Фригийский доминирующий масштаб

В музыке фригийская доминанта (или фригийская ♮3 гамма ) является пятым ладом гармонической минорной гаммы , причем пятая является доминантой . ^{[ 1 ]} Также называется измененной фригийской гаммой , доминирующей бемолью 2-бемоль 6 (в джазе) или фригийской гаммой (также пишется Fraigish). ^{[ 2 ]}). Он похож на фригийский лад , но с большей терцией , а не с малой терцией . Увеличенная секунда между второй и третьей ступенями шкалы придает звуку «арабский» или ближневосточный оттенок для западных слушателей.

В методе Беркли он известен как миксолидийская ♭ 9 ♭ 13 аккордовая шкала, миксолидийская шкала с пониженной 9-й (2-й) и пониженной 13-й (6-й), используемая во вторичных доминантных аккордовых гаммах для V. ⁷/III и V ⁷/МЫ.

Строительство

Построенный на C, масштаб следующий.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4^\markup { Фригийский доминирующий масштаб на C } des efg aes bes c2 } }$

Что касается ступеней мажорной гаммы , она гласит:

1 – ♭ 2 – 3 – 4 – 5 – ♭ 6 – ♭ 7 – 1

Последовательность шагов, образующих фригийскую доминирующую гамму, такова:

половина – увеличенная вторая – половина – целая – половина – целая – целая

Традиционное использование

Эта гамма встречается в индийской , ближневосточной , балканской , восточноевропейской , среднеазиатской музыке и фламенко музыке . Он распространен в арабской и египетской музыке , в которой он называется Хиджаз-Нахаванд или Хиджаз макам . ^{[ 3 ]} и используется в молитвах на иврите и клезмерской музыке, где он известен как Ахава Рабба , Фрейгиш называется Дастгах-е Хомайун или просто «еврейская гамма», а в Иране . ^{[ нужна ссылка ]} Это наиболее распространенная гамма в североиндийской классической раге Хиджаз Бхайрав (Басант Мухари) и южноиндийской раге Вакулабхаранам . ^{[ 4 ]}

Его иногда называют испанской фригийской гаммой , испанской цыганской гаммой (см.: цыганская гамма ) или фригийской мажорной гаммой (см.: фригийский лад и мажорную гамму ) и она распространена в музыке фламенко . ^{[ 5 ]} Его также можно найти в традиционных испанских песнях за пределами фламенко, повсюду в Испании в разном количестве, но особенно в южных и центральных районах страны, часто его также называют escala andaluza ( андалузский масштаб ) на испанском языке. ^{[ 6 ]} Родственные гаммы в испанской традиционной музыке с хроматическими нотами второй степени, варьирующимися от полутона до тона, также известны как «gama española» («испанская гамма») или «gama de Castilla y León» (гамма Кастилии и Леона). ) и, хотя встречаются по всей Испании, особенно распространены в традиционных кастильских и леонских песнях. ^{[ 6 ]}

Сплющенная секунда и увеличенная секунда между второй и третьей ступенями гаммы создают ее характерное звучание. Примеры включают некоторые версии « Хава Нагила », ^{[ 1 ]} « Ша Штиль » и « Мисирлоу », в то время как другие версии этих мелодий используют близкородственную « двойную гармоническую гамму ». ^{[ 2 ]} Основные аккорды, полученные из этой гаммы: I , ♭ II , iv и vii . ^{[ 2 ]}

используется гамма Фрейгиша Когда в клезмерской музыке , шестую ступень можно оставить небемолизованной, если к ней мелодически подойти и оставить сверху, ^{[ 7 ]} седьмая степень или может быть повышена и .

Фригийский доминантный звукоряд часто используется в джазовых композициях и импровизациях вместо второстепенных доминант минорных аккордов в мажорной тональности, таких как VI. ⁷ аккорд в VI ⁷-ii ⁷-V ⁷-Я прогресс . Некоторые модальные джазовые композиции, такие как « Nardis » Майлза Дэвиса , написаны во фригийском доминирующем ладе.

См. также

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Дэйв Хантер (2005). Play Acoustic , Сан-Франциско: Backbeat, с. 226. ISBN 978-0-87930-853-7 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дик Вайсман, Дэн Фокс (2009). Руководство по неджазовой импровизации , гитарное издание, Pacific, Missouri: Mel Bay, стр. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 .
^ Питер Мануэль (2006). Майкл Тензер (ред.). Аналитические исследования мировой музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 96 .
^ «Рага Басант Мухари» . srutimag.blogspot.com . 2 сентября 2013 года . Проверено 18 апреля 2018 г.
^ Скотт Джарретт; Холли Дэй (2008). Музыкальная композиция для чайников . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. п. 61. ИСБН 978-0-470-22421-2 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Кривилле и Баргалло, Хосеп (1981). «Системы, лады и гаммы в испанской традиционной музыке (заметки для изучения), Фольклорный журнал № 6» (PDF) . media.cervantesvirtual.com . Архивировано из оригинала (PDF) 17 апреля 2018 г. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Илана Кравиц (январь 2004 г.) Клезмер – Режимы и гаммы », ManchesterKlezmer.org на archive.org (по состоянию на 23 ноября 2014 г.).

Дальнейшее чтение

Хьюитт, Майкл. Музыкальные гаммы мира . Дерево заметок. 2013. ISBN 978-0957547001 .

[Hunter-1] Перейти обратно: ^а ^б Дэйв Хантер (2005). Play Acoustic , Сан-Франциско: Backbeat, с. 226. ISBN 978-0-87930-853-7 .

[W&F-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дик Вайсман, Дэн Фокс (2009). Руководство по неджазовой импровизации , гитарное издание, Pacific, Missouri: Mel Bay, стр. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 .

[3] Питер Мануэль (2006). Майкл Тензер (ред.). Аналитические исследования мировой музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 96 .

[4] «Рага Басант Мухари» . srutimag.blogspot.com . 2 сентября 2013 года . Проверено 18 апреля 2018 г.

[5] Скотт Джарретт; Холли Дэй (2008). Музыкальная композиция для чайников . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. п. 61. ИСБН 978-0-470-22421-2 .

[Criville-6] Перейти обратно: ^а ^б Кривилле и Баргалло, Хосеп (1981). «Системы, лады и гаммы в испанской традиционной музыке (заметки для изучения), Фольклорный журнал № 6» (PDF) . media.cervantesvirtual.com . Архивировано из оригинала (PDF) 17 апреля 2018 г. Проверено 9 апреля 2019 г.

[7] Илана Кравиц (январь 2004 г.) Клезмер – Режимы и гаммы », ManchesterKlezmer.org на archive.org (по состоянию на 23 ноября 2014 г.).

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]