Лидийский аккорд

В джазовой музыке лидийский аккорд является мажорным 7♯11 аккордом . ^{[ 1 ]} или аккорд ♯ 11 , аккорд, построенный на первой ступени лидийского лада , причем диез одиннадцатая является составной увеличенной четвертой . Этот аккорд, построенный на C, показан ниже.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \время 4/4 <cegb fis'>1 } }$

Это описывается как «красивое» и «современное звучание». ^{[ 1 ]} Ноты, составляющие лидийский аккорд, представляют собой пять из семи нот лидийского лада, а ♯ 11 в верхней части аккорда — это ♯ 4 (на одну октаву выше), которая отличает лидийский лад от мажорной гаммы .

Мажор 7 ♯ 11 может также относиться к лидийскому расширенному аккорду , расширенному септаккорду с увеличенной четвертой, появляющейся в лидийской расширенной гамме . ^{[ 2 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \время 4/4 <ce gis b fis'>1 } }$

В таблице аккордов обозначение «Lydian» указывает на мажорный семейный аккорд с добавленной одиннадцатой ступенью, включая maj7 ♯ 11, add9 ♯ 11 и 6 ♯ 11. ^{[ 1 ]}

Гармоническая функция

Лидийские аккорды могут выступать в роли или заменителей тоники в субдоминантов мажорных тональностях. ^{[ 3 ]} Сложный интервал увеличенной одиннадцатой (энгармонически эквивалентный ♯ 4, характерному интервалу лидийского лада ) используется, поскольку простая кварта обычно появляется только в приостановленных аккордах (которые заменяют третью натуральную кварту, например C ^сус4). Пятый можно опустить, чтобы не создавать диссонанса с ♯ 4; обычно это не указывается в названии аккордов.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \время 4/4 <c' e' b' fis''>1 <c' e' g' b' fis''>1 }$

Ну давай же ^{7 ♯ 11} (C–E–(G)–B–F ♯ ), пятая часть опущена и включена

Доминанта 7 ♯ 11 или лидийская доминанта (С ^{7 ♯ 11}) включает примечания:

р, 3, (5), ♭ 7, (9), ♯ 11, (13)

(Обратите внимание, что в нотной записи джаза верхние расширения (интервалы после 7-й) не называются, если они не изменены; в качестве альтернативы, при включении 9-й и 13-й этот аккорд можно было бы назвать C. ^{13 ♯ 11}.)

Если создать этот аккорд на основе высоты C, получится следующая высота звука:

С, Е, (Г), Б ♭ , (Г), Ж ♯ , (А)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \время 4/4 <ce bes fis' a' d' fis''>1 }$

Озвучка C ^{7 ♯ 11} (C–E–(G)–B ♭ –D–F ♯ –A), пятая часть опущена, а ♯ 4 удвоено.

Этот же аккорд может звучать и так:

В, Е, Б ♭ , Ж ♯ , А, Д, Ж ♯

В этом звучании отсутствует идеальная квинта (G) и повышается мажорная девятая (D) на октаву. Расширенная одиннадцатая (F ♯ ) также играется дважды в двух разных регистрах. Это известно как « удвоение ».

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Юргенсен, Крис (2006). Бесконечная гитара , стр.50. ISBN 1-4116-9007-9 .
^ Манро, Дуг (2002). Джазовая гитара: Бибоп и не только , стр.39. ISBN 978-0-7579-8281-1 .
^ Миллер, Скотт (2002). Мел Бэй знакомится с гитарой в стиле джаз-фьюжн , стр.44. ISBN 0-7866-6248-4 .

[Infinite-1] Jump up to: ^а ^б ^с Юргенсен, Крис (2006). Бесконечная гитара , стр.50. ISBN 1-4116-9007-9 .

[2] Манро, Дуг (2002). Джазовая гитара: Бибоп и не только , стр.39. ISBN 978-0-7579-8281-1 .

[3] Миллер, Скотт (2002). Мел Бэй знакомится с гитарой в стиле джаз-фьюжн , стр.44. ISBN 0-7866-6248-4 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]