Измененный масштаб

Измененный масштаб
Режимы	I , II , III , IV , V , VI , VII
Шаг компонентов
	C , D ♭ , D♯ , E , F♯ ♯ , A ♭ , B ♭
Качества
Количество классов шага	7
Форте номер	7-34
Дополнить	5-34

В джазе , измененная гамма измененная доминантная гамма или суперлокрианская гамма ( локрианская ♭ 4 шкала ) представляет собой семинотную гамму , которая является доминирующей гаммой , в которой все несущественные тона были изменены. Это означает, что он включает в себя три неустранимо существенных тона, которые определяют доминантный септаккорд , а именно основной тон, мажорную треть и минорную септаккорд, и что все остальные аккордовые тона были изменены . Это:

пятая заменяется на ♭ 5 и ♯ 5
девятая заменяется на ♭ 9 и ♯ 9.
одиннадцатый заменяется на ♯ 11 (эквивалент ♭ 5)
тринадцатая заменяется на ♭ 13 (эквивалент ♯ 5)

Измененные формы некоторых несущественных тонов совпадают (увеличенная одиннадцатая с уменьшенной пятой и увеличенная пятая с второстепенной тринадцатой), что означает, что эти ступени гаммы энгармонически идентичны и имеют несколько потенциальных вариантов написания. Естественные формы второстепенных тонов в гамме отсутствуют. Это означает, что в нем отсутствуют мажорная девятая, идеальная одиннадцатая, идеальная пятая и мажорная тринадцатая.

Это записано ниже в нотной записи, при этом существенные аккордовые тона окрашены в черный цвет, а несущественные измененные аккордовые тона окрашены в красный цвет.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C измененный масштаб } \override NoteHead.color = #red des dis \override NoteHead.color = #black e \override NoteHead.color = #red ges gis \override NoteHead.color = #black bes c }}$

Измененный масштаб создается последовательностью:

Половина, Целая, Половина, Целая, Целая, Целая, Целая

Аббревиатура «alt» (от «измененный»), используемая в символах аккордов, повышает читаемость за счет уменьшения количества символов, необходимых в противном случае для определения аккорда, и позволяет избежать путаницы из-за нескольких эквивалентных сложных имен. Например, «С. ^7альт"вытесняет" С ^{7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11}", "С ^{7−5+5−9+9}", "Двадцать ^7−9+9+11", и т. д.

Эта гамма долгое время существовала как 7-й лад восходящей мелодической минорной гаммы .

Энгармоническое написание и альтернативные имена

Измененная гамма C также энгармонически эквивалентна ладу C Locrian с F, измененным на F ♭ . По этой причине измененную шкалу иногда называют локрийской шкалой ♭ 4. ^[1]

Это также энгармонически седьмой лад восходящей мелодической минорной гаммы . Измененная шкала также известна как шкала Помроя в честь Херба Помроя . ^[2]^[3] шкала Равеля по мотивам Мориса Равеля , а также уменьшенная шкала целых тонов из-за сходства с нижней частью уменьшенной шкалы и верхней частью шкалы целых тонов . ^[4]

Суперлокрианская гамма (энгармонически идентичная измененной гамме) получается путем сглаживания четвертой ноты диатонического локрианского лада:

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4^\markup { Суперлокровая шкала C } des es fes ges aes bes c2 }}$

Другой способ получить измененную гамму — поднять тонику мажорной гаммы на полтона. Например, если взять тонику гаммы си-мажор и повысить тонику на полтона, получится гамма C–C ♯ –D ♯ –E–F ♯ –G ♯ –A ♯ –C.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2 }}$

Измененная гамма также может быть мажорной, в которой все ноты, кроме тоники, будут сглажены.

Общее использование

Поскольку он содержит основные ноты доминантного септаккорда, его можно использовать для создания мелодий поверх доминантного аккорда в джазовом контексте. Дополнительный диссонанс измененных нот создает дополнительное напряжение доминанты.

См. также

Ссылки

Источники

Бахха, Нор Эддин и Роберт Роулинз. 2005. Джазология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов под редакцией Барретта Тальярино. Милуоки: Хэл Леонард. ISBN 978-0-634-08678-6 .
Херле, Дэн. 1975. Гаммы для джазовой импровизации: метод практики для всех инструментов . Ливан, Индиана: Studio P/R; Майами: Warner Bros.; Хайалиа: Публикации Columbia Pictures. ISBN 978-0-89898-705-8 .
Миллер, Рон. 1996. Модальная джазовая композиция и гармония , том 1. Роттенбург: Передовая музыка.
Сервис, Саксофон. 1993. «Измененная гамма в джазовой импровизации». Саксофонный журнал 18, вып. 4 (июль – август): ^{[ нужна полная цитата ]}

Дальнейшее чтение

Каллендер, Клифтон. 1998. «Голосовая экономия в музыке Александра Скрябина», Журнал теории музыки 42, вып. 2 («Неориманова теория», осень): 219–233.
Тимочко, Дмитрий . 1997. «Ограничение последовательного полутона на скалярную структуру: связь между импрессионизмом и джазом». Интеграл 11:135–79.
Тимочко, Дмитрий. 2004. «Масштабные сети в Дебюсси». Журнал теории музыки 48, вып. 2 (осень): 215–292.

Внешние ссылки

«Измененная гамма для джазовой гитары» , Jazzguitar.be

[FOOTNOTEService199328-1] Служба 1993 , 28.

[FOOTNOTEBahha_and_Rawlins200533-2] Бахха и Роулинз 2005 , 33.

[FOOTNOTEMiller199635-3] Миллер 1996 , 35.

[FOOTNOTEHaerle197515-4] Хаерле 1975 , 15.

[1]

[2]

[3]

[4]