Модальный джаз

Модальный джаз
Модальный джаз
Культурное происхождение	Середина 1950-х годов, США.
Типовые инструменты	Кларнет ; саксофон ; труба ; тромбон ; фортепиано ; контрабас ; барабаны ; клавиатура ; электрогитара ; акустическая гитара ;

Модальный джаз — это джаз , в котором используются музыкальные лады , часто модулирующиеся между собой для сопровождения аккордов, вместо того, чтобы полагаться на один тональный центр, используемый во всем произведении.

Хотя модальный джаз и оказал влияние на настоящее время, он был наиболее популярен в 1950-х и 1960-х годах, о чем свидетельствует успех композиции Майлза Дэвиса 1958 года « Milestones » и альбома 1959 года Kind of Blue , а также квартета Джона Колтрейна с 1960 по 1965 год. Среди других исполнителей модального джаза — Чик Кориа , Билл Эванс , Херби Хэнкок , Джо Хендерсон , Бобби Хатчерсон , Фароа Сандерс , Вуди Шоу , Уэйн Шортер , Маккой Тайнер и Ларри Янг . ^[1]

История

Как в бибопе , так и в хард-бопе музыканты используют аккорды, чтобы создать фон для соло. Пьеса начинается с темы, которая представляет собой серию аккордов для соло. Эти аккорды повторяются на протяжении всего произведения, в то время как солисты играют новые, импровизированные темы поверх повторяющейся последовательности аккордов . К 1950-м годам импровизация под аккорды стала настолько доминирующей частью джаза, что музыкантам во время записи иногда давали не что иное, как список аккордов для игры. ^[2]

Мерсер Эллингтон заявил, что Хуан Тизоль придумал мелодию для « Каравана » в 1936 году в результате того, что он изучал музыку в Пуэрто-Рико, где они не могли позволить себе много нот, поэтому учитель переворачивал музыку вверх дном после того, как они научились играть. играйте правой стороной вверх. ^[3] Эта техника «инверсии» привела к модальному звучанию во всем творчестве Тизола. ^[3]

Сообщается, что Сан Ра репетировал в 1950 году с небольшой группой, состоящей из Гарольда Оусли , Вернеля Фурнье и Уилбура Уэра , которая играла оригинальные модальные песни, в которых мелодия была основана на одном аккорде или вампе - за десять лет до того, как этот подход стал популярным в джазе. ^[4]

Саксофонист Уэйн Шортер отметил, что композиция пианиста Бада Пауэлла « Glass Enclosure » 1953 года была одной из первых джазовых композиций, в которых использовались лидийские аккорды , основанные на лидийском ладе , который не получил широкого распространения в джазе примерно десять лет спустя. ^[5] 1951 года В песне Пауэлла Un Poco Loco используются лидийские аккорды и даже используются лидийские аккорды, наложенные поверх каждого, что подразумевает политональность ( ре мажор 7 вместо до мажор 7: CEGBDF#AC#) с импровизацией, основанной на чередовании лидийской политональности и измененной доминанте. аккорд. ^[6]

К концу 1950-х годов, вдохновленные экспериментами композитора и руководителя группы Джорджа Рассела, музыканты начали использовать модальный подход. Они решили не писать свои произведения, используя обычные смены аккордов, а вместо этого используя лады. Среди музыкантов, использующих эту технику, — Майлз Дэвис, Фредди Хаббард , Билл Эванс, Херби Хэнкок и Уэйн Шортер.

Среди значительных композиций модального джаза были « So What » Майлза Дэвиса и « Impressions » Джона Колтрейна. ^[9] «So What» и «Impressions» следуют одной и той же структуре AABA и были в ре-дорийском стиле для разделов A и модулированы на полтона до ми-бемольного дорийского для раздела B. Дорианский лад – это натуральный минор с повышенной шестой ступенью. » Дэвиса Другие композиции включают « Зарисовки фламенко » Билла Эванса , « Peace Piece » Шортера и « Следы . ^[9]

Дэвис записал один из самых продаваемых джазовых альбомов всех времен в этой модальной структуре. Kind of Blue – это исследование возможностей модального джаза. ^[10]^[9] Дэвис признал решающую роль, которую сыграл Билл Эванс, бывший участник ансамблей Джорджа Рассела, в его переходе от хард-бопа к модальной игре. Хотя его исследования модального джаза были спорадическими на протяжении 1960-х годов, он включил несколько мелодий из Kind of Blue в репертуар своего второго квинтета.

