Тринадцатый

минор тринадцатый
Обратный	главная треть
Имя
Аббревиатура	м13
Размер
Полутона	20
Интервальный класс	4
центы
12-тональный равномерный темперамент	2000.0

майор тринадцатый
Обратный	малая треть
Имя
Другие имена	составное шестое
Аббревиатура	М13
Размер
Полутона	21
Интервальный класс	3
центы
12-тональный равномерный темперамент	2100.0

В музыке или теории музыки тринадцатая нота — это , расположенная в тринадцати ступенях шкалы от основного тона аккорда , а также интервал между основным тоном и тринадцатой. Тринадцатая чаще всего является основной игрой. ^ⓘ или второстепенная игра ^ⓘ.

Тринадцатый аккорд представляет собой совокупность шести ( мажорных или минорных ) терций, последняя из которых находится выше 11-й аккорда одиннадцатого аккорда . ^[1] Таким образом, тринадцатый аккорд — это терционный (построенный из терций) аккорд, содержащий интервал тринадцатой, и является расширенным аккордом, если он включает девятую и/или одиннадцатую . «Джазовый тринадцатый аккорд очень универсальный и используется во многих жанрах». ^[2] Поскольку 13-й аккорд имеет тенденцию становиться неясным или путаться с другими аккордами при инвертировании , они обычно находятся в основной позиции . ^[3] Например, в зависимости от голоса мажорное трезвучие с добавленной мажорной шестой обычно называют шестым аккордом . ^ⓘ, потому что шестой служит заменой мажорной седьмой, поэтому в таком контексте считается аккордовым тоном.

Однако Уолтер Пистон, писавший в 1952 году, считал, что «настоящий тринадцатый аккорд, полученный путем наложения третей, является редким явлением даже в музыке 20-го века». ^[4] Это может быть связано с написанием четырех частей, ограничениями инструментов, а также голосовым сопровождением и стилистическими соображениями. Например, «чтобы сделать аккорд более играбельным [на гитаре ], в тринадцатых аккордах часто отсутствуют пятый и девятый». ^[5]

Доминант тринадцатый

Чаще всего 13-й аккорд выполняет доминантную функцию (V ¹³), ^[6] имеют ли они точные интервалы доминирующей тринадцатой доли или нет. Обычно доминантный аккорд, предшествующий мажорному разрешению, будет иметь натуральную 13, а доминантный аккорд, предшествующий минорному разрешению, будет иметь бемоль 13. ^[3] Поскольку тринадцатые аккорды содержат более четырех нот, в четырехголосном письме чаще всего включают в себя третью, седьмую и тринадцатую, ^[3] исключая пятую, девятую и одиннадцатую игру ^ⓘ. Третий указывает на качество аккорда как мажорного или минорного, седьмой важен для качества доминантного аккорда, а тринадцатый необходим в тринадцатом аккорде.

В современной поп- и джазовой гармонии после доминирующего тринадцатого аккорда следует тринадцатый аккорд (обычно обозначаемый как X) . ¹³, например, С ¹³) содержит подразумеваемую плоскую септиму. Таким образом, C ¹³ состоит из C, E, G, B ♭ и A. Основная гармония тринадцатого аккорда обычно является миксолидийской или лидийской доминантой (см. Систему аккордовых гамм ). Тринадцатый аккорд не подразумевает качества девятой или одиннадцатой ступени гаммы. В общем, характерное звучание тринадцатого аккорда придает диссонанс между бемольной септаккордом и тринадцатой, интервалом мажорной септаккорда .

В период обычной практики «наиболее распространенные» высоты звука присутствуют в V. ¹³ аккорд — это тоника, 3-я, 7-я и 13-я ступени; причем 5-й, 9-й и 11-й «обычно опускаются». ^[8] 13-я чаще всего звучит в сопрано, или самом высоком голосе, и обычно переходит на треть вниз к тонике I или i. Если В. ¹³ за ним следует Я ⁹ 13-е число может разрешиться в 9-е. ^[8]

Другие тринадцатые аккорды

Тринадцатые аккорды и мажорные тринадцатые аккорды с нотами.

Этим рекомендациям по голосовому ведению нельзя следовать после периода обычной практики в таких техниках, как параллельная гармония , а также в следующем примере:

13-й аккорд реже может быть построен на ступенях, отличных от доминанты, таких как тоника или субдоминанта . ^[6]

Хотя доминирующий тринадцатый аккорд является наиболее распространенным тринадцатым аккордом, мажорный тринадцатый также довольно распространен. ^[11] Мажорный тринадцатый аккорд (содержащий мажорную септаккорд) почти всегда будет содержать хроматически повышенную одиннадцатую ступень (CEGBDF ♯ A) (см. лидийский лад ), за исключением случаев, когда одиннадцатая ступень вообще опущена. «Принято опускать одиннадцатую в доминантных или мажорных тринадцатых аккордах, потому что одиннадцатая конфликтует с третьей». ^[11] в этих аккордах на полутон.

