮ , а также F ♯ и B ♭ . ^{[ нужны разъяснения ]}^{[ нужна ссылка ]}

Романтический

Редким и расширенным использованием лидийского лада в классическом репертуаре является Саймона Сехтера 1822 года «Messe in der lydischen Tonart» («Месса в лидийском ладу»). ^{[ 5 ]} Более известный пример примерно того же времени - третья часть Струнного квартета № 15 Людвига ван Бетховена ля минор, соч. 132 (1825 г.), названный композитором «Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart» («Святая песнь благодарения выздоравливающего от божественности в лидийском ладе»). ^{[ 6 ]} В чередующихся отрывках фа используется исключительно лидийская гамма с диезом четвертой ступени.

Шарля-Валентена Алькана ( Аллегро Барбаро Этюд, соч. 35, № 5, опубликовано в 1848 г.) написано строго на лидийском языке F, без присутствия B ♭ вообще. ^{[ 7 ]}

Антон Брукнер использовал заостренную кварту лидийской гаммы в своем мотете Os justi (1879) более строго, чем когда-либо делали композиторы эпохи Возрождения, когда писали в этом режиме. ^{[ 8 ]}

Песня Габриэля Фора «Лидия» из «2 мелодий» Op 4 №1872. Эта ода Лидии, написанная парнасским поэтом Леконтом де Лилем, начинается, соответственно, в лидийском ладу и в фа фа имеет повышенную кварту (си натуральную) в первой строке мелодии.

Современный

В 20 веке композиторы снова начали с некоторой частотой использовать модальные гаммы. Джордж Энеску , например, включает отрывки в лидийском ладу во вторую и третью части своего «Декрета для духовых инструментов» 1906 года , соч. 14. ^{[ 9 ]} Примером середины века является скерцо Симфонии Карлоса Чавеса ( № 3 1951–54). Часть начинается с темы фуги с чрезвычайно широкими прыжками в C лидийском языке с последующими записями в F и G лидийском языке. ^{[ 10 ]} В начале ХХ века Алексей Станчинский написал Прелюдию в лидийском ладу. ^{[ 11 ]}

Джаз

В «Лидийской хроматической концепции тональной организации » Джордж Рассел разработал теорию, которая стала очень влиятельной в мире джаза, вдохновив работы таких людей, как Майлз Дэвис , Джон Колтрейн , Орнетт Коулман и Вуди Шоу . ^{[ 12 ]}

Народный

Многие польские народные песни, в том числе мазурка , написаны в лидийском ладу; первые шесть нот этого лада иногда называли «польским ладом». ^{[ 18 ]}

См. также

Лидийский аккорд — аккорд, относящийся к лидийской гамме.
Лидийский доминирующий масштаб
Кальяни (рага) , эквивалент гаммы ( мелакарта ) в карнатической музыке.

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Пауэрс 2001 .
^ Барбера 1984 , 233, 240.
^ Баркер 1984–1989 , 2:15.
^ Пёльманн и Вест 2001 , 85.
^ Карвер 2005 , 76.
^ Праут, Эбенезер (1903). Гармония: ее теория и практика , стр.317. Огенер. [ISBN не указан].
^ Смит 2000 , с. ^{[ нужна страница ]}.
^ Карвер 2005 , 74–75.
^ Хоффман и Ратиу 1971 , 319.
^ Орбон 1987 , 90–91.
^ Станчинский 1908 .
^ Анон. нд .
^ Руксби, Рикки (1 ноября 2010 г.). Риффы: как создавать и играть отличные гитарные риффы . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4768-5548-6 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5 .
^ Макгуайр, Патрик (21 февраля 2018 г.). «Изучение лидийского лада с «Вальсом № 1» Эллиота Смита » . Липучка . Проверено 3 февраля 2023 г.
^ Хейн 2012 .
^ Престон 2012 .
^ Трохимчик н.д.