Колтрейн возглавил широкое исследование границ модальной импровизации и композиции со своим квартетом, в который вошли Элвин Джонс (ударные), Маккой Тайнер (фортепиано), а также Реджи Уоркман и Джимми Гаррисон (бас). Несколько альбомов Колтрейна того периода признаны образцами модального джаза: Africa/Brass (1961), ^[9] Жить! в Village Vanguard (1962), Crescent (1964), A Love Supreme (1964), ^[9] и Медитации (1965). Композиции Колтрейна этого периода, такие как «India», «Chasin' the Trane», «Crescent» и «Impressions», вошли в джазовый репертуар вместе с его интерпретациями таких стандартов, как « My Favorite Things » Ричарда Роджерса и традиционными композициями Колтрейна этого периода. « Зеленые рукава ».

Ссылки

^ Генри Мартин, Кейт Уотерс (2008). Essential Jazz: The First 100 Years , стр. 178–79. ISBN 978-0-495-50525-9 .
^ «История модального джаза и хип-хопа» . Сращивание . Проверено 11 июня 2024 г.
^ Jump up to: ^а ^б Эллингтон, Мерсер (24 апреля 2011 г.) [1994]. «Мерсер Эллингтон о фортепианном джазе» . Фортепианный джаз (Интервью). Беседовала Мэриан Макпартленд . 13:50 . Проверено 3 декабря 2013 г. Ну, Тизоль написал мелодию и сказал, что, знаете, он раньше слышал эти необычные мелодии, потому что в Пуэрто-Рико, где он учился, они были очень бедны и не могли позволить себе слишком много музыки. Поэтому, чтобы попрактиковаться и получить разнообразные композиции, они переворачивали музыку с ног на голову. И в результате вы получаете тот модальный звук, который исходит от большинства вещей, в которых участвует Тизоль.
^ Швед, Джон Ф. (1997) Пространство - это место: Жизнь и времена Солнца Ра (глава 2). Нью-Йорк: Книги Патеона.
^ Мерсер, Мишель (2007) Следы: жизнь и творчество Уэйна Шортера. Пингвин.
^ ДеМотта, Дэвид Дж. (2015) Вклад Эрла «Бада» Пауэлла в стиль современного джаза. Докторская диссертация, Городской университет Нью-Йорка.
^ Кернфельд, Барри (1997). Что слушать в джазе , стр.68. ISBN 978-0-300-07259-4 .
^ Гердер, Рональд (1987). 1000 идей для клавиатуры , стр.75. ISBN 978-0-943748-48-1 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Сутро, Дирк (2011). Джаз для чайников . ISBN 978-1-118-06852-6 .
^ Миллер, Майкл (2008). «Полный идиотский путеводитель по истории музыки» , ^{[ нужна страница ]}. ISBN 978-1-59257-751-4 .

[Essential-1] Генри Мартин, Кейт Уотерс (2008). Essential Jazz: The First 100 Years , стр. 178–79. ISBN 978-0-495-50525-9 .

[2] «История модального джаза и хип-хопа» . Сращивание . Проверено 11 июня 2024 г.

[mercer1994-3] Jump up to: ^а ^б Эллингтон, Мерсер (24 апреля 2011 г.) [1994]. «Мерсер Эллингтон о фортепианном джазе» . Фортепианный джаз (Интервью). Беседовала Мэриан Макпартленд . 13:50 . Проверено 3 декабря 2013 г. Ну, Тизоль написал мелодию и сказал, что, знаете, он раньше слышал эти необычные мелодии, потому что в Пуэрто-Рико, где он учился, они были очень бедны и не могли позволить себе слишком много музыки. Поэтому, чтобы попрактиковаться и получить разнообразные композиции, они переворачивали музыку с ног на голову. И в результате вы получаете тот модальный звук, который исходит от большинства вещей, в которых участвует Тизоль.

[4] Швед, Джон Ф. (1997) Пространство - это место: Жизнь и времена Солнца Ра (глава 2). Нью-Йорк: Книги Патеона.

[5] Мерсер, Мишель (2007) Следы: жизнь и творчество Уэйна Шортера. Пингвин.

[6] ДеМотта, Дэвид Дж. (2015) Вклад Эрла «Бада» Пауэлла в стиль современного джаза. Докторская диссертация, Городской университет Нью-Йорка.

[What-7] Кернфельд, Барри (1997). Что слушать в джазе , стр.68. ISBN 978-0-300-07259-4 .

[8] Гердер, Рональд (1987). 1000 идей для клавиатуры , стр.75. ISBN 978-0-943748-48-1 .

[Dummies-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Сутро, Дирк (2011). Джаз для чайников . ISBN 978-1-118-06852-6 .

[Complete-10] Миллер, Майкл (2008). «Полный идиотский путеводитель по истории музыки» , ^{[ нужна страница ]}. ISBN 978-1-59257-751-4 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]