Инверсии

Обычно находится в корневом положении, ^[3] инверсия семь нот, сама по себе является полного тринадцатого аккорда, включающего все «редким явлением», ^[4] теоретическая невозможность, так как получается новый тринадцатый аккорд с другим тоном, например Cmaj ¹³ (CEGBDFA) становится ^{[ оспаривается – обсуждаем ]} В ^{13 ♭ 9} (EGBDFAC), то G ¹³ (GBDFACE) и т. д. в инвертированном виде. ^[12]

Галерея

Учитывая количество нот, которые могут быть включены, существует большое разнообразие тринадцатых аккордов. Следующие аккорды обозначены под символами свинцового листа :

Тринадцатый аккорд на основе минорного трезвучия [13] Играть
Тринадцатый аккорд с бемольной девятой [13] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
[14] Играть
Басовая нота: C или, альтернативно, G. [15] Играть
«Обращение тринадцатого аккорда без пятой или девятой и с бемольной септаккордом в басу». [16] [17] Играть
Разное звучание для гитары. [18] Играть
Доминантная тринадцатая: четырехголосная версия. «Этот характер типичен». [19] Играть
Тринадцатый аккорд, «свернувшийся» в одну октаву, дает диссонансный , казалось бы, секундный аккорд. [7] кластер тонов . Играть
Доминирующая тринадцатая нота фа минор. Играть

См. также

Ссылки

^ Бенвард и Сейкер (2009), стр.360.
^ Капоне, Фил (2006). Библия гитарных аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классической музыки , стр.48. ISBN 0-7858-2083-3 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр.179. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Поршень, Уолтер (1952). « Гармоническая практика Роджера Сешнса». Обзор. Музыкальный ежеквартальный журнал . 38 (3): 463. doi : 10.1093/mq/XXXVIII.3.457 .
^ Капоне (2006), стр.66.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер (2009), стр.180.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Коуп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке , стр.6. ISBN 1-57766-108-7 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Бенвард и Сакер (2009), стр.183–84.
^ Кокс, Феликс (осень 2005 г.). « «Неуверенный шаг в правильном направлении»: Ричард Роджерс и All Points West ». Американская музыка . 23 (3): 360. дои : 10.2307/4153058 . JSTOR 4153058 .
^ Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироничная гармония боп-рока Стили Дэна». Теория музыки Спектр . 26 (2): 205. doi : 10.1525/mts.2004.26.2.201 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Хэл Леонард Корп. (2003). Энциклопедия аккордов в картинках: фотографии, диаграммы и ноты для более чем 1600 клавишных аккордов , стр. 10. ISBN 0-634-05828-2 .
^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.228. ISBN 0-396-06752-2 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , стр.493. Третье издание. ISBN 0-07-300056-6 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бенвард и Сакер (2009), стр.185.
^ Манус, М. (1978). Словарь фортепианных аккордов , стр.21. ISBN 0-88284-154-8 .
^ Капоне (2006), стр.84-85.
^ Хэл Леонард Корп. (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более чем 1600 аккордов , стр.12. ISBN 0-634-07389-3 .
^ Капоне (2006), стр.79.
^ Купер (1975), стр.227-28.
^ Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда , стр.105. ISBN 0-521-31446-1 .
^ Поттер, Кейт (2002). Четыре музыкальных минималиста , стр.319. ISBN 0-521-01501-4 .

[1] Бенвард и Сейкер (2009), стр.360.

[2] Капоне, Фил (2006). Библия гитарных аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классической музыки , стр.48. ISBN 0-7858-2083-3 .

[B&S-3] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр.179. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 .

[Piston-4] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Поршень, Уолтер (1952). « Гармоническая практика Роджера Сешнса». Обзор. Музыкальный ежеквартальный журнал . 38 (3): 463. doi : 10.1093/mq/XXXVIII.3.457 .

[5] Капоне (2006), стр.66.

[B&S_180-6] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер (2009), стр.180.

[Cope,_David_2000_p.6-7] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Коуп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке , стр.6. ISBN 1-57766-108-7 .

[B&S_183-84-8] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Бенвард и Сакер (2009), стр.183–84.

[9] Кокс, Феликс (осень 2005 г.). « «Неуверенный шаг в правильном направлении»: Ричард Роджерс и All Points West ». Американская музыка . 23 (3): 360. дои : 10.2307/4153058 . JSTOR 4153058 .

[10] Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироничная гармония боп-рока Стили Дэна». Теория музыки Спектр . 26 (2): 205. doi : 10.1525/mts.2004.26.2.201 .

[Picture_chord-11] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Хэл Леонард Корп. (2003). Энциклопедия аккордов в картинках: фотографии, диаграммы и ноты для более чем 1600 клавишных аккордов , стр. 10. ISBN 0-634-05828-2 .

[12] Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.228. ISBN 0-396-06752-2 .

[K&P-13] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , стр.493. Третье издание. ISBN 0-07-300056-6 .

[B&S_185-14] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бенвард и Сакер (2009), стр.185.

[15] Манус, М. (1978). Словарь фортепианных аккордов , стр.21. ISBN 0-88284-154-8 .

[16] Капоне (2006), стр.84-85.

[17] Хэл Леонард Корп. (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более чем 1600 аккордов , стр.12. ISBN 0-634-07389-3 .

[18] Капоне (2006), стр.79.

[19] Купер (1975), стр.227-28.

[20] Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда , стр.105. ISBN 0-521-31446-1 .

[21] Поттер, Кейт (2002). Четыре музыкальных минималиста , стр.319. ISBN 0-521-01501-4 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]