Источники

Анон. nd « Часто задаваемые вопросы о лидийской хроматической концепции тональной организации Джорджа Рассела ». www.georgerussell.com (по состоянию на 23 февраля 2012 г.).
Барбера, Андре. 1984. "Октавные виды". Журнал музыковедения 3, вып. 3 (июль): 229–241. JSTOR 763813 (доступ по подписке). два : 10.1525/jm.1984.3.3.03a00020
Баркер, Эндрю . 1984–1989. Греческие музыкальные произведения . 2 тома. Кембриджские чтения по музыкальной литературе. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
Карвер, Энтони Ф. 2005. «Брукнер и фригийский лад». Музыка и письма 86, вып. 1:74–99. doi : 10.1093/ml/gci004 (доступ по подписке).
Хейн, Итан. 2012. « Мажорные гаммы ». Блог Итана Хейна: Музыка, технологии, эволюция (по состоянию на 26 января 2012 г.).
Хоффман, Альфред и Адриан Ратиу. 1971. «Успехи симфониста (1900–1906)». В Джордже Энеску: Монография , 2 тома, под редакцией Мирчи Войканы, 237–329. Бухарест: Издательство Академии Социалистической Республики Румыния.
Орбон, Хулиан . 1987. «Симфонии Карлоса Чавеса». (часть 2). Методическое пособие: Тетради музыкальной теории и критики 6, вып. 22 (апрель – июнь): 81–91.
Пёльманн, Эгерт и Мартин Л. Уэст. 2001. Документы древнегреческой музыки: дошедшие до нас мелодии и фрагменты , отредактированные и переписанные с комментариями Эгерта Пёльмана и Мартина Л. Уэста. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-815223-X .
Пауэрс, Гарольд С. 2001. «Лидиан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , 15:409–410. 29 томов. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-239-5 (набор) ISBN 978-0-19-517067-2 (набор) OCLC 44391762 (комплект) OCLC 248649842 (v. 15) OCLC 249589729 (т. 15, перепечатка с небольшими исправлениями) LCCN 00-55156 или 00055156 (набор).
Престон, Уильям. 2012, с. 25. « Фанк-поп-ролл: стилистическая эволюция XTC ». Портленд, Орегон: Колледж Льюиса и Кларка.
Смит, Рональд. 2000. Алкан, Мужчина, Музыка . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 9781871082739 .
Прелюдия в лидийском ладу (1908, Станчинский, Алексей) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Трохимчик, Майя. й « Мазур (Мазурка) ». Веб-сайт Центра польской музыки Университета Южной Калифорнии (по состоянию на 12 ноября 2018 г.).

Дальнейшее чтение

Беато, Рик . 2018. « Что делает эту песню великолепной? Эпизод 2: Полиция ». YouTube (26 января. Дата обращения 28 марта 2018 г.).
Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сейкер. 2009. Музыка в теории и практике , издание восьмое, том. 2. Бостон: МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
Чейз, Уэйн. 2006. Как на самом деле работает музыка!: Музыкальные и лирические техники мастеров , второе издание. Ванкувер: Roedy Black Publishing Inc. ISBN 1-897311-55-9 ; ISBN 1-897311-56-7 .
Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: фундаментальные концепции тональной музыки, включая нотную запись, терминологию и гармонию . Серия Barnes & Noble Outline 137. Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble. ISBN 9780064601375 .
Миллер, Скотт. 2002. Мел Бэй начинает заниматься… гитарой в стиле джаз-фьюжн . Пасифик, Миссури: Публикации Мела Бэя. ISBN 0-7866-6248-4 .

Внешние ссылки

[FOOTNOTEPowers2001-1] Перейти обратно: ^а ^б Пауэрс 2001 .

[FOOTNOTEBarbera1984233,_240-2] Барбера 1984 , 233, 240.

[FOOTNOTEBarker1984–19892:15-3] Баркер 1984–1989 , 2:15.

[FOOTNOTEPöhlmann_and_West200185-4] Пёльманн и Вест 2001 , 85.

[FOOTNOTECarver200576-5] Карвер 2005 , 76.

[6] Праут, Эбенезер (1903). Гармония: ее теория и практика , стр.317. Огенер. [ISBN не указан].

[FOOTNOTESmith2000[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_August_2012]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(August_2012)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-7] Смит 2000 , с. ^{[ нужна страница ]}.

[FOOTNOTECarver200574–75-8] Карвер 2005 , 74–75.

[FOOTNOTEHoffman_and_Rațiu1971319-9] Хоффман и Ратиу 1971 , 319.

[FOOTNOTEOrbón198790–91-10] Орбон 1987 , 90–91.

[FOOTNOTEStanchinsky1908-11] Станчинский 1908 .

[FOOTNOTEAnon.n.d.-12] Анон. нд .

[13] Руксби, Рикки (1 ноября 2010 г.). Риффы: как создавать и играть отличные гитарные риффы . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4768-5548-6 .

[Everett-14] Перейти обратно: ^а ^б Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5 .

[15] Макгуайр, Патрик (21 февраля 2018 г.). «Изучение лидийского лада с «Вальсом № 1» Эллиота Смита » . Липучка . Проверено 3 февраля 2023 г.

[FOOTNOTEHein2012-16] Хейн 2012 .

[FOOTNOTEPreston2012-17] Престон 2012 .

[FOOTNOTETrochimczykn.d.-18] Трохимчик н.д.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]